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吳惟信《蘇堤清明即事》陳與義《清明二絕其二》閱讀答案對(duì)比賞析
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蘇堤即事
[宋]
梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。
日暮笙歌收拾去，萬(wàn)株楊柳屬流鶯。
清明二絕（其二）
[宋]
卷地風(fēng)拋市井聲，病夫危坐了清明。
一簾晚日看收盡，楊柳微風(fēng)百媚生。
1、這兩首詩(shī)都寫(xiě)出了“清明日暮”的景色，其共同的景色特征是什么？?jī)晌辉?shī)人借此抒發(fā)了怎樣的情感？（5分）
2、這兩首詩(shī)各自運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（6分）
參考答案
1、這兩首詩(shī)，都抓住“清明日暮”的景色優(yōu)美宜人、明麗清新這一特征進(jìn)行歌詠。（2分）兩首詩(shī)都抒發(fā)了詩(shī)人熱愛(ài)自然、熱愛(ài)的美好情感。（3分）
2、吳詩(shī)對(duì)大好春光游春樂(lè)境并未作具體渲染，作者不由正面入手，而是側(cè)面描寫(xiě)。（1分）借游人的縱情、黃鶯的恣意，敘節(jié)日情景，狀清明景色。游子尋春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而歸”，痛玩了整整一天，足見(jiàn)西湖勝景令人目不暇接，節(jié)日氣氛使人流連忘返。再看“流鶯”，在游人離去后再現(xiàn)柳林，正說(shuō)明宜人秀色的魅力。這樣，詩(shī)人通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)表現(xiàn)清明的景色。（意思對(duì)即可）（2分）
陳詩(shī)用欲揚(yáng)先抑（或?qū)Ρ龋┑氖址ā＃?分）前兩句狀冷落難堪之形，抒壓抑凄楚之情。“風(fēng)拋市井聲”，寫(xiě)城里郊外，人聲鼎沸，節(jié)日氛同異常濃烈；而此時(shí)此刻，“我”這“病夫”卻孤家寡人，冷冷清清，兩相對(duì)照。后兩句，詩(shī)人卻宕筆開(kāi)去，寫(xiě)詩(shī)人凝神注目，“一簾晚日看收盡”。微風(fēng)習(xí)習(xí)，楊柳裊裊，作者傾覺(jué)百媚滋生、神爽志清。詩(shī)的基調(diào)一下子高昂起來(lái)，給讀者以峰回路轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)頓挫的藝術(shù)享受。（意思對(duì)即可）（2分）
二：
（1）、這兩首詩(shī)的順序和角度有何不同？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌選擇其中一個(gè)方面作簡(jiǎn)要分析。
（2）、從總體上看，這兩首詩(shī)的感情基調(diào)同中有異，相同的是什么？不同的又是什么？試作簡(jiǎn)要分析。
參考答案
（1）、都繪出了春天美妙的面，但寫(xiě)景的順序和角度不同：吳詩(shī)先從視覺(jué)狀梨花、楊柳，再?gòu)穆?tīng)覺(jué)摹笙歌、流鶯；陳詩(shī)先從聽(tīng)覺(jué)交代市井聲，再?gòu)囊曈X(jué)寫(xiě)晚日、楊柳。或：吳詩(shī)從“大”處落筆，寫(xiě)“游子”群體賞春的熱鬧場(chǎng)面；陳詩(shī)從“小”處著筆，寫(xiě)“我”所見(jiàn)所聞所感。
（2）相同點(diǎn)：總體上看都比較明朗。不同點(diǎn)：吳詩(shī)情景合一，令人陶醉，感情更顯歡暢；陳詩(shī)前兩句感情凄苦，令人愴然，但后兩句感情上揚(yáng)，給人爽朗之感。
對(duì)比賞析：
《清明二絕》注釋?zhuān)?/p>
①卷地風(fēng)，猛烈的大風(fēng)。市井聲，街市上喧鬧吵雜的聲音
②危坐，端坐。③晚日，夕陽(yáng)。④媚，美好的風(fēng)光。
