《異鄉(xiāng)記》讀書筆記
《異鄉(xiāng)記》原是寫在一個(gè)筆記本上,寫到八十頁中斷了,全書其實(shí)就是張愛玲在1946年初前往溫州永嘉找胡蘭成途中所寫的札記。以下是小編整理的《異鄉(xiāng)記》讀書筆記，歡迎閱讀！
從報(bào)上得知張愛玲藏而不發(fā)的舊作《異鄉(xiāng)記》已出版，到書店尋覓許久，得之，甚是惜讀—— 依然的內(nèi)斂沉穩(wěn)又不失淡淡的幽默；
依然張愛玲專屬的思辨和隱忍；
依然只有張愛玲才會(huì)有的情短怨長、清風(fēng)恬淡……
只是，看慣了張大才女溢滿小資情調(diào)的小說，這回看罷《異鄉(xiāng)記》，不禁驚喜：
呵，原來張愛玲寫散文，寫鄉(xiāng)村見聞，寫日常生活，文風(fēng)依然那么精致而純粹！
不得不佩服張愛玲，只是一篇未完成的未定稿，其中雖因此而落下不少瑕疵，但瑕不掩瑜，張氏的才華依然躍然紙上，展露無遺，如前所述。
只是讓人抱恨凄然的是，正讀得沉酣，突然中斷。括弧中＂原稿至此中斷＂幾字更是讓人看得深思凄迷。這是張氏的遺憾，確也是那些對其文字惜珍如金之人之大不幸。
不幸只于此。然反觀前文，慶幸其美而精的文字總算沒讓愛惜她的人失望，憾恨不能盡享全篇的心情也便得到了緩解。
開篇寫動(dòng)身的前一天到錢莊里去賣金子。所見之景：小房間、小伙計(jì)、臺(tái)燈，物物素質(zhì)淡雅，儼然一張發(fā)黃的舊上海老舊照片。
其中描繪錢莊里柜臺(tái)后兩個(gè)小伙計(jì)的情狀后，說：＂燈光里的小動(dòng)物，生活在一種人造的夜里；在巨額的金錢里沉浸著，浸得透里透，而撈不到一點(diǎn)好處，使我想起一種蜜餞乳鼠，封在蜜里的，小眼睛閉成一線，笑瞇瞇的很快樂的臉相。＂
不禁心底淺笑。再聯(lián)想起《半生緣》里顧曼楨初見祝鴻才時(shí)對他的評價(jià)：＂笑起來像貓，不笑起來又像老鼠＂，仔細(xì)琢磨，愈發(fā)笑得心窩蜜里透油。
想來張愛玲這樣開篇即博人一笑的文章真是少見，不負(fù)才女之名。
后來還寫有一只小羊把飯館主人家的一籃子青菜吃得精光，儼然一幅兒童出手的水彩。末了說：
＂我恨不得告訴飯店里的伙計(jì)：＇一藍(lán)子菜都要經(jīng)那個(gè)羊吃光了！＇同時(shí)又恨不得催那羊快點(diǎn)吃，等會(huì)有人來了。＂
鄉(xiāng)土味甚濃的冷幽默，著實(shí)讓人笑得不知所起。
還有寫鄉(xiāng)下人殺豬：
＂一個(gè)雪白滾壯的豬撲翻在桶邊上，這時(shí)候真有點(diǎn)像個(gè)人，但是最可怕的是后來，完全失去了毛的豬臉，整個(gè)的露出來，竟是笑嘻嘻的，一小眼睛瞇成一線，極度愉快似的。＂
＂……有只小黃狗盡管在豬腿底下鉆來鉆去，只是含著笑，眼睛亮晶晶的。屠夫腿上包著麻袋作為鞋襪，與淡黃的狗一個(gè)顏色。＂
＂豬頭割下來，嘴里給它銜著自己的小尾巴……如同小兒得餅，非常滿足似的。＂
我想，連張愛玲自己都不會(huì)想到，自己這般自然地表露，就是常人難得一見的冷幽默吧。也只有張愛玲，有這么淡然的心境，這么淡然的筆觸，對這么淡然的生活，寫得出這么趣味橫生的文字。這是在其正式發(fā)表的作品里極為鮮見的。
