王維詩詞教案

時間：2024-08-25 15:43:20 王維我要投稿

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王維詩詞四首教案

　　積雨輞川莊作

王維詩詞四首教案

　　積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。[詩人登高四望，只見天地一片潮濕，叢林上面靜謐寧和，炊煙裊裊升起;女人們蒸藜炊黍，準備好飯菜，送到東面的田間地頭。積雨：久雨不停。煙火遲：因久雨空氣濕潤，煙火上升緩慢。藜：一種可食的野菜。黍：谷物名，古時為主食。餉：送飯食到田頭。菑(zī)：初耕的田地。]

　　首聯寫田家勞作生活。一個“遲”字，既寫出了陰雨天炊煙緩緩升起之狀，又寫出了詩人心中閑散安逸的情懷。農家村婦、田夫怡然自得之情躍然紙上。

　　漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。[在一片廣漠空曠的水田之上，白鷺翩翩飛舞;在層巒疊翠的夏日叢林之中，黃鸝正用甜美的歌喉唱歌。夏木：高大的樹木。囀：小鳥婉轉的鳴叫。]

　　頷聯與首聯一樣，是詩人靜觀所得，寫自然景色。兩種景象相映襯，將積雨之時的輞川山野寫得畫意盎然。

　　山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。[在松林之中，詩人看木槿花開花落，采露葵供清齋素食。槿(jǐn)：植物名。落葉灌木，其花朝開夕謝。古人常以此物悟人生枯榮無常之理。清齋：素食，長齋。露葵：冬葵，古時蔬菜名。]

　　頸聯寫詩人獨處山林之樂。表面上看起來是太過清幽孤寂，實際上正是詩人對塵世喧囂生活極為厭倦的寫照。

　　野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑?[既然我早已去機心，絕俗念，隨緣自適，還有誰會無端地猜忌我呢?我應該可以脫離世間煩惱，悠游于林泉之中了。野老：詩人自謂。《莊子•雜篇•寓言》載，楊朱去從老子學道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座;學成歸來，客人們再也不讓座與他，而是與他“爭席”，說明楊朱已得自然之道，與人們不再有隔膜了。這里詩人指自己要隱退山林，與世無爭。“海鷗相疑”句：見《列子•黃帝》，說海邊有一人與鷗鳥相親近，后來其父要他將海鷗捉回來，等他再到海邊時，海鷗便飛得遠遠的不再理他。]

　　尾聯是詩人與世無爭的表白。詩人運用了“爭席”“海鷗相疑”這兩個充滿了老莊色彩的典故，一正用，一反用，共同抒寫詩人淡泊寧靜的心境。

　　關于“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”兩句，唐人李肇因見李嘉祐有詩句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，便譏笑王維“好取人文章佳句”(《唐國史補》卷上)。明人胡應麟不同意，反駁說：“摩詰盛唐，嘉桔中唐，安得前人預偷來者?此正嘉韋占用摩詰詩。”(《詩藪•內編》卷五)但據查，嘉韋占與摩詰同時而稍晚，誰襲用了誰的詩句難以定論。再看二人詩句，有高下之分，如宋人葉夢得說：“此兩句好處，正在添‘漠漠’‘陰陰’四字，此乃摩詰為嘉韋占點化，以自見其妙。”(《石林詩話》卷上)“漠漠”有“廣闊”意，“陰陰”有“幽深”意，“漠漠水田”和“陰陰夏木”比“水田”和“夏木”畫面顯得開闊而又深邃。

　　名家賞評寫景自然。造語又極辛苦。顧云：結語用莊子忘機之事，無跡。此詩首述田家時景，次述己志空泊，末寫事實，又嘆俗人之不知己也。東坡云：摩詰“詩中有畫，畫中有詩”者，此耳。(宋•劉辰翁《王孟詩評》，清光緒五年巴陵方氏碧琳瑯館刻朱墨套印本)

　　鐘云：“煙火遲”又妙于煙火新，然非積雨說不出。(明•鐘惺、譚元春《唐詩歸》，明末刻三色套印本)

　　辛夷塢

　　木末芙蓉花，山中發紅萼。[當春天來臨，辛夷花的蓓蕾在山中怒放，燦爛無比。木末：指樹梢。辛夷花開時，不同于桃李等花，其花是開在枝條的最末端上。紅萼：辛夷花紅色的蓓蕾。萼(è)，花萼，在花瓣下部的一圈綠色小片。芙蓉花：裴迪的和詩中有“況有辛夷花，色與芙蓉亂”的句子，正可說明辛夷花含苞欲放時，很像荷花箭，而且花瓣和色彩也頗多相似之處。]

　　前兩句寫春天來到，辛夷花開。辛夷花在山深人寂環境之中熱烈地開放，使山野一片火紅。

　　澗戶寂無人，紛紛開且落。[山中的居室空寂冷落，無聲無息，只有紛紛揚揚的辛夷花灑下片片落英，悄悄結束了它美麗而略顯短暫的花期。澗戶：澗邊人家。]

