那瓦舍作文800字

時間：2025-07-11 17:26:39 小英 800字我要投稿

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那瓦舍作文800字（通用15篇）

　　在學習、工作或生活中，說到作文，大家肯定都不陌生吧，作文是經過人的思想考慮和語言組織，通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。你寫作文時總是無從下筆？下面是小編為大家整理的那瓦舍作文800字，希望對大家有所幫助。

那瓦舍作文800字（通用15篇）

　　那瓦舍作文800字 1

　　暮色漫過青石板時，瓦舍的燈籠就亮了。

　　我總愛蹲在巷口看那方匾額——“瓦舍”二字被暖黃的光浸著，像從舊畫里拓下來的。門楣上懸著半盞殘破的陶鈴，風過時叮咚作響，和三十年前奶奶搖著撥浪鼓喚我回家的聲音，竟是一個調子。

　　推門是撲面的暖。木桌椅擦得發亮，長條凳的邊角磨出溫潤的包漿，像被無數雙手摩挲過的記憶。柜臺后是王阿公，銀發梳得整齊，藍布圍裙洗得發白，正低頭稱桂花糖藕：“丫頭，還是老規矩？”我點頭，看他掀開陶甕的蓋子，蜜色的`糖汁裹著切成段的蓮藕，騰起的熱氣里浮著桂花香——和小時候趴在柜臺邊偷看的畫面分毫不差。

　　角落里擺著張老榆木桌，是瓦舍的“雅座”。常有退休的老教師來這兒喝茶，戴圓框眼鏡的老周頭總捧著本泛黃的《東京夢華錄》，指著“街南桑家瓦子，近北則中瓦，次里瓦”那頁，說咱們這瓦舍啊，雖比不得汴京的繁華，可那一口糖粥、半塊炸糕里，藏的也是市井的魂兒。

　　最妙的是后廚。李嬸揉面的手像跳舞，白面團在她掌下翻涌，轉眼就成了薄如蟬翼的春卷皮；張叔的鐵勺敲著鍋沿，油星子“滋啦”濺起，炸得金黃的臭豆腐剛出鍋，就被搶空。我常想，瓦舍的煙火氣大概是從地縫里鉆出來的——墻角的青苔綠得發亮，梁上的燕子窩年年翻新，連門檻石都被磨出了月牙形的凹痕。

　　暮色漸濃時，瓦舍的燈籠更亮了。穿校服的學生、遛彎的老夫妻、背著相機的游客擠在木桌前，笑聲撞在瓦檐上，又輕輕落回人間。原來最珍貴的煙火，從來不是刻意經營的精致，而是有人守著一口老鍋、半壇糖霜，把日子熬成了糖。

　　那瓦舍作文800字 2

　　瓦舍的戲臺子不大，卻裝得下千軍萬馬。

　　我第一次見它是在七歲。奶奶攥著我的手穿過巷弄，青石板上還留著白日的余溫，遠遠就聽見胡琴的調子鉆過飛檐：“今日唱《牡丹亭》，小丫頭可聽不懂？”我踮腳望向戲臺，紅漆斑駁的柱子，褪色的緞面帷幕，臺角堆著幾只褪色的戲箱——可當杜麗娘的水袖甩起來時，我愣住了。

　　那天的主角是沈姨。她穿一身素白繡花的戲服，水鉆頭面在夕陽里閃著碎光。唱到“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”時，她的聲音輕得像一片落在水面的花瓣，可眼尾的紅妝卻紅得驚心。我盯著她的手指——那雙手曾端過食堂的.飯勺，洗過醫院的床單，此刻卻像春風里的柳枝，在空中劃出最柔軟的弧度。

　　后來我才知道，沈姨曾是縣劇團的臺柱子。上世紀九十年代劇團解散，她賣過服裝，擺過地攤，直到十年前瓦舍翻修，老板請她來唱戲。“這戲臺啊，”她蹲在后臺整理戲服，手指撫過褪色的繡線，“就像老家的土灶，熄了火多年，可一添柴，那熱乎氣兒就又冒起來了。”

　　現在的瓦舍戲臺，每周六下午都有演出。有退休的老師唱評彈，有大學生演話劇，甚至還有孩子跳街舞。上周路過時，我看見沈姨坐在臺下，身邊圍著一群穿漢服的姑娘，正纏著她教甩水袖的技巧。風掀起她的白發，戲服上的牡丹在陽光下輕輕顫動——原來最動人的傳承，從不是守著舊規矩，而是讓舊夢在新的土壤里發芽。

