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李清照與席慕蓉詩詞中抒情女主人公形象比較
席慕蓉著有詩集、散文集、畫冊及選本等五十余種，《七里香》、《無怨的青春》、《一棵開花的樹》等詩篇膾炙人口，成為經(jīng)典。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)砝钋逭张c席慕蓉詩詞中抒情女主人公形象比較，歡迎大家閱讀。
李清照與席慕蓉詩詞中抒情女主人公形象比較
摘 要：李清照與席慕蓉筆下抒情女主人公的相同之處是熱愛家國、懷念故土;活潑天真、情竇初開;直率真誠、敢于示愛。兩人筆下的抒情女主人公也有不同點(diǎn)：李清照筆下的女子滿含憂愁之情，無視封建禮教，追求獨(dú)立平等;席慕蓉所展現(xiàn)出的是溫柔謙卑、心地純凈、美好浪漫、溫婉多情的女子。
關(guān)鍵詞：李清照 席慕蓉 抒情女主人公
在中國漫長的封建社會中，“女子無才便是德”的思想根深蒂固。故古代的女性文學(xué)長期都無法企及男性文學(xué)，但李清照卻以橫空出世的姿態(tài)登上詞壇。李清照是宋代著名女詞人，詩詞中關(guān)于女性形象的題材豐富，具有鮮明的特色。席慕蓉是當(dāng)代著名詩人、散文家，詩歌題材多以感情詩為主，具有女性獨(dú)特的視角。二人是女性詩詞作家的代表，研究其詩詞對深入了解女性的心理有一定價值，筆者擬就二人詩中抒情女主人公的比較做簡單研究。
一、抒情女主人公形象的相同之處
李清照(1081-1140)，自號易安居士，濟(jì)南人，在詩歌、散文、書法等方面都有驕人成績。席慕蓉(1943-)，原名穆倫・席連勃，筆名蕭瑞、漠蓉，她的作品多寫愛情、人生、鄉(xiāng)愁，淡雅剔透，抒情靈動，飽含著對生命的摯愛真情，影響了整整一代人。李清照與席慕蓉的詩詞中多寫女性，其形象也較為鮮明。因此詩詞中女性的形象具有一定的相同點(diǎn)。
(一)熱愛家國，懷念故土
愛國與懷鄉(xiāng)都是中國文學(xué)的母體，從《詩經(jīng)》開端，至晚清的詩文，再至現(xiàn)當(dāng)代的詩歌，以兩者為主題的詩歌不勝枚舉。兩位作者的詩詞中也多有涉及。李清照生活在民族矛盾尖銳、國家危亡之際，她目睹國家朝政黑暗，感受到民族的危機(jī)。她的人生經(jīng)受了一次次的打擊，她看遍世間坎坷。因金兵大舉南下，南宋妥協(xié)投降，面對國破家亡，詞人只得南渡，備嘗艱辛。她把自己對國家故土的思念化為詞作。李清照表達(dá)熱愛家國的情感，其代表作如《永遇樂》[1]中“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。”“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。”詞作寫于李清照晚年，是傷今追昔之作，寫的是元宵的熱鬧景象。詩酒盛會的繁華與女子的面容憔悴對比，表現(xiàn)出抒情女主人公對故國的神傷，對舊時時光的懷念。一個鮮明的熱愛家國、懷念故土的抒情女主人公形象躍然紙上。這首詞文字上亦俗亦雅，亦淡亦濃，作者突出國難給自己造成的傷害，用情至深，宋詞人劉辰翁讀后也不免“為之泣下”。《聲聲慢》《武陵春》也是懷念故土的佳作。
