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淺談陶淵明《飲酒》詩的文化蘊含
《飲酒》二十首是陶淵明詩作的一個重要組成部分，作于晉安帝義熙十三年(公元417年)。詩人在政治腐敗、社會動蕩的東晉末年，厭惡令人窒息的官場生活，而隱居到清新樸實的大自然當中，創(chuàng)作了大量的田園詩，并第一次把酒作為一種文學主題表現(xiàn)在詩文中。《飲酒》二十首是詩人酒后抒慨，充分體現(xiàn)了詩人美好的田園生活和對大自然的熱愛，反映了詩人對官場生活的憎惡以及對社會政治的關(guān)注，表現(xiàn)了詩人高尚的氣節(jié)。《飲酒》二十首關(guān)注時事、崇尚自然，充分反映了詩人的思想不僅受儒、道兩家的影響，同時也受魏晉玄學的影響。《飲酒》二十首影響深遠，從杜甫到白居易，從李白到蘇軾，歷朝歷代響慕其詩風者，幾成風氣。其中南宋辛棄疾尤為突出，其詞作近十分之一涉及陶淵明。
一
陶淵明，字元亮，或云名潛，字淵明，潯陽柴桑(今江西九江西南)人，我國東晉著名詩人。陶淵明生活的東晉末年，政治腐敗，社會動蕩，統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾尖銳。在這種社會背景下，詩人厭惡令人窒息的官場生活，而隱居到清新樸實的大自然當中。“久在樊籠里，復得返自然。”(《歸園田居》其一)歸隱以后的陶淵明，盡情地陶醉于大自然的恬淡和靜逸之中，創(chuàng)作了大量的田園詩，為中國古典詩歌浪漫主義開辟了新的蹊徑。陶淵明對詩歌主題作了很大的創(chuàng)新，主要有五個方面：回歸主題，飲酒主題，固窮安貧主題，農(nóng)耕主題和生死主題[1]。本文在這里主要論述他的飲酒主題。
酒，早在《詩經(jīng)》中就已多次寫到，而且大多在雅、頌之中，《詩經(jīng)·大雅·韓奕》“清酒百壺”之句可證。古人祭祀離不開酒，祭祀詩中常常提到酒也就很自然了。漢魏時期，文人飲酒帶有以酒解憂的目的，并有借著酒醉來抒發(fā)憂憤、遠禍全身的用意，所以在詠懷詩里常出現(xiàn)酒。另外，朋友間的交往需要酒來滋潤，所以在宴飲詩、贈答詩中也會出現(xiàn)酒。詩酒之緣從此更加深了，阮籍便是一個典型。但在詩中寫飲酒，以至形成一種文學主題，應當說還是自陶淵明開始。酒，已成為陶淵明生活和文學的標志，他曾將友人顏延之給他的二萬錢悉送酒家，以便隨時取來斟飲。陶淵明飲酒是飲出了“深味”的，他對宇宙、人生和歷史的思考，他的哲學追求，那種物我兩忘的境界，返歸自然的素心，有時就是靠著酒的興奮與麻醉這雙重刺激而得到的。前人說他“篇篇有酒”(見蕭統(tǒng)《陶淵明集序》)，雖未必然，但在他的作品中寫到“酒”字的頻率確實很高，《飲酒》二十首便是一個明證。《飲酒》二十首是陶淵明的重要代表作，舊說多認為作于晉安帝義熙十二(公元416年)、三年間，王瑤定為義熙十三年(見所編注《陶淵明集》)，可從。按據(jù)原詩第二十九首說：
是時向立年， 志意多所恥。
遂盡介然分， 終死歸田里。
冉冉星氣流， 亭亭復一紀。
“終死歸田里”是指陶淵明義熙元年(公元405年)辭彭澤令歸隱，再以一紀(即十二年)，正好是義熙十三年，時作者五十三歲。此時正是晉宋易代之際，故前人稱這一組詩為“感遇詩”(見明鐘惺、譚元春評選《古詩歸》，載譚元春語)，真實地反映了詩人歸隱生活的所見所感，充滿了對時事和作者身世的感慨。
二