　　那瓦舍作文800字 3

　　瓦舍的瓦是青灰色的。

　　我常坐在屋頂的看臺上發呆。那些瓦片像魚鱗一樣密密排著，被歲月磨出了溫潤的光澤。下雨時，雨珠在瓦上跳著圓舞曲，“滴答”落進天井的陶甕；起風時，瓦縫里的草葉沙沙響，像誰在講古老的故事。

　　最難忘那個夏夜。我和阿林爬上屋頂，躺在看臺上數星星。瓦片被曬了一天，還留著白日的余溫，像一塊巨大的暖玉。阿林指著東南角的瓦縫：“你看，那里長著一株野姜花。”我湊過去，果然看見幾點白花在月光里搖晃，像誰遺落的紐扣。

　　“你知道嗎？”阿林壓低聲音，“這瓦舍以前是私塾。”我愣住，想起那些刻著“忠孝仁義”的老牌匾，想起奶奶說過的“先生用戒尺打手心”的故事。“后來私塾沒了，成了茶館，再后來成了現在的瓦舍。”阿林踢了踢腳邊的.瓦片，“可不管變成啥，這兒總有人讀書、聽戲、嘮家常——就像這些瓦片，換了個朝代，還是得一塊挨著一塊，才能遮風擋雨。”

　　月光漫過瓦縫，在我們臉上織出一張銀網。遠處傳來瓦舍的胡琴聲，混著蟬鳴、犬吠，還有誰家窗子里飄出的電視聲。我忽然明白，瓦舍從來不是一個地方，而是一種溫度——是青石板上的腳印，是戲臺上的水袖，是瓦縫里長出的野花，是所有平凡日子里，那些不肯熄滅的光。

　　后記：瓦舍是城市的褶皺，藏著最鮮活的人間煙火；是時光的容器，裝著舊夢與新芽；是歲月的瓦片，一片疊著一片，遮住了風雨，也托住了月光。

　　那瓦舍作文800字 4

　　物品用久了，都是要生感情的，房子也如此。今夏住上樓宇，寬敞明亮，裝飾一新，擺放盆花精品，又于隅角放置馨香，清新雅然，自是安逸舒適，遂竊喜終于擺脫那瓦舍，也擺脫了那瓦舍夏日里的蚊蠅和風肆雨虐。蚊蠅尚能做伴，而雨虐則不能相融，正如梁實秋所描述：“但若大雨滂沱，我就又惶梀不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大俄而擴大如盆，繼則滴水不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如葩初綻，素然一聲泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救弗及……然灑掃拂拭，不使有纖塵。”

　　雖說百般的不是，可它畢竟是伴我十幾載的居所。風雨歷程，朝夕相伴，突然間離開還是會生出萬分的不舍，更何況現在人未走，謀劃聲四起，各種“竊”房方式輪番登場，著實頗感震驚，人心不是不古，著實親受。

　　晚上，親友造訪，嶄新的茶幾上擺放著的水果在輝煌燈光的映襯下顯出亮晶晶的光澤，團坐的幾人濃烈的交談著，喧嘩的笑語聲不時向四周漾去，一直默不作聲的孩子突然說了句：“媽，以后這里可就是家了？”孩子不經意的一句話使我打不住的話匣子突然卡了殼，似乎捅破了我心靈深處脆弱的膜。是啊！對孩子來說，曾經的瓦舍才是生他養他的家，那里的一草一木都將載著他童年玩耍的印跡深深鐫刻進他的腦海里，成為他生命的一部分，而與我又何嘗不是割舍了與大自然的親切私語呢？且不說與時常光顧瓦舍的常客——風雨的零距離交流，單說一年四季躍入小院的風景也夠受用一生的了。

　　夏夜晚間席地于庭院，任涼風拂面，聽四野蟲鳴犬吠，數天上星星幾許，此番境界只能與君說；秋風乍起時，一任落葉飄零，身上、窗臺上、房脊上，它們像玩耍的幼童，要去之處興之所至，是不需要思考的；當北風緊吹時，瓦舍雖穿梭絲絲冷氣，可家的溫馨似乎已讓冬的.寒意退縮墻角一隅，漫天大雪時，欣賞雪花爭相搔首弄姿，裝扮世界，播撒著春的箴言時，又不失為一種人生享受。最妙的還是瓦舍前的一片菜地，它們雖躺在厚厚的冬的雪被下，可只要你扒開雪被的一角去看，定會被里面那勃發的生命力所震撼，那青翠欲滴的白菜、嫩綠的蒜苗、胖乎乎圓滾滾的蔥葉，一點也看不出畏寒的瑟縮，只是在一味地涌動生命的熱潮，雪面上還不時伸露出勇敢者的臂膀，似乎在探尋著春的氣息……

