《老人與海》作者生平
在學習、工作、生活中，大家都知道《老人與海》吧，那么你有了解過《老人與海》的作者嗎？以下是小編為大家收集的《老人與海》作者生平，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
作者簡介
歐內斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，美國作家和記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。出生于美國伊利諾伊州芝加哥市郊區的奧克帕克，晚年在愛達荷州凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯綜復雜，先后結過四次婚，是美國“迷惘的一代”(Lost Generation)作家中的代表人物，作品中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。
在海明威一生之中曾榮獲不少獎項。他在第一次世界大戰期間被授予銀制勇敢勛章;1953年，他以《老人與海》一書獲得普利策獎 ;1954年，《老人與海》又為海明威奪得諾貝爾文學獎。2001年，海明威的《太陽照樣升起》(The Sun Also Rises)與《永別了，武器》兩部作品被美國現代圖書館列入“20世紀中的100部最佳英文小說”中。
海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標志著他獨特創作風格的形成，在美國文學史乃至世界文學史上都占有重要地位。
人物經歷
海明威出生于奧克帕克，他在瓦隆湖接受了洗禮儀式。海明威的童年時光大多在瓦隆湖的農舍中度過，小時候喜歡讀圖畫書和動物漫畫，聽各類型的故事。喜歡模仿不同的人物，對縫紉等家事亦很感興趣。海明威的母親希望自己的兒子能在音樂上有所發展，但海明威卻承襲了父親的興趣，如打獵、釣魚、在森林和湖泊中露營等。因此從小在瓦隆湖的農舍中度過的海明威，很熱愛大自然。
1913年到1917年間，接受高中教育的海明威，學業、體育上成績優越，在英語方面天賦突出。在初中時，為兩個文學報社撰寫文章的他有了首次的寫作經驗。升上高中后，他更成為了學報的編輯。有時他會使用“Ring Lardner Jr.”這筆名寫作，以紀念他心目中的文學英雄拉德納(Ring Lardner)。高中畢業之后，拒絕入讀大學的海明威，以18歲之齡到了在美國舉足輕重的《堪城星報》(Kansas City Star)當記者，正式開始了他的寫作生涯。在《堪城星報》工作了6個月的過程中，海明威受到了良好的訓練。
1918年，第一次世界大戰爆發后，不顧父親的反對的海明威，辭掉了記者一職，并嘗試加入美國軍事以觀察第一次世界大戰的戰斗情況。海明威由于視力缺陷導致體檢不及格，只被調到紅十字會救傷隊擔任救護車司機。前往意大利前線途中，他在德國炮火轟炸之下的巴黎逗留。他并沒有在安全的旅館停留下來，反而盡量接近戰場。海明威在意大利前線目睹了戰爭的殘酷：米蘭附近的一座軍械物品庫爆炸，一個臨時停尸場中的女尸多于男尸，令海明威極為震驚。1918年7月8日，海明威在輸送補給品時受傷，并把意大利傷兵拖到安全地帶，被意大利政府授予他銀制勇敢勛章。后來，海明威在米蘭一個美國紅十字會的醫院工作。他早期小說《永別了，武器》的創作靈感來源于此。海明威把自己當作小說中的主人公，進行本色創作。
1920年，海明威遷往安大略省多倫多，居于公寓。居住期間，在《多倫多星報》找到工作的海明威他成為自由作家、記者和海外特派員，并結識了星報記者莫利·卡拉漢(Morley Callaghan)，建立友誼。
1920至1921年間，在芝加哥北部附近居住的海明威為一所小報社工作。1921年，海明威娶了他的第一任妻子——哈德莉·理察遜(Hadley Richardson)，并在9月遷到了芝加哥北部的三層公寓居住。到12月，海明威一家遷出國外，再沒有回到那里居住。在巴黎安頓的海明威，給星報進行關于希土戰爭(1919年-1922年)的采訪。回到巴黎之后，安德森引導了海明威參與“巴黎現代主義運動”。
1923年，海明威的處女作《三個故事和十首詩》，在巴黎出版。海明威的第一個兒子出生后，由于要支持整個家庭的開支，海明威辭去多倫多星報的工作。
