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“婉約詞派之宗”--秦觀
秦觀善詩賦策論，與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒合稱“蘇門四學(xué)士”。為北宋婉約派重要作家。所寫詩詞高古沉重，寄托身世，感人至深。下面小編為大家?guī)怼巴窦s詞派之宗”--秦觀的內(nèi)容，希望大家喜歡！
秦觀的文學(xué)創(chuàng)作活動離柳永已有數(shù)十年時(shí)間，但他深受柳永詞風(fēng)影響，沿著柳永開辟的創(chuàng)作道路前進(jìn)，其慢詞創(chuàng)作也成績斐然。作為繼柳永之后的慢詞大家，這一節(jié)做重點(diǎn)介紹。
一、秦觀的生平與個(gè)性
秦觀(1049-1100)，初字太虛，后改字少游，別號邗溝居士，揚(yáng)州高郵(今屬江蘇)人。早年豪雋，喜讀兵書，慷慨有報(bào)國之志，欲為國家平定遼、夏邊憂而獻(xiàn)策獻(xiàn)力。熙寧十年(1077)去徐州謁見蘇軾，次年為作《黃樓賦》，蘇軾稱贊他“有屈、宋才”。其后，蘇軾特地寫信給王安石介紹秦觀的詩歌，王安石回信稱許其詩“清新嫵麗，鮑、謝似之”，并說：“公奇秦君，口之而不置；我得其詩，手之而不釋。”(《淮海集》卷首)元豐元年(1078)和元豐五年(1082)曾二度參加科舉考試，皆不中。在蘇軾的鼓勵(lì)下，元豐八年(1085)第三次參加科舉考試，登進(jìn)士第。授定海主薄，調(diào)蔡州教授。元祐初年，舊黨得勢，蘇軾被召回朝廷，得到重用，次年便立即“以賢良方正”向朝廷推薦秦觀，因疾歸臥蔡州。三年，秦觀應(yīng)“賢良方正”試，進(jìn)《策論》50篇，未售，再歸蔡州。直到五年五月，才再度入京，除宣教郎、太學(xué)博士，校正秘書省書籍。后遷秘書省正字，兼國史院編修官，預(yù)修《神宗實(shí)錄》。時(shí)黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒同在京城，與秦觀共游蘇軾門下，人稱“蘇門四學(xué)士”。紹圣元年(1094)，哲宗親政，新黨復(fù)得重用，蘇軾及其門下皆坐元祐黨人被貶，秦觀受到株連出為杭州通判。復(fù)“以御史劉拯論其增損《實(shí)錄》”，再貶監(jiān)處州 (今浙江麗水境內(nèi))酒稅。此后，言者“承風(fēng)望指，候伺過失”，三年又因“寫佛書為罪”，削秩徙郴州(今湖南郴縣)，明年編管橫州(今廣西橫縣境內(nèi))，最后竟被貶逐到祖國南端雷州(今廣東海康縣)。徽宗即位，遷臣內(nèi)移，秦觀復(fù)宣德郎，放還途中卒于藤州(今廣西藤縣)。終年52歲。
秦觀是蘇門四學(xué)士之一，與蘇軾情兼師友，關(guān)系密切，政治上的挫折把他們牽連在一起，秦觀因此而終生不幸。但是蘇軾、秦觀兩人的性格與詞風(fēng)卻截然不同。蘇軾面對挫折，樂天知命，曠達(dá)不羈，對生活、對未來仍充滿信心，他雖也產(chǎn)生過消極思想，但并未頹唐不振。秦觀則有所不同。他年輕時(shí)雖然也曾一度“強(qiáng)志盛氣，好大而見奇”，但是從他所寫作的詩與詞來看，性格偏于柔弱。如其詩云：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。”(《春雨》)格調(diào)與婉約詞接近。敖陶孫《臞翁詩評》說：“秦少游如時(shí)女步春，終傷婉弱。”《后山詩話》引流傳的“世語”也說：“秦少游詩如詞。”他在屢遭打擊之后，由于缺少蘇軾那樣廣闊的胸襟和堅(jiān)定的信念，深重的哀愁長期包圍著他而難以解脫。其歌詞中也時(shí)常流露出一種絕望的哀傷。因此，在詞的創(chuàng)作上，他走著與蘇軾不同的道路。他更多地接受了晏殊、歐陽修和柳永的影響，創(chuàng)作憂傷哀怨、纏綿悱惻的言情詞他格外得心應(yīng)手，并擅長寫出一種纖細(xì)幽微的情感境界。在委婉隱約之詞境開拓方面，他的創(chuàng)作藝術(shù)技巧已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的階段，并由此而成為婉約派集大成的詞人。秦觀有《淮海集》三卷，存詞72首，近人又從清人王敬之翻刻本和《花草粹編》中補(bǔ)輯得28首。所存詞中，依然以小令居多數(shù)，而且篇篇美奐美侖，精致動人。秦觀留存的慢詞的數(shù)量雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與柳永相比，但是，在委婉言情、鋪敘展衍方面還是達(dá)到了一個(gè)新的高度。討論秦觀的詞，就需要將其慢詞與小令的成就綜合起來。
二、“將身世之感，打并入艷情”
秦觀一生，大致是在不得意中度過。晚年屢遭貶逐，經(jīng)常在各地漂流，處境凄切，前途黯淡。即使是元祐年間舊黨得勢時(shí)期，他的處境也并不妙。他屢經(jīng)挫折才在京城混得一官半職，卻不斷被卷入舊黨之間的所謂“洛”、“蜀”、“朔”的派別之爭，被視為蘇軾的“鐵桿”而頻頻受到政敵的攻擊。他喜歡與歌妓來往，創(chuàng)作大量的艷情詞，這一切成為政敵攻擊他的主要把柄。元祐五年五月，秦觀剛剛得到朝廷任命，蘇軾的死對頭右諫議大夫朱光庭即向朝廷奏言：“新除太常博士秦觀，素號薄徒，惡行非一”(《長編》卷四百十二)屢屢在“黨爭”的夾縫中受氣，仕途上始終不得舒眉一搏，使秦觀在大多數(shù)時(shí)間里都顯得抑郁寡歡，憂傷悲苦的情調(diào)成為其歌詞的主旋律。他的詞比較真實(shí)地反映了他身處逆境的各種感受。其中仍以描寫離愁的作品為最多，感傷的情緒貫串始終。這種憂郁悲傷的格調(diào)在前后期詞的表現(xiàn)中畢竟還是有程度上的差別。前期雖然不得意，但畢竟年輕，還洋溢著一股朝氣；畢竟仕途上也沒有絕望，總是有獲得升遷、重用的希望在召喚著他。所以，被貶前的作品寫得比較纏綿婉轉(zhuǎn)，還保留著一種朝氣和對生活的追求，語意婉麗而不失清新。抒離別之情也只是一種淡淡的哀傷，一種可以隨時(shí)擺脫得了的愁苦，可以隨時(shí)另覓新歡以取代的情感。紹圣年間一經(jīng)貶謫之后，心境就完全不一樣了。一方面年事已高，不可能再有太多的時(shí)間與機(jī)會供其選擇；另一方面也看夠了仕途的風(fēng)風(fēng)雨雨，對自己的前景完全失去信心，因此陷入一種絕望的悲傷之中。他對外界有了一種莫名的恐懼感，“可無時(shí)霎閑風(fēng)雨”(《蝶戀花》)就是這種心態(tài)的最好表露。他晚期的作品所抒發(fā)的哀苦也因此有所不同，沉重的打擊、不幸的遭遇沉甸甸地壓在他的心頭，幾乎難以喘息，由此而產(chǎn)生的深愁也就難以擺脫了，這是一種越陷越深、沉淪不可自拔的悲苦和絕望，詞的格調(diào)也轉(zhuǎn)為凄麗哀婉。