　　后兩句寫春天不永，花開花落。辛夷花落時毫無惋惜地謝落，花瓣如繽紛紅雨灑落深澗。而那絕無人跡、亙古寂靜“澗戶”，正是詩人以“空寂”禪心觀照世界意象。

　　名家賞評摩詰深于禪，此是心無掛礙境界。雖在世中，脫然世外，令人動海上三山之思。(清•劉宏煦《唐人真趣編》，清刻本)

　　摩詰以淳古淡泊之音，寫山林閑適之趣，如《輞川》諸詩，真一片水墨不著色畫。(明•王鏊《震澤長語》，商務印書館1936年)

　　這首詩昭示了什么呢?深山無人，辛夷花自開自落。花開，并不是為了贏得人們的贊賞;花落，也不需要人們悼惜。該開便開，該落便落，純任自然。(霍松林《唐詩精選》，江蘇古籍出版社)

　　送沈子福歸江東

　　楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。[楊柳青青的渡頭送客之地，行客已稀，船夫搖動船槳，把客人送向臨圻。罟師：漁人，此指船夫。罟，gǔ。臨圻：近岸之地，此指友人所去之地。圻，qí。]

　　前兩句寫送行之地的景色。渡頭、楊柳，顯出送行和分別已在眼前。唐人有折柳送別習俗，此處烘托了送行之時的氣氛。行客稀，可見渡頭之冷清，反襯出離別的傷感。

　　惟有相思似春色，江南江北送君歸。[讓我心中的相思之情也像這無處不在的春色，從江南江北，一齊撲向你，跟隨著你歸去吧。]

　　后兩句寫友人走后詩人的思念之情。時值春光無限、桃紅柳綠之際，大江兩岸春光明媚，詩人覺得心中對友人無限惜別之情，正如眼前所見的一派春光，彌漫于大江南北，隨友人一同歸去。

　　觀獵

　　風勁角弓鳴，將軍獵渭城。[狂風聲里，角弓鳴響，將軍狩獵渭城郊外。勁：強勁。角弓：用獸角裝飾的硬弓。渭城：秦時咸陽城，漢改名渭城，在今西安西北，渭水北岸。]

　　詩的首句未寫人，先寫聲。風呼、弦鳴，風聲與角弓聲相應：風聲由弦之震響而聽得，弦之聲由風之勁疾而更震耳。次句才寫射獵的主人。此聯先聲奪人，如沈德潛說：“起手貴突兀，王右丞‘風勁角弓鳴’、杜工部‘莽莽萬重山’等篇，直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕。”(《說詩啐語》)待聲勢俱足，才推出射獵主角來：“將軍獵渭城”。將軍的出現，恰合讀者的期待。這發端的一筆，勝人處全在突兀，能先聲奪人，“如高山墜石，不知其來，令人驚絕”(方東樹)。兩句“若倒轉便是凡筆”(沈德潛)。

　　名家賞評起兩句若倒轉，便是凡筆，勝人處全在突兀也。(《唐詩別裁集》)

　　草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。[秋草枯黃，鷹眼更加銳利;冰雪消融，馬蹄格外輕快。鷹：指獵鷹。疾：銳利。]

　　頷聯寫狩獵時驚心動魄的場面。地點是在渭城，渭城為秦時咸陽故城，唐代長安西北，渭水北岸。平原草枯，積雪消盡。“鷹眼”因“草枯”而能更準確觀察獵物，獵物絕無逃脫之機;“馬蹄”因“雪盡”而略去阻礙，策馬追趕更為迅捷。

　　忽過新豐市，還歸細柳營。[轉眼已過新豐市，不久又回細柳營。新豐市：在今陜西臨潼南。細柳營：西漢名將周亞夫屯兵處，在長安附近，此指打獵將軍的駐地。新豐市與細柳營，二者相距三十余公里，此處泛指軍營。]

　　頸聯緊承“馬蹄輕”而來，表示將軍歸獵之迅速，有瞬息千里之感。

　　回看射雕處，千里暮云平。[回頭遠眺射雕荒野，千里暮云平展到天邊。雕：一種猛禽，飛得很快，不易射中。古時稱善射者為“射雕手”。暮云平：指晚云與地平線齊平。]

　　尾聯與開頭遙相呼應，形成鮮明對比：射獵時風勁云涌，氣氛激烈;獵后風定云平，滿載而歸，心情悠然自得。其中射雕之典，出自《北齊•斛律光傳》，載北齊斛律光射獵時，于云中見一大鳥，射中其頸，形如車輪，旋轉而下，乃是一雕，因被人稱為“射雕手”。后用來形容那些膂力過人、箭法高超之人。

