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攝影入門知識總結(jié)（通用6篇）
曾經(jīng)作為一名攝影小白，剛拿起相機(jī)時(shí)也是充滿了對攝影世界的好奇，拍照有些時(shí)日，但自知仍在攝影世界的門外徘徊，下面為大家分享了攝影入門知識總結(jié)（通用6篇），一起來看看吧！
攝影入門知識總結(jié) 篇1
一、正確持機(jī)方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低。
雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。
數(shù)碼照相機(jī)相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)椋娮釉鎯π畔⑿枰欢晤~外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。
1、持機(jī)的正確姿勢
無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢都應(yīng)該是：
�。�1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。
�。�2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。
�。�3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因?yàn)殚L時(shí)間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。
�。�4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
�。�1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
4、相機(jī)帶的重要作用
將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運(yùn)用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
（1）直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。
（2）散射光
在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。
（1）順光
從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
�。�2）前側(cè)光
從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。
�。�3）側(cè)光
來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。
（4）側(cè)逆光
來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
（5）逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉�？墒�，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。
（6）頂光
光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子�！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。
�。�7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的.空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。
1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。
�。�2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。
（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈�，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。
�。�4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。
�。�5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。
�。�6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。
（1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會因?yàn)閷ο蟮氖芄馇闆r相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。
�。�2）側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。
�。�3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
（4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。
�。�1）簡單柔和的背景。
簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。
�。�2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會使照片看起來非�；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。
（3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
�。�1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)
均衡，就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
�。�2）打破均衡
隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。
�。�3）框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
�。�4）直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運(yùn)動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
�。�5）圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
（6）S形構(gòu)圖
S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
�。�7）十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删�長短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門、對焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快門速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會不足，照片就會是黑漆漆的。
2、曝光量與快門的關(guān)系
快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間的長短。
光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
�。�1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
�。�2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。
（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。
攝影入門知識總結(jié) 篇2
工具/原料
單反套機(jī)
方法/步驟
入門知識之快門:于普通的數(shù)碼相機(jī)相比初學(xué)者最直接的變化就是不斷調(diào)整快門，通過快門調(diào)整照片的進(jìn)光量，然后根據(jù)拍攝環(huán)境和經(jīng)驗(yàn)值進(jìn)行合理的選擇，入門的時(shí)候可以選擇自動檔或者P擋模式，先拍一張，然后查看照片參數(shù)，再通過M擋或者AVTV等進(jìn)行快門的變化，一般照片暗了減少數(shù)值，照片亮了增大數(shù)值。
入門知識之ISO：在特殊光線下進(jìn)行拍攝的時(shí)候，單純通過快門控制有些力不從心，而ISO的合理設(shè)置將給出更多選擇空間，一般ISO值越低相片質(zhì)量越好，噪點(diǎn)會少，而高的ISO值一般在光線不好的情況下使用，或者為了拍攝運(yùn)動物的時(shí)候保證主體清晰，因而ISO的不斷改變是入門的時(shí)候必須學(xué)會的。
入門知識之光圈：照片的虛實(shí)和層次感可以通過光圈的合理選擇來實(shí)現(xiàn)，一般人像或者靜物的拍攝，需要突出人或者物，通過大光圈的方式把背景虛化，一般風(fēng)景需要容納更多信息，通過小光圈的方式把前、中、后等多層次的風(fēng)景記錄到照片中；光圈的直觀數(shù)字就是f值，f值越小光圈越大，主體外的虛化越高；f值越大光圈越小，風(fēng)景中的層次感越好。
知識中入門的時(shí)候可以先把以上3個熟練運(yùn)用，拍出清晰的、滿意的照片，入門攝影學(xué)會拍清晰，拍明亮，拍突出，隨著懂的越多及對光影攝影的不斷理解，一般單反入門中將經(jīng)歷：多拍記錄，隨意抓拍，照片挑剔，為啥而拍，如何拍出想要的效果等等。語言組織可能表達(dá)不清楚，后續(xù)文字再多記錄。
攝影技巧之參數(shù)法：初學(xué)者對照片參數(shù)需要有一個熟悉過程，那些環(huán)境下需要對應(yīng)的ISO是必須知曉的，而快門的數(shù)值也是需要對照片回看后及時(shí)調(diào)整，一般單反入門玩家都先試拍然后及時(shí)調(diào)整快門，而最簡單的參數(shù)獲取是自動檔試拍，或者直接有身邊的攝影高手指點(diǎn)該如何設(shè)置
攝影技巧之水平：在入門攝影的時(shí)候保證橫平豎直是基本功，雖然有些呆板，但是很有助于習(xí)慣的養(yǎng)成，并有利于熟悉機(jī)身的重量和逐步熟悉單反相機(jī)的`功能。
攝影技巧之構(gòu)圖和光影：好的照片要么有事件價(jià)值要么有溝通和思想融入，在光影方面做好視角的切入還有從構(gòu)圖知識上做準(zhǔn)備是必須的，入門攝影需要從一些基本的嘗試上做到不遺漏，有利于更好的理解攝影。