秦觀前期寫離愁的名篇是《滿庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
詞寫同歌妓的戀情，同時(shí)又融入自己的身世之感。正如周濟(jì)在《宋四家詞選》中所說：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”當(dāng)時(shí)，秦觀的詩詞創(chuàng)作已蜚聲文壇，但政治上卻未得進(jìn)展。詞中“謾贏得青樓薄幸名存”，就含有這種感慨。不過，貫穿全詞的基調(diào)卻是傷別，“身世之感”并不十分突出。
開篇三句寫別時(shí)景物，是所見所聞，一向?yàn)槿怂鶚返馈Ｗ髡叽筇幹郏?xì)處落墨。“山抹”與“天粘”兩句，煉詞鑄句，極見功力。“抹”字新穎而且別致，向遠(yuǎn)處即將離別登程的路途眺望，那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一樣。這一幅畫面看似恬靜，其實(shí)飽含動感，因?yàn)椤澳ā笔切枰﹦诱叩模话阌糜诶L畫。“粘”字也是如此，極目所至的天邊與衰草膠著在一起，靜止的畫面中也隱含著動作。“抹”與“粘”兩字生動描畫出“微云”和“衰草”的神態(tài)，寫出了季節(jié)與黃昏的特點(diǎn)，動中有靜，詞人此刻的離情也有了“抹”與“粘”的效果，摔脫不了。于是，見聞的景物就與戀戀不舍的離情緊密結(jié)合在一起，烘托出詞人放眼遠(yuǎn)方時(shí)的難舍難分的情感。“畫角聲斷”一句，以凄厲的音響扣擊著詞人的心靈。此情此景，怎能不令人腸斷！角聲在古代詩詞中多用來烘托蒼涼和傷感的情景，如李賀《雁門太守行》“角聲滿天秋色里”、范仲淹《漁家傲》“四面邊聲連角起”、陸游《沈園》“城上斜陽畫角哀”、姜夔《揚(yáng)州慢》“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”等等。所以，在詞人聽來，這角聲無疑是在吹奏惜別的哀音。 “譙門”，即“醮樓”，是古代建筑在城門上的高樓，用來了望敵情。這就把全詞引入分別的具體地點(diǎn)。這三句在借景抒情，融情入景方面，表現(xiàn)出高超的技巧并獲得很大的成功。短短十四字內(nèi)，既交待了季節(jié)，時(shí)間，氣候特點(diǎn)，又寫出了遠(yuǎn)景、近景，同時(shí)還從畫面、色彩與音響諸方面烘托氣氛。所以，開篇三句，并不能簡單地認(rèn)為“抹”、“粘”二字妥貼工巧而了事。
中間五句，寫正待航船將要出發(fā)之際，作者熱戀的歌女匆匆趕來送別。但這一過程卻全是虛寫，作者只用“暫停征棹，聊共引離尊”兩句匆匆交待過去。送行免不了要設(shè)宴餞別，這情景與柳永《雨霖鈴》“都門帳飲無緒”是一致的，所不同的是柳永直接點(diǎn)明了“無緒”，秦觀則寫得更加含蓄而已。同樣，在“共引離尊”時(shí)，免不了要回憶往事，但作者也只用“空回首，煙靄紛紛”兩句敷衍過去，而并未加任何具體說明。此地一別，往事如煙，回首有茫然之慨。然而，正是這種寫法，才深一層地表現(xiàn)出作者對“蓬萊舊事”難以忘情。“舊事”，“煙靄”般朦朧紛擾，理不出什么端緒，又夢境一般輕柔空幻，仿佛不曾實(shí)際發(fā)生過似的。而無情的離別卻確確實(shí)實(shí)擺在面前。此刻，他們幾乎不敢相互凝視，只得把視線移向遠(yuǎn)處，遙望天際：只見斜陽照射幾點(diǎn)寒鴉，閃光的河水緊繞著孤零零的荒村。“斜陽外”三句即景生情，聯(lián)想斷腸人在天涯之苦況，卻以景語出之，不予說破。在廣闊無垠的空間里，“寒鴉”與“孤村”，都是極其渺小的存在。那么，在茫茫人海之中，游人和客子不同樣是渺小而又孤單的么？上片結(jié)尾三句雖用隋煬帝“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村”詩意，但因作者把整齊的五言改成參差錯(cuò)落的詞的語言，加之與傷秋傷別之情交織在一起，并與開篇三句相呼應(yīng)，這就使它成為全詞有機(jī)的組成部分。狀深秋晚景，如在目前；渲染離情別緒，感同身受。正如《詩人玉屑》卷二十一中引晁補(bǔ)之評這幾句詞時(shí)所說的：“雖不識字人，亦知是天生好言語。”
下片用“銷魂”二字暗點(diǎn)別情，申明一篇題旨。江淹在《恨賦》中說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”所以，“銷魂”二字的內(nèi)涵是很豐富的。“當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分”。作者用兩個(gè)細(xì)節(jié)和兩個(gè)動作，對此做了形象的說明。解下貼身佩帶的“香囊”贈送離人，暗示兩人之間的呢喃兒女私情。“輕”字又暗示分別的輕易，由此引出下句。這里用杜牧詩意，把這一切都?xì)w結(jié)為：“謾贏得、青樓薄幸名存”。這兩句一方面寫自己負(fù)人之深，同時(shí)還反映出詞人功名失意、不得不奔波離別的怨恨。所以，這場離別實(shí)在并非因自己“薄幸”，下面由此補(bǔ)足一句：“此去何時(shí)見也”。毫無疑問，這是對“薄幸”的一種否定。另方面，這又是明知故問，雙方心里明明白白地知道：此地一別，相會無期。下文很自然地用“襟袖上空惹啼痕”對此作了回答。這一段里有若干次感情的起伏，而每一次起伏都滲透了作者身世飄零的感慨。最后三句用唐歐陽詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》“高城已不見，況復(fù)城中人”詩意，以景結(jié)情。“高城望斷，燈火已黃昏”，這是船行江中之所見，并暗示著時(shí)間的推移，與開篇兩句相呼應(yīng)，又見離別之速。最終完滿表達(dá)出作者別后的凄涼處境與依依難舍之情。
這是一首廣泛傳誦的名篇，曾得到蘇軾的贊賞。他一面稱秦觀為“山抹微云秦學(xué)士”，另方面又批評這首詞的基調(diào)過分低沉。說他：“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞。”對秦觀學(xué)柳永有所不滿。秦觀分辯說：“某雖無學(xué)，亦不如是。”東坡曰：“‘銷魂，當(dāng)此際’，非柳七語乎？”(見《詞林紀(jì)事》引《高齋詩話》)其實(shí)，秦觀詞雖受柳永影響，但秦觀畢竟是一個(gè)純情的詞人，是藝術(shù)上有獨(dú)創(chuàng)性的詞人。就這首詞而言，作者激情澎湃，而氣度卻沉著安詳，從容不迫；遣詞造句，意新語工，但又寓工麗于自然，婉轉(zhuǎn)而又含蓄，與柳永詞風(fēng)有明顯差別。《鐵圍山叢談》卷四載：秦觀女婿范溫在某貴人宴席間默默無聞，酒宴間有侍兒“善歌秦少游長短句”，問“此郎何人也？”范溫自答說：“某乃‘山抹微云’女婿也。”這可以說明這首詞在當(dāng)時(shí)流傳的普遍性。