　　名家賞評首美將軍獵不違時，聲響高華。中寫出獵之景與已獵之事，綺麗精工，神凝象外。結見非疆域寧靖曷得此舉，閑淡超逸，機圓氣足。玩“回看”二字味深，轉出前此為目中所見，終不失“觀獵”題面。摩詰詩中盡畫，豈虛語者!唐仲言曰：結難于聯，起難于結。如此起語，唐人亦不多見。(明•周敬、周埏等《唐詩選脈會通評林》，明崇禎八年本)

　　全是形容一“快”字，耳后風生，鼻端火出，鷹飛兔走，蹄響弓鳴，真有瞬息千里之勢。(清•顧安《唐律消夏錄》，清乾隆二十七年何文煥刻本)

　　結構巧解

　　《積雨輞川莊作》

　　首聯寫田家勞作生活;頷聯是詩人靜觀所得，寫自然景色;頸聯寫詩人獨處山林之樂;尾聯是詩人與世無爭的表白。

　　《辛夷塢》

　　前兩句寫春天來到，辛夷花開。后兩句寫春天不永，花開花落。

　　《送沈子福歸江東》

　　前兩句寫送行之地的景色。后兩句寫友人走后詩人的思念之情。

　　送行之地離別的傷感思念之情

　　《觀獵》

　　全詩共分兩部分。前四句為第一部分，寫射獵的過程。后四句為第二部分，寫將軍傍晚收獵回營的情景。

　　寫作特色

　　《積雨輞川莊作》

　　1.2+2式結構

　　本詩以農家田園生活和優美的自然風光來襯托詩人隱居山林的情志。詩中前兩聯寫景，后兩聯寫情志。詩中用典故表達自己離塵脫俗的心態。

　　2.詩中有畫

　　這首詩語言富于色彩之美;“爭席”“海鷗”二典，有生活畫面，曲折見意。這正是“詩中有畫”特色的鮮明寫照。

　　《辛夷塢》

　　1.以動襯靜

　　這首詩寫景以動襯靜，顯得山林越發清幽。用“發”“開”“落”等動詞寫花開花落，何其自然，山林之幽靜氣氛就表現出來了。

　　2.寓情于景

　　寫景中表達了詩人淡泊情懷。清幽的山林，花開花落，讓人讀后感受到詩人的特有氣質所在，即不干世俗的淡泊情懷。

　　3.對比手法的運用

　　辛夷花在春寒料峭時開放，展示出它的生機和希望，但一樹芳華面對的卻是“澗戶寂無人”，這是多么孤獨而又冷落的令人難堪的境地!所以它只好自開自落，在深山中了結自己的美麗行程。詩人的寂寞之意與淡泊之情寓于詩中。

　　《送沈子福歸江東》

　　融情于景，借景抒情

　　此詩融情于景，借景抒情。詩人通過奇妙的比喻聯想，將自然的春色與人類的情思聯系起來，達到景與情合的境界，而沒有絲毫做作的痕跡。詩中既寫出了與友人深厚的友誼，也將抽象的惜別之情極其生動地表達了出來，成為可見可觸的形象，仿佛友情綿長，充塞于天地之間。

　　《觀獵》

　　1.對比的表現手法

　　此詩采用對比的表現手法。狩獵時風勁鷹疾，氣氛相當之緊張;獵后風定云平，獵手們心滿意足，躊躇滿志。寫景都是為了表達情感，在景物的變化中見出感情的消長變化，顯得搖曳生姿，韻味十足。

　　2.結構巧妙

　　全詩結構巧妙，起得突兀，結得意遠，中間流轉自如。清施補華《峴傭說詩》說：“起處須有嶁增之勢，收處須有完固之力，則中二聯愈形警策。如摩詰‘風勁角弓鳴，將軍獵渭城’，倒戟而人，筆勢軒昂。‘草枯’一聯，正寫獵字，愈有精神。‘忽過’二句，寫獵后光景，題分已足。收處作回顧之筆，兜裹全篇，恰與起筆倒人者相照應，最為整密可法。”

　　主旨探究

　　對這幾首詩的主旨有如下表述：

　　《積雨輞川莊作》

　　1.這首詩描寫了久雨中的輞川別墅優美的風光，抒發了詩人淡泊寧靜的情懷。

　　2.全詩如同一幅淡雅的水墨畫，清新明凈，形象鮮明，表現了詩人隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致。

　　《辛夷塢》

　　1.這首詩寫辛夷塢幽靜之景，表現詩人寧靜淡泊的情懷。

　　2.這首詩借辛夷花從盛開至凋落寂寂無主的描寫，創造了一種靜謐安詳的意境，而這正是詩人自己空寂心境的形象化。

　　《送沈子福歸江東》

　　這首詩寫送別友人之場景，表達了對友人依依惜別之情。

　　《觀獵》

　　1.這首詩寫一次打獵場面，其中蘊涵著詩人的豪情壯志。