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李賀詩歌藝術(shù)簡論
在唐代詩歌史上李賀有“詩鬼”之稱，身居荒僻封閉景色怡人之地，但是遺憾的是這里閉塞的環(huán)境也讓他最終形成了孤傲、敏感與人寡合的性格。下面是小編給大家整列關(guān)于李賀詩歌藝術(shù)簡論，歡迎閱讀！
李賀詩歌藝術(shù)簡論 1
在這繁花似錦的詩歌苑圃中，有一枝讓人無法不為之駐足贊嘆的奇葩――李賀。其詩歌不若太白之飄逸，王勃之清雅，子美之沉郁，卻以其幽怨悵茫、詭譎凄艷的美感而卓然絕立于唐代詩歌史上，令無數(shù)人為之折服、贊嘆。
李賀在組詩《南園十三首》中對他居住的環(huán)境進行了描述：長巒谷口倚樁家，白晝千峰老翠華。自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長莼花。(其十一)花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。(其一)家住在山巒之間，閑暇時間收石蜜、采野菜，到了春天還有美不勝收的春景。由此可見，李賀的居住地荒僻、封閉，但是景色怡人，頗有一種世外桃源的神秘感。如此清幽的空間對李賀這樣一個沒落的貴族來說確實是一個詩書遣懷的佳境，也正是在此地李賀立志要出人頭地、報效祖國，“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。”(《南園十三首》之五)。
令人遺憾的是這里閉塞的環(huán)境也讓他容易孤芳自賞和視野狹窄，最終形成了他孤傲、敏感與人寡合的性格，這對他以后仕途道路上的坎坷埋下了隱患。一方面，是青春的渴望，生命力的充盈;另一方面，是悲愴憂戚，精神的早衰。這種矛盾的交融，凝為李賀特有的心理素質(zhì)和審美追求的基礎(chǔ)。對生命的關(guān)切和對人生奧秘的追尋，是李賀詩的一大主題。懷著遠大的抱負和一身的才華，李賀奔赴考場意欲一展身手，但是現(xiàn)實的殘酷遠遠超過了他的想象。
忌才者認為他父親李晉肅的“晉”與進士的“進”同音，故李賀應(yīng)該避父諱，不得舉進士，雖有韓愈作《諱辯》，鼓勵李賀參加考試，但是李賀最終未能及第，后經(jīng)舉薦只作了一個職掌祭祀的九品小官奉禮郎，終生淪落不仕，備受屈辱，年僅27歲時抑郁而終。從小形成的自閉、孤傲的性格又遭遇世俗的摧殘，李賀郁郁而不得志，這既是個人的悲劇，也是唐代中期昏庸官場的一個證明。由于仕途不順、早衰多病所形成的憂郁性格，使李賀對生死問題異常敏感，寫下了不少與生死問題有關(guān)的作品。這個內(nèi)容在李賀的詩中是作為對于時光流逝、人生短促的敏感、恐懼、彷徨和感到痛苦的心境來表現(xiàn)的。
在中唐詩壇上，李賀的詩別具一格。前人認為李賀詩歌的藝術(shù)成就超過其思想成就，從藝術(shù)的角度看，李賀詩歌最顯著的特征有二：一是想象奇特，意象荒誕，詩歌節(jié)奏的跳躍性大，但是穿線的卻是濃厚的悲劇色彩;二是善于著色，用色彩詞營造奇詭冷艷的藝術(shù)情境。
李賀的詩歌可用一個“奇”字來概括：奇妙的想象，奇特的構(gòu)思，奇麗的語言，奇峭的意境構(gòu)成了李賀詩歌的奇崛。這一個“奇”字是李賀的浪漫主義詩篇不同于別人的顯著特點。
后晉劉朐曾說：“其文思體勢，如崇石峭壁，萬仞崛起。”(《舊唐書李賀傳》)由此可見，李賀詩歌之奇譎可用崇山峻嶺來形容。李賀詩歌的藝術(shù)成就在于其獨特的創(chuàng)造性，他驚人的想象力創(chuàng)造出千奇百怪的形象，描繪出繽紛斑斕的色彩，奇特的想象使李賀的詩歌光彩照人。