入門攝影最終要的是獲得進(jìn)步的樂趣和提升動力，開心拍及拍的越來越被自己和更多人喜歡就好，堅(jiān)持拍攝及總結(jié)和分類拍照中的優(yōu)點(diǎn)和不足，更有準(zhǔn)備的練就捕獲瞬間的功力，愛好非專業(yè)，入門了能玩的開心是關(guān)鍵。
攝影入門知識總結(jié) 篇3
攝影常用名詞解釋
焦距（Focallength）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對于35mm的膠片）、70mm等（長焦鏡頭）。
光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進(jìn)入相機(jī)的光量就會增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來表示，序列如下：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64（f值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用
快門（Shutter）：控制曝光時(shí)間長短的裝置。一般可分為鏡間快門和點(diǎn)焦平面快門。
快門速度（Shutterspeed）：快門開啟的時(shí)間。它是指光線掃過膠片（CCD）的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒。1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。
景深（Depthoffield）：影像相對清晰的范圍。景深的長短取決于三個因素：焦距、攝距和光圈大小。它們之間的關(guān)系是：（1）焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長；
�。�2）攝距越長，景深越長；
（3）光圈越大，景深越小。拓展閱讀：什么是景深
景深預(yù)覽（Depthoffieldpreview）：為了看到實(shí)際的景深，有的相機(jī)提供了景深預(yù)覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀(jì)錄的場景一樣。
感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。
色溫（Colortemperature）：各種不同的光所含的不同色素稱為“色溫”。單位為“K”。我們通常所用的日光型彩色負(fù)片所能適應(yīng)的色溫為5400K-5600K；燈光型A型、B型所能適應(yīng)的色溫分別為3400K和3200K。所以，我們要根據(jù)拍攝對象、環(huán)境來選擇不同類型的膠卷，（除非用濾色鏡校正色溫）。
白平衡（Whitebalance）：由于不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會色溫不一樣，例如，在日光燈下會偏藍(lán)、在白熾燈下會偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數(shù)碼相機(jī)可根據(jù)不同的光線條件調(diào)節(jié)色彩設(shè)置，使照片顏色盡量不失真。因?yàn)檫@種調(diào)節(jié)常常以白色為基準(zhǔn)，故稱白平衡。
曝光（Exposure）：光到達(dá)膠片表面使膠片感光的過程。需注意的是，我們說的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過的一個過程。它常取決于光圈和快門的組合，因此又有曝光組合一詞。比如，用測光表測得快門為1/30秒時(shí)，光圈應(yīng)用5.6，這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個曝光組合。
曝光補(bǔ)償（ExposureCompensation）：用于調(diào)節(jié)曝光不足或曝光過度。
“Stop”：網(wǎng)上沒有對應(yīng)的中文詞，英文全稱是Theunitofexposure。它只是一個衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說某個物體是3個Stop的亮度，但你可以說物體A比物體B亮3個Stop。但是翻成曝光的單位也不完全符合它的本意。它是一個單位的.亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因?yàn)闆]有標(biāo)準(zhǔn)的界限來限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會比在暗處的灰色石頭要亮。
模糊：畫面不清晰。可能是由失焦，相機(jī)晃動等原因造成。
像素（pixel）：簡單來說就是CCD/CMOS上光電感應(yīng)元件的數(shù)量，一個感光元件經(jīng)過感光，光電信號轉(zhuǎn)換，A/D轉(zhuǎn)換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個點(diǎn)，我們?nèi)绻延跋穹糯髷?shù)倍，會發(fā)現(xiàn)這些連續(xù)色調(diào)其實(shí)是由許多色彩相近的小方點(diǎn)所組成，這些小方點(diǎn)就是構(gòu)成影像的最小單位“像素”。像素分為CCD像素和有效像素，現(xiàn)在市場上的數(shù)碼相機(jī)標(biāo)示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。