陶淵明為《飲酒》作序說：余閑居寡歡，兼比夜已長，偶有名酒，無夕不飲。顧影獨盡，忽然復醉。既醉之后，輒題數(shù)句自娛，紙墨遂多。辭無詮次，聊命故人書之，以為歡笑爾。
可見《飲酒》是詩人醉后所作了。那么，真是詩人酒后胡亂吟寫而自娛嗎?肯定不是，飲酒是為了排遣胸中的郁悶，酒后作詩是抒慨。梁昭明太子蕭綱說：“有疑陶淵明之詩，篇篇有酒，吾觀其意不在酒，亦寄酒為跡也。”(《陶淵明集序》)清人方東樹也說它“亦是雜詩，......借飲酒為題耳，非詠飲酒也。阮公(阮籍)《詠懷》，杜公(杜甫)《秦川雜詩》，退之(韓愈)《秋懷》，皆同此例，即所謂遣興也”(《昭昧詹言》)，所論極確。詩人的思想個性和哲學思考在《飲酒》中充分表現(xiàn)了出來，這正是本小節(jié)所要著重論述的。總的看來，主要有以下三個方面：
第一，《飲酒》詩充分體現(xiàn)了詩人對美好田園生活和對大自然的熱愛。如《飲酒》其五：
結(jié)廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
在人境當然會有車馬之喧，為什么詩人卻說沒有呢?因為“心遠”，精神的寧靜過濾了塵俗的喧囂。“采菊東籬下，悠然見南山”，意與境會，妙會無垠，“悠然”二字既是指心情之悠遠，也是指南山之悠遠，在偶而舉首之間，心與山悠然相會。見南山何物?日暮的嵐氣，若有若無，浮繞于峰際;成群的鳥兒，結(jié)伴而飛，歸向山林。這一切構(gòu)成一片美妙的風景，一個超俗的境界。“此中有真意，欲辨已忘言”，這種通向無限的愉悅，是不可落于筆言的。心與景構(gòu)成一幅和諧的境界，充分顯示了大自然的美麗和詩人在這美麗境界中心情的恬靜。那么詩人為什么看到“山氣日夕佳，飛鳥相與還”就悟出了“真意”呢?關(guān)鍵在于一個“還”字，“還”就是“返歸”，返歸到本原。由日出到日夕，是“還”;日夕景色之如日出，又是“還”;飛鳥晨出夕還，還是“還”。陶淵明從這些“還”中悟出了一種帶有哲學意味的道理，他稱之為“真意”。在他看來，人生的真諦也在于“還”，就是要還到未經(jīng)世俗污染的原本的我。這首詩在情、景、理的互融上，在理趣的高超上，都達到了中國古典詩歌的極致。又如《飲酒》其七：
泛此忘憂物， 遠我遺世情。
一觴雖獨進， 杯盡壺自傾。
日入群動息， 歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下， 聊復得此生。
遠離官場世俗的繁擾，采摘秋菊的華英，陶醉于日落群息、歸鳥鳴和的景境中，斟酒自飲，嘯傲東軒，這是怎樣一種超脫、祥和的境界。整首詩詩文親切，用日常口語寫日常生活，但意境高遠拔俗，情景交融，達到了空前的物我合一，客觀與主觀的高度融合。陶淵明的詩貴于平淡，這種平淡不是淡而無味，而是飽滿豐富的，他在寫田園生活的美好時，就是用一種平淡的手法勾勒出生動的形象。再看《飲酒》十四：
故人賞我趣， 挈壺相與至。
班荊坐松下， 數(shù)斟已復醉。
父老雜亂言， 觴酌失行次。
不覺知有我， 安知物為貴。
悠悠迷所留， 酒中有深味。
與故人相聚，共坐蒼松下，盡情暢飲，以至于父老都失了行次，有這樣的樂趣，功名利祿又何足掛齒!詩人用質(zhì)樸的語言寫了一種很平淡的日常生活，但就在這種平淡的外表下卻蘊含著熾熱的感情和濃郁的生活氣息，使得讀者不禁受到極大的感染，想與好友共坐青松下，把酒論人生。只是把一些平平淡淡的話組織成詩，就使讀者聯(lián)想起自己和好友的深摯情誼，從而得到美的享受，也只有陶淵明這樣的大手筆才能寫出這樣的意境來。