1、李賀詩歌中的奇特想象
作為一個浪漫主義詩人的李賀，他的想象是奇妙的。詩人的想象時空是廣闊無垠的，自然界、神仙、傳說、鬼怪，一切在他的筆下都重現(xiàn)異彩。“遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”的浩瀚大海，“云根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色”的幽幽深山，無一不在他的筆下重披想象的朦朧面紗。李賀想象之奇不同于同是浪漫主義詩人的屈原、李白，他注重想象成分的虛幻、新奇、詭譎;李賀想象之奇也不同于以“奇”取勝的岑參，他注重想象事物的奇峭、瑰麗。如《秦王飲酒》一詩中奇想連篇，新意迭出。“騎虎游八極”寫出秦王掃六合，平定天下的顯赫武功，“騎虎”表現(xiàn)出秦王不同常人的威武，以虎為坐騎更添秦王的勃勃英氣。用“羲和敲日玻璃聲”來形容秦王威震九州的武功更是別出心裁。
李賀寫鬼神的世界所發(fā)揮的想象更表現(xiàn)出其非凡的創(chuàng)造力。鬼神世界里的鬼神有非凡的服飾與能力，但都有凡人的儀態(tài)和情感，這樣的意象虛幻又質(zhì)實，浪漫主義的魅力盡顯無遺。
2、李賀詩歌中的鮮明意境
詩歌的創(chuàng)作十分講究意境，李賀詩歌奇特的構(gòu)思構(gòu)造出鮮明的意境，給人以出奇制勝的美感。
李賀詩歌往往宕開一筆就造成一個奇景突現(xiàn)，異彩繽紛的境界。李賀詩歌構(gòu)思超越時空，思維跳躍很大，正是“隨所得句，比次成章。”(吳正子《昌谷詩》)例如著名的《雁門太守行》，詩人巧妙地描寫了天上地下的景象，雖然空間跨度很大，卻給人以開闊的景象，再加上各種的色彩使意境更為瑰麗。其他詩歌的構(gòu)思則采取多層次的手法來豐富詩歌的含義，加深詩歌的意境，如《昌谷北園新筍四首》則是這方面的代表之作。在《李憑箜篌引》中李賀則采用了想象、夸張、通感等多種藝術(shù)手法，再現(xiàn)了美妙的樂聲，詩中優(yōu)美的意境使人如臨其境，如聞其聲，動人的樂聲繞梁三日，令神仙驚嘆，老魚跳波，蛟龍起舞，使人三年不知肉味，真是“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”。李賀所創(chuàng)造出來的這種浪漫的意境的確十分令人稱羨。
李賀詩歌藝術(shù)簡論 2
唐代，我國的詩歌創(chuàng)作達到了鼎盛時期，當時濃厚的文學氛圍造就了一批杰出的詩人，膾炙人口的佳作層出不窮。
李賀(公元790-816)是中唐獨樹一幟的浪漫主義詩人。他在仕途蹭蹬，貧病交加的困境下，僅僅度過了人生的二十七個春秋。生命雖短暫，但作為“唐諸王孫”的李賀，目睹朝政昏暗，國勢衰微，加上自己遭際坎坷，因而憤強激越，他把這種思想感情熔鑄到自己的創(chuàng)作中，形成了“長吉體”詩風。李賀天才奇曠，熔古爍今，又獨辟路徑，自成面目，以不同凡響的創(chuàng)意，給人們留下了二百四十多首詩篇，在唐代詩歌史上卓然絕立，為后人所不及。總括起來，有以下幾方面的藝術(shù)特色。
一、李賀詩歌以其豐富特異的想象、奇詭的構(gòu)思，把人們帶入神秘幽奇、色彩繽紛的藝術(shù)境界。