分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長度中，所表達(dá)或擷取的像素?cái)?shù)目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見的就是影像分辨率，我們通常說的數(shù)碼相機(jī)輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（PixelperInch）。
紅眼（Redeye）：數(shù)碼相機(jī)在閃光燈模式下拍攝人像時(shí)，在照片上人眼的瞳孔呈現(xiàn)紅色斑點(diǎn)的現(xiàn)象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會放大，此時(shí)強(qiáng)烈的閃光燈光線會通過人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細(xì)血管，這些血管是紅色的，所以就形成了紅色的光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預(yù)閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現(xiàn)象。
CCD：譯為“電子耦合組件”（ChargedCoupledDevice），它就像傳統(tǒng)相機(jī)的底片一樣。CCD像素?cái)?shù)目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會越清晰。因此，盡管CCD數(shù)目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點(diǎn)，我們?nèi)匀豢梢园阉?dāng)成相機(jī)等級的重要判準(zhǔn)之一。
CMOS：“互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體”。功能相當(dāng)于CCD。
AE鎖：是自動曝光（AutomaticExposure）控制裝置的縮寫，AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置，用于自動曝光時(shí)人為控制曝光量，保證主體曝光正常。
使用AE鎖有幾點(diǎn)需要注意：
手動方式或自拍時(shí)不能使用自動曝光(AE)鎖。
按下自動曝光(AE)鎖之后不要再調(diào)節(jié)光圈大小。
用閃光燈攝影時(shí)不要使用(AE)鎖。
SM閃存卡：即SmartMedia，智能媒體卡，一種存儲媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內(nèi)存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級，ＳＭ轉(zhuǎn)換卡也有PCMCIA界面，方便用戶進(jìn)行數(shù)據(jù)傳送。
光學(xué)變焦（OpticalZoom）：遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)放大物體，因?yàn)槿Q于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫面清晰度。與數(shù)字變焦相反。
數(shù)字變焦（DigitalZoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會有助于使細(xì)節(jié)更清晰。
單反相機(jī)（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。光線透過鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的對焦屏并結(jié)成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。這種結(jié)構(gòu)完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣。
噪點(diǎn)（Noise）：數(shù)字圖像中的“顆粒”，產(chǎn)生的原因往往是高ISO設(shè)置、長時(shí)間曝光、或在電腦上對曝光嚴(yán)重不足的圖像進(jìn)行過度的提高亮度處理。
Mega：英文中“百萬”的前綴，如，百萬像素（MP）。
飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。
鏡頭光斑（Lensflares）：雜亂的光線會聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。
攝影常見問題
什么是“景深”？
A:對焦后在焦點(diǎn)前后能夠清晰成像的范圍叫做“景深”。
如果收縮鏡頭光圈（增大F值），對焦后清晰成像的范圍就大，照片就不容易虛化，這種狀態(tài)叫做“大景深”。反之，如果開放鏡頭光圈（減少F值），對焦范圍就狹窄，背景就容易出現(xiàn)虛化，這種狀態(tài)叫做“淺景深”。因?yàn)榫吧顚τ谂臄z的影響很大，所以在拍攝時(shí)一定要認(rèn)識到它的重要性。
景深根據(jù)鏡頭焦距及相機(jī)與被攝體之間距離的變化而變化。廣角鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深淺。而且，相機(jī)與被攝體之間的距離越遠(yuǎn)，景深就越大；距離越近，景深就越淺。
機(jī)身防抖和鏡頭防抖，哪個效果更好？
A:一般來說，鏡頭防抖和機(jī)身防抖的補(bǔ)正效果是相同的。