第二，反映了詩人對官場生活的憎惡以及詩人對社會政治的關(guān)注。陶淵明生活在封建官宦之家，從小受儒家思想的影響，也曾有過理想追求。“先師遺訓，余豈云墜。四十無聞，斯不足畏。”(《榮木》)“日月擲人去，有志不獲騁”(《雜詩十二首》之二)，可見他還是想有一番作為的。但另一方面，門閥統(tǒng)治窒礙了他的理想，高門大族的飛揚跋扈、腐爛奢侈，令他反感;官場的周旋逢迎讓他感到屈辱，雖然為生計所迫，他先后幾度出仕，但最終還是因為“不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒”，而毅然歸隱，躬耕自給。因此他的詩文中也就明顯表現(xiàn)出了厭惡官場、遠離官場的思想。看《飲酒》其一：
衰榮無定在， 彼此更共之。
邵生瓜田中， 寧似東陵時?
寒暑有代謝， 人道每如茲。
達人解其會， 逝將不復疑。
忽與一觴酒， 日夕歡相持。
衰榮無定，世事不常。邵生之不能長久富貴，猶草木之不能長榮不枯。進而言之，王朝的興衰不知搬演了幾回。作者寫此詩時，東晉王朝經(jīng)過司馬道子亂政、孫恩之亂、恒玄篡逆，已搖搖欲墜，此詩寫后不久，劉裕即代晉自立。就詩人本人而言，他的曾祖父陶侃曾做過大司馬，祖父、父親也做過太守、縣令一類的官，但到他這一代，家世已經(jīng)衰落。透過詩文，蘊含著詩人對時事的關(guān)注、擔憂和對自身身世的感嘆。不過，詩人既不是在惋惜晉室的衰敗，更不是在眷戀先世的富貴，否則怎能辭了彭澤令?如果說有憤懣的話，那就是憤懣在當時政治極端黑暗、門閥制度極度森嚴的情況下，自己早年立下的“大濟于蒼生”(《感士不遇賦》)，希望建立一個“春蠶收長絲，秋熟靡王稅”(《桃花源詩》)的美好社會的愿望，再也不可能實現(xiàn)了。“忽與一觴酒，日夕歡相持。”盡管詩人說衰榮不定，世事無常，應達觀處之，飲酒自娛，但實際上詩人自己也完全做不到，感嘆之余，只有借酒排遣，并非真的整日飄飄然。又如《飲酒》其四：
棲棲失群鳥， 日暮猶獨飛。
徘徊無定止， 夜夜聲轉(zhuǎn)悲。
厲響思清遠， 去來何依依。
因值孤生松， 斂翮遙來歸。
勁風無榮木， 此蔭獨不衰。
托身已得所， 千載不相違。
詩人以鳥的失群離所至托身孤松來暗喻自己從誤落塵網(wǎng)到歸隱田居的過程，由此表明了自己對現(xiàn)實的不滿與對遠離塵囂的田園生活的歌頌。“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。”(《飲酒》其五)“車馬喧”，意味著上層人士之間的交往，進一步說，“車馬喧”不僅是實在的事物，也是象征，它代表著整個為權(quán)位、名利翻騰不休的官僚社會。無車馬之喧就表達了詩人不與權(quán)貴交往的意思。“心遠地自偏”，只要心不滯于名利則可免除塵俗的干擾。此處的“心遠”便是對那爭名奪利的世界取隔離與冷漠的態(tài)度，自然也就疏遠了奔逐于俗世的車馬客，所居之處也就由此而變得偏靜了。再如《飲酒》其九：
清晨聞叩門， 倒裳往自開。
問子為誰歟? 田父有好懷。
壺漿遠見候， 疑我與時乘。
襤縷茅檐下， 未足為高棲。
一世皆尚同， 愿君汩其泥。
深感父老言， 稟氣寡所諧。
且共歡此飲， 吾駕不可回。
田父勸詩人出仕，“一世皆尚同，愿君汩其泥”，舉世皆濁，君又何必獨清!但詩人卻絕不改變當初歸隱的初衷，不同統(tǒng)治階級同流合污。語氣雖然謙恭而委婉，但所表示的不愿與世俗同流合污，決心走隱逸之路的態(tài)度，又是何等堅決!“吾駕不可回”，正是詩人最后的誓言。再看《飲酒》其六：
行止千萬端， 誰知非是與?