還有一首《八六子》，也是描寫離情的。這首詞寫得清麗纏綿，深婉細(xì)膩，也是秦觀詞中具有代表性的作品：
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠睛。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
這首詞開篇便點(diǎn)明“恨”字，而“恨”的內(nèi)容并不明確。但是因?yàn)樵~人在這里點(diǎn)明此“恨”乃是“倚危亭”眺望遠(yuǎn)方時(shí)所產(chǎn)生的，而且還用了直喻的手法：“恨如芳草”，這就使人很快地聯(lián)想到李煜的“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”(《清平樂》)和范仲淹的“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(《蘇幕遮》)。不僅如此，以下三句還出現(xiàn)了“青驄別后”和“紅袂分時(shí)”這樣的詞句，其中“分”、“別”二字把話講得再明白不過了。鮮麗的色澤對比中包含著一段旖旎的戀情。 “愴然暗驚”，依然在寫突然遭此別離打擊的心理感受。這是一種什么樣的別情，上片仍然沒有講透。所以，下片換頭劈面便是一句：“無端天與娉婷”。“無端”，即不料，等于說，事出意外。“娉婷”，形容女子姿容秀美。原來，這句是說，老天有意安排下一個(gè)絕色佳人，料不到卻很快出現(xiàn)“青驄別后”、“紅袂分時(shí)”。接二句：“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”，寫相聚之短暫而又幸福的時(shí)刻：花月良宵，柔情似水，佳期如夢。而這夢境很快就醒過來了，留給眼前“倚危亭”時(shí)無限的凄然回味。眼下是多么殘酷的現(xiàn)實(shí)！詞人用“怎奈向”三字呼起，接下運(yùn)用一連串的形象與“幽夢”、“柔情”形成強(qiáng)烈對照：眼下沒有“歡愉”，沒有“弦聲”，再加上“翠綃香減”，整日“片片飛花”，“蒙蒙殘雨”。這一切集中起來，便組成了傷春傷別的大合唱。更有甚者，恰值此時(shí)，“黃鸝又啼數(shù)聲”！外景外情似乎是在有意將詞人拖入更深沉的悲苦之中。通過上述分析，可以看出，秦觀不但善于融化前人詩句入詞，他還善于通過一系列景物描寫來烘托自己的心境。即不止用一兩件客觀事物，而是用一連串客觀事物進(jìn)行多層次藝術(shù)烘托。這首詞計(jì)算起來大約用了六、七種事物，其中有流水、素弦、翠綃、香減、飛花、殘雨，之后又加入黃鸝的哀啼。傷別之中又有歡娛的回憶，情感上波瀾泛起，給人留下一絲期待和渴望。這就是秦觀前期所寫的抒發(fā)離別情感的歌詞。
在秦觀的前期戀情詞里，還能發(fā)現(xiàn)樂觀與高亢的音響，這就是膾炙人口的《鵲橋仙》。這與詞人前期情緒的不低沉和不失豪情是相一致的，詞云：
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！
這是一首詠題之作，它緊緊圍繞著牛郎織女的神話傳說，創(chuàng)造出一個(gè)美麗動人的藝術(shù)境界，表現(xiàn)出被迫分居兩地的牛郎、織女真誠不渝的愛情，并以豐富的想象，形象地反映出牛郎織女悲歡離合的復(fù)雜心情。同時(shí)也體現(xiàn)出秦觀理想的戀愛觀，這在當(dāng)時(shí)如同空谷足音。
相傳織女織造云錦，是紡織能手。民間風(fēng)俗，七夕之夜，女孩子們陳設(shè)瓜果向織女乞巧。“纖云弄巧”就從這一點(diǎn)入手：那散布于天際的輕盈多姿的彩云，映著落日的余輝，仿佛是織女用靈巧的雙手編織出來的優(yōu)美的圖案。將初秋的彩云與織女的巧手聯(lián)系起來，馬上進(jìn)入一種特定的情景，這也為牛郎、織女的七夕相會布置了一個(gè)美麗的背景。“飛星傳恨”寫牛郎。牽牛星在夏末秋初之際光彩特別明亮，與織女星的距離也最近，故有渡河相會之說。“飛”字極寫牛郎赴約的迫切情景。在古人看來，只有“飛”才能解決巨大空間距離所造成的困難。此外，星在飛動，似乎就能傳遞一些信息，牽涉到牛郎、織女這特定的對象，所傳遞的就只能是離別的愁恨，其中包含著對破壞美滿愛情婚姻的頑固勢力的憤恨情緒。所以，“恨”字也是照應(yīng)寫雙方。開篇極其工整的對偶句，將時(shí)令、環(huán)境、乃至人物的神情風(fēng)貌都生動地傳達(dá)出來。至此出現(xiàn)“銀漢迢迢暗渡”一句，可喜可貴。“迢迢”，形容河面遼闊和雙星間隔之遙遠(yuǎn)，相見之不易，也表現(xiàn)出他們愈急于相見、愈覺得長途漫漫的心情。《古詩十九首》說：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許”，正好從秦觀詞相反的角度去表現(xiàn)牛郎織女的愛情，卻有異曲同工之妙。“迢迢”，同時(shí)還可以形容牛郎織女相思的迢遞久遠(yuǎn)。七夕相會一年一度，來之確實(shí)不易，他們不僅要忍受漫長時(shí)間的離別相思的痛苦折磨，而且還要克服“銀漢”這一廣袤空間所帶來的困難。詞人正抒寫著迢迢不斷的、如銀河秋水一樣的離愁別恨之時(shí)，在關(guān)鍵處妙筆突然一轉(zhuǎn)，滔滔不絕的恨波里翻起了歡樂的浪花。久別固然可恨，但在這“金風(fēng)玉露”的大好秋季里，佳侶重逢，就珍貴異常。那豈是一些凡夫俗子之酒肉追逐、尋歡作樂所能比擬萬一？初戀者的甜言蜜語、山盟海誓并不可信，他們或者僅僅迷戀于對方的外貌，或者是初嘗禁果之時(shí)心醉神迷的胡言亂語。只有這種寧靜下來的深沉反思，才是真正動人心魄的。結(jié)尾兩句是對牛郎織女愛情的評價(jià)，是秦觀愛情觀的表達(dá)，使人耳目一新。這里，借高爽的秋風(fēng)與純白的露水來烘托牛郎織女高尚純潔的愛情，以及他們堅(jiān)貞的品格。世人認(rèn)為牛郎織女會少離多，枉為仙人，還不如人間男女朝夕相守。秦觀不以為然，他認(rèn)為牛郎織女既然有堅(jiān)貞的愛情，在此秋風(fēng)白露的夜晚相逢一次，自然要?jiǎng)龠^人間那許多沒有愛情而生活在一起的男女。在兩性觀念中，秦觀將愛情推為首位，這在只知道門當(dāng)戶對、光宗耀祖婚姻觀念盛行的古代有著振聾發(fā)聵的作用。宋代戀情詞雖多，無非是歡場的及時(shí)行樂，是“人欲”的橫行，象這樣的愛情觀念的表達(dá)實(shí)屬罕見。