防抖組件裝載在機(jī)身內(nèi)時(shí)，補(bǔ)正作業(yè)的位置位于光學(xué)系統(tǒng)的后端。而裝載在鏡頭內(nèi)時(shí)，則位于光學(xué)系統(tǒng)的中央。雖然位置略有差異，但對于防抖來說，更重要的是進(jìn)行補(bǔ)正作業(yè)時(shí)的調(diào)整方法，所以盡管位置不同，效果差異不大。
但是，從使用的方便性來說，鏡內(nèi)搭載的“鏡頭防抖”更有優(yōu)勢。這是因?yàn)樵谌【捌魅【皶r(shí)，可從取景器內(nèi)實(shí)時(shí)觀察到補(bǔ)正效果，可以對被攝體進(jìn)行仔細(xì)觀察后等待拍攝時(shí)機(jī)。這種優(yōu)勢尤其在焦距超過400毫米的超長焦攝影及拍攝高速運(yùn)動的動物或賽車時(shí)表現(xiàn)明顯。但從另一方面來說，裝載在機(jī)身內(nèi)的“機(jī)身防抖”對任何鏡頭均有效，可以使所有鏡頭具有防抖效果，可以說既方便性價(jià)比又高。
測光模式怎么選？
A:相機(jī)的測光模式一般分為三種，即矩陣測光、中央重點(diǎn)測光以及點(diǎn)測光。
矩陣測光：是把拍攝區(qū)域分割成多個區(qū)域，分別計(jì)算各個區(qū)域的曝光值，再經(jīng)由相機(jī)處理運(yùn)算，得最適合的曝光值。這種測光手段自動程度最高，適合絕大多數(shù)場景使用。
中央重點(diǎn)測光：中央重點(diǎn)測光就是以畫面中央一小塊區(qū)域的測光結(jié)果為主要基準(zhǔn)，再部分考慮畫面其他的部分的曝光值平均計(jì)算。中央重點(diǎn)測光的運(yùn)用要領(lǐng)本模式提供進(jìn)階的拍攝者使用。使用中央重點(diǎn)測光模式，適合紀(jì)實(shí)攝影，如在順光中的街頭小景、角落的靜物等。
點(diǎn)測光：是對畫面中心或拍攝者選擇的對焦點(diǎn)周圍很小一塊區(qū)域進(jìn)行測光的一種方式。點(diǎn)測光主要適用于逆光拍攝或者是現(xiàn)場光線極復(fù)雜的時(shí)候。
打開閃光燈后還是有抖動，這時(shí)該怎么辦？
A:在使用數(shù)碼單反相機(jī)的“P”模式或“A”模式進(jìn)行拍攝時(shí)，有時(shí)即使使用了閃光燈，還是會出現(xiàn)抖動。這通常是由于相機(jī)自動啟動了“慢速同步”拍攝模式。
慢速同步拍攝和場景模式中的“夜景人像”模式幾乎相同，都是利用閃光燈的閃光照到前方的被攝體，并通過慢速快門讓閃光燈有效范圍之外的區(qū)域避免曝光不足的技術(shù)。
這種情況下要避免抖動并不困難。我們只要將拍攝模式設(shè)置為“M”或“S”，使快門速度提高，就能夠拍攝出不抖的照片。但是，如果提高快門速度，閃光燈的有效范圍之外的背景部分容易因曝光不足而發(fā)暗。
想以自己希望的亮度進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)該怎么設(shè)置曝光補(bǔ)償？
A:如果完全由相機(jī)來控制曝光的話，它會將較白的物體拍得暗一些，較黑的物體拍得亮一些，有時(shí)拍出的照片會與肉眼看到的不同。而且，有時(shí)我們也會希望畫面比肉眼看到的更暗（或更亮），這時(shí)就需要曝光補(bǔ)償。
在想要暗一些時(shí)使用負(fù)補(bǔ)償，想要亮一些時(shí)使用正補(bǔ)償。只利用取景器來判斷是否有必要進(jìn)行曝光補(bǔ)償需要相當(dāng)?shù)臄z影經(jīng)驗(yàn)，所以在經(jīng)驗(yàn)不夠豐富時(shí)要通過液晶顯示屏來確認(rèn)畫面的亮度。如果亮度與自己的希望不符，就需要利用曝光補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整。
此外，還可以利用相機(jī)的實(shí)時(shí)取景功能進(jìn)行曝光效果預(yù)覽，這樣就能夠在拍攝之前確認(rèn)亮度，非常方便。此外，無論是在拍攝后查看照片還是曝光效果預(yù)覽，都要根據(jù)拍攝現(xiàn)場的亮度來調(diào)整液晶顯示屏的亮度，這一點(diǎn)非常重要。
有時(shí)即使用閃光燈，人物也很暗，有什么辦法能讓人物更亮一些呢？
A:出現(xiàn)這種狀況可能有幾個原因，一是相機(jī)和人物之間的距離太遠(yuǎn)，超出了閃光燈的有效閃光范圍。此時(shí)可以嘗試?yán)鄼C(jī)和人物之間的距離，提高ISO感光度，開大光圈（調(diào)小F值的數(shù)字），使用閃光量更大的外置閃光燈等方法。
但是，有時(shí)相機(jī)和人物之間的距離很近，人物還是發(fā)暗，此時(shí)需要檢查人物前方是否有別的物體，人物周圍是否是白色的墻壁或桌布等。相機(jī)會根據(jù)前方的物體反射回的光線來調(diào)整通光量，故如果人物和相機(jī)之間有其他物體，那么這些物體就會干擾相機(jī)的測光。
而且，如果人物周圍白色物體過多，那么相機(jī)就會判斷被攝體的亮度很高，于是就減少閃光燈的閃光量，人物就會發(fā)暗，曝光不足。出現(xiàn)這種情況時(shí)要對曝光或閃光燈的閃光量做正補(bǔ)償。
怎樣才能把水族館里的魚拍的很漂亮？
A:在水族館里拍攝魚類時(shí)要隔著玻璃，由于玻璃會反光，周圍的景色也會投影在玻璃上。特別是水箱中光線較暗、周圍比較明亮的時(shí)候，玻璃會像鏡子一樣反光。在這種條件下，如果鏡頭不緊貼住玻璃，由于玻璃上的投影，水槽中的畫面就會顯得不夠鮮明。
為了防止出現(xiàn)這種現(xiàn)象，拍攝時(shí)鏡頭的前端要與玻璃表面垂直緊貼。如果鏡頭與玻璃表面不成直角，就容易拍攝到投影。因?yàn)樗渲泄饩�較暗，魚的游動速度也很快，所以要將ISO感光度提高。另外，在很難自動對焦時(shí)，要使用手動對焦（MF）模式手動進(jìn)行對焦。有些水族館禁止在拍攝時(shí)使用閃光燈。即使并未禁止，由于玻璃會反射光線，還是不使用閃光燈為好。
