王維《少年行·新豐美酒斗十千》賞析
天子臨軒賜侯印，佩出明光宮。這是眾多邊塞古詩名句中的一句經(jīng)典。下面是小編這里為大家整理王維《少年行·新豐美酒斗十千》賞析，希望大家喜歡。
王維《少年行·新豐美酒斗十千》賞析 篇1
【原作】
少年行·新豐美酒斗十千——[唐]王維
新豐美酒斗十千， 咸陽游俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
【注釋】
少年行：原詩共四首，本篇是第一首，寫少年的豪邁氣概。
新豐美酒斗十千：新豐，古鎮(zhèn)名，在長安東北，即今天的山西新豐鎮(zhèn)，古代此地產(chǎn)名酒，曰新豐酒。斗(dǒu)，古代的酒器。斗十千，極言美酒價格昂貴。詩人借用了曹植《名都篇》“歸來宴平樂，美酒斗十千”成句。全句的意思是說，新豐鎮(zhèn)的美酒價格十分昂貴。
咸陽：秦的都城，故址在今陜西咸陽市東的渭城故址。此借指唐都長安。
游俠：游歷四方的使客。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊：意氣，指兩人之間感情投合。系馬，拴馬。全句的意思是說游俠少年因意氣相投而歡飲縱酒。
【古詩今譯】
新豐鎮(zhèn)釀制的美酒價格非常昂貴，喝一斗就要花上十千錢;來這里喝酒的大多都是長安城里的少年游俠。朋友遇到一起，又意氣相投，總免不了相互舉杯痛飲，把馬牢牢地拴在酒后旁的垂柳樹上，一醉方休，不醉不歸。
【賞析】
《少年行》是王維的七絕組詩，共四首。分詠長安少年游俠高樓縱飲的豪情，報國從軍的壯懷，勇猛殺敵的氣概和功成無賞的遭遇。各首均可獨立，合起來又是一個整體，好象人物故事銜接的四扇畫屏。本篇是其中的第一首，寫的是少年游俠的高樓縱飲這一日常生活場景，通過日常生活的描寫顯示了少年游俠的精神風貌與豪邁氣概。
“新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年”兩句詩分別寫了美酒和游俠，前者說酒美價高，后者說游俠年少豪爽，看起來這兩者沒有本質(zhì)的聯(lián)系，從寫法上也只不過是一一列舉而已，看不出詩人有什么用意，也看不出在文法上有什么獨到之處和特殊功力。然而，在前一句重筆寫酒前提下，后一句只不過是輕筆一點，順承而來，但是細細想來，少年游俠們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概卻被表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，顯而易見。
“相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。”作品寫到這里，奇跡即刻出現(xiàn)了，一個“相逢意氣為君飲”把前二者一下子就連結在了一起。 “意氣”一次在這里內(nèi)涵是很豐富的，有重義疏財?shù)膫b義，也有豪縱不羈的.氣質(zhì);有縱酒的輕狂，也有報國的情懷，等等等等俠少游俠的共同特點，都可以包含在這似乎無所不包的“意氣”之中。這一句是精彩的點睛之筆，是線索，是粘合劑，將看似毫不相干的兩個個體句子有機地融為了一個整體。新豐的美酒再昂貴，都是要盡情的喝的。路逢知己，哪有不喝之禮，不但要“為君飲”，還要痛快地狂飲，至于那坐騎就不要管他了牢牢地拴在酒樓錢的大柳樹上就行了。“系馬高樓垂柳邊” 實再是一精彩重筆，看似與少年游俠高樓縱酒無大關系，實則從另一個角度有利地反襯了少年游俠們“相逢意氣為君飲”的忘記一切，拋開一切的豪氣，突出了少年游俠的浪漫情調(diào)和精神風貌。