是非茍相形， 雷同共譽毀。
三季多此事， 達士似不爾。
咄咄俗中愚， 且當從黃綺。
感嘆統(tǒng)治階級的是非不分，政治的混亂與可怕。“恐此非名計，息駕歸閑居。”(《飲酒》其十)更是表現(xiàn)了詩人不求名利，脫離仕途的決心。“世俗久相欺，擺落悠悠談。”(《飲酒》十二)擺脫世俗之見，安于退隱。在《飲酒》詩中，詩人關(guān)懷現(xiàn)實社會，多次隱晦地感嘆時局和世道。如：
衰榮無定在， 彼此更共之。
邵生瓜田中， 寧似東陵時。(其一)
積素云有報， 夷叔在西山。
善惡茍不應， 何事空立言。(其二)
道喪向千載， 人人惜其情。(其三)
覺悟當念還， 鳥盡廢良弓。(其十七)
在第十八首陶淵明融合了揚雄和柳下惠之事，并以此自比，表現(xiàn)了他在易代之際的復雜心情。
子云性嗜酒， 家貧無由得。
時賴好事人， 載醪祛所惑。
觴來為之盡， 是諮無不塞。
有時不肯言， 豈不在伐國。
仁者用其心， 何嘗失顯默。
詩的前六句以揚雄作陪襯，后四句以柳下惠寄寓深意。魯公向柳下惠討教攻打齊國之事，柳下惠歸而有憂色，曰：“吾聞伐國不問仁人，此言何為至于我哉!”柳下惠不但不贊成伐國，而且以魯公問他伐國之事而憂慮自己是否不被視為仁者。由此可見陶淵明對劉裕準備篡晉是不贊成的，但也只是冷眼旁觀而已。篇幅較長的《飲酒》二十首“羲農(nóng)去我久”，是了解陶淵明思想之一重要作品。此詩可以當作淵明的一部中國學術(shù)文化史讀，但是其終極關(guān)懷，則在于現(xiàn)實社會。“羲農(nóng)去我久，舉世少復真。”感嘆羲農(nóng)時代離開自己已經(jīng)很久遠，整個社會很少再有淳真之風尚，從上古一筆寫至現(xiàn)在，其重點是“我”所處之“世”。“如何絕世下，六籍無一親。終日馳車走，不見所問津。”慨嘆當世學風、世風，無人親近六經(jīng)，當世士人終日馳車奔走、競相爭逐名利，悲慨時無孔子師弟子那種有志于世道人心者。“但恨多謬誤，君當恕醉人。”醉語自解，出之于諧語，透露出當時政治社會之黑暗。如詩所示，淵明觀察歷史、現(xiàn)實，乃將學術(shù)文化與世道人心緊密聯(lián)系。“終日馳車走，不見所問津”的晉代世風，與“六籍無一親”的學風相聯(lián)系。“區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠殷勤。”此言漢代學風，而漢代之盛，則不言而喻。秦代呢，“《詩》《書》復何罪?一朝成灰塵。”而秦之短命，亦不言而喻。詩人深于傳統(tǒng)思想文化，故其觀察歷史現(xiàn)實，作如是觀。對于此詩，可見仁見智。但是，了解詩人思想感情，當為重要作品，則毋庸置疑。詩人關(guān)心社會現(xiàn)實之情懷，也應當肯定。
第三，表現(xiàn)了詩人高尚的氣節(jié)。如《飲酒》其五：
采菊東籬下， 悠然見南山。
山氣日夕佳， 飛鳥相與還。
