攝影師個人工作總結(jié)

時間：2021-10-17 17:19:49 總結(jié) 我要投稿

攝影師個人工作總結(jié)

　　總結(jié)在一個時期、一個年度、一個階段對學(xué)習(xí)和工作生活等情況加以回顧和分析的一種書面材料，它可使零星的、膚淺的、表面的感性認知上升到全面的、系統(tǒng)的、本質(zhì)的理性認識上來，是時候?qū)懸环菘偨Y(jié)了。總結(jié)你想好怎么寫了嗎？以下是小編為大家收集的攝影師個人工作總結(jié)，希望對大家有所幫助。

攝影師個人工作總結(jié)

攝影師個人工作總結(jié)1

　　你可能聽說過“上像”這個詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上像的要好。可是，你是否也懂得，是什么因素使被攝物成為上像或不上像的呢？在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前，我必須向你提供一些背景知識—一為什么某些因素能使一個被攝物在照片上具有感染力，給人印象深刻，而另外一些因素卻能使照片令人失望。

　　簡單地說，這是因為人的眼睛和相機在“觀察”方式上存在著根本的不同，例如，一枝紅玫瑰可能以它鮮艷的色彩美使人感到愉快，可是用黑白膠片拍出來以后，現(xiàn)實中使我們陶醉的色彩在照片上成了灰色影調(diào)，紅花和綠葉的顏色呈現(xiàn)相同的灰色，它們之間的反差沒有了。照片中沒有留下被攝物原有的精彩之處，因而成了廢品。原因在那里呢？因為眼睛和相機對同一刺激的反應(yīng)不同，這里當然指的是顏色。

　　再舉一個例子，假如你到過長滿紅杉的地方，你被這種樹的壯觀所折服，為了

　　了留作永久紀念，你拍了許多膠片。但當你放映這些幻燈片時，你會大吃一驚：現(xiàn)實中雄偉的大樹看起來和普通樹役有什么兩樣。這是怎么回事呢？原來你的被攝物缺乏比例感，照片里沒有什么東西可以表明這些樹木的巨大尺寸—一這本來是它們的最大特點，你是為此而拍照的。沒有比例，它們似乎很矮小，在幻燈投影中它變小了，和其它樹木—樣了。這又是你和你的相機的觀察方式不同的緣故。

　　第三個例子：你參觀了一場汽車大賽，興奮極了，情不自禁地拍了許多汽車以每小時160英里的速度從你面前呼嘯而過的照片。為了使照片清晰，你用了最高的快門速度。從某一點上說，你是成功了，照片確實很清晰，沒有錯。但準確的說，它們是停止不動的。賽車的氣氛、令人激動的場面以及“速度”這個要素沒有了，現(xiàn)在只剩下一堆無用的東西，那就是沒有鑒別價值、沒有感情的照片。這仍然是因為你和你的相機對相同的比賽所作的反應(yīng)不同。

　　這里我想說明的是，你不能簡單地把相機對準一個有趣的目標，按下快門，就期望得到一張獲獎?wù)掌嶋H上，一張美麗少女的照片不一定就是一張美的照片。為什么呢？因為“美”不一定就是“上像”的特性，象前面提到的紅玫

　　瑰那樣。拍出照片也不一定就有趣味，象賽車的例子就是證明。以上所舉各個例子，不論是美的還是有趣的東西，或者是既美又有趣的東西，拍出照片來卻都令人失望。那么，做為一個一心想拍出好的照片的攝影者應(yīng)該從這里學(xué)到什么呢？

　　從這可以學(xué)到的是，必須懂得有趣的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身并不能保證這張照片必然是成功的。形象生動是一張好照片必不可少的。但是一個被攝體要在照片上表現(xiàn)的生動，，除了它本身能引起觀眾的興趣之外，還必須具有上像的特性。

　　那么，使被攝體上像與不上像的那些神秘的特性是什么呢？很難用一個公式來回答。因為一定程度上它是隨著提問人的藝術(shù)觀點而有所不同的。用傳統(tǒng)攝影家的眼光來看，金發(fā)碧眼、s型曲線和惟形物體常被認為是上像的特征，但較少保守和興趣廣泛的攝影家考慮的范圍就更廣一些了。

攝影師個人工作總結(jié)2

　　新聞攝影資料總結(jié)

