《羅馬》觀后感800字

　　當觀看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編精心整理的《羅馬》觀后感800字，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　2020年由拍攝《地心引力》《哈利、波特與阿茲卡班的囚徒》等片的著名墨西哥導演和制片人阿方索、卡隆執(zhí)導的《羅馬》（Roma），是一部令人贊嘆的影片。

　　這部黑白劇情片，以阿方索、卡隆的童年記憶為線索，多角度地記述了20世紀70年代初墨西哥社會風貌地方方面面，包括當年一個中產(chǎn)社區(qū)的典型家庭生活，原住民與白人家庭的種族與階層隔閡，女性意識的覺醒和困境，1968-1971年的墨西哥奧運和動蕩等等。

　　精良的制作和豐富的主題內(nèi)容，令《羅馬》成為了2020年全球影壇的大熱門，除了在第91屆奧斯卡收獲最佳導演，最佳外語片，最佳攝影3項大獎和7項提名之外，還斬獲了第75屆威尼斯電影節(jié)的金獅獎，第76屆金球獎的最佳導演和最佳外語片，以及英國電影學院獎，西班牙戈雅獎，意大利大衛(wèi)獎的多個重量級獎項。

　　這部影片今年5月在國內(nèi)引進上映后，時間不長就悄悄下映了，似乎也落入了業(yè)內(nèi)叫好而票房不叫座的文藝片常態(tài)。

　　究其原因，作為一部內(nèi)容博雜的影片，半個世紀前墨西哥往事的時代與國別背景距離國內(nèi)觀眾實在過于遙遠，而阿方索、卡隆用唯美的黑白色調(diào)，和舒緩的節(jié)奏娓娓道來的這個故事，將飽含的感情埋藏在影片的處處細節(jié)之中，而摒棄了傳統(tǒng)影片的煽情手法和節(jié)奏。

　　因此，相對院線商業(yè)電影，這是一部更適合觀眾一個人細細品味的佳作。

　　影片的結(jié)構(gòu)相當工整，開篇就是一個長達4分鐘的長鏡頭：水一遍遍地流過經(jīng)年洗刷的磨石地面，如同經(jīng)過多年歲月洗禮的記憶，一下子就將觀眾帶入到了50年前的時代回憶氛圍之中。

　　更奇妙的是，地面上水漬反射的天空中，剛好飛過了一架飛機。而在影片結(jié)尾，克里奧沿著高高的樓梯走上天臺，院落天空中的那架飛機飛過，緊扣影片開頭，完美地結(jié)束了這一場飽含深情的回憶。

　　作為一部黑白片，雖然過濾了色彩，但是考究的布光和精心選擇的構(gòu)圖，許多畫面如同明信片般充滿美感，使得影片的觀賞性大大提高，同時也增加了影片主題的歷史感。

　　一些似曾相識的畫面和主題，令人回想起多部經(jīng)典的文藝片，比如意大利托納多雷的《巴阿里亞》，小津安二郎的《東京物語》，豐田四郎的《雪國》等等。

　　影片特別的一點，是導演的運鏡：在拍攝中加入了許多主觀性的鏡頭，非常規(guī)的搖鏡，長鏡頭等，似乎刻意讓觀眾意識到鏡頭的存在，從而強化那個看不見的人物的回憶感。

　　在影片中，阿方索、卡隆通過細節(jié)描寫和強烈對比的方式來表達主題，給觀眾留下了深刻的印象。

　　比如女傭克里奧和全家一起看電視，卻被喚去沖茶水；晚上克里奧安排好了4個孩子的睡眠，再在樓下一個個地關(guān)燈；克里奧因為沒有打掃狗屎而被訓斥；雖然被邀請一起出游，卻不顧小產(chǎn)后未愈的身體為全家提箱子等等，展示了那道橫亙在主人與女傭之間看不到的墻。

　　《羅馬》最成功的一點，可以說是阿方索、卡隆啟用了非專業(yè)演員雅利扎阿巴里西奧來飾演主角女傭克里奧。

　　雅利扎其時還是一位幼兒教師，卻被阿方索、卡隆選為主角，相當大膽。而雅利扎也不孚導演的重望，雖是本色出演，然而原住民的外貌與真摯自然的感情流露，與影片中的其他人物形成了鮮明的反差，完美地刻畫了這位平凡而真實的女性。

　　影片上映后，雅利扎阿巴里西奧獲得了第91屆奧斯卡最佳女演員的提名，可謂實至名歸。

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