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詞牌《沁園春》唐宋詞格律龍榆生
沁園春，詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。代表作有毛澤東《沁園春·雪》等。以下是小編整理的詞牌《沁園春》唐宋詞格律龍榆生的作品，一起來看看吧。
【沁園春、壽星明】
又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。蘇、辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過片處增一暗韻者。
【定格】
例詞：1:陸游《沁園春(孤鶴歸飛)》
過片“親”字是暗韻。
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。
孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
載酒園林，尋花巷陌，當(dāng)日何曾輕負(fù)春?
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
流年改，嘆圍腰帶剩，點(diǎn)鬢霜新。
平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。
交親零落如云，又豈料如今馀此身。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
躲盡危機(jī)，消殘壯志，短艇湖中閑采莼。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。
2:辛棄疾《沁園春(三徑初成)》
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。
三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
甚云山自許，平生意氣;衣冠人笑，抵死塵埃。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
意倦須還，身閑貴早，豈為莼羹鱸鲙哉?
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。
平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。
東岡更葺茅齋，好都把軒窗臨水開。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
要小舟行釣，先應(yīng)種柳;疏籬護(hù)竹，莫礙觀梅。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
沉吟久，怕君恩未許，此意徘徊。
3:劉過《沁園春(斗酒彘肩)》
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉?
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
坡謂：西湖，正如西子，濃抹淡妝臨照臺(tái)。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
二公者，皆調(diào)頭不顧，只管傳杯。
平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。
白言：天竺去來，圖畫里崢嶸樓閣開。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
愛縱橫二澗，東西水繞;兩峰南北，高下云堆。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
逋曰：不然，暗香浮動(dòng)，不若孤山先訪梅。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
4:劉克莊《沁園春(何處相逢)》
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。
何處相逢?登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
喚廚人斫就，東溟鯨鲙;圉人呈罷，西極龍媒。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
天下英雄，使君與操，馀子誰堪共酒杯?
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。
平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。
飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回?
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。
嘆年光過盡，功名未立;書生老去，機(jī)會(huì)方來。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉?
平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
【拓展】
詞牌沿革
