顧城《白夜》賞析

　　在平日的學習、工作和生活里，許多人都接觸過一些比較經典的古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家收集的顧城《白夜》賞析古詩，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《白夜》

　　在愛斯基摩人的雪屋里

　　燃燒著一盞

　　鯨魚燈

　　它濃濃地燃燒著

　　晃動著濃濃的影子

　　晃動著困倦的槳和自制的神

　　愛斯基摩人

　　他很年輕，太陽從沒有

　　越過他的頭頂

　　為他祝福，為他棕色的胡須

　　他只能嚴肅地躺在

　　白熊皮上，聽著冰

　　怎樣在遠處爆裂

　　晶亮的碎塊，在風暴中滑行

　　他在想人生

　　他的妻子

　　佩戴著心愛的玻璃珠串

　　從高處，把一垛垛

　　剛交換來的衣服

　　拋到他身上

　　埋住了他強大而遲緩的疑問

　　他只有她

　　自己，和微微晃動的北冰洋

　　一盞鯨魚燈

　　異想：超離現實的真實

　　顧城在《談話錄》中曾描述自己的氣質個性，“我是個偏執的人，喜歡絕對。朋友給我做過心理測驗后，警告我：要小心發瘋。朋友說我有種堂·吉訶德式的意念，老向著一個莫名其妙的地方高喊前進。”據此線索我們在他的作品中不難發現，這種堂·吉訶德式的意念，異想的巨大功能是無所不在的：風，可以“偷去我們的槳”;山影里有“遠古的武士”;鐵船能“開進樹林”;“慧星是一種餐具”;而“時間是會噓氣的槍”;“鎢絲像一個傷口”?? 奇怪的是，《白夜》中，竟看不出詩人那種紛亂的、近乎“夢游癥”的異想圖景，有的是相當寧靜平和的畫面。究其秘密，原來他的“異想”是作為一種“狀態”，沉潛于頗有節制的冷靜敘述中。在質樸客觀的物象后面，隱藏著他的詩想。

　　其時，詩人正處于內外交困的窘境：失業、房子、婚戀。外部受阻、內心失調，雙重壓力使他在極為煩躁、焦灼中，不時突發出一系列超現實囿地的狂想。他向往過一種逃避生活，一種在荒島上遠離人世喧擾、近乎原始耕捕、默守“鯨魚燈”、永遠和“北冰洋”對話的田園生活。這種寄托，導源于現實壓迫的深重，自然也就異想出——外化出某種“替身”物——“愛斯基摩人”來。

　　愛斯基摩人是生活在北極圈一帶的“原始”人種，全世界迄今只剩下幾萬人，他們以捕獵海獸為生，多用石、骨制作工具，喜歡雕刻藝術。狗是唯一的家畜，用以駕馭雪橇。信服萬物有靈論和巫術。詩人忽然把注意力向遙遙幾千萬公里的北極圈，表面上看(特別是采用第三人稱)是對原始捕獵生活的客觀記敘，毋寧說是自己的心跡——寄托與選擇的巧妙披露。 詩一開始，就突出愛斯基摩人的鯨魚燈，而沒有任何肖像特征描寫，只是照出“影子”“槳”和“自制的神”。濃濃的影子流露出孤寂，擱置的槳顯出困頓與疲乏，而自制的神卻頑強地證明即使如此境況，信仰仍未完全泯絕。這個愛斯基摩人很年青，太陽卻從來沒有照耀他，他存在于太陽從不越過頭頂的漫漫白夜中，因而他只能“躺倒”，孤獨地聆聽冰層的爆裂，想象風暴中迸散的碎塊。行為是慵懶的，但思想并不慵懶，他的思想遠遠大于行動，他在困倦與逃避中無時不在苦苦“想著人生”——思索命運與歸宿。如此窘困，需要靠別人資助，(妻子用珠串交換衣服)加深了他“強大而遲緩”的震動和疑問。在深深的悲哀中，伴隨他自己的只有“她”和“北冰洋”以及那一盞微弱的“鯨魚燈”。

　　至此，詩人在現實物質與精神雙重重壓下，完成了對異域異族——北冰洋、愛斯基摩人生活的同構異想。一方面在客觀冷靜，不動聲色的借代中寄托自身生存窘狀，另一方面隱隱折射出逃離現世、尋求解脫的意向。而那一盞開始和結尾出現兩次的“鯨魚燈”，是否有意提醒：慵懶的孤寂中仍尚存微弱的卻堅執的“活氣”——一種不可熄滅的生存信念?

　　此詩寫得特別沉著、冷靜，一改天真浪漫的童話色彩，有著特別堅執的向往。它顯示出朦朧詩典型而成熟的象喻寫作方式，不同的是，由主觀型向了客觀型。

　　作者簡介：

　　一、基本信息

　　姓名：顧城

　　出生日期：1956年

　　逝世日期：1993年10月8日

　　原籍：上海

　　出生地：北京

　　家庭背景：出生于詩人之家，父親是著名詩人顧工

　　二、生平經歷

　　早年生活：12歲時輟學放豬

　　寫作生涯：

　　1973年開始學畫，次年回京在廠橋街道做木工。

　　1977年重新開始寫作，并成為朦朧詩派的主要代表。

　　1980年初所在單位解體，失去工作，從此過著漂游生活。

　　1985年加入中國作家協會。

　　1987年應邀出訪歐美進行文化交流、講學活動。

　　1988年赴新西蘭，講授中國古典文學，被聘為奧克蘭大學亞語系研究員，后辭職隱居激流島。

　　1992年獲德國DAAD創作年金，在德國寫作。

　　離世：1993年10月8日，在新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁后自縊于一棵大樹之下，謝燁隨后不治身亡。

　　三、文學成就

　　詩歌創作：顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣，其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經典名句。他的詩風自然純凈，在中國當代詩壇獨樹一幟。他的詩不僅為中國詩歌指明詩之本質，更重要的在于讓人體味到生命純凈的氣息。

　　作品集：著有詩集《白晝的月亮》、《舒婷、顧城抒情詩選》、《北方的孤獨者之歌》、《鐵鈴》、《黑眼睛》、《北島、顧城詩選》、《顧城詩集》、《顧城童話寓言詩選》、《顧城新詩自選集》、《顧城的詩》等。逝世后由父親顧工編輯出版《顧城詩全編》。

　　創作階段：顧城曾將自己的詩創作過程大致分為四個階段：

　　自然的我（1974），代表作《生命幻想曲》；

　　文化的我（1977~1982），代表作《我是一個任性的孩子》；

　　無我（1986~1993），代表作《頌歌世界》《水銀》。

　　四、哲學思想與信仰

　　哲學思想：顧城的哲學思想集中地表現他的作品《沒有目的的“我”：自然哲學綱要》中，他認為哲學使人自在，并不使人存在。“自然”是中國哲學的最高境界，是一種沒有預設目的的和順狀態。

　　信仰：美是顧城的終身信仰，貫穿在他所有的作品和整個的人生道路中。

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