席慕蓉生長在四川，在南京、香港生活過，隨后跟著父母遷至臺灣，對于家鄉(xiāng)十分向往，詩歌也通過女性來表現(xiàn)懷念家鄉(xiāng)的感情，同時也說出了遷往臺灣、有家難回、思念祖國同胞的心聲。例如《命運(yùn)》[2]中“海月深深/我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里”“我迷失在灰黯的巷弄里/而塞外/芳草正離離”兩句，通過寫女子期盼心愛男子的到來而幻想家鄉(xiāng)的迷人風(fēng)光，從而抒發(fā)鄉(xiāng)愁，表現(xiàn)出作者對故鄉(xiāng)熱切的期盼與思念。她的《父親》與《狂風(fēng)沙》也都表現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的民族意識、傳統(tǒng)意識和尋根意識，她通過對內(nèi)蒙古大草原的回憶與懷想，表達(dá)了對故鄉(xiāng)的熱愛之情。
(二)活潑天真，情竇初開
李清照幼時生活較為安適，富足的家庭給予了她一個較好的文化環(huán)境，從而造就了其活潑率真的性格，所以她早期詩中多為歡快無憂的內(nèi)容。例如《點(diǎn)絳唇》一詞，“見客人來，襪i金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”詞中沒有描寫大家閨秀，而是刻畫了一個含情脈脈卻又頑皮的少女形象。她在院中蕩著秋千，累出細(xì)汗，見有陌生人到來，慌忙逃回閨閣，羞澀卻又忍不住好奇，探出頭來窺探到訪之人。《浣溪沙》描寫了一個待字閨中的女子對愛情充滿幻想的情狀。上片寫了少女如同荷花般清純美麗，眼睛靈動，面容姣好。下片把她懷春卻又怕人識破的嬌羞刻畫得生動傳神。詞中的語言盡顯自然本色，但并不平淡乏味，將一個情竇初開的少女對愛情的向往刻畫得淋漓盡致。
席慕蓉詩中多表現(xiàn)出對愛情的向往、渴望與追尋，塑造出的抒情女主人公也是天真活潑的。詩中對于抒情女主人公的直接描寫較少，但讀者在字里行間能夠感受到一個情竇初開的少女的情懷。《十六歲的花季》中“但我仍在意裙裾的潔白/在意那一切被贊美的/被寵愛與撫慰的情懷/在意那金色的夢幻的網(wǎng)/替我擋住異域的風(fēng)霜”。花季少女著白裙，活潑俏皮，引人注意，寫出了少女對于愛情的懵懂。青春充盈著易逝的迷惘，愛情充滿了無盡的向往，這是我們與生俱來的情結(jié)，是我們共同的情感體驗(yàn)，激起了讀者對于青春與愛情的記憶。
(三)直率真誠，敢于示愛
李清照十八歲與趙明誠結(jié)婚，兩人志同道合，詩詞酬唱，如同神仙眷侶。但婚后不久兩人分離，離別總帶著惆悵與傷感。于是她將對夫君的愛意融于詞中，通過詞作來大膽表現(xiàn)對夫君的思念。如《醉花陰》全詞寫夫妻離別相思，妻子獨(dú)守空房時難以擺脫的思念之情。 “莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”不僅寫出重陽佳節(jié)，深秋凄清寂寥的氣氛，同時也以花喻人，少婦因思念而消瘦，大膽傾訴、盡情宣泄對心愛男子的思念。此句向?yàn)槿怂澷p，清沈祥龍《論詞隨筆》稱之為“言情之善者也”。
席慕蓉詩中的抒情女主人公形象通常柔情似水、溫柔美好，對愛情也始終如一。《一棵開花的樹》是席慕蓉的代表作，“如何讓你遇見我/在我最美麗的時刻/為這/我已在佛前求了五百年”，用“五百年”新穎而又獨(dú)特地夸張了女子對美好愛情的渴望及堅(jiān)貞;用簡單純凈的語言張揚(yáng)了女性對浪漫愛情的狂想，表現(xiàn)出女子的率真勇敢。
二、抒情女主人公形象的不同之點(diǎn)