《沁園春》詞牌經(jīng)考證最早當(dāng)出現(xiàn)于晚唐。現(xiàn)在傳世的最早《沁園春》詞當(dāng)數(shù)張先的《沁園春·寄都城趙閱道》詞。但張先之詞與蘇軾《沁園春·孤館燈青》詞相比，尚欠精工。故后人填《沁園春》，多遵蘇詞。
宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十六：“今世樂府，傳《沁園春》詞。案《后漢書》：‘竇憲女弟立為皇后，憲恃宮掖聲勢，遂以縣直請奪沁水公主園。’然則沁水園者，公主之園也。故唐人類用之。崔涅《侍宴長寧公主東莊應(yīng)制》詩云：‘沁園東郭外，襄駕一游盤。’李適《長寧公主東莊侍宴》詩云：‘歌舞平陽地，園亭沁水林。’李義府《長寧公主東莊》詩云：‘平陽館外有仙家，沁水園中好物華。’”漢代沁水園早已無存，但北宋真宗時(shí)駙馬都尉李遵勖于大中祥符間尚萬壽長公主。據(jù)宋人文瑩《湘山野錄》卷下，記李遵勖府第“沁園東北濱于池”，則此北宋初年之沁園。《宋史》記李氏“所居地園池冠京城。嗜奇石，募人載送，有自千里至者。構(gòu)堂引水，環(huán)以佳木，延一時(shí)名士大夫與宴樂”。張輯詞結(jié)句有“號(hào)我東仙”句，名“東仙”。李劉詞名“壽星明”。秦觀減字詞，名“洞庭春色”。
詞調(diào)當(dāng)以北宋京都之沁園為名。此調(diào)以蘇詞為正體，作者極眾。換頭曲。前段自第四句、后段自第三句起句式相同，“漸”“有”為領(lǐng)字，領(lǐng)以下四個(gè)四字句，可兩句為一對(duì)偶，可四句為兩個(gè)對(duì)偶，亦可前兩句對(duì)偶，后兩句不對(duì)偶，但以對(duì)偶為工。繼四四七句式，兩個(gè)四字句可對(duì)偶。前段首三個(gè)四字句，可于第一、二句為對(duì)偶。此調(diào)四字句為主，多用對(duì)偶，配以八字、七字、六字、五字等句，用平韻，調(diào)勢活潑生動(dòng)，可平可仄之字極多，較為自由，有和婉協(xié)諧而流暢之特點(diǎn)，適用于言志、議論、諧謔、敘事、酬贈(zèng)、祝頌等題材。此調(diào)名篇極多，可細(xì)細(xì)體味其語勢與對(duì)偶及句法特點(diǎn)。
辛棄疾詞十三首，其《將止酒戒酒杯勿使近》：“杯汝來前，老子今朝，點(diǎn)檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，氣似奔雷。汝說劉伶，古今達(dá)者，醉后何妨死便埋。渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉。更憑歌舞為媒。算合作、人間鴆毒猜。況怨無大小，生于所愛，物無美惡，過則為災(zāi)。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招則須來。”此詞不用對(duì)偶，以古文筆法為詞，發(fā)表議論，風(fēng)格恣肆。劉過詞十六首，其詠美人指甲與美人足兩首體物細(xì)致，風(fēng)格婉約，但其《寄稼軒承旨》則甚狂放，詞云：“斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與東坡老、駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃妝淡抹臨鏡臺(tái)。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云天竺飛來。圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動(dòng)，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。”劉克莊九首風(fēng)格更為粗豪，其《癸卵佛生翼日將曉夢中有作》：“有個(gè)頭陀，形同桔株，心猶死灰。幸春山筍濺，無人爭吃，夜?fàn)t芋美，與客同煨。何處幡花，忽相導(dǎo)引，莫是天宮迎赴齋。又疑道，向毗耶城里，講席初開。這邊尚自徘徊。笑那里、紛紛早見猜。有尊神奮杵，拳粗似缽，名緇豎拂，喝猛如雷。老子無能，山僧不會(huì)，誰誤檀那舉請?jiān)铡Ｉ街腥ィ惆偾|劫，休下山來。”以上三詞皆氣勢奔放，才氣橫溢，最能體現(xiàn)此調(diào)特點(diǎn)。宋末陳人杰《龜峰詞》存詞三十一首，皆專用《沁園春》，藝術(shù)水平極高，而以抒寫不平之氣為主，如《丁酉歲感事》：“誰使神州，百年陸沉，青氈未還。悵晨星殘?jiān)拢敝莺澜埽黠L(fēng)斜日，東帝江山。劉表坐談，深源輕進(jìn)，機(jī)會(huì)失之彈指間。傷心事，是年年冰合，在在風(fēng)寒。說和說戰(zhàn)都難。算未必、江沱堪宴安。嘆封侯心在，鱧鯨失水，平戎策就，虎豹當(dāng)關(guān)。渠自無謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看。麒麟閣，豈中興人物，不畫儒冠。”此詞工巧而深寓對(duì)現(xiàn)實(shí)政治局勢之批判。
典范詞作
宋·蘇軾《沁園春·孤館燈青》
宋·蘇軾《沁園春·情若連環(huán)》
宋·陸游《沁園春·孤鶴歸飛》
宋·陸游《沁園春·粉破梅梢》
宋·陸游《沁園春·一別秦樓》
宋·辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》
宋·汪莘《沁園春·憶黃山》
宋·劉克莊《沁園春·夢孚若》
清·納蘭性德《沁園春·瞬息浮生》
清·鄭板橋《沁園春·恨》
近代·毛澤東《沁園春·雪》
近代·毛澤東《沁園春·長沙》
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