　　1、可見光的波長范圍：380mm~780mm

　　2、可見光波長到波短的排列：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫

　　3、光線：無直徑無體積有一定方向的幾何線條

　　4、光線的反射定律：反射光線與入射光線分屬法線的的兩側(cè)，且與法線在同一平面內(nèi)，入射角=反射角

　　5、透鏡的種類：凸透鏡、凹透鏡

　　凸透鏡：匯聚光線，有雙凸、平凸、凹凸（新月形）

　　凹透鏡：發(fā)散光線，有雙凹、平凹、凸凹

　　6、焦距=像距—物距

　　像距：像點到透鏡的距離焦距：焦點至透鏡的距離

　　7、光軸：經(jīng)過透鏡兩球面中心的直線，或通過一個軸面中心，并垂直于透鏡另一面的直線

　　8、小孔成像原理：是根據(jù)光的直線傳播原理而進行的

　　9、 1839年8月19日法國達蓋爾發(fā)明了攝影術(shù)攝影術(shù)的誕生日

　　10、1888年，美國柯達公司發(fā)明了膠卷

　　11、感光乳劑層的成份：感光劑、明膠、各種補加劑

　　12、保護層的作用：防止乳劑層劃傷，防止曝光產(chǎn)生灰霧

　　13、背面層的作用：防扭曲、防靜電、防光暈

　　14、補加劑（增感劑）中有促進劑、保護劑

　　補加劑的作用：為了提高感光度和感色范圍

　　15、促進劑的作用：加快顯影的進程

　　16、保護劑的作用：為了減緩顯影液的氧化過程

　　17、顯影劑的作用：使已曝光的鹵化銀還原，產(chǎn)生金屬銀顯影劑成分：對苯二酚，米吐爾

　　18、抑制劑：也叫防灰霧劑，主要作用是防止曝光產(chǎn)生的灰霧

　　19、感光材料：是指照相機使用的膠卷、膠片、相紙分為黑白與彩色兩類

　　感光材料主體結(jié)構(gòu)：感光乳劑層與它的載體

　　從用途上劃分：a、負性感光材料b、正性感光材料（與實景一致，紅花綠葉）

　　c、反轉(zhuǎn)感光材料（備注：曝光過度，膠卷完全變黑，放大后照片完全變白）

　　20、黑白感光材料及膠片分類

　　按光色分：x光片紫外片色盲片分色片全色片紅外片

　　全色片：可以感受可見光中的所有光色

　　色盲片：只能感受紫色和藍色反差極強，層次很少（特點）

　　分色片：對可見光中的紅色、橙色不敏感，對其他的都敏感

　　21、彩色膠片

　　①用途上分

　　彩色正片、彩色負片、彩色反轉(zhuǎn)片、彩色中間片、彩色一次成像片

　　②色溫上分

　　日光型燈光型日光燈光通用型

　　日光色溫：5500k燈光色溫：3200k

　　色溫：數(shù)碼相機中稱白平衡

　　自動白平衡：僅滿足日常的基本拍攝

　　色溫分類：低色溫（紅、橙）高色溫（藍、青）

　　感光度：感光度越大，對光越敏感，畫面就越亮，拍攝速度就越快，感光度一般不超過400k

　　22、相紙

　　分類：特別軟性（0號）、軟性（1號）、中性（2號）、硬性（3號）、特別硬性（4號）注：紙?zhí)栐叫。床钤叫。粗酱?3、膠卷保存

　　中速的黑白負片在13℃以下保存

　　高速的黑白負片在0℃—8℃內(nèi)保存

　　普通照相紙（黑白正片與普通相片）在20℃左右保存

　　一般彩色感光0℃—8℃保存

　　專業(yè)彩色感光0℃以下保存

　　24、照相機的結(jié)構(gòu)（膠片相機）

　　主體（機身）、鏡頭、取景器、快門、輸片機構(gòu)、計數(shù)器、調(diào)焦裝置

　　取景器：用來觀察被攝景物的范圍，選取合適的拍攝場面

　　光圈；控制膠片的曝光程度

　　快門：控制膠片的曝光時間，速度越慢，曝光時間越長

　　調(diào)焦裝置：使膠片得到清晰的影像

　　25、照相機的種類

　　大型相機、中型相機（120相機）、小型相機（135相機）、微型相機

　　小型相機（135相機）的標準焦距是50豪米