　　而這一切都將伴隨著我親愛的瓦舍而離我遠去，它將封存于我的記憶深處，經歲月的酒糟孕育出歷久彌新的佳釀。

　　城市的喧囂使天空失去了清純，一年四季除了溫度的感知是沒有大的變化的，永遠高聳的鋼筋混凝土叢林，永遠常青的綠化帶，永遠川流不息的車流，載著或驅趕著永遠忙碌的人群，他們謹慎地包裹著自己脆弱的心，或主動或被動或茫然地朝著自己也說不清的目的地。其中幾人參透人生，幾人成為生活的主宰，而他們的內心深處是否也和我一樣藏有金子般純美的記憶，并時常潤澤著生活目標。

　　雖說，劉克莊有詞：“客里似家家似寄”，李白也說：“天地者萬物之逆旅，光陰者百代之過客”，可提起那瓦舍，心底還是會泛出殷殷的情。

　　那瓦舍作文800字 5

　　巷尾的老瓦舍，是鎮上最后一處還亮著昏黃燈光的所在。青灰色的瓦檐爬滿青苔，木門檻被歲月磨得發亮，推開門時，吱呀聲像老嫗的嘆息，漫過滿室的茶香與墨味。

　　主人是位姓周的老先生，總穿件洗得發白的藍布衫，袖口挽著，露出手腕上根磨得光滑的玉鐲。瓦舍里沒有精致的擺設，只有幾張缺了角的八仙桌，墻上掛著泛黃的字畫，案頭擺著硯臺與幾支禿筆。來的多是熟客，三五個老頭圍坐一桌，泡上一壺粗茶，就能聊到日頭西斜。

　　我常趁放學溜進去，趴在角落的`桌子上寫作業。周老先生從不趕我，有時會遞來塊桂花糕，說：“慢點寫，字要立得住。” 有次我抱怨鋼筆漏水，他從抽屜里摸出支竹制毛筆，教我握筆：“你看這筆，要虛腕，要沉心，就像做人，得有筋骨。”

　　瓦舍的墻角堆著些舊書，紙頁脆得像枯葉。我翻到本《東京夢華錄》，里面寫宋代的瓦舍勾欄，說書人拍著醒木，歌伎彈著琵琶，熱鬧得能從紙里溢出來。周老先生說：“咱這瓦舍，沒那么多花樣，可也是個讓人心里踏實的地兒。”

　　去年冬天，瓦舍要拆了。周老先生蹲在門檻上，摸著斑駁的木門，像在跟老朋友告別。拆遷隊來的那天，他把那些舊書、毛筆、硯臺都分給了熟客。我捧著那支竹筆，看著推土機碾過瓦檐，青灰的瓦片碎在塵土里，像摔碎了一整個慢悠悠的光陰。

　　如今巷尾建起了玻璃幕墻的商場，可我總覺得，那里少了點什么。或許是周老先生遞來的桂花糕香，或許是毛筆劃過宣紙的沙沙聲，又或許，是瓦舍里那種不慌不忙的、能讓人把心放下的安穩。

　　那瓦舍作文800字 6

　　祖父愛聽書，每個月總要帶我去城郊的瓦舍。那地方藏在老胡同深處，黑瓦土墻，門楣上掛著塊褪色的木匾，寫著 “聚賢樓” 三個歪歪扭扭的字。

　　掀開厚重的棉布門簾，一股混合著茶水、瓜子和炭火的氣息撲面而來。里面擺著幾十張長條凳，黑壓壓坐滿了人，嗑瓜子聲、說笑聲嗡嗡地撞在土墻上，又彈回來。戲臺是簡陋的木板搭的，掛著塊藍布幕布，邊角磨得發毛。

　　說書人是個清瘦的老頭，留著山羊胡，總穿件藏青色長衫。他一上臺，全場立刻安靜下來。醒木 “啪” 地一拍，故事就開了頭：“話說三國時期，關羽溫酒斬華雄……” 他的聲音不高，卻像帶著鉤子，能把人的魂兒勾進故事里。講到緊張處，他攥緊拳頭，額上青筋突突跳；說到悲情處，聲音發顫，臺下有人偷偷抹眼淚。

　　祖父總坐在第一排，手里攥著個搪瓷缸，茶水涼了也忘了喝。有次說《紅樓夢》，講到黛玉焚稿，他竟抽起了鼻子。散場后，他牽著我的手往家走，路燈把影子拉得老長。他說：“這書里的人，活得真啊，比街坊鄰居還親。”

　　瓦舍的角落里有個茶攤，老板娘是個胖大嬸，吆喝起來嗓門能掀翻屋頂：“瓜子花生 —— 熱茶嘞 ——” 我最愛她炸的糖糕，外皮脆得掉渣，內里的紅糖能燙得人直吐舌頭。有次我把糖糕屑掉在了地上，她笑著說：“沒事，地上的糖渣，是給螞蟻說書呢。”