下片承此，對相會時(shí)的柔情蜜意展開描寫。首三句寫相會時(shí)的愛戀以及疑真疑假、似夢似幻的感覺，惟恐一年一度的短暫相會轉(zhuǎn)瞬即逝等復(fù)雜情感。牛郎織女的溫柔戀情似銀河水波一樣清潔蕩漾，源遠(yuǎn)流長。美好的相會又象夢境一樣迷離。分別太久，見面時(shí)就有了“乍見翻疑夢”的感覺。何況，相聚短暫，一刻千金，更有好夢不長的憂慮。所以，他們怎么忍心回頭去看鵲橋上的歸路呢？不忍心看，就更不忍心走了。一個(gè)“忍”字，千回百轉(zhuǎn)，無限辛酸，把難舍難分的情景真切地表現(xiàn)了出來。見面時(shí)恨不得飛渡銀河，分手時(shí)不忍回顧歸路，兩相形成強(qiáng)烈的對比。戀戀不舍之情至此達(dá)到高潮，離人的情感似乎又要墜入痛苦的深淵。然而，詞人筆鋒再次陡然轉(zhuǎn)變，迸發(fā)出全詞最高亢的音符：“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”！事實(shí)確實(shí)如此。人情易變，人壽有限，人間男女即使朝暮相處，不免也有離異以至長別之事發(fā)生。天上雙星盡管一年只有一度相會，但他們情高意真，天長地久，年年重逢，永無盡期。這是何等的幸福！寫仙侶離別之苦并無特別之處，關(guān)鍵是這峰回路轉(zhuǎn)的一筆，才是“化臭腐為神奇”的絕妙佳境。高亢的聲響使全詞為之一振。而且，它與上片絢麗的環(huán)境氣氛、下片柔情似水的愛戀結(jié)合得如此完美和諧。有了這兩句，詞人超凡脫俗的愛情觀更加大放異彩。“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，是相互的期望，也是相互的誓言，更是彼此強(qiáng)自的排遣和無可奈何的安慰。其中交織著種種歡樂和悲哀，只覺得意味深長，咀嚼不盡。
這首詞有兩個(gè)值得注意的特點(diǎn)。一是作者在有限的短篇內(nèi)，幾乎把有關(guān)牛郎、織女的神話傳說全部集中起來，并根據(jù)主題的需要把它們巧妙地組成和諧統(tǒng)一的畫面，構(gòu)成優(yōu)美動人的意境。如“纖云弄巧”、“銀漢迢迢暗渡”、“金風(fēng)玉露”、“鵲橋歸路”等，這些詞句，不僅有力地提示出詞的主題，而且還增強(qiáng)了詞的神話色彩與感人的藝術(shù)魅力。另一個(gè)值得注意的特點(diǎn)便是直接的抒情，并因此而展現(xiàn)出一種崇高的精神境界。自魏晉以來，以七夕為題材的詩歌并不少見，但一般舊作均為牛郎、織女一年相會一次而深表惋惜。秦觀這首詞卻不落常套，別具一格。它既寫出了長期分隔后偶一相會時(shí)的期待與歡樂，同時(shí)又寄寓了作者的進(jìn)步戀愛觀。千百年后，這種進(jìn)步的戀愛觀與婚姻觀，也仍有一定的道德價(jià)值與美學(xué)意義。這首詞之所以廣泛流傳，與此密切相關(guān)。
秦觀貶謫之后依然在寫離別的愁苦，但此時(shí)與“艷情”的聯(lián)系更加疏遠(yuǎn)，“身世之感”被凸現(xiàn)出來，詞中更多反映的是謫宦中的生活和心態(tài)，詞人也因此走向痛苦的深淵。如著名的《踏莎行》：
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽幕。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
這是一首寫于貶謫途中飽含著個(gè)人身世之感的抒情詩。詞中也在訴說著離別的苦痛，其訴說的對象更像是志同道合的友人。哲宗紹圣初年，秦觀因受元祐黨人的牽連，一貶再貶，他先為杭州通判，繼又被貶監(jiān)處州酒稅，后又貶往郴州。政治上接連不斷的打擊，生活上相繼而來的變化，使詞人感到理想破滅，前途渺茫，因而處于幻滅與極度哀傷之中。這首詞形象地刻畫了詞人被貶往郴州時(shí)的孤獨(dú)處境和屢遭貶謫而產(chǎn)生的強(qiáng)烈不滿與絕望。詞中反映了作者幻想與破滅、自振與消沉之間的內(nèi)心矛盾。上片寫孤獨(dú)的處境。首三句便勾勒出一個(gè)夜霧凄迷、月色昏黃的畫面。彌漫的大霧遮蔽了詞人居住的樓臺，遮掩了今夜的月色，使行船停泊的渡口也變得迷蒙難辨。“失”與“迷”二字用得極其生動，使整個(gè)布景充滿了詞人的主觀情感。此夜所迷失的不僅僅是現(xiàn)實(shí)中的“樓臺”與“津渡”，更重要的是詞人生活上的方向感。所以，下一句明確點(diǎn)出：“桃源望斷無尋處”。首先，這一句是補(bǔ)充說明，前兩句所描寫的景物原來是詞人登樓眺望“桃源”時(shí)的所見。其次，寫出眺望的結(jié)果是徹底絕望。陶淵明筆下的桃花源世界已經(jīng)成為文人士大夫心目中的理想圣地，成為他們失意后的最好撫慰。詞人屢遭貶謫之后，當(dāng)然也期待著尋找如此一片“凈土”，以歇息身心。然而，由于濃霧的遮蓋，使一切都變得不可能。今夜的濃“霧”，就具有了現(xiàn)實(shí)的象征意義。詞人心情凄苦已極之時(shí)，卻還要忍受獨(dú)處驛館的孤寂、初春寒意的侵襲、昏暗暮色的降臨、凄厲杜鵑的啼叫等等外界景物的壓迫，詞人不禁驚呼起來。“可堪”，即哪里經(jīng)受得起，這是詞人對自己的現(xiàn)實(shí)處境與自我承受能力的清醒認(rèn)識。
下片寫被貶謫的憤懣。被貶獨(dú)居，只有內(nèi)心世界依然是自由的，所以，詞人的思緒飛向了遠(yuǎn)方的友人，希望通過“驛寄梅花，魚傳尺素”，互通音訊，彼此宣泄愁苦，以圖獲得安慰。但是，事與愿違，“梅花”與“尺素”所寄達(dá)的全部是怨“恨”，重重堆“砌”，讓人更加無法承受。“砌”字新穎、生動而有力，有此一“砌”字，那一封封書信仿佛變成一塊塊磚頭，層層壘起，以至到“無重?cái)?shù)”的極限。不過，詞人始終沒有說明所蓄積的“恨”的具體內(nèi)容，這是秦觀詞婉轉(zhuǎn)含蓄之處。結(jié)尾反而用兩句更形象、同時(shí)也是更含蓄的景語作結(jié)：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”。這是即景生情、寓情于景的警句。表面上來看，這里仍然在寫遠(yuǎn)望思鄉(xiāng)、思友的羈旅相思之情；實(shí)際上，是詞人悲苦已極、無可挽回的頹敗心緒的流露。“郴江”流向“瀟湘”，是如此的無可奈何，詞人的命運(yùn)又何嘗能由自己做主呢？據(jù)傳蘇軾“絕愛此詞尾兩句，自書于扇云：‘少游已矣！雖萬人何贖！’”(見惠洪《冷齋夜話》)黃庭堅(jiān)等也極稱賞此詞。秦觀的悲慨，引起了有共同遭遇的師友們的共鳴。