豐富奇特的想象，奇特的構(gòu)思是長吉體成功的因素之一。李賀創(chuàng)作詩歌感情熾熱，神思馳騁，無論何種題材，經(jīng)詩人豐富的想象，迥然異趣的藝術(shù)構(gòu)想，畫面氣象萬千，新意迭出。想象在唐詩中起重要的作用，它與比喻和夸張關(guān)系密切，許多生動的比喻和奇特的夸張都來自詩人豐富的想象。李白和李賀都是典范。然而，李賀同李白最大的區(qū)別，在于李賀詩作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人們對客觀事物的認識更加全面、清晰，從而獲得更高層次的審美享受。使作品更具藝術(shù)的震撼張力，達到襲人心脾的效果。幽幻神奇、縹緲無端。如《聽穎師彈琴歌》，此詩是李賀在長安任奉禮郎時聽穎師彈琴后所作，描摹了穎師美妙絕倫的琴聲，贊嘆了他的高超的琴藝。詩中描繪琴聲時運用了多種藝術(shù)手法，有以聲喻聲的“雙風語”、“敲水玉”，還有以“挾劍赴長橋”的武藝、“浸發(fā)題春竹”的書藝來喻琴藝，使人耳目一新。又運用通感的手法，以視覺寫聽覺。用“別浦云歸”、“芙蓉葉落”、“秋鸞離”形容琴聲的清悠優(yōu)美，以越王夜游天姥，仙女騎鹿渡河形容琴韻的輕盈飄逸。更見匠心獨運，令人嘆為觀止，通感的運用使詩作靈感激蕩，意趣橫生，韻味深長。
出神入化，想落天外。如《夢天》，詩人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的淚水，把天空的云層描繪成瓊樓玉宇。如“玉輪軋露濕團光”一句，把明月在云霧中飄過說成是“玉輪軋露”，真是虛幻離奇的奇想。《夢天》不僅意象奇特，構(gòu)思也奇特，邀游月宮已是奇詭;突然轉(zhuǎn)問哲理的探索，更是奇之又奇;在藝術(shù)構(gòu)思上，變幻奇譎。想象奇?zhèn)ィ瑯?gòu)思精巧。如《金銅仙人辭漢歌》，這是李賀歷來膾炙人口的一首詩。“憶君清淚如鉛水”比喻非凡，繪聲繪色地寫出金銅仙人懷舊、惜別之痛――淚水涔涔，落地有聲。“天若有情天亦老”句，想象尤其奇?zhèn)ィ磉_歷史無情的感慨，它的藝術(shù)魅力在于意蓄多層，言外有言，飽含深刻的哲理。
二、李賀詩以幽邃朦朧、瑰艷凄冷的意境，構(gòu)設(shè)意與境渾的美學特質(zhì)，給人以深刻的精神啟示和審美情趣。
李賀詩境界幽邃朦朧，使人遐思無窮，迷離恍惝，想象空間廣漠無垠，意蓄多層。這和李商隱有異曲同工之妙，而李賀詩與李商隱不同之處，是李賀詩構(gòu)成瑰艷凄冷的意境。李賀詩膜脫美、靜穆美、動態(tài)美的圖景，給人以閱目怕神之感受。朦朧幽奧，如煙浩渺;如《李憑望篌引》詩中一系列的典故，使人讀起來如墜五里霧中，一片朦朧。如索解其典故，就可以知道作者技藝的精湛。全詩中心是李憑演技高超，作者處處按演奏的藝術(shù)效果來加以描寫――云彩為之不流，舜紀素女因此而惆悵，聲音如玉碎風鳴，像荷花的露珠那樣圓潤，又像香蘭在微笑……這一切，都得調(diào)動讀者的想象，完善詩中未講到的演奏效果。這樣用典，既靈活自如，又化為詩魂。同時許多典故又有了“多主性”，表達意蘊更為深奧高遠。
李賀還常常選擇一些冷僻的意象，構(gòu)成幽冥凄冷的詩境。例如《秋來》“桐風驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹?思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。”詩人畫出了一幅凄清幽冷的畫面，而且有畫外音，在風雨淋漓之中，仿佛隱隱約約聽到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當年抒發(fā)“長恨”的詩，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠難以消釋，一個凄冷的世界展現(xiàn)在我們面前。
三、李賀詩以生動靈澈、神奇超常的意象，給人以強烈的藝術(shù)感染力。