在拍攝風(fēng)景時(shí)，焦點(diǎn)在哪兒最好？
A:對焦的基本要領(lǐng)就是將焦點(diǎn)對準(zhǔn)被攝體。即使是拍攝大范圍的風(fēng)景，風(fēng)景之中也一定會有自己最為關(guān)注的部分。如果不把焦點(diǎn)對準(zhǔn)那個部分，就無法傳遞出自己的意圖，觀眾就會不明白照片到底想要表達(dá)些什么。
在拍攝時(shí)，建議拍攝者將對焦點(diǎn)設(shè)置為“中央”，并使想要拍攝的物體位于取景器的中心，然后進(jìn)行對焦，在半按快門的狀態(tài)下對構(gòu)圖進(jìn)行再次調(diào)整。而且，拍攝者還可以先確定構(gòu)圖，再選擇位于想要對焦的位置的對焦點(diǎn)。
攝影入門知識總結(jié) 篇4
一攝影是什么？
1攝影是用照相機(jī)去記錄我們身邊的事和物、記錄人們的生活、記錄那些目前存在，而即將逝去的狀態(tài)、記錄普通人的喜怒哀樂。這些都來源于社會，與人的生活是密不可分的。我們把從自已眼睛里看到的世界，記錄了下來。這是攝影的根本目的，攝影就是記錄。照相機(jī)只是一個工具，就像筆一樣它可以寫字也可以畫圖，照相機(jī)它記錄下我們想要表達(dá)的內(nèi)容﹙圖像﹚。照相機(jī)記錄下我們想要留住的視覺形象，我們用藝術(shù)的手法和理念，當(dāng)然也可成為藝術(shù)作品。拍攝照片不必過于追求形式，追求的是當(dāng)時(shí)的感受和想法。
2在沒有影像的.時(shí)代，我們對過去的了解，往往是從傳說、文字、繪畫中得來。直到有了攝影術(shù)，使人們才得以從圖像中了解社會發(fā)展的動態(tài)，通過影像的記錄，展現(xiàn)了各個歷史時(shí)期人們的生活、勞作、裝束和習(xí)俗。
3攝影記錄了歷史和今天，沒有比照片更能喚起人們的回憶。這是其它藝術(shù)所不可取代的。今天你拍的照片，明天它就成為歷史，后天可能就成為文獻(xiàn)。
4攝影也是一種“攝心之樂”，攝影又是“開心果”，它使人常樂、使人健康。其實(shí)攝影的結(jié)果往往并不是最重要的，而使人回憶中難忘的往往是攝影的過程。因?yàn)樵诿恳粡堈掌谋澈蠖加幸粋�故事可講。攝影的玩法，最重要的是拍攝中愉悅的過程而不是結(jié)果是否重要。
攝影就如同建筑一樣，是理性和藝術(shù)的結(jié)合。
二創(chuàng)意攝影：
攝影只是作為獲取素材的手段，而構(gòu)思創(chuàng)意以及復(fù)雜的制作成為此類創(chuàng)作方法的主體。筒單地說，就是創(chuàng)意為主，拍攝為輔。數(shù)碼技術(shù)為我們提供了廣闊的空間，數(shù)碼創(chuàng)意成為攝影創(chuàng)作的一個新枝，受到廣泛關(guān)注并積極投入實(shí)殘。
三一幅好的作品要有：
1要有一個主題，可以講出一個故事，可以交流一種思想，可以表達(dá)一種感情。
2要有一個趣味中心。
3要簡潔明了。
我們告別了膠卷時(shí)代，進(jìn)入了－個全新的數(shù)碼時(shí)代，這是－個飛躍的進(jìn)步，我們必須要努力學(xué)習(xí)與時(shí)俱進(jìn)，它的發(fā)展之快我們稍一仃頓就會有趕不上的感覺。數(shù)碼相機(jī)在發(fā)展，觀念在發(fā)展，圖像處理軟件在發(fā)展。在數(shù)碼時(shí)代我們常常會對照片的真實(shí)性有一定的看法，其實(shí)這不是退步而是在進(jìn)步，它為我們提供了更大的創(chuàng)作空間。我是這樣理解的，對新聞和記實(shí)類懾影，你的目的是記錄當(dāng)時(shí)發(fā)生的事和人以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境，這樣你就不能有絲毫的改動，不然就會失去你的真實(shí)宗旨，在欺騙自己和大眾。而作為藝術(shù)作品（特殊規(guī)定如外）你可以充份發(fā)揮你的藝術(shù)想象進(jìn)行再創(chuàng)作，只要是合情的不必合理都可以，為什幺畫家，詩人可以發(fā)揮想象而攝影者就不可以呢？其實(shí)你對藝術(shù)作品不必苛求指責(zé)它是否二次創(chuàng)作過，而應(yīng)該感慨為什幺我沒有他的想象，你也可以這樣做呀而且你會做得更好，只怕想不到，沒有做不到。
攝影入門知識總結(jié) 篇5
一影像傳感器
數(shù)碼相機(jī)影像傳感器有CCD和CMOS二種，目前以CMOS為主，它成本低、耗電小。
影像傳感器是由數(shù)百萬到數(shù)千萬像素排列做成的超大規(guī)模的集成電路塊。
影像傳感器的最大分辨率（像素的數(shù)量），和面積的大小是決定圖像優(yōu)劣的二項(xiàng)主要因素。而面積的大小是決定重點(diǎn)。
CCD的面積在單鏡頭反光照相機(jī)上有二種規(guī)格：
APS﹙23.5×15.6mm﹚和全畫幅（36mm×24mm）
全幅和APS—C（半幅）指的是相機(jī)的感光元件的大小，一個是全幅（大的），一個是半幅（小的）
影像傳感器（感光元件）相當(dāng)于傳統(tǒng)相機(jī)的膠片，我們說的全幅就是指數(shù)碼單反的感光元件大小和傳統(tǒng)135相機(jī)的膠片大小一樣，半幅大約是全幅44%左右的面積。
面積的大小差別直接影響到成像的質(zhì)量，成像差別表現(xiàn)在以下幾個方面：
1.細(xì)節(jié)。全幅相機(jī)有更好的細(xì)節(jié)
2.高感。全幅相機(jī)的高感光度畫質(zhì)比半幅更好