賞析：
《清明》是一首心靈的小樂(lè)曲。作者巧妙地通過(guò)風(fēng)勢(shì)由猛而微，描寫(xiě)了清明一天中情緒的微妙變化。外面大風(fēng)猛烈，傳來(lái)街市上陣陣喧鬧的噪音時(shí)，抱病的陳與義正襟危坐，表明他心情煩亂，無(wú)法悠然自得地欣賞春景。到了傍晚，夕陽(yáng)斜照，已是日麗風(fēng)和，楊柳輕搖，于是詩(shī)人陳與義高興起來(lái)，曬窗賞景，明媚春光盡收眼底，引起詩(shī)人陳與義無(wú)限喜悅。寫(xiě)來(lái)曲折、含蓄，清新可喜。
蘇堤清明即事
注釋?zhuān)?/p>
①蘇堤，元佑間官杭州刺束時(shí)建于西湖
②梨花風(fēng)，古代認(rèn)為從至Ⅱ有二十四番應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)。梨花風(fēng)為第十七番花信風(fēng)。梨花風(fēng)后不久即是清明。④笙歌，樂(lè)聲、歌聲。④屬、歸于。
⑤按，古人極重清明節(jié)，有“朝朝清明，夜夜元宵”之說(shuō)。該意境與周密《曲游春》詞“沸十里、亂弦叢笛。看畫(huà)船，盡入西泠，閑卻半湖春色”相似。
⑥蘇堤，宋元佑間蘇軾任杭州刺史時(shí)所筑，橫亙西湖
⑦即事，歌詠眼前景物
⑧梨花風(fēng)，梨花為第十七番花信風(fēng)
⑨吳惟信，字仲孚，霅川（今浙江吳興）人。南宋后期詩(shī)人。
譯文：春光明媚、和風(fēng)徐徐的西子湖畔，游人如織。到了傍晚，踏青游湖人們已散，笙歌已歇，但西湖卻萬(wàn)樹(shù)流鶯，鳴聲婉轉(zhuǎn)，春色依舊把佳節(jié)清明的西湖，描繪得確如人間天堂，美不勝收。
賞析：
這首詩(shī)對(duì)大好春光和游春樂(lè)境并未作具體渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作點(diǎn)染，此詩(shī)的構(gòu)思之絕，就體現(xiàn)在作者不由正面入手，而是借游人的縱情、黃鶯的恣意，從側(cè)面措意，促人去展開(kāi)聯(lián)想。游子尋春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而歸”，痛玩了整整一天，足見(jiàn)西湖勝景令人目不暇接，節(jié)日氣氛使人流連忘返。再看“流鶯”，當(dāng)人們“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之時(shí)，它的世界被人類(lèi)“強(qiáng)占”。現(xiàn)在，“游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也”，被壓抑了一天的黃鶯，又受了游人情緒的感染，當(dāng)它重成了綠林的主人，怎能不欣喜若狂？不難想象，黃鶯匿跡，是因人喧場(chǎng)面的熱烈；而它的再現(xiàn)，正說(shuō)明宜人秀色的魅力。這樣，詩(shī)人敘節(jié)日情景，狀清明景色，不是直接繪描，而是就有情之人和無(wú)情之鶯的快樂(lè)，由側(cè)面實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作目的。
前兩句寫(xiě)西湖春景和游春的熱鬧場(chǎng)面。后兩句說(shuō)日暮人散以后，景色更加幽美，那些愛(ài)趕熱鬧的人既然不知道欣賞，只好讓給飛回來(lái)的黃鶯享受去了。反映了清明時(shí)節(jié)郊游踏青的樂(lè)趣：“梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。日暮笙歌收拾去，萬(wàn)株楊柳屬流鶯。”江南三月正是“梨花萬(wàn)朵白如雪”的季節(jié)，青年人結(jié)伴出城，踏青尋春，笙笛嗚咽，歌聲裊裊，微風(fēng)拂面，楊柳依依，真是“心曠神怡，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”。
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