　　中型相機（120相機）的標準焦距是80—90毫米左右焦距越小，視角越大

　　魚眼鏡頭180mm中焦鏡頭60—135mm長焦鏡頭200mm

　　相對孔鏡（f3、5—5、6）：鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比

　　標準鏡頭：焦距長短近似相機畫布對角線的長度

　　廣角鏡頭：焦距短于視長角大于標準鏡頭的視角長焦鏡頭：焦距長于、視長角短于標準鏡頭

　　26、光圈系數(shù)排列

　　f2、f2、8、f3、5、f4、f5、6、f8、f11、f16、f22

　　（f）光圈值越小，光圈孔鏡越大，透光越多

　　27、快門的速度

　　1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60 ……（光圈值越小，光圈孔鏡越大，透光越多）

　　（1——1/30s慢門，通光時間長，需要固定相機）（大于等于1/60s快門，通光時間短，可以手持相機）

　　光圈越大，通光量越多，快門速度越快；光圈越小，通光量越少，快門速度越慢

　　28、干燥劑：硅膠（藍色），失效后變紅色。有泄潮功能

　　29、單層鍍膜：只對某一種色光起作用

　　30、多層鍍膜：減弱多種色光的反射和折射，提高透光率

　　31、鍍膜的作用：提高透光率，提高透光質(zhì)量

　　32、相機的保養(yǎng)：防震、防曬、防熱、防潮、防塵

　　相機存放在陰涼、干燥、通風(fēng)的地方

　　33、曝光的控制

　　⑴曝光：按動照相機的快門，使膠卷感光

　　正常曝光：影像正常的反應(yīng)了原景物的亮度關(guān)系

　　正確曝光：底片上所獲得的密度與拍攝者的要求一致或近似

　　控制曝光：以攝影師的創(chuàng)作意圖為目的，改變原景物的亮度與底片密度之間的關(guān)系，是攝影師主觀意圖的再現(xiàn)

　　⑵密度：感光材料經(jīng)過曝光沖洗后變黑的程度，曝光不足的密度薄

　　根據(jù)底片密度劃分：曝光正常、曝光不足、曝光過度、曝光不足與過度同時出現(xiàn)在一張底片上

　　⑶影響曝光的因素

　　光源、景物、照相機的光圈與快門、膠片的性質(zhì)

　　⑷光比：主光與輔助光之比，即明亮面與陰暗面之比。

　　拍攝景物的光比：1：7

　　拍攝人物的光比：1：2以內(nèi)光比的大小是指被攝體的明亮面與陰影面之間的反差與寬度間距

　　⑸曝光寬容度：指膠片對不恰當曝光所允許的程度

　　曝光組合參數(shù)：在拍攝時使用的光圈系數(shù)和快門時間的組合

　　34、訂光：確定曝光組合參數(shù)

　　常用的訂光方法：①以照度訂光②以亮光訂光

　　35、括弧式曝光：對同一拍攝對象采用不同的曝光量拍攝，通常先按估計的曝光量拍攝，然后分別增加或減少一檔曝光量進

　　行拍攝

　　36、互易律：指光照度和曝光時間可以按正比互易，而曝光量保持不變

　　互易律失效：曝光時間長于1s或短語1/1000s時，互易律失效

　　37、影響自然光變化的因素：季節(jié)、時間、氣候、地點

　　38、光從性質(zhì)上分：散射光、直射光

　　39、光從投射方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光

　　40、室內(nèi)光曝光因素：光源的強度、被攝體與光源的距離、被攝體的受光角度

　　41、控制景物亮度范圍的方式

　　①對暗景物做補光處理

　　②對亮景物做減光處理

　　③給景物的明暗做一定的取舍，改變構(gòu)圖

　　42、膠卷曝光的重要依據(jù)：膠卷的感光度

　　常用膠卷的寫法：iso 100度21定（iso 100/21°）、iso 200度24定（iso 200/24°）、iso 400度27定（iso 400/27°）、iso 800度30定（iso 800/30°）