在常人看來，南山就是具象的南山，歸鳥就是具象的歸鳥，青松就是具象的青松，秋菊就是具象的秋菊。而在陶淵明看來，它們既是具象的又是理念的，他能從中看到別人看不到的理趣和人生的真諦。于是，南山遂不僅是南山，歸鳥遂不僅是歸鳥，青松遂不僅是青松，秋菊遂不僅是秋菊。詩人已賦予它們某種象征性。歸鳥就是要返回自然，還歸它的本來面目。在他看來，世俗的名祿好像羅網(wǎng)和樊籠，束縛人的天性，只有回到自然的狀態(tài)，才能得到自由。南山的堅挺，更包含著作者還回自己的稟性，遠離官場、歸隱鄉(xiāng)里的堅定決心。秋菊本就是一種很高潔的植物，具有長壽的特征，詩人詩中頻頻出現(xiàn)秋菊，更體現(xiàn)了詩人對健康長壽的向往。詩人對死的態(tài)度也是極其坦然的。漢代楊王孫說：“吾欲裸葬，以反吾真。”[2]被認為是違反了禮制，連他的兒子都不敢從命。陶淵明卻說：“裸葬何足惡，人當解意表”(《飲酒》十一)，在返回自然的意義上，裸葬又有什么可以厚非的呢?在那個時代里，有這種開闊的胸襟是何其不易!再看《飲酒》其八：
青松生東園， 眾草沒其姿。
凝霜殄異類， 卓然見高枝。
連林人不覺， 獨樹眾乃奇。
提壺掛寒柯， 遠望時復為。
“歲寒，然后知松柏之后凋也。”(《論語·子罕》)經(jīng)過孔子的這一指點，松柏之美，便象征著一種高尚的人格，而成為中國文化之一集體意識。青松眾草共生東園，皆青青似無異別。當歲寒嚴霜降臨之時，眾草凋零，獨青松挺拔之英姿，常青之秀色，卓然出現(xiàn)于世。詩人借青松象征自己堅貞不渝之人格，正如吳瞻泰《陶詩匯注》所說，是“借孤松為己寫照。”身處無品無節(jié)之士流中，在嚴峻惡劣的政治氣候下，眾人皆陷溺于私欲，未能挺立人格，獨詩人卓然獨立，自然令人驚詫了。正如朱熹所說：“晉宋人物，雖曰尚清高，然個個要官職，這邊一面清談，那邊一面招權(quán)納貨。陶淵明真?zhèn)�能不要，此所以高于晉宋人物。”(陶澍集注《靖節(jié)先生集》附錄引)淵明少無適俗韻，晚抱固窮節(jié)，自比青松，當之無愧。掛壺寒柯，何等親切，遠望松姿，一往情深。淵明之心靈，分明是常常從青松之卓然高節(jié)，汲取著一種精神上的滋養(yǎng)。莊子講的“與物有宜”，“與物為春”，“獨與天地精神往來”(分別見《莊子·大宗師》、《德充符》、《天下》篇)，正是此意。“吾生夢幻間，何事紲塵羈”，生命如此有限，彌可珍惜，又何必把自己束縛在塵網(wǎng)中，失掉獨立自由之人格呢?這種堅貞高潔的人格，正猶如青松，這才是詩人真正的主體品格。“竟抱固窮節(jié)，饑寒飽所更”(《飲酒》其十六)，詩人自謂始終抱定固窮之志節(jié)，縱然飽經(jīng)饑寒交迫之困苦，亦決不向黑暗勢力屈服。“披褐守長夜，晨雞不肯鳴。孟公不在茲，終以翳吾情”(《飲酒》其十六)，時代的黑暗與志士的的操守對比互襯，時代愈黑暗，志士愈孤獨。在一種大孤獨大寂寞中,詩人乃有一種竟抱固窮節(jié)的精神,頂天立地;亦有一種向友古先賢的志向，貫通古今。詩人在黑暗時代之中的這種莫大孤獨寂寞,并非一種消極低沉的狀態(tài),而自具一種超越向上之精神,詩人的高尚之氣節(jié),在這里表現(xiàn)得愈加超脫、挺兀。
