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白居易長恨歌名句賞析
《長恨歌》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首長篇敘事詩。此詩可分為三大段，從“漢皇重色思傾國”至“驚破霓裳羽衣曲”共三十二句為第一段，寫唐玄宗和楊貴妃的愛情生活、愛情效果，以及由此導(dǎo)致的荒政亂國和安史之亂的爆發(fā)。以下是小編為大家整理的白居易長恨歌名句賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
白居易長恨歌名句賞析
從“漢皇重色思傾國”起第一部分，敘述安史之亂前，玄宗如何好色、求色，終于得到了楊氏。而楊氏由于得寵，雞犬升天。并反復(fù)渲染玄宗之縱欲，沉于酒色，不理朝政，因而釀成了“漁陽鼙鼓動地來”的安史之亂。這是悲劇的基礎(chǔ)，也是“長恨”的內(nèi)因；
“六軍不發(fā)無奈何”起為第二部分，具體描述了安史之亂起后，玄宗的倉皇出逃西蜀，引起了“六軍”駐馬要求除去禍國殃民的貴妃“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”是悲劇的形成。這是故事的關(guān)鍵情節(jié)。楊氏歸陰后，造成玄宗寂寞悲傷和纏綿悱惻的相思。詩以酸惻動人的語調(diào)，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催人淚下；
“臨邛道士鴻都客”起為第三部分，寫玄宗借道士幫助于虛無縹緲的蓬萊仙山中尋到了楊氏的蹤影。在仙景中再現(xiàn)了楊氏“帶雨梨花”的姿容，并以含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染了“長恨”的主題。結(jié)局又以“天和地久有時盡，此恨綿綿無絕期”深化了主題，加重了“長恨”的分量�！∪妼懬槔p綿悱惻，書恨杳杳無窮。文字哀艷動人，聲調(diào)悠揚宛轉(zhuǎn)，千古名篇，常讀常新。
今人丁毅、方超在《（長恨歌）評價管窺》一文中認為，此詩是白居易借對歷史人物的詠嘆，寄托自己的心情之作。文章說，詩人年輕時與出身普通人家的姑娘湘靈相愛，但由于門第觀念和風(fēng)尚阻礙，沒能正式結(jié)婚。分手時，詩人寫了“不得哭，潛別離；不得語，暗相思；兩心之外無人知……彼此甘心無后期”的沉痛詩句。文章指出，《長恨歌》作于作者婚前幾個月，詩人為失去與湘靈相會之可能而痛苦。“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發(fā)自己的痛苦與深情。
最成功處就是抒情，相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。
《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受�！堕L恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染�！叭崭咂稹薄ⅰ安辉绯薄ⅰ耙箤Ｒ埂�、“看不足”等等，看來是樂到了極點，像是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。許多人說《長恨歌》有諷喻意味，那么，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。
《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內(nèi)心深處的難達之情。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓�，F(xiàn)實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術(shù)的感染力。作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。一篇《長恨》有風(fēng)情！白樂天如是說�？梢娫娙说膬�(nèi)心里，實在給《長恨歌》灌注了太多的情感。
創(chuàng)作背景
時代背景