這首詞語言清新洗練，寓意深沉。其結(jié)構(gòu)的勻稱與構(gòu)思的精到也令人叫絕。這首詞上下片的字?jǐn)?shù)、句式、平仄、韻律完全相同，下片實(shí)際上是上片的重唱。不妨把這首詞上、下片之間的關(guān)系當(dāng)成一副對聯(lián)來加以分析：上片(可視作上聯(lián))是收束式的，即作者把自己當(dāng)成一個(gè)很小的、孤立存在的單位，處于濃霧的重重包圍之中，在孤館里孑然獨(dú)處；下片(即下聯(lián))與上片不同，它是開放式的，詞人通過“虛”(如“砌成此恨”)與“實(shí)”(如“梅花”、“尺素”、“郴江”)兩方面的描寫，把“閉”在“孤館”中的自我與廣大現(xiàn)實(shí)世界聯(lián)系了起來，抒發(fā)了超越時(shí)、空拘限的怨恨之情。上下片形成了強(qiáng)烈的對比。
反映貶謫羈旅生活的名篇，還有《如夢令》：
遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。
詞寫旅途中夜宿驛亭的凄苦情境，反映了長途跋涉的艱辛。詞中對此并無一語直接申訴，而是借助所描繪的客觀形象表達(dá)出來的。頭兩句雖也寫出了驛站中的環(huán)境特點(diǎn)和氣氛：長夜漫漫，北風(fēng)凄厲，驛門緊閉。在這樣的環(huán)境與處境之中，一種“幽閉”感自然而生。這也一定是一個(gè)無眠的長夜，詞人才能敏感地捕捉到這一切。下文再接以“夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被”兩句，整首詞便立即活躍了起來。讀者眼前仿佛出現(xiàn)了這樣的畫面：青燈一盞，熒熒如豆，無所忌憚的老鼠直豎起全身，用骨碌碌的小眼睛在窺視著那半死不活的燈焰。這陰暗的小生物映襯著詞人此時(shí)的心境，是灰沉沉的，陰森森的。就是這種惡劣的心情使詞人從殘夢中驚醒過來，上面的描寫即是夢醒后的所見所聞。五更的寒氣襲人，似乎一直滲透到詞人內(nèi)心。他對此又無可奈何，于是便掩緊薄衾，睜大雙眼，直到“馬嘶人起”。新的一天開始了，等待著詞人的又是一整天的長途奔波，每日所經(jīng)歷的苦痛又要周而復(fù)始了。沒有經(jīng)過多次貶謫、沒有遍嘗旅途中各種況味的人，是無論如何也寫不出這樣的詞作來的。
此外，秦觀偶爾還有詠史之作。所詠無非是古人的“艷情”，自己的“身世之感”依然隱約可見。《望海潮》說：
秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千巖萬壑爭流。鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識歸舟。泛五湖煙月，西子同游。茂草臺荒，苧蘿村冷起閑愁。 何人覽古凝眸？悵朱顏易失，翠被難留。梅市舊畫，蘭亭古墨，依稀風(fēng)韻生秋。狂客鑒湖頭。有百年臺沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。
詞詠范蠡、西施舊事，并連帶古會稽郡的其他古人往事。古人的那一段轟轟烈烈戀情曾經(jīng)讓吳國覆滅、越國中興，如今也只落得“臺荒”與“村冷”了。惟有瀟灑自在的范蠡，“泛五湖煙月”，載“西子同游”。真正讓今日“覽古凝眸”的詞人羨煞。詞人感慨“朱顏易失，翠被難留”，物是人非，好景不常。想起此地的墨客騷人王羲之、賀之章等等，決心也向他們學(xué)習(xí)，“金龜換酒，相與醉滄州”，去過舒適自由的隱逸生活。這顯然是詞人仕途屢遭挫折后的一種牢騷感慨，字里行間透露出來的還是“身世之感”。
與小令相比，秦觀慢詞的題材稍微開闊一些，除上述的詠史之外，另有一首《望海潮》寫“揚(yáng)州萬井提封”的繁華，說：“花發(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。豪俊氣如虹，曳照金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。”題材方面也明顯受柳永影響。
三、“情韻兼勝，為倚聲家一作手”
對于詞的創(chuàng)作，秦觀首先有兩方面值得注意之特色。其一，感情的真摯投入。秦觀是一個(gè)感情豐富且愿意付出情感的詞人，無論是突出戀情相思還是凸現(xiàn)“身世之感”，他都能夠全身心地投入。他自己首先是被感動了的，當(dāng)這些情感藝術(shù)地表現(xiàn)出來以后因之也能打動讀者。馮煦稱秦觀為“古之傷心人也”(《宋六十一家詞選例言》)，就是被秦觀深深地所打動。這與柳永對待歌妓多數(shù)時(shí)候只是戲謔、玩耍的態(tài)度不一樣，柳永詞容易流于膚淺、流于色情，秦觀類似題材的作品就顯得純凈、專情、深摯了許多。“欲將幽事寄青樓，爭耐無情江水不西流”(《虞美人》)、 “人人盡道斷腸初，那堪腸已無”(《阮郎歸》)、“綠荷多少夕陽中，知為阿誰凝恨、背西風(fēng)”(《虞美人》)、“人去空流水，花飛半掩門”(《南歌子》)、“夕陽流水，紅滿淚痕中”(《臨江仙》)等等，都是沉摯感人的“天生好語言”，是詞人情感真實(shí)含蓄的流露。所以，秦觀雖然承繼了柳永詞風(fēng)，在題材、形式、作風(fēng)上都不同程度地接受柳永的影響，但是，作為一位“純情”詞人，秦觀要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過柳永。上面所例舉的作品，都具有“純情”的特色。然而，秦觀的“純情”是耽于自我情感的“純情”，無論是對歌妓還是對友人所流露出來的纏綿之意，其終結(jié)點(diǎn)都是自怨自憐、自我感傷。《虞美人》說： 碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫、為誰開？ 輕寒細(xì)雨情何限？不道春難管。為君沉醉又何妨？只怕酒醒時(shí)候、斷人腸！ 詞人自我賞識，自我憐惜，詞中“天上”的“碧桃”與人間的詞人已經(jīng)渾然一體。這株孤寂地栽在“亂山深處”、美麗“如畫”地綻放而無人欣賞愛惜、且要承受“輕寒細(xì)雨”侵襲的“碧桃”，不就是詞人空負(fù)一身才華而不得所用、反而一再被貶遠(yuǎn)去、經(jīng)受了仕途上的許多風(fēng)風(fēng)雨雨的象征嗎？至此，讀者就可以理解詞人為什么不惜“沉醉”，為什么“酒醒時(shí)候斷人腸”了，他是為自我身世而落淚、而沉醉、而斷腸！“將身世之感打并入艷情”，“身世之感”才是詞人情感的落實(shí)之處，“艷情”之類往往成為詞人抒情的背景烘托。這種沉湎于自我的“純情”，出之以幻想或理想之筆時(shí)，顯得更加奕奕生輝，《鵲橋仙》對理想愛情的表述就是很好的一個(gè)例證。秦觀有《好事近》記錄夢境，就是在寫幻覺世界，自然真切，十分感人，詞說：