在詩人王維的筆下，在少年游俠們的身上有著相當濃厚的浪漫氣息和理想化了的色彩，然而這種理想化令人覺得真實，并不給人以任何虛假之感覺，這應該得力于作品所洋溢著的濃郁的生活氣息和詩人對這種生活特有的詩意感受。
王維《少年行·新豐美酒斗十千》賞析 篇2
《少年行四首·新豐美酒斗十千》
作者：王維【唐代】
新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
漢家君臣歡宴終，高議云臺論戰(zhàn)功。
天子臨軒賜侯印，佩出明光宮。
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
一身能臂兩雕弧，虜騎千群只似無。
偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。
一身能臂兩雕弧，虜騎千群只似無。
【鑒賞】：
這組詩的第一首，寫俠少的歡聚痛飲。詩開頭便以“美酒”領起，因為豪飲酣醉自來被認為是英雄本色，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生。”(李白《少年行》)飲酒在當時因能激發(fā)意氣而被視作勝事�！岸肥А闭Z出曹植《名都篇》：“歸來宴平樂，美酒斗十千”，按李白也有《將進酒》詩云：“昔時陳王宴平樂，斗酒十千恣歡謔”，此詩意近李詩，不僅極言酒之珍美，而且還借前人的用語寫出慷慨好客、縱情歡樂的盛況。蓋游俠之飲原非獨酌遣悶，其倜儻意氣正在大會賓客之際才得以充分的表現(xiàn)。第二句言“咸陽游俠”，乃以京都俠少為其代表。游俠人物大多出身于都市的閭里市井之中，故司馬遷在《史記·游俠列傳》里徑直稱之為“閭里之俠”，咸陽為秦的國都，則京邑為游俠的淵藪也不言自明，這里不過是舉其佼佼者以概全體。詩的前兩句以“新豐美酒”烘染在前，“咸陽游俠”出場在后，而“多少年”則為全篇之綱。詩的后二句更進一層，寫出俠少重友情厚交誼的作風。即便是邂逅相逢的陌路人，杯酒之間便能成為意氣相傾的知己，所謂“論交從優(yōu)孟，買醉入新豐”(李白《結客少年場行》)、“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒”(岑參《涼州館中與諸判官夜集》)，正表現(xiàn)了他們同聲相應的熱情。因此，在他們開懷暢飲的豪爽風度中，還滲透著為朋友傾情倒意，肝膽相照的人情美。酒如一面鏡子，映照出他們率真坦蕩的人生態(tài)度。詩為人物寫照，最后卻宕開去以景語收束。詩人撇開樓里的場面，轉而從樓外的景象落筆，其實寫外景還是為內(nèi)景服務的。末句中的“高樓”不僅和首句呼應，暗示了人物的豪縱氣派，而且以其卓然挺立的雄姿一掃鄙陋猥瑣之態(tài);“系馬垂柳”則以駿馬和楊柳的意象，襯托出少年游俠富有青春氣息的俊爽風致。有此一筆，使情景歷歷如繪，遂在表現(xiàn)人物豪宕氣概的同時，又顯得蘊藉有致。全詩用筆的跳蕩靈動，也是和少年奔放不羈的性格神采相吻合的。
第二首，寫游俠的出征邊塞。這首詩里所說的“仕漢”“驃騎”，以及下面兩首詩里出現(xiàn)的“五單于”“漢家君臣”等，都是借漢事喻唐，這在唐詩中幾乎是習聞熟見的慣例。這里說少年委身事君，入仕之初便擔任了羽林郎的職務。由于羽林郎宿仗衛(wèi)內(nèi)、親近帷幄，地位十分重要，故非一般等閑之輩可以入選�！逗鬂h書·地理志》云：“漢興，六郡良家子選給羽林。”由此即可見一斑。驃騎指武帝時的名將霍去病，曾多次統(tǒng)率大軍反擊匈奴侵擾，戰(zhàn)功顯赫。少年報國心切，一心想效功當世，一旦國家有事，便毫不猶豫地隨軍出征。邊關是遙遠荒寒的，沙場的搏殺更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，這種為國獻身的精神，和曹植的《白馬篇》里“捐軀赴國難，視死忽如歸”的少年英雄是一脈相承的。