　　后來祖父病了，再沒去過瓦舍。我獨自去了一次，戲臺換了個年輕的說書人，講的.是網絡小說，臺下的人卻沒幾個認真聽，都在低頭刷手機。散場時，胖大嬸的茶攤也撤了，墻角堆著空的飲料瓶，在風里滾來滾去。

　　站在空蕩蕩的瓦舍里，我忽然懂了祖父的話：有些東西，不是靠戲臺子搭起來的，是靠聽書人的心，一點一點焐熱的。那瓦舍里的光陰，那說書人的醒木聲，那糖糕的甜味，早就在心里刻下了印子，比任何高樓大廈都結實。

　　那瓦舍作文800字 7

　　外婆家隔壁，曾有座青磚灰瓦的小院，門口掛著塊 “濟世堂” 的匾，鎮上人都叫它 “藥瓦舍”。

　　主人姓陳，是位老中醫，頭發白得像雪，眼睛卻亮得很。瓦舍里沒有診室，只有一間打通的'堂屋，靠墻擺著個巨大的藥柜，抽屜上寫著 “當歸”“黃芪”“白術”，密密麻麻像滿天星。空氣中總飄著股藥香，苦中帶甜，聞著讓人心里安穩。

　　外婆常帶我去串門。陳大夫給人把脈時，眉頭微蹙，手指輕輕搭在病人腕上，仿佛在聽脈搏里藏著的故事。有次鄰居王嬸咳得厲害，他從藥柜里抓出些紫蘇、杏仁，說：“回去煮水，加兩顆蜜棗，別熬夜。” 藥熬出來是深褐色的，王嬸捏著鼻子喝下去，三天后果真好了。

　　瓦舍的后院種著些草藥，薄荷、艾草、金銀花，綠油油爬滿了墻。陳大夫說：“這些藥，得接地氣，才有力氣治病。” 他教我辨認草藥，說薄荷葉子揉碎了聞，能醒神；艾草曬干了點燃，能驅寒。我常蹲在院子里，看蝴蝶落在金銀花上，藥香混著花香，竟不覺得苦了。

　　有年冬天，我得了場重感冒，燒得迷迷糊糊。陳大夫來家里，從藥箱里拿出根銀針，在我手背上輕輕一扎，說：“放放邪氣就好了。” 他又開了藥方，外婆去瓦舍抓藥，回來時藥包上還沾著片干枯的金銀花。藥湯熬了滿滿一鍋，我喝了三天，燒退了，身上也有了力氣。

　　后來陳大夫走了，藥瓦舍鎖了門。那巨大的藥柜不知被搬到了哪里，后院的草藥也枯了。有次路過，我看見門鎖上掛著串干枯的艾草，在風里輕輕晃，藥香好像還藏在青磚縫里，一呼一吸間，都是讓人安心的味道。

　　那瓦舍作文800字 8

　　古鎮的碼頭邊，有座老瓦舍，是漁民歇腳的地方。黑黢黢的木梁上掛著盞馬燈，夜里亮起來，像浮在水面上的星子。

　　瓦舍里沒有桌子，只有幾條長凳圍著個火塘。漁民們打完魚回來，把濕漉漉的漁網扔在墻角，就圍坐在火塘邊，烤著濕透的褲腳，喝著劣質的燒酒。有人講海上的風浪，說浪頭能把船掀得像片葉子；有人罵狡猾的魚群，說眼看要網住了，卻尾巴一甩溜了；也有人想家，說女兒的辮子該又長了。

　　我爺爺曾是漁民，我跟著他去過幾次。火塘里的柴噼啪作響，把每個人的臉映得通紅。有個瞎眼的老漁民，總坐在最里面的角落，手里摸著個木魚，說：“我雖看不見，可聽浪聲就知道魚在哪兒。” 他敲著木魚，哼起古老的漁歌，調子彎彎曲曲的，像碼頭邊的水紋。

　　瓦舍的墻角堆著些腌魚干，腥味混著煙火氣，奇怪的'好聞。老板娘是個手腳麻利的婦人，總系著條油乎乎的圍裙，端上熱騰騰的魚湯面，說：“趁熱吃，海里撈上來的，鮮著呢。” 面條粗粗的，魚湯白白的，撒上把蔥花，能把寒氣都逼出來。

　　那年臺風過境，漁船都泊在碼頭。瓦舍里擠滿了人，火塘燒得旺旺的。漁民們輪流出去看浪，回來時褲腿上全是泥漿。有人說：“這浪，是要吃人吶。” 瞎眼老漁民敲著木魚，說：“別怕，浪再大，也有退的時候。” 那一晚，馬燈亮了整夜，瓦舍里的笑聲、罵聲、歌聲，混著外面的風雨聲，竟讓人覺得安穩。