春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。 飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
夢的境界被寫得絢麗多彩而又奇幻迷惘。夢中詞人是歡快的：春雨潤物，小溪潺潺，滿山花色，黃鸝鳴囀；夢中詞人又是凄迷的：飛云幻化，龍蛇夭矯，心驚膽戰(zhàn)，不知所措。只有在夢境中情景與情緒才會有如此巨大的瞬息轉(zhuǎn)變，“筆勢飛舞”(陳廷焯《別調(diào)集》卷一)，令人嘆為觀止。夢是現(xiàn)實(shí)情感的延續(xù)，上片中出現(xiàn)的夢境是詞人所渴望的，下片中出現(xiàn)的夢境是詞人所現(xiàn)實(shí)遭受的。結(jié)尾“醉臥”兩句，才點(diǎn)明上述一切都是夢中幻境。這首詞寫于被貶處州期間，詞中所流露的依然是一種自我憐惜、自我怨苦的情感。這首詞因此深深地打動了秦觀的友人，黃庭堅(jiān)跋此詞說：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？”
其二，深得歌詞之特質(zhì)美。詞是在花前月下、酒宴之間發(fā)展起來的，傳唱于歌兒舞女之口，即使是男性作者也模仿女性口吻創(chuàng)作，這一切注定了詞的濃厚的女性文學(xué)特征。秦觀多愁善感，女性氣質(zhì)偏濃，這些性格特征恰恰幫助他更深入地理解詞的女性文學(xué)的本質(zhì)特征，更容易體察詞的“要眇宜修”的幽微特性。秦觀的詞敏銳細(xì)膩，精微幽美，溫柔委婉，在表現(xiàn)詞的陰柔美方面達(dá)到了至高的境界。馮煦稱贊說：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳。”(《宋六十一家詞選例言》)秦觀的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。秦觀的一首《浣溪沙》，是表現(xiàn)詞之特質(zhì)美的經(jīng)典之作，詞說：
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞所抒發(fā)的情感十分含蓄隱約，詞人不做直接抒發(fā)，而是通過不斷疊變的畫面委婉透露。那是一種時(shí)光流逝、情人離去、春來無聊的無奈“閑愁”，形象的畫面給人以廣闊的想象空間。這首詞以抒情的輕靈流暢、清婉幽雅見長。全詞沒有一處用重筆，沒有痛苦的吶喊，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興，沒有沉湎往事的不堪。只有對自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受，對“曉陰無賴”的敏銳體察，對“淡煙流水”之畫屏的無限感觸。詞人所抒發(fā)的到底是怎樣一種情感呢？下片首兩句以新穎精巧、自然得體的對偶句做了回答：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。”這里將兩組意象牽連到一起：“飛花”與“夢”，“絲雨”與“愁”。經(jīng)過詞人的妙喻連接，我們才發(fā)現(xiàn)“春夢了無痕”，“夢”確實(shí)有“飛花”般的輕揚(yáng)飄忽的特征，轉(zhuǎn)瞬即逝；莫名的“閑愁”也確實(shí)如同迷迷蒙蒙的“絲雨”，來勢不是那么兇猛，卻是無休無止，無處不在。兩組意象之間又共同具有輕巧凄迷的特征。將極其抽象的情感用非常形象的畫面做表達(dá)，秦觀是十分成功的。末句“寶簾閑掛小銀鉤”又是一幅畫面，那是抒情主人公居住的環(huán)境，與前面的情景融為一體，在百無聊賴的情景中，思緒悠悠，淡淡的幽怨不斷地從中滲透出來。以這首詞所抒發(fā)的輕靈的情感來推測，應(yīng)該作于前期。周濟(jì)說：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。”(《宋四家詞選目錄序論》)便特別意識到秦觀詞的輕靈之柔美。
從寫作角度觀察，秦觀詞在藝術(shù)上有三個(gè)值得注意的特點(diǎn)。第一是成功地運(yùn)用我國詩歌傳統(tǒng)的情景交融的藝術(shù)手法。他的詞比較習(xí)慣運(yùn)用借景抒情與寓情于景的手法。這類詞，幾乎沒有直接抒情的詞句，詞人的感情是靠景物描寫與氣氛的烘托顯示出來的，清新雋永，含蓄深厚，耐人咀嚼，如《八六子》、《如夢令》等。還有一類是虛實(shí)兼到，亦景亦情，情景交融。這類詞既有景物描寫，也有感情的直接抒發(fā)，二者水乳交融，渾化無痕，如《滿庭芳》、《踏莎行》、《鵲橋仙》等。再一類是撫時(shí)感事，直抒胸臆 ，而不以客觀景物與生活細(xì)節(jié)描繪見長。如《千秋歲》等。現(xiàn)特將此詞援引于下：
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。 憶昔雙池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。
詞寫作者愁情的深沉濃重。這濃重的愁情是由人世盛衰與季節(jié)變化而引起的，所以，詞中很自然地要聯(lián)系到人世的悲歡離合與大自然的變化。但，詞中的人世與大自然并不是作者所要描寫的主導(dǎo)方面，更不是詞中的重點(diǎn)，而只是觸發(fā)內(nèi)心感情活動的一個(gè)契機(jī)，是感情突然爆發(fā)的導(dǎo)火線。所以，詞中出現(xiàn)的人世與大自然并非確有所指，如“水邊沙外”，究竟是哪一條水？“城郭春寒退”，到底是那一座城？都很難落實(shí)，而且也不必落實(shí)。這一切，只不過是想說明：“攜手處，今誰在”，“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”而已。句中的“飛紅”與“海”，也不是具體的客觀事物的精心描畫，它在句中只不過是一種比喻，目的在于抒寫內(nèi)心的愁情。這首詞作于貶謫期間，詞人已經(jīng)對現(xiàn)實(shí)完全絕望，無邊的愁苦鋪天蓋地地壓將下來。其詞情之愁苦，時(shí)人甚至認(rèn)為“秦七必不久于人世，豈有‘愁如海’而可存乎？”(《艇齋詩話》)末句巧喻時(shí)常被人們與李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”相提并論。另外一些詞，在抒寫感情方面，不僅概括了生活的常理，甚至還具有某種哲理的意味。如“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”等等。
