電影《晚秋》觀后感

時間：2021-02-24 15:50:35 觀后感我要投稿

電影《晚秋》觀后感

　　在看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認真地寫觀后感。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編精心整理的電影《晚秋》觀后感，希望能夠幫助到大家。

電影《晚秋》觀后感

　　電影《晚秋》觀后感1

　　習慣在晚上看電影，也習慣一個人看，所以大概是沒有電影院的良好品行的。昨晚照舊躺宿舍頂著筆記本看完了《晚秋》，意猶未盡。今早爬起來上了兩節課，匆匆又逃課趕回寢室了。混跡各種光怪陸離的電影中也有些許年頭了，看電影也一直很雜，當初考大學的時候又因為興趣一意孤行的選擇了相關專業。但這卻是我頭一次試著為著——電影——這樣一件事注冊一個賬號然后寫下。

　　《晚秋》的愛情故事，首先要著眼于人物的身份跟背景上，筆者更喜歡稱玄彬為“生意人”，湯唯就毫無疑問是個囚犯了，韓式電影向來在這種社會層面上的東西有所欠缺，大概跟國情有關，不過還好的是，無關緊要。總之這兩個人的愛情很大程度上是基于兩者的身份上，我不太相信一見鐘情，玄彬在車上初見湯唯時應該是沒有任何非分之想的（畢竟他的職業決定了他的所想），但肯定是懷著玩世不恭的態度，又或者打算再做一個長期的生意。湯唯是顯而易見的自卑的，玄彬也是，這一點在他做完生意后在酒店里不停的鼓搗他的發型可以體現，雖然表述不明，但對于《晚秋》這個片子，太多東西導演都沒有嘗試說清道明，湯唯和玄彬如何約定？時間與地點全無，為何玄彬從沒有說過自己如何一次又一次的遇見湯唯？真實大多都掩蓋在不為人知之下。故事之外的往返不是我們這些觀影人人人可以得之的，大概只有那些創作者知其深意。所以我更相信是兩人是惺惺相惜，湯唯在道出自己的身份的時候兩個同樣自卑的卑微心態的人機緣巧合走在一起，結果就是愛情，盡管短暫并且來的時節正值晚秋。

　　事情是這樣的，盡管《晚秋》很大程度上沿襲了韓國此類影片的各大特點，鏡頭的黃金分割比例，幾乎所有畫面都有前置物與后置物的對比，加上朦朧淺灰的色調，韓式服裝，大場景的微妙空曠，還有表達人物情感時采用的區別于近景又區別于特寫的在這兩者之中大小的鏡頭…… 這幾乎就是韓式愛情片約定俗成的慣用把戲，但，這能證明一個片子的好與壞么？上《晚秋》的評分停滯在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看時數字暫且停留在8.0。對于，近年來總是有一些刻意的在一群“標新立異”的人當中又標新立異的人存在，雖然是司空見慣一笑置之，但看到那些比爆粗口還要惡毒的謾罵，不免感到心有戚戚，甚至不太明白為什么有些人總要將一些影片對比，然后一竿子打死，這其實和中國電視劇是一個道理，當年《激情燃燒的歲月》和前幾年《奮斗》一炮而紅后，跟風并不是中國編劇的專項特長，重要的是質量的好壞。