所不同的是，曹詩通篇是用第三人稱的視角來加以客觀的描述和贊頌，這里卻借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自詰的口氣反挑，使文勢陡起波瀾，末句則以斬截之語收束，而“孰”“不”“縱”“猶”等虛詞的連用，又在接二連三的轉折中不斷加強語氣，活脫地傳達出少年從容朱毅的神情和義無返顧的決心。這種借頓挫的用筆展示人物內(nèi)心世界的手法，不僅很有力度，而且進一步深化了游俠“意氣”的內(nèi)涵。
第三首，寫少年的勇武殺敵。詩人將主人公置于孤危險惡的戰(zhàn)爭情勢之中�！疤旘T千重”指敵人大軍壓境，形成包圍之勢;“眾敵酋傾巢出動，來勢洶洶，企圖以優(yōu)勢兵力取勝。而少年以“一身”對“千重”之敵，竟能左右馳突于敵陣之中，如入無人之境，且能擒賊先擒王，將兇蠻剽悍的敵酋“紛紛射殺”，其過人的膽略和武藝已分明可見。這里把少年寫成孤膽英雄，意在突出他的勇冠三軍、戰(zhàn)功卓著。詩的一、三兩句，以特寫鏡頭為少年英武矯健的身姿寫照：“擘兩雕弧”言其多力善射，能左右開弓;“偏坐金鞍”言其鞍馬功夫嫻熟，能在疾馳的馬背上自如地變換各種姿勢;“調(diào)白羽”則是善于在運動中瞄準目標，箭無虛發(fā)。二、四兩句，從對方著筆來反襯少年的藝高膽大。敵我雙方的力量愈是懸殊，也就愈能表現(xiàn)主人公無所畏懼的英雄氣概，而這種氣概，又正來自于其置生死于度外的`獻身精神。這樣，這首詩就和上一首彼此呼應，并為下一首寫功高不賞張本。詩中所出現(xiàn)的雕弧、金鞍和白羽，均是以著色之筆略加點染，本來是愛其人而及其物，這里的物又為人增色，人與物原不妨是互相輝映、相得益彰的。盛唐詩人每喜表現(xiàn)尚武精神，如李白自稱“彎弓綠弦開，滿月不憚堅。閑騎駿馬獵，一射兩虎穿。”(《贈宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飛曾縱鞚，引臂落鹙鸧�！�(《壯游》)王維則稱贊他的一位族弟說：“讀書復騎射，帶劍游淮陰……席帆聊問罪，卉服盡成擒�！�(《送從弟蕃游淮南》)等等。這些都可看作是詩中理想形象的現(xiàn)實依據(jù)。
第四首，寫游俠的功成無賞。上一首詩既已寫到少年游俠的勇卻群敵，那么這一首寫朝廷論功行賞，他也理應是受獎的主角了。詩的前三句，極寫慶功儀式的隆重和氣氛的熱烈：君臣歡宴、云臺論功、天子臨軒、封侯賜爵，正當期待中的主角出場時，領賞者卻突然變成了“”。這里的“”和第二首“初隨驃騎戰(zhàn)漁陽”里的“驃騎”當是一人，指軍中的主帥。“諷出明光宮”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成畫麟閣，獨有霍嫖姚。”意謂受皇帝寵信的權貴坐享其成而血戰(zhàn)的勇士反遭冷落。詩以烘云托月的手法反復渲染，到頭來卻翻作他人;而活躍在前三首詩里的主角被悄無聲息地推到了局外。這種欲抑故揚的藝術處理，使詩中的不平之鳴得以強有力的表現(xiàn)，這里再加申說反而是多余的了。
王維的《少年行四首》，以浪漫的筆調(diào)謳歌了豪蕩使氣、舍身報國、崇尚事功和功成不居的任俠精神，表現(xiàn)出強烈的英雄主義色彩。他筆下的少年游俠形象，和盛唐其他詩人創(chuàng)造的形象一樣，實際上是時代理想的人格化寫照。這四首絕句獨自成篇，各有側重，但又蟬聯(lián)而下，互相補充和照應。用筆或實或虛，或顯或隱，舒卷自如，不拘一格，成功地譜寫了一支朝氣蓬勃、富有青春旋律的進行曲。
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