三
陶淵明一生的思想不僅受儒、道兩家的影響，同時也受了魏晉玄學的影響。一方面，他生活在封建官宦家庭，從小受儒家思想的影響，也有過“學而優(yōu)則仕”的舉動，他先后共五次出仕：第一次起為州祭酒，第二次入桓玄軍幕，第三次為鎮(zhèn)軍參軍，第四次為建威參軍，第五次任彭澤縣令。初時的陶淵明，是積極關(guān)心政治的。他雖然是一個本性恬靜的人，但畢竟也像封建許多士大夫一樣，懷有建功立業(yè)、大濟蒼生的壯志。在晉末政治最動蕩的時期，他自愿地投身于政治斗爭的漩渦之中，作了幾番嘗試，知道已不可為，才毅然歸隱。他的這種思想，這段經(jīng)歷，也反映在他的詩文中，因此就有了魯迅先生這樣的評論：“就是詩，除論客所佩服的‘悠然見南山’之外，也還有‘精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。刑天舞干戚，猛志固常在’之類的‘金剛怒目’式，在證明著他并非整天整夜的飄飄然。這‘猛志固常在’和‘悠然見南山’的是一個人，倘有取舍，即非全人，再加抑揚，更離真實。”(《〈題未定〉草》)可以說，陶淵明一刻也沒有忘記時事，因此在他的《飲酒》詩里也就自然而然地反映了這一點。如《飲酒》十八、《飲酒》二十。
但少仕的經(jīng)歷使陶淵明更深切地認識和感受到社會的腐敗、黑暗和虛偽，他厭惡這個社會，追求一種理想的生活。這種思想是不符合儒家主張積極入世的觀點的，因此，詩人便很自然地接受了道家主張清虛靜守、順應自然的思想。《老子》曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”(二十五章)“道一尊，德之貴，夫莫之命而常然。”(五十一章)陶淵明接受了這種“自在狀態(tài)”的哲學范疇，他希望返歸和保持自己本來的、未經(jīng)世俗異化的、天真的性情，猶如一座山、一株樹、一只鳥那樣自然而然地生存著。因此，詩人便遠離官場，毅然歸隱。反映在《飲酒》詩中，就有了“山氣日夕佳，飛鳥相與還”(其五)的回歸，就有了“日入群動息，歸鳥趨林鳴”(其七)的回歸，就有了“恐此非名計，息駕歸困居”(其十)的回歸，也就有了死后將千金之軀交給自然的回歸，“客養(yǎng)千金軀，臨化消其寶。裸葬何足惡，人當解意表。”(《飲酒》十一)陶淵明接受了老莊思想，也就不能不受魏晉玄學的影響，因為魏晉玄學繼承老莊思想，特別標榜自然。魏晉玄學流派很多，有王弼的以自然為體、名教為用，主張名教出于自然的思想;有嵇康、阮籍以自然對抗名教的思想;有鮑敬言的無君論;以及向秀、郭象的以儒道為一，認為名教即自然，而且是自然最高體現(xiàn)的思想。在這玄學的各個思想流派中，陶淵明傾向嵇康、阮籍，以自然對抗名教。反映在作品中，他的《飲酒》就與阮籍的《詠懷》思想感情一脈相通。正如王瑤先生所說：“到陶淵明，我們才給阮籍找到了遙遙嗣響的人;同時在阮籍身上，我們也看到了陶淵明的影子。”[3]當然陶淵明的崇尚自然，反抗名教，又有不同于嵇、阮的一面，這已不在本文的論述范圍。