　　是，蘿卜青菜，各有所愛。對于電影，批判也好，贊揚也好，最起碼是一個尊重的態度，特別是在你知道了一場電影不管大小幾線幾流，它的出產是需要耗費怎樣龐大東西的時候。

　　總之，我就是抱著這樣一份心態以及影視專業學生的姿態來到Mtime。希望不會像《晚秋》一樣太晚。

　　好吧，扯遠了，拋開之前所說的韓式套路不談，《晚秋》最大的亮點其實是在于鏡頭以及配樂的時間跨度上。在影片結尾處相當長的固定長鏡頭，將湯唯擲在畫面左側然后又故作的將湯唯對面玄彬應坐的座位（如果他來了）切割在畫面之外，再加上畫面之外的之外傳來的開門與關門聲，雖說是比較常用的橋段了，但給予的心理上的壓迫著實放大了，筆者幾乎都同時和湯唯一同感嘆道“Hello. Its been a long time. aha.”最后的Aha簡直是畫龍點睛，鏡頭用得相當老道是毋庸置疑，這一點就是在鏡頭時間跨度上把握精密的最顯著的證據之一，影片在很多場景上，如若能細微的觀察，便能發覺影片的節奏不是因了劇本的內容慢而慢之，而是因為鏡頭的把握生生造出來的視覺停留的時光而變慢。再舉另一個例子，湯唯用母語跟玄彬說起牢獄之災的緣由的時候（好像不是這段，忘記了，反正是對話的一段。）其實是有很多是在會剪輯的人看來是廢的鏡頭，因為當一方在長久的說話的間隙里，一般情況下有兩種選擇，一種是讓那個人往死里說，凸顯了的說；另一種方法則是在說的同時留一段相當的時間給予聆聽者的面目或者動作表現及反應。但在《晚秋》里這種格局被打破了，影片居然會偶然的在湯唯的自述中通過快切鏡頭來表現聆聽者維持的一個無言的動作，這在實際意義上并沒有什么作用，鏡頭的切換唯一標桿說白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的這點仔細與認真，韓國影視為何以美著稱就不言而喻了。

　　不過，在配樂上的觀察沒有做到更多，畢竟只看了一遍，唯一說不上怎么就奇妙的感覺到的一點是大多的配樂用在了場景與場景的轉接上，這樣的由樂轉場入畫的把戲即使多見，卻是只在《晚秋》上特別清晰感覺到了，大概是觀影的心情所致，不提也罷。

　　實質上，我是不太喜歡以上這樣理性的分析的，大抵是所學專業害之，養成了如此習性。湯唯出獄的那個場景會讓我想起《令人嫌棄的松子的一生》，而整個影片在我看來卻像是現實版或者說非完美版的《兩小無猜》，看片多的人總是有這種關聯的惆悵思緒。

　　亂了亂了，寫亂了。估摸著也無人問津，就此作罷。唯一想寫而沒寫的是影片50分鐘左右的游樂園橋段，類似話劇的奇妙一段,湯唯和玄彬對著他人的對話，好像他們真愛過一樣。也許男人就應該單純的給女人帶來沉寂里的歡樂。大愛。

　　電影《晚秋》觀后感2

　　《晚秋》的故事很簡單，主要講述的是華僑安娜（湯唯飾）因為青梅竹馬的戀人誤殺丈夫后被抓捕送進監獄，七年后因為母親過世獲得獄方幾天的外出許可，于是安娜乘上前往家鄉西雅圖的長途汽車，同上一輛車的勛（玄彬飾）因沒帶夠車錢，前來向安娜借補車錢，并將自己的手表作為抵押交給對方，并單方約定西雅圖再相見。

　　在以后的幾天相處中，勛陪安娜度過了一段快樂的時光，就這樣，兩個原本不該相信愛情的人，毫無預兆無法自拔地迷戀上了彼此，沒有任何自知自覺的偶然，與世隔絕與玩世不恭一次次的遇見，讓互不相識的兩個人，慢慢走近彼此的靈魂和生活。

　　這部片子被分到了愛情片的名下，沒有特別起伏的情節，它不像一般的愛情喜劇或者悲劇，能讓人欣喜或者扼腕嘆息。導演顯然是傾向于刻畫人物的內心，而非描述整個故事。這部片子，文藝的成分多過了言情，但是比文藝片又更近人一些。現在晚秋會被一些人批評，是因為一部本該小眾的片子，因為兩位演員和過多的炒作，變成了一部大片，讓一些欣賞不了的人看到了罷了。但這并不妨礙《晚秋》成為一部好片，它帶給你的，是一種細小的情緒的共鳴。如果你細細斟酌，這部片子無論從細節還是整體，都是非常出彩的。

　　電影《晚秋》觀后感3

　　從細節上來說，其實整部片子安娜的內心戲份都非常出彩，從人物的動作和表情里，可以感受到安娜內心的變化。比如安娜獲得三天假釋從監獄出來，站在車站旁不斷吃著薯片卻不敢上車，她已經歷七年牢獄生活，那受傷的心靈愈加敏感戒備，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面對的是家人小心翼翼并且生分的接待，他們不愿與她對視，當有人說“這在殺人犯里還是第一次吧”，安娜的`那個細微的表情，和所有人一陣寒暄后逐個找理由離開之后她手的動作；比如安娜一次次排隊購票，第一次排到時候的躊躇和轉身的那個瞬間；還有便是安娜在服務區等勛的時候，第一次聽到有聲響激動得轉頭，第二次只是微微抬起頭，再無多動作。