秦觀詞藝術(shù)的另一特點(diǎn)便是結(jié)構(gòu)的富于變化。一般慢詞(包括小令)，由于藝術(shù)表現(xiàn)的需要和傳統(tǒng)的影響，往往上片寫景，下片言情；或者上片感今，下片憶昔，當(dāng)然也有顛倒過來的。而秦觀的詞有時(shí)卻與此不同。根據(jù)內(nèi)容的需要，他的詞，有時(shí)打破上、下片之間的疆界，對詞的結(jié)構(gòu)加以重新調(diào)整，進(jìn)行新的安排。如《望海潮》：
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
這是一首懷舊詞。詞中通過重游洛陽，回憶舊時(shí)游蹤，以抒發(fā)感舊傷今的復(fù)雜情感。詞大約作于被貶后重經(jīng)洛陽之時(shí)，詞中因此又充滿了詞人痛感世事滄桑的抑郁情懷。就結(jié)構(gòu)看，全詞可劃分為三個(gè)組成部分。開篇三句自成一段，寫目之所見的時(shí)令景物，以引起對往事的回憶。所見之早春風(fēng)光有：梅花稀疏凋落，殘余的花瓣已暗淡無光，河里的冰凌已經(jīng)溶解，化作流水潺湲，東風(fēng)吹拂，又悄悄送來了新的一年。其中“冰澌溶泄”與詞尾“暗隨流水到天涯”前后銜接呼應(yīng)。而“東風(fēng)暗送年華”一句則是貫穿全篇的主題。正因?yàn)椤鞍邓湍耆A”，才有以下“行人漸老，重來是事堪嗟”的慨嘆。從“金谷俊游”到“飛蓋妨花”十二句是第二段。這是全詞的重點(diǎn)，寫當(dāng)年暢游洛陽時(shí)難以忘懷的生活。洛陽的往事是那樣令人神往，詞人游賞洛陽的名勝古跡，與友人徹夜豪飲。其中不乏供人回味無窮的旖旎小片段：“長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。”還算不上一次真正的艷遇，只不過是認(rèn)錯(cuò)了人、跟錯(cuò)了車而已；或者是被對方美色所動，故意跟錯(cuò)車。對此，詞人便常常回憶，連細(xì)節(jié)都十分清晰，因此又生發(fā)出多少溫柔的遐想。這種遐想中，會隨著詞人處境的愈益艱難，而不斷地增加虛構(gòu)安慰自己的幻覺成分。豪飲之時(shí)，則“有華燈礙月，飛蓋妨花”，意氣飛動，神采煥發(fā)。這一段把洛陽舊日的生活寫得形象逼真，氣氛濃烈，研詞琢句，精美絕倫，極富詩情畫意。從而就更加襯托出“重來是事堪嗟”的凄涼落寞了。從“蘭苑未空”到結(jié)尾為第三段。這八句筆鋒陡轉(zhuǎn)，極寫當(dāng)今之悲慨，這是全詞主旨之所在，前文的憶舊就是為了烘托這一段。悲慨的內(nèi)容由三個(gè)方面組成：一是“行人漸老”，歲月無情流逝，留給詞人的時(shí)日已經(jīng)不多了；二是“重來”洛陽，物是人非，滿目凄涼，“是事堪嗟”；三是雖然“歸心”依舊，卻身世“無奈”，只得隨同“流水”，飄零“天涯”。很明顯，這首詞打破上下片之間的疆界，也不顧及一般所說的“換頭”的作用，而是根據(jù)感情的發(fā)展，情緒的起伏，把上、下片揉在一起，按內(nèi)容重新加以區(qū)分，使重點(diǎn)更加突出。同時(shí)，通過換頭，使重點(diǎn)之中的重點(diǎn)(“西園夜飲”)更加引人注目。
近似這種結(jié)構(gòu)的還有《雨中花》，詞曰：
指點(diǎn)虛無征路，醉乘斑虬，遠(yuǎn)訪西極。正天風(fēng)吹散，滿空寒白。玉女明星迎笑，何苦自淹塵域。正火輪飛上，霧卷煙開，洞觀金碧。 重重觀閣，橫枕鰲峰，水面倒銜蒼石。隨處有、奇香幽火，杳然難測。好是蟠桃熟后，阿環(huán)偷報(bào)消息。在青天碧海，一枝難遇，占取春色。
這是別具一格的游仙詞。詞人對塵俗不滿已極，借“玉女明星”之口自問“何苦自淹塵域”，企圖擺脫人世煩惱，到“西極”仙境，與仙人同游，過瀟灑自在的生活。全詞只可以分為兩段。第一段從開篇至“滿空寒白”，寫游仙的愿望與環(huán)境。第二段從“玉女明星”至篇末，一氣貫注，是游仙的正文。詞人以奇情異彩的詞筆，描述了天界玄怪的景色，與人世間明顯拉開距離。這首詞作者又是出之以擅長的幻想筆調(diào)，靈動飛舞，完全突破了上下片的分界。
第三、清麗婉轉(zhuǎn)的語言特色。首先，秦觀依然有部分深受柳永影響、以俚俗語著稱的作品。《望海潮》說：“奴如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨。”新穎別致的比喻出之以口語，富有民歌風(fēng)味。《河傳》說：“若說相思，佛也眉兒聚。莫怪為伊，底死縈腸惹肚。為沒教、人恨處。”俗艷淺白，與柳詞幾無區(qū)別。再如宋代有《品令》一調(diào)，專寫俚俗情調(diào)，秦觀就留存二首，詞云“好好地惡了十來日，恰而今、較些不。”“人前強(qiáng)不欲相識，把不定、臉兒赤。”都與《品令》特色相合。秦觀詞風(fēng)是沿著柳永的道路發(fā)展下去，必然地會在各個(gè)方面受到柳永的深刻影響，語言方面也不例外。
然而，秦觀在蘇軾等師友面前竭力否認(rèn)自己“學(xué)柳七作詞”，本身也說明了秦觀對柳永詞風(fēng)的理性批判與明確的拒斥態(tài)度。從總體風(fēng)格上來看，秦觀詞的語言與柳永詞的語言有很大的不同，秦觀有意追求典雅，避免俚俗，多數(shù)作品已經(jīng)從俗艷中脫胎而出，其語言具有一種清新俊爽與流麗婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。上文例舉的作品幾乎都有這種特色。《風(fēng)流子》說：“見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。”《江城子》說：“韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”皆清新流暢，含蓄婉轉(zhuǎn)。即使是被蘇軾批評的“銷魂，當(dāng)此際”等詞語，其表達(dá)的欲說還休也與柳永“彩線閑拈”等句的赤裸裸傾訴有所不同。蔡伯世說：“子野辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，情辭相稱者，唯少游一人而已。”(沈雄《古今詞話》)夏敬觀也說：“少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。”(《淮海詞跋》)前人對他在語言上博采眾長，融鑄古今，自成一家的特色，評價(jià)是很高的。
