回望20世紀中國新詩閱讀題及參考答案

時間：2021-06-11 11:48:19 閱讀答案我要投稿

回望20世紀中國新詩閱讀題及參考答案

　　沖撞與融合：回望20世紀中國新詩

回望20世紀中國新詩閱讀題及參考答案

　　吳思敬

　　歷來的文學革命，其倡導者為了沖破巨大的阻力，往往會從兩個方向上去尋求助力：或是面向古代，高張“復古”大旗，其實質則是革新；或是面向外國，從異域文學中借來火種，以點燃自己的文學革命之火。新詩的創始者們采取的便是這后一種辦法。郭沫若坦誠地宣稱：“歐西的藝術經過中世紀一場悠久的迷夢之后，他們的覺醒比我們早了四五世紀。……我們應該把窗戶打開，收納些溫暖的陽光進來。”當然，中國新詩受外國影響，除去新詩人希望“迎頭趕上”西方的急迫感外，更深一層說，是由于現今世界上始終存在著一系列困擾著各民族哲人的共同問題。盡管各民族有其各自的歷史、文化傳統和民族特性，但是人類共同的文化心理結構依然在起著作用。實際上文學的世界性與民族性的矛盾運動便構成了人類的文學發展史。

　　到“五四”前后，西方近百年的文藝思潮已經歷了由浪漫主叉、現實主義到現代主義的演變。不過，這三大文藝思潮對中國早期新詩人的影響卻不是同等的。客觀上說，外來的東西能造成多大程度的影響是受著當時的國情制約的。從新詩誕生的情況看，創始者們更多的是借鑒了西方浪漫主義與現實主義的文學傳統。郭沫若從歌德、雪萊那里汲取營養，那狂飆般的激情，天狗吞月式的自我擴張，均使他的詩歌顯示了鮮明的浪漫主義特色。劉半農、朱自清等人的早期詩作則大多揭示當時社會中種種黑暗與不平，富于現實主義精神。然而浪漫主義直抒胸臆的抒情方式，有時難免泥沙俱下，導致藝術上的不精致；一些如實描繪社會弊端的詩篇，又由于寫得太“實”而失去了詩味；大革命后的普羅詩人又普遍存在概念化、標語口號化的直接說教的傾向。特別是，“五四”落潮和大革命失敗后，中國的知識分子陷于苦悶、彷徨之中，于是年輕一些的詩人開始把眼光轉向西方的現代主義。

　　應該指出的是，在新詩現代化的潮流之中，新詩人們對西方詩歌的借鑒并不是全盤照搬的，而是結合漢語的特點和中國詩歌固有特色，對西方的東西既有吸收，又有揚棄的。一些在現當代詩歌史上有重要影響的詩人，如冰心、徐志摩等，無不是從取法于西方開始，但沒有跟著西方詩人亦步亦趨，而是把西方的系西與本民族的特點融合起來，因此他們的作品有西方詩歌的某些特征，但決非西方詩的翻版，有中國詩歌的某些傳統風貌，但又不是“國粹”式的'傳統詩。

　　中國新詩是在西方影響與中國傳統文化的沖撞中孕育并成長的。這種沖撞，使我們的新詩從

　　誕生伊始就伴隨著無盡無休的責難、爭論與困惑，而且這種責難、爭論與困惑一直持續到60年后的新時期的詩壇一一回想一下圍繞舒婷、北島等朦朧詩人的爭論，以及伴隨韓東、于堅等后朦朧詩人而出現的喧嘩與騷動……兩種文化的沖撞為新詩發展帶來了契機，一方面這種沖撞沖決了詩人固有的審美觀念和思維定勢，為詩的創造開辟了新的途徑；另一方面這種沖撞帶給讀者審美習慣的變革，造就了一批批懂得藝術和能夠欣賞美的大眾。

　　盡管當前商品經濟與大眾文化的潮流使詩人處于空前的窘境，盡管當代的詩歌還有許多不盡如人意之處，但中國詩人在寂寞中堅持著，中國詩壇的圣火并沒有熄滅。

　　1．下列關于中國新詩“沖撞與融合”的表述，不正確的一項是（）

　　A．在中國新詩現代化的進程中，新詩人們結合漢語的特點和中國詩歌的固有特色，對西方詩歌進行了吸收與揚棄。

　　B．“五四”前后，中國新詩人受到了西方三大文藝思潮—～浪漫主義、現實主義、現代主義不同程度的影響。

　　C．歷來的文學革命的倡導者欲沖破巨大的阻力，變革方向一般會選擇古代和外國，20世紀中國詩歌變革也是如此。

　　D．在新時期的詩壇中，舒婷、北島等朦朧詩人以及韓東、于堅等后朦朧詩人都曾經遭遇過責難、爭論與困惑。

　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）

　　A．文中引用郭沫若的言辭，意在說明西方有領先中國文化之處，新詩人要借鑒其精華部分，并且迫切希望中國新詩能迎頭趕上。

　　B．中西文化的沖撞為新詩的發展帶來了機遇，對詩人固有的審美觀念和思維定式以及讀者的審美習慣產生了強大的沖擊。

　　C．冰心、徐志摩等人的詩歌，取法于西方詩歌的同時，又融合了中華民族的特點，不是西方詩歌與中國傳統詩歌的簡單嫁接。

　　D．中國新詩的創始者借鑒的全都是西方浪漫主義和現實主義的文學傳統，郭沫若、劉半農等人的現代詩歌因此形成了鮮明的浪漫主義和現實主義特征。

　　3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（）