　　從整體上來說，這個故事的情節還是非常復雜的，一段濃烈的感情被安插在一個被保釋出來只有三天自由時間，寡言少語的中國姑娘安娜和一個應招韓國男勛之間。兩個主人公的安排上，充滿了強烈的對比和一種不能言說的相似。在這之前，勛是靠著不帶感情只是滿足女人來生活的應招“鴨子”，被客人的丈夫追殺了，過得顛沛流離，卻也自在隨性，性格還是吊兒郎當。安娜則是為了一份等不來的感情鋃鐺入獄，少言寡語。這樣一個看似薄情的男人和一個情深至此的女人相遇，摩擦出一段他們都不曾料想到的愛情。這看似有著完全不同人生，甚至連語言都不通的兩個人，卻在內心讓我們覺得他們是有共同點的。

　　他們彼此又不完完全全了解對方的過去。雖然在游樂場之后，安娜對勛說了她過去的經歷，只是為了讓觀眾了解整個事情的來龍脈，安娜用的是中文，勛聽不懂，他所知道的，就是安娜是個犯人，明天在她母親的葬禮之后要回監獄。安娜又知道多少呢？她只知道這個男人是一個應招先生，不知道他被客人的丈夫追殺。勛到最后所能了解一二的，也只是在安娜母親的葬禮上，見了王晶，對安娜的過去和現在有所猜測。安娜則是在片尾找不到勛，看到了留在她手腕上的表和那輛停下的警車。

　　但愛情來的時候并不需要完全了解對方。正如王晶在酒席間問勛，你了解安娜嗎？勛說，為什么要了解？正如安娜問勛，你為什么問我借錢？勛說因為你笑了。安娜說我沒有。愛情便也是如此，或許誰也不知道是誰先邁出第一步，也不知道兩個人究竟為何被彼此吸引，但是感情便是這么存在了。在晚秋里，愛不過如此單純，它跨越國界，語言，甚至可以不問來者是何人，可以不知道情起于何時。

　　在整個故事中，安娜遲遲不敢陷入愛情就是因為她的身份。隨著故事的推動，安娜在游樂場游玩時感情一進一退的情節里，我們看到安娜心里的防線一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主動找勛。這便是這部片子對愛情最高的贊頌，它來得純粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顧忌。

　　電影《晚秋》觀后感4

　　《晚秋》在韓、日影史上共拍過五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個版本節奏看似緩慢，實則是編劇把一些明線暗化，通過安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續的鏡面關系。不是好看，而是耐人尋味，因為它不是說出來的故事，而是藏著的包袱。

　　片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實是雙關語，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋后第一次見到王晶，后者說：那天，我本來想回去的。）而安娜是被栽贓，這與后來的勛、玉和老公的關系互成鏡像。

　　片中有兩場戲設計的匠心十足，完美契合角色心理：游樂場的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂場舞臺”的主角，后來卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們為“默片式”的情侶配音，這種臺詞代入設計既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對“當局者迷”做出了解答。安娜看似自說自話，實際上是她多年來的心聲。她有太多想法不敢質問王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個合格的玩伴態度來扮演“王晶”做出回應。正因如此，洞悉心事的勛在后來的餐會上與王晶互生爭執。

　　“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語，明知那不是簡單的“好”與“壞”能夠評論的。可她的憂傷或幸福，不用說也明白，因為兩人的心正以同樣的頻率悸動著。這段情節過后的勛成為另一種“安娜”的延續，因為他后來與玉的關系等同于先前安娜與丈夫的關系，只是命運截然不同。

　　兩人重新坐上長途車時，看似是個完美的收局，豈料后來還有一個拖沓的20分鐘。這段情節實際上是勛對應于安娜另一種命運的寫照。勛在玉的老公栽贓后所進行反擊，同樣回到了先前那個“叉子”的問題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因為他早就有了預見性，所以才和安娜有了那場那意味深長的法蘭西長吻。“出獄以后來這里見面”是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。安娜買咖啡回來，通過警車的無線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現過三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。

　　末了，安娜的等待和自說自話實際上是一種希望，也是對應了“我不會等你的”和“出獄后來這里見面”的堅持。——勛在幽靈超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說“我不會等你的”，他說“我知道你不會等”，而后他耽誤了時間，她也沒有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見。”

　　BTW：關于勛的“死“，電影的改編并非一定要忠于原著，它是導演的“作者電影”而非作家的，否則就沒有了電影拍攝的意義。

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