3.寬容度。即一個畫面內(nèi)表現(xiàn)出最亮和最暗的部分反差有多大，全幅能表現(xiàn)的反差更大
4.色深。即畫面的色彩表現(xiàn)力，全幅的色彩更豐富
除了畫質(zhì)的差別外，全幅和半幅還有一個比較重要的區(qū)別是，景深。通俗的說，景深就是模糊背景的能力，我們看到很多人像照片背景都是模糊掉的，即景深的效果同樣的情況下，全幅的景深要比半幅淺。
最后需要提的一點(diǎn)是，同樣的鏡頭，在全幅和半幅上的視角是不同的，半幅上看的更遠(yuǎn)。
這是單反相機(jī)中半幅和全幅拍攝畫面的`比較
二圖像處理器：
CCD捕捉到的只是光電信號，必須在圖像處理器進(jìn)行處理后才能成為圖像文件，再儲存到卡中。圖像處理器是決定數(shù)碼相機(jī)畫質(zhì)的一大要素。也是各品牌竟?fàn)幪嵘慕裹c(diǎn)。圖像處理器有四大關(guān)鍵的要素：
1能快速處理高度精細(xì)的千萬像素﹙提高連拍速度﹚；
2有豐富的層次表現(xiàn)；
3要正確的色彩再現(xiàn)；
4盡可能切實(shí)抑制噪點(diǎn)﹙提高感光度的降噪﹚。
數(shù)碼相機(jī)的升級創(chuàng)新品，很大程度是在改進(jìn)和優(yōu)化圖像處理器上下功夫。
三鏡頭知識
鏡頭由若干凸透鏡和凹透鏡單獨(dú)或成組，組合構(gòu)成。其中包括一些特殊鏡片，例如非球面鏡片和超低色散鏡片。
四為了提高鏡頭質(zhì)量在作如下努力：
1：提高鏡頭的鍍膜質(zhì)量，包括以前很少做的后組鏡片鍍膜。鍍膜是為了增加鏡頭通光量、減少鏡頭的反射光、消除暈光。
2：產(chǎn)用非球面鏡片。是為了糾正畸變、提高銳度、提高分辨力。
3：產(chǎn)用超低色散鏡片。是為了糾正色散，提高色彩飽和度
4：產(chǎn)用螢石玻璃。
5：產(chǎn)用內(nèi)對焦、超聲波馬達(dá)驅(qū)動對焦。鏡頭的防抖技術(shù)。
五鏡頭種類
﹙一﹚：根據(jù)焦距的長短分類：
1廣角鏡頭：焦距﹤35mm
2標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距50mm左右
3長焦（遠(yuǎn)攝）鏡頭：焦距﹥70mm
﹙二﹚：根據(jù)焦距的可變性分定焦鏡頭和變焦鏡頭：
1定焦鏡頭：焦距固定，鏡片數(shù)量相對少，最大光圈能做大，因此通光量大，最大光圈可做到F1-1.4，光圈F2.8在定焦鏡頭中也只是普通的。定焦鏡頭分辨力高，銳度也高，畸變極小，成像質(zhì)量好。缺點(diǎn)是根據(jù)拍攝需要經(jīng)常換鏡頭。
2變焦鏡頭：焦距可變，使用方便，鏡片數(shù)量相對要多，最大光圈要做大較難﹙一般F3.5-5.6﹚，通光量相對就小，例中長焦鏡頭光圈能做到光圈F2.8，已經(jīng)就是專業(yè)鏡頭了，當(dāng)然它價(jià)格也較昂貴。變焦鏡頭各焦段成像質(zhì)量是有差異，變焦垮度越大各焦段成像質(zhì)量差異更明顯。因此為了要求成像的質(zhì)量不能選用大跨度大變焦比的鏡頭。變焦鏡頭普遍存在桶型和忱型畸變。變焦鏡頭廣角段有四角發(fā)暗現(xiàn)象。
六視角：
指鏡頭拍攝橫向的范圍。視角大拍攝范圍廣；視角小拍攝范圍小。
視角大：能在近距離時(shí)拍攝到范圍較廣的景物。
視角小：能在遠(yuǎn)距離拍攝到較大影象的效果。
七廣角鏡頭特點(diǎn)
1：視角大拍攝范圍廣
2：景深大
3：透視感強(qiáng)，近大遠(yuǎn)小感覺明顯，超廣角鏡頭更明顯有夸張前景作用。
4：有桶型畸變
八標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特點(diǎn)
1：視角接近人眼視角
2：宜制作大光圈F1-1.4，鏡片較少，通光量大現(xiàn)場光拍攝時(shí)控制好。
3：工藝成熟成像質(zhì)量較好。
4：大光圈時(shí)背景虛化效果很佳。
5：畸變控制最好
九長焦鏡頭特點(diǎn)
1：視角�。嚎蛇h(yuǎn)攝
2：景深�。嚎商摶尘�
3：透視感弱，近大遠(yuǎn)小感覺不明顯，前后距離被壓縮。
4：有枕型畸變。
攝影入門知識總結(jié) 篇6
1.光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風(fēng)景時(shí)
光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，相機(jī)會根據(jù)這個光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時(shí)，我一般采用大光圈長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。
同時(shí)較大的光圈，也能夠得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時(shí)，我往往采用較小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。
2.快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上
例如體育運(yùn)動、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機(jī)測光而獲取光圈值�？扉T優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上，特別是在體育運(yùn)動拍攝中最常用。
很多朋友在拍攝運(yùn)動物體時(shí)發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進(jìn)行拍攝。
