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李清照詞《臨江仙·庭院深深深幾許》原文鑒賞
詞是一種詩(shī)的別體，萌芽于南朝，是隋唐時(shí)興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時(shí)期。以下是小編整理的李清照詞《臨江仙·庭院深深深幾許》原文鑒賞，歡迎閱讀。
【作品簡(jiǎn)介】
《臨江仙·庭院深深深幾許》是宋代女詞人李清照的詞作。根據(jù)詞序，此詞仿照歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》而作。上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世;下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)。
并序
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。 感月吟風(fēng)多少事?如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
【鑒賞】這首詞因各本文字有異，有作于“遠(yuǎn)安”、“建康”、“建安”三種說法。遠(yuǎn)安，在今湖北省，李清照生平足跡未至此地，可排除。建康，李清照曾從其丈夫趙明誠(chéng)寓居過，時(shí)為建炎元年(1127)秋至建炎三年(1129)五月，趙明誠(chéng)知江寧府期間。當(dāng)時(shí)夫妻團(tuán)聚，生活雖不如南渡前在汴京時(shí)，然仍有踏雪賦詩(shī)之豪情逸興，與本詞所寫“如今老去無成。誰憐憔悴更凋零”等詞意不甚相符，不似居建康時(shí)作。今從《詞學(xué)叢書》本《樂府雅詞》作建安。建安，宋屬建州，今福建建甌。李清照曾途經(jīng)此地。其時(shí)趙明誠(chéng)已逝世多年，李清照年老無依，在動(dòng)亂歲月里，顛沛流離，作客異鄉(xiāng)，當(dāng)春歸大地之時(shí)，觸景生情，遂寫了這首《臨江仙》，抒發(fā)感舊傷今的悲凄之情。
詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。“庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃”，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字為形容詞，形容庭院之深;后一個(gè)“深”字為動(dòng)詞，作疑問句，加重語氣，強(qiáng)調(diào)深。次句是對(duì)庭院之深的具體描寫：云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門外，甚至不愿看見外面景況，所以不僅閉門而且關(guān)窗。第三句寫的就是詞人所不愿見到的景物：“柳梢梅萼漸分明。”柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復(fù)蘇的風(fēng)光。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對(duì)大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性。“雪里已知春信至”(《漁家傲》)、“春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻”(《小重山》)，在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情。可如今卻怕見春光，為什么呢?結(jié)二句寫的就是回答：“春歸秣陵樹，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠(chéng)共同生活過的地方，也是他們恩愛夫妻死別的地方(趙明誠(chéng)于建炎三年八月病死建康)，至今丈夫還埋葬在那兒。詞人想象春天回到建康，春風(fēng)吹綠了那兒的樹，可是她再也不能與丈夫一起觀賞那兒的春光了。她只身飄泊，暫時(shí)客居建安，千里迢迢，戰(zhàn)亂頻仍，連親自去他墳上祭奠也不可能，怎能忍心看到這春光呢?這兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊(yùn)含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的。
詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。“感月吟風(fēng)多少事?如今老去無成”，“感月吟風(fēng)”，即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫詩(shī)填詞，形容心情悠閑自在。李清照與趙明誠(chéng)是一對(duì)有較高文化修養(yǎng)的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩(shī)文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩(shī)意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨(dú)特敏感和文學(xué)修養(yǎng)，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。“多少事”，以強(qiáng)調(diào)語氣，表示很多，記也記不清了。可如今孤身一人，年老飄零，心情不好，什么事也做不成。“無成”，這里并不是一般意思上的事業(yè)無成，而是承上詞意，指對(duì)“風(fēng)月”不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫不出來。至此，詞人情緒極為激動(dòng)，不禁呼出：“誰憐憔悴更凋零”!詞人在《永遇樂》中曾以“風(fēng)鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”。“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉(xiāng)，孤身一人，無人可訴。而一個(gè)“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。結(jié)末，“試燈無意思，踏雪沒心情”。這二句并非寫實(shí)，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風(fēng)”絕佳題材的事件。“試燈”，宋人最重元宵節(jié)。每逢元霄，燈市總是熱鬧非常，往往在節(jié)前幾天就陸續(xù)張燈，稱之為試燈。詞人在《永遇樂》中曾回憶當(dāng)年：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。”“踏雪”，宋周輝《清波雜志》卷八載：“頃見易安族人言，明誠(chéng)在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)，得句必邀其夫賡和，明誠(chéng)每苦之也。”這兩件事，在空間上，從北(汴京)到南(建康);在時(shí)間上，從詞人青年時(shí)期到中年時(shí)期。當(dāng)年，她對(duì)這兩件事都很感興趣，可如今，卻認(rèn)為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步表露了詞人對(duì)一切都感到心灰意冷。下片以對(duì)往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對(duì)比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。
整首詞作幾乎是以口語入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)，對(duì)比手法的運(yùn)用，情感抒發(fā)的深沉，都給人留下極深的印象。
注釋
⑴臨江仙：原唐教坊曲名，后用作詞牌名。雙調(diào)小令，上下片共六十字，平韻格。
⑵歐陽公：即北宋文學(xué)家歐陽修。《蝶戀花》：指歐陽修詞作《蝶戀花·庭院深深深幾許》。
⑶予：我。酷愛：非常喜愛。
⑷數(shù)闋：幾首。闋，首。
⑸聲：指詞牌、詞調(diào)。
⑹幾許：多少。
⑺云窗霧閣：云霧繚繞的樓閣。扃（jiōng）：門環(huán)、門閂等。在此謂門窗關(guān)閉。
⑻萼（è）：花萼，花的底托。
⑼秣（mò）陵：秦改金陵為秣陵，與下文“建康城”是同一地方，即今江蘇南京。
⑽人老建康城：一作“人客建安城”。建康，又作“遠(yuǎn)安”。
⑾感月吟風(fēng)：即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫詩(shī)填詞，形容心情悠閑自在。
⑿無成：這里并不是一般意思上的事業(yè)無成，而是承上詞意，指對(duì)“風(fēng)月”不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫不出來。
⒀凋零：飄零，指離鄉(xiāng)背井，流落他鄉(xiāng)。
⒁試燈：舊俗農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)晚上張燈，以祈豐稔，未到元宵節(jié)而張燈預(yù)賞謂之試燈。
⒂踏雪：謂在雪地行走。亦指賞雪。
譯文
歐陽公寫《蝶戀花》詞，有“深深深幾許”的詞句，我十分喜愛，用他的詞句作“庭院深深”幾闋，其詞調(diào)就是從前的《臨江仙》。
庭院深深，深到什么光景？云繞窗，霧漫閣，門窗總是關(guān)緊。柳梢頭，梅萼上，花葉逐漸分明。春到秣陵樹，人老建康城。
想過去吟風(fēng)頌月樂事賞心，嘆如今人老神衰一事無成。誰憐我，面容憔悴，他鄉(xiāng)飄零！觀賞花燈毫無興趣，踏雪覓詩(shī)也沒心情。
創(chuàng)作背景
這首詞是李清照南渡以后的作品。根據(jù)靳極蒼《李煜·李清照詞詳解》考訂為宋高宗建炎三年（1129）初春寫于江寧（今江蘇南京），其時(shí)宋室南渡已歷三個(gè)年頭。
作者簡(jiǎn)介
李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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