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《蝶戀花·幾日行云何處去》歐陽(yáng)修宋詞注釋翻譯賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編整理的《蝶戀花·幾日行云何處去》歐陽(yáng)修宋詞注釋翻譯賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《蝶戀花·幾日行云何處去》
歐陽(yáng)修
幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰(shuí)家樹？
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。
作品注釋：
①不道：不覺。
②百草千花：詞意雙關(guān)，即指寒食時(shí)節(jié)的實(shí)景，也暗喻花街柳巷的妓女，白居易《贈(zèng)長(zhǎng)安妓女阿軟》：”綠水紅蓮一朵開，千花百草無(wú)顏色。
③寒食：寒食節(jié)在清明前一天。
④香車：指情郎的馬車。
⑤陌上：本指田間的小路，這里泛指應(yīng)指馬路。
⑥撩亂春愁如柳絮：煩亂的春愁就如同滿天紛飛的柳絮。
作品譯文：
我那如天上行云般來(lái)去的愛人呀，近日你飄游到了哪里？你竟忘了歸來(lái)，沒想到春天即將過去。一年一度的寒食節(jié)又到了，游人雙雙走在百草千花的踏青路，你把香車寶馬系在誰(shuí)家的樹上了？剩我一人多么孤獨(dú)。
噙著淚眼倚憑在高樓，對(duì)天上雙飛的燕喃喃自語(yǔ)：燕子呀燕子，你來(lái)自何處？在飛來(lái)的路上，可曾遇見我的愛人否？春愁如到處亂飛的柳絮，撩得我心亂動(dòng)；即使在幽幽夢(mèng)中，也無(wú)法尋找到我的愛人在何處。
作品賞析：
這是一首閨怨詞。主要寫愛人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食，踏春路上游人雙雙對(duì)對(duì)，更襯托出閨中女子的孤獨(dú)，乃至夢(mèng)中也尋他不見，表現(xiàn)她對(duì)愛人的思念和癡情。全詞塑造了一個(gè)內(nèi)心情怨交織的閨中思婦形象。語(yǔ)言清麗婉約，悱惻感人。
作品鑒賞：
這是一首閨怨詞，寫深居閨中的女子對(duì)樂游忘歸的丈夫的怨恨與不舍。這首詞另一說為馮延巳所寫，但大部分資料都解釋為歐陽(yáng)修所寫。馮延巳（903——960），字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人，五代南唐詞人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。
詞的上片寫男子治游不歸。
“幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮。”，這三句是閨中少婦的幽怨之詞，表達(dá)她對(duì)情郎的惦念。這里以“行云”比喻在外四處游蕩的情郎，非常形象貼切。“忘了歸來(lái)，不道春將暮。”這兩句為女子的自問自答之詞，充滿無(wú)盡悲嘆：美好的春光將要逝去了，而情郎仍不見歸來(lái)。“春將暮。”字面上是指春光將盡，亦指女子美好的年華將逝。
“百草千花寒食路，香車系在誰(shuí)家樹？”“寒食”是指寒食節(jié)，是為紀(jì)念春秋時(shí)期晉國(guó)的名臣義士介子推而設(shè)立的節(jié)日，后來(lái)逐漸增加了祭掃、踏青、游樂等風(fēng)俗，現(xiàn)已基本和清明節(jié)合而為一了。“香車”指用香木做的車，這里代指華美的車或轎，也有“香艷”之意在。這兩句表面上是思量心上的人面對(duì)春天踏青路上的美景，此時(shí)不知又在哪里駐足留連了；其實(shí)還暗含著另一層意思，他面對(duì)著花花草草的誘惑，此時(shí)竟不知在哪個(gè)花街柳巷里流連忘返？反映了女子思之深念之切，不免多想而心生的醋意。
詞的下篇寫女子的癡情與怨憤。
“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？”她想到自己的丈夫在外縱行放蕩，心中是多么的悲傷呀。“淚眼”寫其憂傷；“倚樓”寫她對(duì)丈夫的盼望。“雙燕”兩句是她的詢問，她頻頻問那歸來(lái)的雙燕是否見到自己的夫君。燕子無(wú)情，怎聽得懂她的語(yǔ)言，這一問極寫女主人之癡。
“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。”問燕燕無(wú)語(yǔ)，這令她多么惆悵，多么悲痛，心中那春愁頓時(shí)如柳絮一般，凌亂無(wú)序。這里詞人以柳絮喻詞愁，將無(wú)形之愁具體化，極寫其紛亂。“悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。”既然他不歸她又那般惦念他，那么便到夢(mèng)里將他尋覓吧，但夢(mèng)卻那般悠長(zhǎng)，令她茫然而不得尋覓。這最后兩句寫得千回百轉(zhuǎn)，情意纏綿，形象地表達(dá)了女主人公的哀怨與癡情。
這是一首閨怨詞，生動(dòng)地表達(dá)了她對(duì)愛人的思念和癡情，全詞塑造一個(gè)情怨交織內(nèi)心的閨中思婦形象，語(yǔ)言清麗婉約，悱惻動(dòng)人。
詞牌簡(jiǎn)介：
蝶戀花，詞牌名之一，商調(diào)曲；原唐教坊曲名，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名，取自梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。樂章集》注：小石調(diào)；趙令畤詞注：商調(diào)；《太平樂府》注：雙調(diào)。馮延巳詞，有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》；趙令畤詞，有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》；司馬槱詞，有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》；韓淲詞，有“細(xì)雨吹池沼”句，名《細(xì)雨吹池沼》；賀鑄詞，名《鳳棲梧》；李石詞，名《一籮金》；衷元吉詞，名《魚水同歡》；沈會(huì)宗詞，名《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》。
作品格律：
中仄中平平仄仄。
中仄平平，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。
中仄平平，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
名家點(diǎn)評(píng) ：
宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”。
王國(guó)維在《人間詞話》中如是評(píng)道：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。
劉融齋在《藝概》中言：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深”。
陳廷焯在《云韶集》卷一中言：“正中詞為五代之冠，高處入飛卿之室，卻不相沿襲，時(shí)或過之。
周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中評(píng)道：“李后主詞，如生馬駒，不受控捉。毛嬙西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝；正中，淡妝也。”
作者簡(jiǎn)介：
歐陽(yáng)修（1007－1073），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士。出生于四川綿州（今四川綿陽(yáng)涪城區(qū)內(nèi)），祖籍：江西永豐，自稱廬陵（今永豐縣沙溪人）。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公，北宋卓越的文學(xué)家、史學(xué)家。歐陽(yáng)修與（唐朝）韓愈、柳宗元、（宋朝）王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。千古文章四大家：韓，柳，歐，蘇（唐代韓愈、柳宗元和北宋歐陽(yáng)修、蘇軾）。仁宗時(shí)，累擢知制誥、翰林學(xué)士；英宗，官至樞密副使、參知政事；神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。其于政治和文學(xué)方面都主張革新，是范仲淹慶歷新政的支持者。又喜獎(jiǎng)掖后進(jìn)，蘇軾、蘇轍二兄弟、蘇洵及曾鞏、王安石皆出其門下。創(chuàng)作實(shí)績(jī)亦燦爛可觀，詩(shī)、詞、散文均為一時(shí)之冠。其散文說理暢達(dá)，抒情委婉；詩(shī)風(fēng)與散文近似，重氣勢(shì)而能流暢自然；其詞深婉清麗，承襲南唐余風(fēng)。歐陽(yáng)修曾與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。且又喜收集金石文字，編為《集古錄》。有《歐陽(yáng)文忠公文集》。代表作有《醉翁亭記》。
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