并且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
3.人像拍攝
首先，要用到長焦，3-4倍的長焦非常適合拍人像，廣角端會使得人像有些變形，不好看，超過4倍甚至更長焦會使得人臉過于扁平，不夠生動。
其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可使得快門變快，減少晃動，并且使得背景盡可能的虛化。最好選擇點(diǎn)測光，對人臉點(diǎn)測光，并使用曝光鎖定。因?yàn)槠渌麥y光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝光不正常。
最后，構(gòu)圖。人像最好占到1/3-1/2，并且臉部在上方1/3處（從下看是處）。這樣拍出的人像片就會生動，有視覺的沖擊力，讓人看著好看。
4.怎樣拍好微距
拍好微距，需要用光、構(gòu)圖講究技巧。我們要掌握的是怎么把微距拍清楚，不要拍糊呢？注意以下兩點(diǎn)就行了。首先，用三角架。手持不穩(wěn)，放大之后總看到片糊，所以第一條，用三角架。其次，用自拍機(jī)。我們發(fā)現(xiàn)，即使用架，在按動快門時(shí)仍然帶入了晃動，最好的辦法，啟動自拍機(jī)。
5.曝光補(bǔ)償?shù)氖褂?/strong>
按動+-鍵，就會出現(xiàn)曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)條，左右鍵調(diào)整正負(fù)補(bǔ)償及大小，一次1/3級。調(diào)整好后再按一次+-鍵確定。那么，曝光補(bǔ)償怎么應(yīng)用呢？總起來講，是白加黑減，白的環(huán)境下，測光有偏低的`狀況，需要增加，反之亦然。
1、拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時(shí)，可對曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加曝光量。
2、被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時(shí)候，要增加曝光量，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。
3、當(dāng)你在一個很亮的背景前拍攝的時(shí)候，比如向陽的窗戶前，逆光的景物等要增加曝光量或使用閃光燈。
4、當(dāng)你在海灘、雪地、陽光充足或一個白色背景前，拍攝人物的時(shí)候，要增加曝光量并使用閃光燈，否則主體反而偏暗。
5、拍攝雪景的時(shí)候，背景光線被雪反射得特別強(qiáng)，相機(jī)的測光偏差特別大，此時(shí)要增加曝光量，否則白雪將變成灰色。
6、拍攝黑色的物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時(shí)候，應(yīng)該減小曝光量，使黑色更純。
7、當(dāng)你在一個黑色背景前拍攝的時(shí)候，也需要降低一點(diǎn)曝光量以免主體曝光過度。
8、夜景拍攝，應(yīng)該關(guān)閉閃光燈，提高曝光值，靠延長相機(jī)的曝光時(shí)間來取得燈火輝煌的效果，很多人感覺夜景拍攝能力很差，其實(shí)沒有正確使用相機(jī)的曝光方法是重要原因之一。
9、陰天和大霧的時(shí)候，環(huán)境仍然是明亮的，但是實(shí)際物體的照度明顯不足，如果不加曝光補(bǔ)償則可能造成照片昏暗，適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償，加0.3到0.7可以使得景物亮度更加自然。
善于應(yīng)用、合理使用曝光補(bǔ)償，可以大大改善你的攝影作品的成功率，拍出畫面清晰，亮度合適，觀看舒適的照片，提高拍攝質(zhì)量。
6.巧用屏幕上的網(wǎng)格線構(gòu)圖
我們知道，的黃金分割比例能夠給人美感。所以安排片中的興趣點(diǎn)在4個焦點(diǎn)上，或在分割線上，就會給人視覺的美感。網(wǎng)格線就方便的給我們提供了這樣的參照。除了以上注意黃金點(diǎn)構(gòu)圖外，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
1、避免貫穿兩邊的直線，尤其要避免將照片分割成兩部分的貫穿橫線或豎線。
2、地平線的處理。在風(fēng)光作品里，地平線是經(jīng)常出現(xiàn)的，為避免上下分割的效果，應(yīng)設(shè)法打破地平線的平直，如利用云彩、遠(yuǎn)山、日出、日落或其它建筑物。此外，地平線的位置也應(yīng)安排在趣味中心的分割線上，并且CX1應(yīng)保持水平（有特殊創(chuàng)意另當(dāng)別論）。
3、拍攝運(yùn)動的物體要給運(yùn)動的前方留有一定的空間。當(dāng)被攝體是運(yùn)動的，觀賞者的目光會習(xí)慣性地沿被攝體運(yùn)動方向移動，如果運(yùn)動的前方?jīng)]有空間會給人壓迫感。此外，通常被攝體注視的方向也應(yīng)留有相對較大的空間。
7.太陽落山前或者陰天的拍攝
白天或者夜晚，都可以得到我們想要的效果，自動白平衡很準(zhǔn)確。但是只有太陽落山前后那段時(shí)間，或者陰云天氣下，拍出的片子霧朦朦，很不理想。在這種情況下，需要調(diào)節(jié)白平衡，先扳到P檔開始的手動檔，按功能鍵，選到陰天，按功能鍵確定。如果還仍然不理想，請?jiān)O(shè)置手動白平衡。
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