可以看出，秦觀不僅接受了柳永詞的影響，還比較全面地繼承了唐、五代詞的成就，特別是接受了李煜和晏、歐、張先、宋祁等人的影響。從內(nèi)容方面看，秦觀詞沿襲了花間以來婉約詞的傳統(tǒng)，以描寫戀情相思、離愁別恨和遷愁謫怨為主，但他的詞已不再是無病呻吟，也不再是對酒應(yīng)歌玩弄詞藻，而是富有個(gè)人的真情實(shí)感。不僅如此，他筆下的戀情與別情往往與個(gè)人的不幸身世交織在一起，終于形成了一種秦觀所特有的那種深沉濃重的哀愁。就這方面講，他又很象李煜，他在自己的詞里較多地化用李煜的詞句，并不是偶然的。他學(xué)習(xí)柳永，在慢詞創(chuàng)作上有了進(jìn)一步的發(fā)展。但他對柳永并不亦步亦趨，而是有所繼承，又有所摒棄。他繼承了柳永的鋪敘手法，在鋪敘中發(fā)展情景交融的表現(xiàn)技巧，同時(shí)還特別注意織進(jìn)身世畸零的憾恨，并有意避免柳永部分詞中出現(xiàn)的粗露與俚俗。這就使秦觀的詞形成了一種典雅凝重與流麗婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。后人對秦觀詞贊不絕口，很大程度上是因?yàn)樗┎杀婇L，自成一格。張炎說：“秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”(《詞源》卷下)劉熙載說：“秦少游詞得《花間》、《尊前》遺韻，卻能自出清新。”(《藝概·詞曲概》)況周頤說：“少游自辟蹊徑，卓然名家。蓋其天分高，故能抽秘騁妍于尋常濡染之外。……直是初日芙蓉，曉風(fēng)楊柳。”(《蕙風(fēng)詞話》卷二)周濟(jì)說：“少游最和婉純正。”(《宋四家詞選目錄序論》)《四庫全書總目提要·〈淮海詞〉提要》說：秦觀詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。”
由于身世的影響與性格的軟弱，秦觀既不可能象蘇軾那樣對詞的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行大膽的革新，也沒有象柳永那樣在詞的形式或藝術(shù)技巧方面進(jìn)行大膽的探討和新的嘗試。這就使秦觀只能在婉約詞的傳統(tǒng)影響之下，在比較狹窄的生活范圍里向反映內(nèi)心生活這一方面進(jìn)行開掘。所以，秦觀詞雖有自己的特色，藝術(shù)上也有所前進(jìn)，但在那新舊交替與名家輩出的時(shí)代，他只能成為有特色與有影響的詞人，卻不能成為第一流的大家。
秦觀詞以自己鮮明的藝術(shù)特色，在詞史上產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。秦觀直接影響到后來的周邦彥、李清照和南宋雅詞作家。周邦彥繼承柳永慢詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)，他同樣有意摒棄柳詞的俚俗，而發(fā)揚(yáng)柳詞中“不減唐人高處”的一面，致力于詞的典雅工麗，這顯然是接受了秦觀的影響，并在此基礎(chǔ)上鞏固秦觀在創(chuàng)作中已經(jīng)獲得的成果。陳廷焯說：“秦少游自是作手，近開美成，道其先路。”(《白雨齋詞話》卷一)李清照遠(yuǎn)師李煜，近學(xué)秦觀，盡管她在自己的《詞論》中批評秦觀“專主情致而少故實(shí)”，但她師承秦觀的痕跡卻是很明顯的。南宋雅詞作家清麗淡雅的詞風(fēng)，顯然也是承繼了秦觀的成就。
拓展：秦觀作品的主要影響
1.詞作
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。
其次，在語法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。例如《望海潮》。
再次，在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘?jiān)隆⑦h(yuǎn)村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
在詞體演進(jìn)的過程中，秦觀作出了突出的貢獻(xiàn)。秦觀、柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟。《四庫全書總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩句，慢詞創(chuàng)作體制更加完備，手法更加繁復(fù)，也越發(fā)帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導(dǎo)著宋詞由天然之美向人工之美轉(zhuǎn)化，如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內(nèi)在的生機(jī)活力。
秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛，取得了詞史上突出的地位，李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。
秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽修以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒落公子的感傷之詞，柳七郎風(fēng)味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當(dāng)行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現(xiàn)，則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層，在官場上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會眾多下層文士悲劇命運(yùn)的縮影。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽(yù)。
2.詩作
秦觀詩文亦為北宋一大家。秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評秦觀詩作為“女郎詩”，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。
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