　　后來碼頭遷了，漁民們住上了樓房。老瓦舍塌了半邊，火塘成了堆碎磚。有次漲潮，我看見海水漫過瓦舍的地基，那些曾經的笑聲、歌聲，好像都沉在了水底，只有那盞馬燈的光，還在記憶里亮著，暖烘烘的，照著每個漂泊者的夢。

　　那瓦舍作文800字 9

　　老街的拐角，有座瓦舍，是位老秀才開的書鋪。青瓦的屋檐下掛著副對聯：“雨打芭蕉書有味，風搖竹影墨生香。” 字是蒼勁的隸書，像瓦舍的木梁一樣，透著股韌勁。

　　書鋪里擠得滿滿當當，書架從地上一直頂到房梁，連樓梯的臺階上都堆著書。陽光從格子窗照進來，在書頁上投下明明滅滅的光斑，灰塵在光里跳舞。老秀才總坐在門口的'藤椅上，戴著老花鏡，手里捧著本線裝書，看得入神時，手指會輕輕敲著膝蓋。

　　我常去淘舊書。老秀才從不問我買不買，只說：“慢慢看，書不怕翻。” 有次我踮著腳夠最高層的《唐詩宋詞選》，他拄著拐杖站起來，說：“這書得慢慢品，像喝老酒，急不得。” 他給我講李白的狂，說 “天子呼來不上船”，是真性情；講李清照的愁，說 “簾卷西風，人比黃花瘦”，是真傷心。

　　瓦舍的后屋是間小書房，擺著張寬大的書桌，硯臺里的墨總磨得濃濃的。老秀才偶爾會教街坊的孩子寫字，說：“字要橫平豎直，就像做人，不能歪歪扭扭。” 有個總愛逃學的男孩，在這兒寫了半年字，竟慢慢坐住了性子，后來還考上了重點中學。

　　去年夏天，老街改造，書鋪要搬了。老秀才把書一本本捆好，動作慢得像在跟老朋友告別。我去幫忙，他從書架深處抽出本《論語》，扉頁上有他年輕時的筆記，字里行間都是意氣風發。他把書遞給我，說：“書在哪兒，瓦舍就在哪兒。”

　　現在老秀才搬進了新樓，書鋪開在了臨街的店面里，亮堂得很。可我總想起那座老瓦舍，想起陽光里的灰塵，想起老秀才敲著膝蓋的樣子，想起墨香混著舊書的味道 —— 那味道里，藏著比時光更長久的東西。

　　那瓦舍作文800字 10

　　村里的老祠堂，改造成了座瓦舍，專演地方戲。灰撲撲的戲臺子上，紅綢幕布褪了色，鑼鼓一響，卻能把整個村子的魂兒都勾過來。

　　戲班的人住在后院的廂房里，男演員穿著打補丁的練功服，在院子里翻跟頭；女演員對著鏡子貼花黃，眉梢眼角都是戲。有個唱花旦的李嬸，嗓子亮得像銅鈴，《天仙配》里的七仙女，被她演得活靈活現，眼波一轉，臺下的叫好聲能掀翻屋頂。

　　我奶奶是戲迷，逢年過節總帶著我去。戲臺前的空地上擠滿了人，板凳不夠，就墊著磚頭站著。孩子們擠在最前面，眼睛瞪得圓圓的，看孫悟空翻筋斗，看穆桂英耍槍，手里的糖葫蘆都忘了吃。

　　有次演《竇娥冤》，李嬸跪在戲臺上，哭著喊 “地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！” 聲音悲得像刀子，臺下的.老太太們抹著眼淚，連平時最調皮的男孩都屏住了呼吸。散場后，奶奶牽著我的手往家走，說：“這戲啊，演的是別人，說的是咱自己的日子。”

　　瓦舍的角落里有個小賣部，賣瓜子、糖果、還有用荷葉包著的糯米雞。老板是個瘸腿的老頭，年輕時也是戲班的武生，后來摔斷了腿，就守著這個攤子。他總說：“戲里的悲歡離合，演完了就完了，可日子還得接著過。”

　　后來電視普及了，看大戲的人越來越少。戲班散了，李嬸去城里當了保姆，瘸腿老頭的小賣部也關了。瓦舍的門鎖緊了，紅綢幕布被老鼠咬出了洞。有次我翻墻進去，踩在戲臺的木板上，吱呀作響，仿佛還能聽見鑼鼓聲，聽見李嬸亮堂堂的嗓子，在空蕩蕩的瓦舍里，一圈圈蕩開。