李清照與席慕蓉的女性特點(diǎn)多種多樣，兩人都具有獨(dú)特的女性視角，抒情女主人公各具特色，因此詩詞中抒情女主人公也存在著不同點(diǎn)。
(一)李清照的詞作
李清照詞中的抒情女主人公有自己的獨(dú)特之處，如沉郁憂愁，追求獨(dú)立平等。
1.抒發(fā)憂愁之情，表達(dá)黍離之悲
1126年靖康之變后，金軍入侵，打破了她安逸的生活，兩年后趙明誠也因病而死。李清照面對接二連三的沉重打擊，滿腹憂愁無處排遣，只得將一腔愁情化入詞中。如《武陵春》：“物是人非事事休，欲語淚先流。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”詞作通過寫黃昏與拂曉時室內(nèi)外的景象，寫出女主人公徹夜思念家鄉(xiāng)而不能入眠的情景。詞作表現(xiàn)出對國破家亡的無奈，同時也刻畫了一個沉郁憂愁的女主人公。《聲聲慢》屬悲秋之作，詞中也表達(dá)了作者南渡以來沉重的人生痛苦，抒發(fā)黍離之悲。 2.無視封建禮教，追求獨(dú)立平等
李清照詞中的抒情女主人公并不以其身為女子而自甘卑微，是勇敢追求男女平等的形象。封建社會的女子一生被囚禁在三從四德的牢籠之中。但是詞人筆下的抒情女主人公表現(xiàn)出國破家亡的傷痛，寫出了時代的強(qiáng)音，其對國家社稷有深切的憂思，具有較為獨(dú)立平等的意識。詞作中的女性多敢于表達(dá)自我情感，追求愛情，敢于寫夫妻之情。如《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)，又如《永遇樂》(落日熔金)等詞作中的她們表現(xiàn)出對國家社稷的關(guān)注，可見李清照詞中的女主人公追求獨(dú)立平等，無視封建禮教。
(二)席慕蓉的詩作
席慕蓉詩歌深受大眾的喜愛，她以自己獨(dú)特的視角來描繪女性，在席慕蓉筆下抒情女主人公多為溫柔謙卑，浪漫美好的。
1.溫柔謙卑，心地純凈
席慕蓉詩中的女子清澈似水，又頗為溫柔。《盼望》中寫道：“其實(shí)/我盼望的/也不過就只是那一瞬/我從沒要求過/你給我/你的一生。”詩中是一個溫柔、對美好的愛情有所盼望的女子，雖不知是否能長相廝守，但依舊抱有美好的期盼。字里行間索繞著她的祈愿與知足。即使受過傷害，也只念愛情的美好，仍然溫柔如初。
2.美好浪漫，溫婉多情
席慕蓉的詩總給人溫暖的感覺，使人們對于愛情充滿向往，同時其刻畫的抒情女主人公也是美好浪漫的。如《夏日午后》：“想你和那一個/夏日的午后/想你從林深處緩緩走來/是我含笑的出水的蓮”，席慕蓉用溫暖委婉的筆調(diào)，描繪出一個敏感的女子對昔日與心愛男子浪漫邂逅的回憶。《前緣》中寫道：“你若曾是面壁的高僧/我必是殿前的那一柱香/焚燒著/陪伴過你一段靜默的時光。”席慕蓉總是用輕柔的筆觸，幻化出浪漫美好，詩中的抒情女主人公愿化作一柱香陪在心愛的人身邊，靜靜地感受屬于他們的美好時光。
三、抒情女主人公形象不同的成因
時代環(huán)境的差別，是造成李清照與席慕蓉詩詞中抒情女主人公形象不同的主要原因;同時，兩人所生活的環(huán)境以及自身的個性也是重要原因。
(一)時代背景不同
李清照生活在南宋較為黑暗的時期，因?yàn)橹骱团烧茩?quán)，對于抗金的將領(lǐng)多加阻撓，寧給金人稱臣納貢，也不愿收復(fù)失地，社會政治動蕩黑暗。詞人在飽嘗國破、家亡、夫死的痛苦后，把滿懷的愁緒都集中到筆端。與李清照相比，席慕蓉所處的時代背景較為開放，她幼年就隨家遷居香港，不久又居臺灣，青年時期在歐洲求學(xué)，生活的時代較為穩(wěn)定，所能看到的黑暗面還是較少的，所以她詩中的抒情女主人公對于愛情更向往，更執(zhí)著。