意象是心靈化的心意附著物，是內(nèi)情與外景的重合，意象包括按生活實有之景重新組合的現(xiàn)實意象和躍出生活常情的超現(xiàn)實意象。用現(xiàn)實意象創(chuàng)作的詩人頗多，運用超現(xiàn)實意象創(chuàng)作的極少。在唐代詩壇，敢于運用超現(xiàn)實意象的唯有李賀一人。成功地構(gòu)塑新奇意象使李賀成為一名杰出的詩歌天才。
新奇精蘊，超然物外。李賀的《老夫采玉歌》與白居易的《賣炭翁》和韋應(yīng)物的.《采玉行》界定了不同的藝術(shù)分野。《賣炭翁》嚴格按照故事發(fā)展的先后順序，敘述老翁賣炭，炭被官府豪奪一事，暗含對時政的諷喻，思想意識不可謂不積極，但這種現(xiàn)實意象缺乏創(chuàng)意，缺少詩歌表現(xiàn)性的審美價值，韋應(yīng)物的《采玉行》亦然。同是寫民生疾苦的李賀的《老夫采玉歌》則是詩人憂憤情緒經(jīng)過內(nèi)化的藝術(shù)表現(xiàn)。詩人想象超常，筆調(diào)沉痛。構(gòu)塑了“老夫饑寒龍為愁，藍溪水氣無清白”的超現(xiàn)實意象，闡明采玉老夫積年累月在藍溪采玉，攪得龍不安寧水不清，卻難填統(tǒng)治者的欲壑。“藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水”，詩人好像是說藍溪之水與勞動人民結(jié)下了不解的怨恨，實是詩人用意微情濃的微詞去啟發(fā)人們，委婉含蓄地指出誰是罪魁禍首，對統(tǒng)治者的深仇大恨用恨溪水來表達，更是妙筆生花。這種超現(xiàn)實意象賦予藍溪水以人的性格，給人留下豐富的想象余地，從而領(lǐng)略其中的意趣，產(chǎn)生愉悅的審美快感。這是李賀詩神奇意象運用的高妙之處。神奇莫測，匪夷所思。如在《天上謠》中詩人以超常的想象，設(shè)想天上美好的世界，從而感嘆人間歲月的匆忙。所創(chuàng)造的生動奇特的意象，在中國古代詩歌中是前所未有的。
四、李賀詩以色彩艷麗、奇警峭拔的語言藝術(shù)，驚人耳目，給人以美的感受。
李賀詩作語言不拾他人牙慧，不蹈常襲故，他樓玉雕琢，又設(shè)色濃艷。李賀詩的濃艷特色是承澤于六朝宮體，但是李賀對宮體作了改造，用奇警峭拔濟宮體浮艷之窮，別具特色。色彩艷麗，積妙喜人。如《上云樂》中句“飛香走紅滿天春，花龍盤盤上紫云。”香煙和燭光像春氣般彌漫天空，如龍盤繞云際。李賀對于詩歌物象的色彩描寫，多喜用冷艷色調(diào)的語言。如寫紅，有“冷紅”、“愁紅”，寫綠，有“凝綠”、“寒綠”、“頹綠”，還有“青紫”、“酸風”等。他宛如一位高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只是勾勒輪廓而已。并在關(guān)鍵色彩上加以哀傷字眼，注入強烈的主觀感受，使其詩歌呈現(xiàn)出凄冷格調(diào)及病態(tài)美的特征。他常常把多種色彩交織起來，構(gòu)成一幅幅裱艷斑駁、令人目亂神迷的畫面。
李賀是一位風格獨特的浪漫主義詩人，他與屈原、李白詩臻妙各殊，同用浪漫主義的創(chuàng)作方法，屈原氣勢磅礴，李白飄逸清新，李賀凄清瑰麗。屈原、李白寫夢境、仙境，李賀兼寫“鬼魅”。李賀的詩歌具有相當高的審美價值，他豐富了我國詩歌浪漫主義的創(chuàng)作內(nèi)容和方法，其驚人之作是中國文化的瑰寶，中華文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)。李賀詩歌對中唐至晚唐詩風的轉(zhuǎn)變起到了重要的作用，在我國詩歌發(fā)展史上貢獻卓越，永放異彩。
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