《懸疑小說創(chuàng)作指導(dǎo)》讀書筆記
懸疑小說是以一個主要懸念貫穿始終并且最后被解開的一類小說，其一般模式為：罪犯犯罪——偵探出現(xiàn)——偵查——破案。《弗雷的小說寫作坊：懸疑小說創(chuàng)作指導(dǎo)》一書的作者，詹姆斯·N·弗雷先生定義懸疑小說的本質(zhì)，說它是現(xiàn)代的英雄神話。弗雷是何許人也？他稱自己有超過20年指導(dǎo)懸疑小說新手的經(jīng)驗，本書是其“How to”系列——也可稱為“小說寫作坊”系列——中的新篇。譯者在序言里提到：弗雷的每一項法則都是針對懸疑小說這一文類而言，交到讀者手里的是最基本的建筑工具和說明書，甚至連材料都沒有提供一點，因此如果你擔心按照弗雷的方法寫懸疑小說會千篇一律，那大可不必。
作者在前言里說，這是一本教你怎么做的書，一步一步地向你展示如何寫成一本很棒的懸疑小說。而接下來，作者也是如此做的。他先分析人們閱讀懸疑小說的原因，并以此作為懸疑小說創(chuàng)作的宗旨。
瑪莉·勒德爾在《懸疑小說》一書中，給出了人們閱讀懸疑小說的四個經(jīng)典理由，她說，人們閱讀懸疑小說，是為了獲得：
一、追捕兇手刺激感的代入式體驗……這是以偵探和讀者的聰明才智為媒介，在智力層面實現(xiàn)的。
二、見證違法者受到懲罰的滿足感。
三、對故事中人物（主要是主人公）和事件的自我認同感，這能讓讀者更有英雄的感覺。
四、對故事真實性的信任感覺。
關(guān)于懸疑小說作家需要了解的其他知識，包括：
● 英雄旅行最重要的意義在于，它在現(xiàn)代懸疑小說中出現(xiàn)的神話形式和功能可以對讀者產(chǎn)生很強的吸引力。
● “推理征服邪惡”幾乎是所有懸疑小說的前提。
● 在現(xiàn)代懸疑小說中，幾乎所有待解的案件都是謀殺案。
● 從審美或創(chuàng)造性的角度出發(fā)，懸疑小說只需要分為三種：類型懸疑小說、主流懸疑小說和文藝懸疑小說。類型懸疑小說關(guān)注懸疑本身。主流懸疑小說講的是卷入謀殺案破解過程中的人的故事。與類型懸疑小說相比，人物通常更有“質(zhì)地”。文藝懸疑小說常帶一種肅穆而沉悶的格調(diào)，被視為行走在陰暗的邊界。
懸疑小說的創(chuàng)作是從一個出色的點子開始。一個出色的點子可以是有關(guān)某位獨一無二的英雄的點子；一個不同尋常的地點；一種新穎的人物動機；也可以是一個很棒的開篇；或是驚艷的高潮。總之，一個出色的胚芽點子，就是能夠喚起你的激情并點燃你的創(chuàng)造之火的點子。
相反，壞點子則擾亂了懸疑小說的形式規(guī)則。譬如：英雄有通靈能力（將謀殺犯交付正義就不再依靠推理）；殺手在道德上并沒有犯罪（他為了救自己的孩子而犯罪）。丑點子來源于平庸的業(yè)余偵探（低能者和懦夫）。
一旦有了自己的胚芽點子，你就需要坐下來，開始設(shè)計情節(jié)。在創(chuàng)作出情節(jié)背后情節(jié)（謀殺犯的謀殺計劃）的作者（即謀殺犯）之前，有兩件事需要明確：故事發(fā)生的時間和地點。謀殺犯的動機是任何懸疑小說的驅(qū)動力量，是小說的引擎。除了是一個三維的形象飽滿、帶有支配性情感并充滿戲劇性的人物之外，我們對謀殺犯的的塑造，還有其他幾個方面要納入考慮。即謀殺犯須得邪惡，他只是從他或她的個人利益出發(fā)采取行動的邪惡者。謀殺犯又不可以表現(xiàn)出邪惡，他得是聰明和足智多謀的，須得受過創(chuàng)傷并且得是害怕的。
作家應(yīng)該從人物的視角、以人物的口吻來為他寫日記。這是深入人物內(nèi)心的一種巧妙技術(shù)。在日記中，人物一定要完全地真誠、誠實并袒露心扉。
對人物進行檢查，以確認創(chuàng)作的人物符合要求。
讓謀殺犯自己創(chuàng)作情節(jié)背后的情節(jié)。
創(chuàng)作你的英雄時，要格外用心。懸疑小說的英雄是一種重要的文化神話英雄。除了必須是一個三維的豐滿的、戲劇性的人物并帶有支配性情感以外，還需要滿足以下條件：
充滿勇氣；
擅長他或她生計所系的本職；
有獨特的天賦；
聰明且足智多謀；
受到過創(chuàng)傷；
是一個法外之徒；
有自我犧牲精神。
在英雄/偵探身上常見卻不必要的特質(zhì)：常常是一個獨行俠；沒有經(jīng)濟保障；忠于老友不忘初心；風(fēng)流成性。
為類型化懸疑小說創(chuàng)造英雄時，應(yīng)該讓人物表現(xiàn)出戲劇性；需要其極度聰明并機智多謀；最好為你的偵探找一些稀奇古怪的怪癖。主流的小說人物需要有重病的孩子或者感情問題，主流的英雄/偵探通常要面臨一些道德困境。文藝性的英雄/偵探通常都是一種黑暗的形象，有時候瘋瘋癲癲的，常常是躁郁癥患者或癮君子，有時候還是一個罪犯
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