《長恨歌》：止于該止處，修于當修時

　　人的記憶，終究還是寡薄。

　　2004年初讀王安憶的《長恨歌》，自當尊奉為我的啟蒙讀物。可是，區(qū)區(qū)八年，我竟忘了書中諸多細節(jié)，只留下了殘存的一絲舊夢。那么，當友人談起她在讀此書時，一股蓄謀已久的前塵往事翻江倒海般涌上心頭。

　　寡情如我，卻始終還是難以忘懷。

　　八年前，高中課本里有白居易的一首《長恨歌》。彼時的我心高氣傲，一鼓作氣背了下來。再上網(wǎng)查詢相關資料，無意中得知自小崇拜的香港演員鄭秀文要出演關錦鵬的新片，其改編自上海作家王安憶的名著《長恨歌》。可正好剛欣賞過關錦鵬的《阮玲玉》，更臣服于張曼玉的演繹以及一位香港導演拿捏精準的上海情懷。于是乎，買下此書，讀到至死方休。

　　那種讀書的快感是不曾有過的。大抵，之前還是年歲太小，錯把讀書當任務，又不能體味此中思緒。唯獨遇到《長恨歌》后改變了我對讀書的認識。

　　自幼我長在老漢口的里分花樓街，一個特生活地域化的街巷。花樓街，位于武漢關后，毗鄰江漢路，總是一派繁華景象。個中滋味也唯有生活于此才能品出一二。所以，盡管《長恨歌》一書里描寫的是老上海的弄堂，且上海人與武漢人又不大相同，可當時我偏偏執(zhí)拗地認定兩者同根同源。再想到自家姨媽表姐一大堆，而女人堆中泡大的我便不難理解那位上海三小姐的小心思。此時，我方才覺知，讀書，到頭來讀的是人。如此這般，就有了以上那句“讀到至死方休”。

　　老漢口花樓街

　　王安憶開篇寫《長恨歌》，前五個篇幅都是在寫老上海的弄堂。《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》《王琦瑤》，著筆全在上海的一個制高點上，要的就是統(tǒng)領全篇。所以，縱使王安憶寫的只是“一股上海小女兒情態(tài)”，卻將之放大到整個時代、整個地域。那么，“王琦瑤”就不再是“王琦瑤”。她是那個時代的“王琦瑤”，她更是上海弄堂里沁著“小女兒情態(tài)”的“王琦瑤們”。這樣的小滋味小情調便不顯得小家子氣，卻跨越時空，成就了一部貫穿四十年的弄堂史詩。

　　可是，這個“小女兒情態(tài)”的王琦瑤偏偏不甘心平庸。一來，年紀輕輕就已封為“上海三小姐”。再者，做了李主任的“金絲雀”，住進了“愛麗絲公寓”這樣級別的豪宅，不愁吃穿，她那“小女兒情態(tài)”更加肆無忌憚地放大化。所謂“一覽眾山小”便是如此，而王琦瑤是從內而外。如果不是突遇變故，她應該可以一直這么安安分分地繼續(xù)做著李主任的小情人，也不會有日后的搗騰。可是，李主任就那么與王琦瑤天人相隔。

　　隨后，王琦瑤暫居鄔橋避世。這一段故事里的王琦瑤應該是我最欣賞的。因為此時她似乎不再那么心高氣傲，歲月讓她有了些許沉淀。小女兒終歸還是成長了。可她骨子里還是那個“上海小女兒情態(tài)”的王琦瑤，絲毫未變。所以，她外婆倒是看出自己的外孫女心不在此。

　　再后來的故事便是王琦瑤不斷地折騰自己，周旋于數(shù)位形色各異的男人中，未婚先孕、母子戀，以至最后禍起蕭墻、碧落黃泉。

　　自古，美麗、高傲而又重情的女子都是如此吧。《紅樓夢》的晴雯是個典型。如果這是命運造化，一個時代的捉弄又果真叫人唏噓不已，那么刨根問底還是一個“情”字。王琦瑤太重情，又太執(zhí)著。她愛過任何一位男人都勝過愛她自己。她把一生的賭注都在押男人身上，可偏偏全都押錯了。在我看來，程先生是個好男人，王琦瑤也不是沒愛過他。可王琦瑤固執(zhí)地以為錯過了就是錯過，即便再愛也不應稀罕。所以王琦瑤寧愿選擇年輕她很多的康明遜，還有小她更多的老克臘。人，不是應該無情或者不執(zhí)著，只是過了那個度，傷人傷己而已。

　　這人啊，特別是女人，最禁不起自己折騰自己。按我所想，“心比天高、命比紙薄”并非褒義。倘若止于該止處，修于當修時，人生自然會是另一番景象。這也非刻意否定轟轟烈烈地過活。只是，轟烈一次便可，更何況曾經(jīng)還跌倒于此。一次又一次不管不顧地一頭栽進去，那叫傻。然而，這終歸是我自己的人生觀，不是王琦瑤的。

　　作家王安憶

　　《長恨歌》的作者王安憶算是名門之后，其母親茹志鵑也是當代著名作家。當年《長恨歌》一出，無數(shù)獎項拿到她手軟，更勇奪第五屆茅盾文學獎這一國內文學最高榮譽。不過也有不少人唱反調說王安憶再也跨越不了《長恨歌》這座高峰。這么多年，王安憶少有與外界接觸，不用電話、不上網(wǎng)、更不玩微博，儼然是與世隔絕、專心寫作的架勢。然而，就是這樣一位甘于孤獨的女作家王安憶卻寫盡了不甘寂寞、看不透紅塵的王琦瑤，如此絲絲入扣。

　　如今2012年，王安憶的新書《天香》一舉奪得世界華文長篇小說“紅樓夢獎”首獎。

　　多少年后，唯愿王安憶筆下的女子不再抱憾終身。那又會是怎樣一種全新的人生與格調呢?

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