　　那瓦舍作文800字 11

　　民居，祠堂和牌坊，自古被譽為徽州三絕。為中外建筑界所重視和嘆服。

　　講究山水靈氣，依山就勢，自然得體的徽州古樓，遠遠在煙雨朦朧中望去，便宛如融進了名家著筆的山水畫，亭臺樓閣，重疊如影。

　　我想能觸碰到徽州古城的一磚一瓦，聽細雨沖洗青苔和青石板磚的聲音，便已經是三生有幸了，而我卻有這樣的緣分，面訪這天地獨絕的美麗。

　　豈止是進入村落，才被震撼到，那個高高的已經腐朽的大門，在千年的風雨中變得岌岌可危，卻仍然保持著它的精氣和尊嚴。天空下著小雨，是細小的獨屬江南一方的雨。雨沖刷著黑瓦白墻，像是雕鏤精湛而風格別致的藝術品，佇立著。沒有風，一切都是靜的。再往前走，巷子的盡頭是徽商的古宅，昔日的熱鬧已經褪去，只有孤獨的屋閣還在靜靜的守候于此，不免寂寞。

　　這便讓我很容易的想起了徽商，在中國的歷史上，徽商和晉商是數得上名的富商。富庶的商人，住在寬窄巷子里，我耳畔仿佛又回響起了“斯商：不以見利為利，以誠為利；斯業：不以富貴為貴，以和為貴”的商訓，是多么的真誠，多么的樸素。

　　千百年來，他們一直秉承著這樣的優良傳統，層層疊疊的老匾額下，又發生過多少像“一文錢”的故事？三年一歸，起早貪黑的徽商們，從一個食不果腹的窮苦平民，就團結起來，士賢好儒，以信譽為本，勤勤懇懇的打造出屬于他們的輝煌。

　　徽商，都是富到視金錢如糞土的大戶人家，衣錦還鄉后，卻圍起了黑瓦白墻的樓閣，四四方方的'天井。仔細想想，未免也太過謙虛了吧。這種謙虛在他們的血脈里，從興起到衰敗，一成不變。

　　賣楓糖的老婦人手中的楓糖悠閑地打著轉，她微笑著將糖盛進竹杯遞給我，天氣微涼，心卻很暖。

　　長長的街上，來來往往的行人，走在雨中，恍惚間，好像回到了很久以前。也一定是這樣的雨，無數穿著素錦，趕著車隊的徽商們，繁忙的行走著，鈴聲叮當，人心輕閑。

　　就是這樣的一幫人牽動了古中國經濟的脈絡，隱藏在一個個美麗幽靜的村落中。

　　遙遠的地方站著一個人，帶著貨物的馬車在他身后，冗長無邊，他走向你，骨子里透露出一絲傲然，卻只是溫柔的談笑，慈眉善目。

　　那瓦舍作文800字 12

　　以泥土燒之，可得“瓦”。古有神農作瓦器。釋紹曇所題《瓦》更是寫得詳盡。

　　腳尖踢出爛泥團，妙在陶輪轉處看。

　　蓋覆虛空無滲漏，從教頭上黑漫漫。

　　可觀我華夏之遺產，恢宏之建筑。世人之目光或投于門窗精巧，或投于畫棟絕妙。瓦在梁上，看似平凡實則高雅，卻一直沒有得到應有的關注。《園冶》是最早的園林專著，作者計成乃赫赫有名的園林設計大家，前朝今人皆尊其為古建筑泰斗。他在書中對各類型的房屋建造及用料做了詳細的說明，卻獨獨對防漏隔熱保護屋宇不受雨霜侵蝕的瓦未置一詞。

　　高風亮節之士，不汲汲于富貴。他們所奉行的人生信條是“寧為玉碎，不為瓦全。”也許是因其貌不揚，“瓦”甚至被這般輕賤。可春夏秋冬四季輪回，風吹雨打，瓦自巋然不動。若無瓦片舍身而護，承受所有的風霜雨露，屋宇家什皆破碎，書畫飄零無跡可存。

　　瓦的顏色深邃，不知蘊含了多少苦難研磨而出的`濃稠故事。有如我們人間凡眾不起眼，卻踏實本分地鑲嵌在自己的環節里運作。尋常似麻雀，渺小著低飛著，以不起眼的身影掠過廣闊山河大地。在凝霜的長夜里，氣溫越是冷，那翅膀拍打的越是緩慢，反而更加從容。他們仍然愿意多飛一刻，飛往地平線終止的地方，那里有破曉時的光。