受老莊崇尚自然思想的影響，陶淵明的詩文也就具有了真正的自然美。他的詩既無矯情，也不矯飾，一切如實說來，真率而又自然。宋施德操就評價說：“淵明隨其所見，指點成詩，見花即道花，遇竹即說竹，更無一毫作為。”[4]他的詩純以自然本色取勝，他的美是樸素美。在陶詩中，我們很難找到奇特的意象、夸張的手法和華麗的詞藻，反映在《飲酒》詩中，有“秋菊有佳色”(其七)、有“棲棲失群鳥，日暮猶獨飛”(其四)、有“清晨聞叩門，倒裳往自開”(其九)、有“披褐守長夜，晨雞不肯鳴”(其十六)，例子多得不勝枚舉。平平常常的事物，平平淡淡的東西，一經(jīng)詩人筆觸，就給人新鮮的感覺、賞心悅目的韻味。無怪乎后人說陶淵明是“開千古平淡之宗”。
四
前面說過，陶淵明是把酒作為一種文學主題的第一人，其詩風之響慕者，后世幾成風氣。杜甫《可惜》詩：“寬心應是酒，遣興莫過詩。此意陶潛解，吾生后汝期。”白居易《題潯陽樓》詩：“常愛陶彭澤，文思何高玄。”清人沈德潛在《說詩晬語》中說：“陶詩胸次浩然，其中有一段淵深樸其茂不可以處。唐人祖述者，王右丞(維)有其清腴，孟山人(浩然)有其閑遠，儲太祝(光羲)有其樸實，韋左司(應物)有其沖和，柳儀曹(宗元)有其峻潔，皆學焉而得其性之所近。”至于李白的寄情山水，“斗酒詩百篇”，蘇軾的逐篇和作，更見出陶淵明對后世文人的影響之深遠。到了南宋詞人辛棄疾，受陶淵明的影響更是達到了一個頂峰。辛棄疾的詞作，據(jù)鄧廣銘先生《稼軒詞編年箋注》[5]，共六百二十六首。其中吟詠陶淵明，提及陶淵明，明引陶詩陶文，暗用陶詩陶文者，共六十首，將近十分之一，也就是說，每十首詞里就有一首詞涉及陶淵明。陶淵明愛酒，辛棄疾也愛酒，在酒上，他們二人有著很高的契合點。辛棄疾在他的詞里寫到酒的很多，寫酒時用陶的典故也很多。如“愛酒陶元亮，無酒正徘徊。”(《水調(diào)歌頭》)“東籬多種菊，詩學淵明，酒興詩情不相似。”(《洞仙歌》)“醉里卻歸來，松菊陶潛宅。”(《生查子》)“引壺觴自酌，須富貴何時。“(《臨江仙》)“萬札千書只恁休，且進杯中物。”(《卜算子》)“知翁止酒，待唐敖、蓮社人沽。”(《漢宮春》)“一尊遐想，剩有淵明趣。”(《驀山溪》)“一尊搔首東窗里。想淵明、停去詩就，此時風味。”(《賀新郎》)“傾白酒，繞東籬，只與陶令有心期。”(《鷓鴣天》)“問北窗高臥，東籬自醉，應別有，歸來意。”(《水龍吟》)辛詞評論或借用陶淵明的事跡、詩文，頻率既高，范圍又廣，充分反映出了辛棄疾對陶淵明的特殊愛好。
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