讓人驚喜的還有其中不時(shí)透露出來的思辨和隱忍。
她寫途中遇見的社戲。末了說：＂大約自古以來這中國也就這樣的荒涼，總有幾個(gè)花團(tuán)錦簇的人物在那里往來馳騁，總有一班人圍上個(gè)圈子看著——也總是這樣的茫然，這樣的窮苦。＂
寫汽車在途中拋錨，許多小孩圍上來在車身上照鏡子做鬼臉。心想：＂在美國新聞?dòng)浾吲牡恼掌镆灿羞@樣的圓臉細(xì)眼小孩——是我們的同胞。現(xiàn)在給我親眼看見了，不由得使我感覺到：真的是我們的同胞么？＂心里滿是亂世流離中看罷歡快畫面之后滿滿的凄涼。
寫在茶館里看到三個(gè)流亡學(xué)生吃完面玩起牌來的面目可憎：＂學(xué)生們一旦革除了少爺習(xí)氣，在流淚中吃點(diǎn)苦，就會(huì)變成像這樣？是一個(gè)動(dòng)亂時(shí)期的產(chǎn)物吧，這樣的青年，他們將來的出路是在中國的地面上么？簡直叫人擔(dān)憂。＂
張愛玲的思辨和隱忍，大抵如此吧。只提出所見之具象，她自有其思考藏于語中，與你似乎關(guān)乎不著，但你卻不得不深刻反思，是非利害自有你評說去。這樣的本領(lǐng)，我想即使是專長雜文的作家，也望塵莫及。
然而張愛玲畢竟還是張愛玲，專屬于她的情短怨長、凄凄慘慘戚戚照舊還是無法遺漏。
看她把嘴合在枕頭上說：＂拉尼，你就在不遠(yuǎn)么？我是不是離你近了些呢，拉尼？＂是暗夜里難以自持的凄惶和茫然無依。
看她把閔先生的招呼撇在耳外，佯裝睡著默不作聲，只沿著枕頭滴下眼淚來。讓人疼惜得只恨不能為她拭去淚水，只恨命運(yùn)的疏離和情感的顛沛流離。
看她旁觀到閔太太哄懷中哭鬧的小孩，感嘆這是最美的母愛童話。明白那是她源于母愛的天性和感情流亡的交錯(cuò)下，隱隱的自憐和傷感。
原來，對于愛情，女性永遠(yuǎn)是最脆弱的，如剛斷乳的嬰孩貪戀母體的溫度。一向堅(jiān)定清醒如張愛玲者，面對愛情，依然如天下女性一般，執(zhí)著地奔跑在逐愛的道路上，縱使舟車勞頓，心力交瘁。
所不同的是，張愛玲有作為作家的心細(xì)如發(fā)、敏感多思的天性，沒有一路淚眼婆娑，怨懟到底。全程中都是對缺失的鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)保有的興致勃勃的新鮮和奇異，這成為日后創(chuàng)作小說的素材。
只是不明白，作為一部記游體散文，張愛玲為什么要以＂沈太太＂自稱，以＂閔先生＂、＂閔太太＂稱隨行同伴，儼然創(chuàng)作一部小說？為什么所去之目的地要以＂Ｘ城＂示人不愿直言明說？為什么所尋之人以＂拉尼＂稱之？
《異鄉(xiāng)記》作于四十年代張愛玲為情所困時(shí)期，熟悉其感情經(jīng)歷的人，不難推測出答案。只是替張愛玲暗恨，愛上那樣一個(gè)人，到底是幸還是不幸，連寫一篇文章都不能昭然于光天之下，以至難以為繼，篇中斷稿？
然而她也知道那是＂非寫不可＂的，否則她也不會(huì)始終收藏著，沒舍得把稿子扔掉。
而對那些珍視她的人，《異鄉(xiāng)記》，是非讀不可的。其中緣由，你懂的。
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