　　從江南水鄉到中原，一路而向塞外風沙，瓦身影重重，他是我們櫛風沐雨，砥礪前行的故事。他代表了悠遠的文化，挑起了厚重的責任。出自工匠之手發小瓦整齊排列，他是我們天空之下，人類如此美好的生活所向。仿佛沿畔的歌劇穿越亙古時光，他看似樸實卻披就藝術輝芒，是踏卻萬水千山的旅人，孑然天成度風雨一場。

　　屋前檐上瓦長出了斑駁青苔，陽光投射過來，他平和靜謐地存在于時光,將所有的雜質一一沉淀。他古遠而幽謐，不著異色，恍惚出水墨風韻。瓦，彎彎曲曲，虛懷若谷，當是能嗅得出最中國味道的老物件。日積月累，艱苦卓絕地付出，瓦的品行，我們究竟能承續幾分。“大者縱橫八九寸，小者縮十之三。”一如其形，俯仰相承，又在進退間如此靈活地把控尺度。

　　瓦里乾坤大，人間日月長。

　　那瓦舍作文800字 13

　　最初的最初，人們還不會建造房屋，只好住在懸崖邊的簡陋山洞里，這就是“廠”字的甲骨文字形。一間懸崖邊的簡陋山洞，就是人們的棲身之所。所以帶有“廠”字旁的字一般都和房屋、山崖相關，如廳、廁、原、廈、廂等。現在，“廠”字常用來指代工廠。

　　有了遮風擋雨的山洞之后，為了防止野獸來襲，人們開始建造“門”。

　　你看甲骨文的“門”字就是兩扇門的樣子，非常形象。兩扇門，代表了住在門內的整個家族，因此“門”還可指代家、家族。現在“門”除了本義之外，還有“途徑、訣竅”之義，如“門道兒”“門徑”等。

　　可是，只有“門”也不行，總是緊閉在門內，會悶出病來的。 “悶”的甲骨文字形很好地詮釋了若是心被禁閉在門內，肯定會悶悶不樂的道理。

　　有時候，家族沒有那么大，人口也沒有那么多，家里常常只有一扇小小的門，這時候我們就可以用“戶”來表示。“半門曰戶”，“戶”的本義就是一扇門。后來借指住在門內的住戶、人家，一家即為一戶，比如《易經》上說：“其邑人三百戶”；“戶”也代表房屋，如《老子》：“不出戶而知天下。”現在，“戶”常代指家庭，如戶口、戶籍、戶主等。

　　人們現在已經會建造漂亮的房屋，房頂上蓋著漂亮的瓦。“瓦”的字形很像屋瓦俯臥相承的樣子，它的本義是燒制土器的總稱，后來慢慢引申為房頂上的瓦。在宋元時期，都市中的游樂和貿易場所，被稱為“瓦舍”“瓦肆”。“瓦”還可以做部首，凡是帶有“瓦”的字，大多與陶器有關系，如“瓷”“瓶”等。

　　頭上有瓦，還得倉中有糧，這樣的生活才安寧幸福。從“倉”的古字形來看，上部是房屋的.頂蓋，中間像一扇可供進出的門，下面則是門口的礎石，合起來表達的就是倉庫的概念。“倉”的本義就是糧倉。

　　糧食滿倉，人心不慌。屋子里擺好了飯桌和食器，就有了安寧穩定的生活。

　　這就是甲骨文的“寧”字。外圍是房屋的形狀，中間是“皿”字，代表盛飯用的器具，下方是一張桌子。精巧穩固的房屋中間擺著一張桌子，上面還放著食器，自然生活無憂無慮，心境也隨之平和安寧。

　　那瓦舍作文800字 14

　　在收獲的季節，留點柿子在枝頭，留點莊稼在地角，往往就是給自己留下生機與希望。

　　在狂飆突進的時代，留些靜默的古墻在街道的拐角，留些久遠年代里舒緩的生活方式，是對那些封存歲月的敬重，對文化心靈的慰藉。

　　有學者說：“不到一個城市住上十年，你就根本無法解讀這個城市”。我來到福州不過區區五年，很難說讀懂了它多少，不過有一種文化深深吸引了我——“三坊七巷”文化。

　　一

　　沒有金陵古都富麗堂皇的宮殿，沒有江南小鎮精巧雅致的園林，這里有的只是一間間常常因年代久遠失修的平房，然而這平房里流露出的被稀釋被生活化了的文化氣息，卻都是獨一無二的。

　　若有幸到此一游，初看時并沒有什么特別：一個個遲暮的老人，有的在古榕樹旁下棋，有的在小河畔聊天，時不時品一口手中的香茗。他們身后古樸的房子，靜默在這滋潤南國的細雨中，雨聲與古扇字畫的輕聲叫賣聲匯成一片，只叫人覺得恬淡釋然，甚至不想離開，不想離開這份安詳與靜默。