(二)生活環(huán)境不同
李清照受到官宦門第及政治活動的熏染，眼界開闊，寬松自由的成長環(huán)境又賦予她獨(dú)立和高潔的性格。其思想意識是超于其所處時代的。她在心理上突破了以男性為中心的禮教束縛，所以其刻畫的抒情女主人公雖有情竇初開、向往愛情的一面，但更多地表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)勇敢，不受禮教束縛的性情。相比李清照所處的環(huán)境，席慕蓉生活的環(huán)境更加開放，但其思想中還是受其父母的影響，有著女性需服從于男性的想法，甘居卑微，作品中雖有女性意識的體現(xiàn)，但是并沒有充分體現(xiàn)出關(guān)于男女平等的想法。所以其筆下的抒情女主人公多為溫柔謙卑、美好浪漫的形象。
(三)作者個性不同
李清照有著良好的家庭教育和早期美滿的婚姻，但她生活在民族矛盾尖銳、國家危亡之際，種種現(xiàn)實(shí)使她的性格變得較為剛毅堅(jiān)強(qiáng)，張揚(yáng)叛逆。清代裴暢就曾評說：“易安自恃其才，藐視一切，與本不足存，第以一婦人能開此大口，其妄也不待言，其狂亦不可及也。”(馮金伯《詞苑粹編》卷九)[3]同時也有消極的一面，李清照筆下的抒情女主人公有著自己的影子，通過寫“愁”來反映現(xiàn)實(shí)和寄托情感。對于席慕蓉來說，舒適的環(huán)境、溫馨的家庭、良好的教育、順隨的工作、美滿的婚姻造就了她溫婉的性格。她筆下所寫出的詩歌充滿著靈性與希望，表現(xiàn)出的是內(nèi)心中的那一份柔軟。
總之，李清照與席慕蓉詩詞中的抒情女主人公之異同與其所處的時代以及自身的思想有關(guān)。兩者都具有鮮明的特色，都是以自己的獨(dú)特視角對抒情女主人公進(jìn)行塑造。通過對兩人詩詞中抒情女主人公的對比研究，不難發(fā)現(xiàn)兩者具有一定的相同點(diǎn)，同時也具有其自身的獨(dú)特性。近代詩人林徽因的《你是人間的四月天》、當(dāng)代女詩人舒婷的《致橡樹》也向我們展示了女性對于愛情的向往與追求，在愛情中男女應(yīng)該相互尊重，追求平等，當(dāng)代女性面對愛情需要熱情、勇敢，同時又需要冷靜、理智，同時更應(yīng)該通過文化知識充實(shí)自己，提升自身價值。
注釋：
[1]王英志：《李清照集》，鳳凰出版社，2007年版，第91頁。(其他篇目詳見《李清照集》)。
[2]席慕蓉：《時間草原》，上海文藝出版社，1999年版，第92頁。(其他篇目詳見《時間草原》)。
[3]袁行霈：《中國文學(xué)史》(第三卷)，高等教育出版社，2006年版，第124頁。
參考文獻(xiàn)：
[1]徐北文.李清照全集評注[M].濟(jì)南：濟(jì)南出版社，1990：233.
[2]錢忠相.李清照詩詞創(chuàng)作中女性形象淺論[J].名作欣賞，2012，(8).
[3]樊潔.淺談席慕蓉詩歌中的女子形象[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報，2013，(4).
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