　　43、曝光模式：平均測光、中央重點測光

　　平均測光導(dǎo)致曝光過度的原因：被攝景物中有大面積的暗景物質(zhì)（曝光不足原因：有大面積亮景物）

　　高光曝光模式適合于以明亮物體為視覺中心的畫面進行曝光控制如：雪景

　　陰影曝光模式適合于以暗物體為視覺中心的畫面進行曝光控制

　　必考部分

　　⑴、證件照

　　基本要求：①符合發(fā)證單位規(guī)格式樣的要求②真實反映被攝者的形象

　　⑵、兒童照

　　基本要求：①適當安排，以抓為主，不易過分擺布②自然流露，表情多樣

　　⑶、團體照（合影）

　　①排列（人主次排列），主要人物坐中間，其左側(cè)是2號人物，右側(cè)是3號人物，然后依次類推

　　②人物排列比例：根據(jù)畫面的的長寬比例決定

　　③衣物顏色：衣物顏色相近的切勿集中在一塊

　　④側(cè)光：按照第二排的人臉

　　按快門前調(diào)整人姿勢，注意表情，服裝，眼睛反光用光最好用前側(cè)光，測光表距被攝部位10cm為準

　　⑷、藝術(shù)照

　　影調(diào)：指光線照射下不同亮度的景物經(jīng)拍照、沖洗、印放在照片上，以黑白灰等密度形式反映原景物的亮度的過程。高調(diào)：一幅畫面由灰、淺灰、白三種色調(diào)組成的影調(diào)所占的比例最大。

　　高調(diào)照片的拍攝要求：

　　1、背景選擇淺色，不要有明顯陰影，沒有深的，大的色塊。

　　2、曝光為以略過為宜

　　3、后期制作邊緣加以遮擋，更有韻味

　　低調(diào)照片：淺灰、中灰、深灰、黑影調(diào)組成的畫面

　　拍攝方法：

　　1、背景：深色

　　2、服飾：深色、不宜有亮光

　　3、曝光：側(cè)立光、略欠

　　4、后期制作：亮中有亮，暗中有層次，宜深不宜淺。

　　中間調(diào)：畫面中深灰，淺灰占優(yōu)勢

　　拍攝方法：

　　1、背景：中灰色或漸變式，沒有投影

　　2、服飾：比較靈活，光線靈活。

　　3、曝光依照被攝者面部準確曝光。

　　4、光線角度略增加一些。（曝光上）

　　5、后期制作：層次豐富，軟硬適中。不灰暗。

　　硬調(diào)：一幅畫面中亮部與暗部極差大，中間過渡急劇，層次較少。

　　軟調(diào)：一幅畫面中高光與陰影部分反差較小，整個畫面中間層次較多，最大亮塊與最大陰影少，但又不同于高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)。

　　明調(diào)：介于中間調(diào)與高調(diào)之間的一種影調(diào)，以人一種活潑、明快之感。（背景淺、服飾深）

　　暗調(diào)：介于中間調(diào)與低調(diào)之間的一種影調(diào)，給人一種低沉，莊重之感。（背景有明有暗，服飾有深有淺）

　　明調(diào)、暗調(diào)與其他調(diào)的區(qū)別在背景與服飾上

　　6、多次曝光：指在同一張底片上進行兩次或者兩次以上的曝光

　　7、怎樣控制曝光：

　　①人物重疊，總曝光量應(yīng)是正確曝光量

　　②人物不重疊，按正常曝光進行

　　③對光位、光形的要求：要盡量統(tǒng)一

　　⑸、婚紗人像

　　基本設(shè)備：場景、道具、服飾、燈具、照相機及附件

　　場景設(shè)計：歐式（以歐洲風(fēng)格為主，皇宮、教堂等）

　　中式（以中式建筑為背景）

　　日式（以日本風(fēng)格建筑為背景，以櫻花、方格窗等為背景）

　　場景造型效果：平面景、立體景、投影景

　　道具設(shè)置要求：要求與整體場景和人物情感一致性

　　服飾類型：歐式婚紗禮服系列、晚禮服系列、日式和服、中式結(jié)婚服

　　燈具要求：產(chǎn)生足夠的亮度、閃光燈指數(shù)不小于gn50、配備的附件（柔光箱、反光罩、遮光板、聚光筒、蜂窩罩、濾光片）

　　照相機及附件：效果鏡、柔光鏡、中空鏡、星光鏡、彩虹鏡、動感鏡、漸變鏡

　　常用姿態(tài)：站姿、坐姿、跪姿婚紗人像重點是人物人物頭部

　　⑹、翻拍（復(fù)制攝影）

　　翻拍對象：照片、底片、文件、文物、復(fù)制品圖像

　　翻拍要求：真實的反應(yīng)原件

　　曝光要求：光源從源文件的兩側(cè)照射，不能有任何陰影和反光

　　正確訂光的方法：以中間灰為基準亮度

　　不變形方法：照相機要與翻拍原件保持絕對平行，原件中心應(yīng)與鏡頭光軸在同一條直線上

　　翻拍時間三十分之一秒以下，應(yīng)固定相機

　　特殊翻拍手段：

　　①加濾光鏡，使色彩正確還原

　　②彩照變黑白照：日光下，加黃色濾色片。燈光下，加淺綠色濾色片

　　③彩色印刷品變黑白照：加深黃、橙、紅濾色片

　　④祛除污點，加與污跡同色的深色濾光鏡

　　⑤照片反光，加偏正鏡（備注：偏振鏡可以把非金屬表面的反光消除）

　　⑺、法律常識

　　肖像權(quán)：指公民個人形象通過攝影、造型藝術(shù)或其他形式在客觀上的再現(xiàn)所享有的專有權(quán)