1923年的海明威。 1925年，短篇故事系列《在我們的時代里》出版，顯示出簡潔的寫作風格。1926年，海明威的小說《太陽照常升起》出版。1927年，海明威與哈德莉·理察遜離婚，另娶第二任妻子寶琳·費孚(Pauline Pfeiffer)。 并出版《沒有女人的男人》。
1928年，海明威離開了巴黎，居住在美國的佛羅里達州和古巴，過著寧靜的田園生活。他經常去狩獵、捕魚、看斗牛。在陸續幾年中，海明威的二兒子與三兒子出生。
1931年，海明威遷往基韋斯特(他在那里住的房子現為博物館)，并為《午后之死》和《勝者一無所獲》積累素材。1932年，《午后之死》出版。尊奉美國建筑師羅德維希的名言“越少，就越多”，使作品趨于精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了“冰山原則”，只表現事物的八分之一，使作品充實、含蓄、耐人尋味。
1933年秋天，海明威隨一隊狩獵的旅行隊到了非洲，他根據在非洲的見聞和印象，于1935年出版了《非洲的青山》《乞力馬扎羅山的雪》《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》。
1937年至1938年，他以戰地記者的身份奔波于西班牙內戰前線。在第二次世界大戰期間，他作為記者隨軍行動，并參加了解放巴黎的戰斗。在此期間，海明威寫的散文《告發》于1969年附《第五縱隊與西班牙內戰的四個故事》出版。1940年，海明威與費孚的結束婚姻，在這段期間，身體健康問題接踵而至，對海明威造成很大困擾。同年，海明威發表了以西班牙內戰為背景的反法西斯主義的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》， 1950年，以二戰后的威尼斯為背景的《過河入林》出版，馬爾克斯就曾表示：“沒有《過河入林》，就沒有《老人與海》。”
1939年的海明威。 1941年底太平洋戰爭爆發后，海明威立即將自己的游艇改裝成巡艇，偵察德國潛艇的行動，為消滅敵人提供情報。上世紀90年代中期，前克格勃人員亞歷山大·瓦西里耶夫獲準進入蘇聯情報機關檔案館。結果他驚訝地發現，海明威竟然曾于1941年被招募為克格勃間諜，代號：阿爾戈。可惜沒有天分，沒有獲得任何有價值的情報。1944年，海明威隨同美軍去歐洲采訪，在一次飛機失事中受重傷，但痊愈后仍深入敵后采訪。第二次世界大戰結束后，他獲得一枚銅質獎章。1948年，海明威與瑪莎離婚，并與戰時通訊記者瑪麗·維爾許·海明威(Mary Welsh Hemingway)結婚，不久重返古巴。1961年7月2日，海明威用槍結束了自己的生命，享年62歲。
創作背景
《老人與海》《老人與海》這本小說是根據真人真事寫的。第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當時這件事就給了海明威很深的觸動，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它！
1950年圣誕節后不久，海明威產生了極強的創作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與海》（起初名為《現有的海》）。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
人物介紹
圣地亞哥
在小說的開頭，海明威對老漁夫的生活環境做了生動的描述，一個消瘦憔悴，頸脖皺紋很深，臉腮上長滿褐斑的老人就躍入了讀者的視線。他身上的一切都很古老，老得像沙漠地里的古老蝕地，他孤獨，幾乎沒有任何朋友除了一個小男孩。但是他的眼睛像海水一樣藍，充滿著歡樂。即便是在他連續84天沒有任何收獲的情況下，在別人的嘲笑之下，他依然堅信會捕到大魚的。隨著小說情節的發展，老人的品質也一步步得以體現。