　　我似乎有些有些明白，福州人的先祖們在定居此地時就為這里定下了舒緩而平和的生活基調。福州古街的文化，是吸收了中國古典文化的精髓，卻又將它淡化，涂上了榕城人自身樸實而溫馨的色彩。這份文化獨一無二，令榕城人為之驕傲。

　　二

　　但與此同時，“三坊七巷”文化也在向現代人訴說著一種古典文化面對新興時代建設的脆弱和不堪一擊。于是我們看到，古樸的青石街道上飄散著塑料袋等現代化垃圾，精致的.流水小橋下堆滿了一次性快餐盒，再不見青年人在街頭巷尾吟詩誦賦、談書交友，更多的是一個個被現代染發劑漂染的花花綠綠的夸張發型和那漂浮于幼稚面龐的狂妄。那些漆器與木梳、字畫與硯臺，都在古屋的轟然倒塌中迷失了，再也沒有人能回到過去，回到那一份恬淡而平和的生活——三坊七巷，正消隱在福州人的燈紅酒綠、紙醉金迷中……

　　三

　　今年評選文明城市，福州市的標語是“海納百川，有容乃大”。但我要說，在接納與改造的同時，請不要遺忘，不要遺忘那躺在角落里的古典文化。城市的門面再好，遺忘了文化心靈的歸屬，就像豪宅的門廳無論多么華美卻沒有一處可以休憩的后院。人總有一種溯源的情結，一旦那些寄居在矮塔小墻里的簡單樸素的生活方式被推土機所毀滅，榕城文化之源又去哪里追溯呢？

　　人總要對文化抱有一種敬畏之心吧！留下一條古街，留下依戀故居而不愿搬遷的老者，留下泥瓦下的故鄉吧！

　　那瓦舍作文800字 15

　　站在教學樓的頂層遠眺，放眼望去，有高鐵、高樓、路環樓繞的農田……卻少了我們鄉下的瓦房。

　　在我們鄉下，每種生物都有它的語言，草有草的語言，樹有樹的語言，牛有牛的語言，甚至每道山梁都有它獨特的方言。至于瓦，那表面上細致的紋路就是它稠密的語言了。

　　童年時，村子里的屋頂大多都是清一色的瓦蓋成的。那時，我家的房子是一座傳統的用黃泥夯土筑成的瓦房。相對于個別美觀的青磚老屋，我家的.老屋更像一位窮困卻堅貞的老婦人。

　　瓦是我童年的底色，記憶中每一道凹陷的脈痕都離不開瓦的身影。村子里的每一個角落，每一條小路上，觸目之處盡是瓦片的身影。甚至，只要你用手撥開一叢叢草蔓，必定會看到一片片殘余的瓦片，那是蟋蟀的家；或者，掀起瓦片，輕輕刨開泥土，那是蚯蚓的家。

　　對于那時的我們來說，瓦片是一筆財富。只要有空，我們就會聚成一堆“做子”，將瓦片飛快拋上手背再敏捷地接住，比比誰接得又快又多；或者，在回校的路上，撿起瓦片往路邊的池塘拋去“打水漂”，讓它撲出一層層的波浪狀，之后看著那美麗的波浪慢慢散開；或者，聚在榕樹下玩“過家家”，用闊大的瓦片做成一碟碟豐盛的晚餐……那些日子美不勝收。

　　瓦還是我們童年里的一道成長線。大概7歲那年，我們家幾個小屁孩都換牙了，每換一顆，我們就會來到老屋瓦檐下，合起雙腳，很虔誠地將乳牙或蛀牙拋上屋頂，牙齒劃出一道弧線落在瓦上。“叮”的一聲響，不知道它落在何方，只知道它和瓦在一起，經受著風霜雷電，陽光雨露……

　　瓦有對稱之美，任何人看到鄉下的瓦都會想到“鱗次櫛比”。瓦是集體主義者，他們總是手拉手，肩并肩，十指相扣著，紋絲合縫，再冷也不會松手，再熱也不會各自拋棄。所以，在寒冷的冬天它們貼得密不透風，讓住在屋里的我們感受溫暖，在夏天它們為我們遮光散熱，讓人們感受到絲絲的涼意。

　　如今，只有長假偶爾回到鄉下看望，面對著瓦我竟有些手足無措，當我操著生銹的鄉音與瓦交流時顯得那么木訥，而瓦卻還保持著當年的熱情，它弓著身子，咧著干裂的嘴巴向我訴說著村里的變化：誰家的小孩離鄉奔上書旅了，誰家住進了城鎮了，誰家的老屋又崩塌了……

　　瓦語，讓我回憶起了童年。謝謝您，讓我的童年擁有了快樂，即使你被鋼筋水泥取代了，但您永遠是我心靈的港灣。

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