　　名譽權(quán)：指社會或他人對特定公民、法人的品德、才干、信譽、功績、身份等個方面評價的總和

　　勞動法

　　《勞動合同》條款

　　①勞動合同期限②工作內(nèi)容③勞動保護和勞動條件④勞動報酬⑤勞動紀律⑥勞動合同終止的條件⑦違反勞動合

　　同的責(zé)任

　　每日工作8小時每周不超過44小時用人單位保證至少每周休息一天報廢底片的處理、底片的處理，派專人銷毀

攝影師個人工作總結(jié)3

　　每天早上起床都要看一遍“福布斯”富翁排行榜，如果上面沒有我的名字，我就去上班。談錢不傷感情，談感情最他媽傷錢。我詛咒你一輩子買方便面沒有調(diào)料包。

　　前一部分人迷戀于相機、鏡頭和復(fù)雜而又神秘的技術(shù)問題。他們的行動使人覺得相機好象是一種可愛的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，并不斷追求新型號。他們象一本攝影百科全書一樣，引為自豪的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無顆粒照片，對各種相機系列的優(yōu)點無所不知。但是他們卻難得拍出有價值的照片來，因為他們把全部興趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。

　　那些興趣在于作品，更準確地說，興趣在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種場景。他對自己的拍攝目標極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，并且和別人分享這種樂趣和愛好。對他來說，攝影僅僅是一種達到目的的手段，相機對他的吸引力最多不過象打字機對小說家的吸引力那么大。他覺得攝影技術(shù)幾乎可以說是存在于他和他所喜愛的事物之間的一種“討厭的必須品”。因為他知道一個主題能用無數(shù)種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問題打交道，因而，盡管有些人對攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍然是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以征服人心的，使人永志不忘的攝影作品。

　　主題的作用是極為重要的。

　　為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是交流思想的方式——有時候攝影被稱做“圖象的語言”，不是沒有緣由的。一個精神正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感興趣的.東西，他才伸手去拿打字機。然而從事攝影的人卻往往在“無話可說”的情況下拿起了相機。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有無數(shù)這樣的照片問世，原因很簡單，有人拍了這樣的照片。并被某些容易上當?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。·這些照片的主題缺乏意味，只不過是‘視覺上的廢話”。

　　現(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無聊，決定一個攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。

　　但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫面上。結(jié)果也會令人失望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱情和興趣。

　　對被攝事物發(fā)生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產(chǎn)生創(chuàng)造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動，打開情感創(chuàng)作的閘門；沒有這種熱情的刺激，攝影就會陷入無動于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺、興趣不斷增長的狀態(tài)下，才有希望創(chuàng)作出傳情的好作品來。

攝影師個人工作總結(jié)4

　　從對攝影事業(yè)的態(tài)度來看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類：技術(shù)攝影家和主題攝影家。

　　為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是交流思想的方式——有時候攝影被稱做“圖象的語言”，不是沒有緣由的。一個精神正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打字機。然而從事攝影的人卻往往在“無話可說”的情況下拿起了相機。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有無數(shù)這樣的照片問世，原因很簡單，有人拍了這樣的照片。并被某些容易上當?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。·這些照片的主題缺乏意味，只不過是‘視覺上的廢話”。

　　現(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無聊，決定一個攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。

　　但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感

　　情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫面上。結(jié)果也會令人失望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱情和興趣。

　　業(yè)余攝影愛好者比起專業(yè)攝影家來，有著不可估計的優(yōu)越性。你就是你自己的老板。你喜歡怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的興趣，否則就放過它，省下膠片去拍更好的東西。

　　顯然不能編制一份“有趣”主題一覽表，因為一個人覺得頗有趣味的東西，另一個人可不感興趣。興趣是一種自我感覺。不管你的興趣多么特殊（例如，我對破碎的海貝感興趣，在這些海貝當中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美，我拍了很多這種不尋常的東西），只要它是真誠的（并不是由于趕時髦而拍這樣的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反映如何，也應(yīng)該繼續(xù)干下去。

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