圣地亞哥的人物形象特征和海明威有幾分相似。年輕時期的海明威好勝，有很強的進取心。但隨著時間的流逝，海明威已到中年，他的精力和創造力也隨之減退。在海明威的內心世界，他很煩躁，但絕不失去希望和自信。當然了，也不會輕易放棄的。老人圣地亞哥這個人物身上所折射出的品質恰是海明威最為欣賞的。海明威不僅描寫了老人的堅強意志，而且用了大量的篇幅來描寫老人的內心世界，那就是對真誠的友誼和世界美好事物的向往，而這部分正是小說中最為精彩的部分。老人唯一的朋友就是小男孩，他們兩人相親相愛，相互依存，相互照顧。當老人在捕魚時，他曾幾次叫小男孩的名字，足以證明小男孩可以給老人信心和力量。此外，老人心中的家就是大海，在那里他可以找到友誼和深愛的東西。老人愛大海，他把大海看作是一位仁慈的，美麗的女性；他把鳥、魚和海風看作是他的朋友。有時候，他跟他的朋友聊天，他也會喃喃自語。從他們的對話，可以看出老人豐富而又復雜的內心世界。就算是對大馬林魚，老人的情感也是一直在變化的。剛開始，老人是興奮的，因為他終于可以結束他的噩運了，而且這樣一條大魚可以為他賺很多錢；但是漸漸地老人開始欣賞馬林魚的智慧和毅力了，甚至把它當作是一個偉大的敵人；到最后老人被感動了，他為馬林魚的死而感到難過。
圣地亞哥帶著戰利品返回途中，不幸又碰到鯊魚群的圍攻，老人在與鯊魚群的搏斗中同樣表現出硬漢子的“硬”。面對成群結隊的鯊魚群的圍攻，老人用“堅定的力量和狠毒無比的心腸，在幾乎沒有希望的情況下與鯊魚搏斗”，下定決心“我要跟它們斗到死”。所以老人不惜拿出血本，動用手頭所有的武器去敲打去揍死迎面而來的鯊魚。圣地亞哥同鯊魚的搏斗比追捕大馬林魚還要驚險，當兇狠貪婪的鯊魚接二連三地來圍攻大魚時，本已精疲力竭的老人，為了保存自己的勞動果實，重新振作起來，奮不顧身地迎戰鯊魚。開始他用魚叉對付，魚叉被受了傷的鯊魚帶走了，他就用綁在槳上的刀一個一個地結果它們，這時他滿手血污，疲憊不堪，一點力氣也沒有了，而且魚叉被帶走了，刀子折斷了，還有許多鯊魚來圍攻，老人仍然堅強不屈地支撐著。他在心里說:“只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要想辦法去揍死它們”。夜里大群鯊魚又來糾纏，老人在沒有銳利武器的情況下仍然奮力拼搏，他的大魚雖然被吃光了，但鯊魚被他打得不是死亡便是負傷逃竄。在這里，海明威運用反襯法來刻畫圣地亞哥的性格。正如黑格爾所說的：人格的偉大和剛強的程度，只有借矛盾對立面的偉大和剛強的程度才能衡量出來”。小說多次寫魚的兇猛有力，用以襯托老人的堅毅頑強。作品竭力渲染鯖鯊的兇殘和星鯊的貪婪，年邁體衰的老人正是在同這些強暴者的搏斗中，煥發出“硬漢子”精神的奪目光輝。雖然最后他失敗了，但仍不愧是個英雄。圣地亞哥的那句話“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”是對“硬漢子”精神的高度概括。
即便如此，他也有人性的弱點，那就是無主見和冷漠。這點在老人與鯊魚和大馬林魚的對話中得到充分的體現。老人幾次提及小男孩，就證明他也需要有人給他信心和支持。所以老人不是是神圣的，他也有自己的優點和缺點。
馬諾林
馬諾林這個角色雖然在小說中著筆甚少，但他卻出現在情節發展的關鍵之處。從結構上看，馬諾林從小說一開始就出現了；當圣地亞哥只身在海上時，他又出現在老人的思想意識里;老人捕魚歸來，馬諾林又去安慰他、陪伴他。從社會關系上看，小孩馬諾林是圣地亞哥的徒弟。他們彼此非常了解、親密無間。老人喪妻無子，生活全憑馬諾林照顧。從與老人出海捕魚這一事件上看，馬諾林也起著十分重要的作用。由于他離開了老人的小船，才使老人獨自一人出海；老人出海，又是馬諾林去送行，老人歸來后，又是馬諾林去照顧他，給他送飯，同他討論以后的打算。由于他決定回到老人的船上，使得這一捕魚事件同以后的事件之間有了明顯的分界。可以說，沒有小孩馬諾林，老人圣地亞哥的故事無法開始；沒有小孩馬諾林，老人的故事也無法結束。既然馬諾林是一個不可缺少的輔助角色，那么對他的研究就必須同主人公圣地亞哥聯系起來。盡管評論者以不同方法、從不同角度對圣地亞哥進行了研究，得出的結論也有細微的差別，但對這一人物的勇氣、忍耐、執著及其悲劇性卻是眾口一詞的。
小孩馬諾林這個角色在《老人與海》中起著十分重要的作用。首先，他幫助主要角色圣地亞哥獲得了真正的謙卑的品質，完成了由個人英雄主義向團結互助精神的回歸。這些“渾圓化”步驟的實現，不僅使圣地亞哥這一形象豐滿起來，而且使他更適于作一個悲劇的主人公。其次，通過象征的手段，馬諾林還幫助傳達出了《老人與海》的兩個次主題，即關于青年和老年的寓言，關于個人主義和團結互助的寓言。再次，在小說悲劇氛圍的營造中，馬諾林這一角色起著積極的作用。他幫助制造了悲劇所需要的孤獨感，激起讀者對圣地亞哥的同情憐憫；他又以主觀客觀兩種形式與圣地亞哥構成對比，加深了我們對老人的同情和憐憫。最后，在確定《老人與海》的基調時，馬諾林也起了關鍵作用。在老人安全歸來這一客觀事實基礎上，他作為人間友愛和年輕一代的象征，將小說的方向對準未來，對準積極的樂觀主義。
作品鑒賞
主題
老人每取得一點勝利都付出了沉重的代價，最后遭到無可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個勝利者。因為，他不屈服于命運，無論在怎么艱苦卓絕的環境里，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進行了奮勇的抗爭。大馬林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛了“人的靈魂的尊嚴”，顯示了“一個人的能耐可以到達什么程度”，是一個勝利的失敗者，一個失敗的英雄。這樣一個“硬漢子”形象，正是典型的海明威式的小說人物。
海明威在作品中塑造了一系列“硬漢子”形象。他們多是拳擊家、斗牛士、漁夫、獵人、戰士等下層人物，生活貧困，屢受挫折，但他們始終保持旺盛的生命力和堅強的意志力，始終保持人的尊嚴和勇氣。在他們身上，具有一種不屈不撓、堅定頑強，面對暴力和死亡而無所畏懼，身處逆境而不氣餒的堅強性格。正如肖恩·奧弗萊因所說:海明威小說的主題是“人的本質，人的努力和奮斗，人的追求和痛苦，人的信仰和掙扎，人的倔犟和價值，人的聰明和命運，人的膽略和氣魄，人的尊嚴和靈魂，”即使失敗了，也要坦坦蕩蕩，不失重壓下人的“優雅風度”。無論處在順境還是逆境，自然或是社會中，人應該正視現實，接受一切并超越它，繼續自己的人生之旅。縱然面對死亡，也要漠然處之，寧折勿彎，這是圣地亞哥所執著的人生要義，也是《老人與海》的哲理閃光。海明威塑造的一系列“硬漢”形象的理論與思想基礎是行動哲學。它主要以主體的行動為表達方式，用主體的行為和動作展示其豐富的內涵。他所揭示的是肉體和精神的永恒生命力來自于不斷運動的驅動力，強調的是在深沉的行動中鍛造有價值的靈魂，他們用行動來顯示自己的勇敢、冷靜、果斷、頑強和不畏任何強大力量的主體意識。他們所遵循的真理是“命運總是與人作對，人不管如何努力拼搏，終不免失敗。盡管如此，人還是要苦苦奮斗，并盡量保持自己的尊嚴，他在肉體上可以被打垮，但在精神上永遠是個強者。”
《老人與海》中的老人圣地亞哥在海上經過三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚骨架子，事實上，老人是一無所獲的勝利者。而且今后人們也無法相信這位身衰力竭的老人，能夠戰勝奔騰不息的大海。在海明威看來，人生是一場打不贏的戰爭，就像老人那張“用好多面粉袋子補過的舊帆，看上去就像一面永遠失敗的旗幟”。但老人卻始終沒有停下行動的腳步，是一種面對巨大悲哀的追求，是一種面對死亡和失敗的追求，而這種追求同樣是頑強的、執著的。由此我們在桑提亞哥身上看到了詩人的尊嚴和巨大的精神力量，而且給讀者帶來強烈的審美效應：使我們深刻地認識到人的生命的有限和人的追求的無限之間的矛盾。在人生的道路上，誰不經受一些挫折和失敗？此時是繳械投降呢？還是頑強拼搏呢？圣地亞哥給我們的啟示是：積極的進取和行動，是必然失敗面前的不屈不撓的行動，人生的價值和意義就在于行動本身。所以，海明威為他所鐘愛的硬漢們找到了靈魂，這靈魂就是人類亙古不變的永恒價值——與命運作殊死抗爭的悲壯與崇高。在圣地亞哥身上表現的是一種深沉而強烈的悲而壯的生命悲劇意識，這完全是古希臘悲劇精神的現代回響。盡管海明威筆下的人物都是悲劇性的，但他們身上卻有著尼采“超人”的品質，泰然自若地接受失敗，沉著勇敢地面對死亡，這些“硬漢子”體現了海明威的人生哲學和道德理想，即人類不向命運低頭，永不服輸的斗士精神和積極向上的樂觀人生態度。海明威用象征性的寓言向我們昭示了跨越時空的人類永恒的自我求證意識。
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