唐玄宗是唐代歷史上在位時間最長的皇帝。在他統(tǒng)治前期，采取了一系列促進生產(chǎn)力發(fā)展的措施，使人民獲得近四十年的安定，唐王朝的興盛達到了頂峰。天寶后期，由于唐玄宗驕傲放縱，黷武貪功，耽于淫樂，階級矛盾、民族矛盾以及統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾日益尖銳，最終導(dǎo)致了安史之亂的爆發(fā)，給廣大人民帶來很多痛苦。但是，唐玄宗前期給人民的良好印象是深刻的，即使到了天寶后期，人民生活總的來說也還是比中唐時期好得多；而且唐玄宗在事變發(fā)生后乃至倉皇奔蜀之時，頭腦還是比較清醒的，沒有完全忘懷百姓。所以在人們心目中，他是一個一度受奸臣蒙蔽的英主，而不是徹頭徹尾的無道昏君。再加上此后一連幾個皇帝都昏庸無能，長期不能平息戰(zhàn)亂，人民生活越來越痛苦，自然就產(chǎn)生了對唐玄宗的懷念。人們對唐玄宗晚年在李輔國和唐肅宗監(jiān)視下，身邊無一舊人、郁郁而終的凄涼境遇感到同情。同時，在封建社會中，皇帝對一個妃子過分寵愛本不算一回事，唐玄宗對楊貴妃的寵愛也絕不是造成安史之亂的根本原因。那么，楊貴妃的慘死就不是罪有應(yīng)得，而很自然地引起人們的同情。在多種因素的作用下，寄托人們對唐玄宗和楊貴妃的懷念與同情的傳說也就產(chǎn)生了，又經(jīng)過半個多世紀的民間流傳，最終演變成為“情之所鐘，在帝王家罕有”的悲劇愛情故事。
白居易創(chuàng)作《長恨歌》的元和初年，正是安史之亂后百弊積結(jié)的中唐，當(dāng)時社會政治腐敗、經(jīng)濟凋弊，內(nèi)有藩鎮(zhèn)割據(jù)，外有吐蕃侵擾。中唐人民目睹時代滄桑巨變，不滿于社會分裂、動亂和凋弊的現(xiàn)實，懷念盛唐的統(tǒng)一、安定與繁榮。因此，上至君臣之間，下至文人聚會、歌樓酒館、街談巷議，在社會各階層中形成了愛談?wù)撻_元天寶遺事的風(fēng)氣，探討由盛轉(zhuǎn)衰的教訓(xùn)也是人們普遍關(guān)心的社會問題。中唐時代普遍存在的懷念盛世、不滿現(xiàn)實的社會思潮，反映到文學(xué)領(lǐng)域中，就相應(yīng)產(chǎn)生了一股新的創(chuàng)作潮流，即以回憶開元天寶時代的社會生活為題材的創(chuàng)作潮流。一方面，文人們收集開元天寶時代的種種傳說，寫成了雜史或傳奇小說；另一方面，這些廣泛流傳的傳說，又為詩歌提供了豐富的題材，詩人們或回憶盛世、盼望中興，或撫今追昔、感傷國運，或借昔諷今、針砭時弊，創(chuàng)作了不少興寄深切的詩歌。白居易的《長恨歌》即屬于后者。
個人背景
白居易“家貧多故，年二十七方從鄉(xiāng)試”，及第為官以前的生活基本上是在動蕩不安、顛沛流離之中度過的。在艱難的生活中，他勤學(xué)不輟，以至“口舌成瘡，手肘成胝，既壯而膚革不盈，未老而齒發(fā)早衰白”。唐德宗貞元十六年（800），白居易以第四名及第。貞元十九年（803），白居易以“拔萃”登科為校書郎，開始登上政治舞臺。他的思想體系是儒、釋、道三家雜糅，他奉行“志在兼濟，行在獨善”的處世原則，二者的矛盾性與互補性構(gòu)成了他思想的鮮明特征。其中既有勇敢的一面，也有懦弱的一面；他有時敢于直諫，為民請命，但有時又安分守己和明哲保身。一方面，他是一個關(guān)心人民疾苦的詩人；另一方面，他又是一個封建王朝中食祿奉公的官吏。黑暗腐敗的時代環(huán)境與窮困的家庭環(huán)境限制了詩人的發(fā)展，形成了詩人心理上的灰暗色彩與消極因素；早年長期不順的境遇、艱難的生活使詩人產(chǎn)生了悲哀自憐的情結(jié)；儒家的“入世兼濟”與佛道的“出世獨善”構(gòu)成了他思想的矛盾性，并導(dǎo)致了他的雙重人格。這就為《長恨歌》的創(chuàng)作提供了特殊的心理情境。
《長恨歌》實際也是詩人長達十幾年不幸愛情的藝術(shù)概括。白居易正式結(jié)婚很晚，直到唐憲宗元和二年（807）才與楊氏完婚，時年三十六歲。白居易晚婚的原因是他年輕時在符離（今安徽省宿州市埇橋區(qū)）有一個感情甚篤的女子，“十五即相識，今年二十三”（《長相思》）。女子名叫湘靈，因為社會門第等級觀念，白居易沒能和這個出身普通人家的姑娘正式結(jié)婚，所以兩人的愛情是飽含著血淚的。白居易三十二歲那年離開符離，與情人再無相見機會。《長恨歌》寫在白居易與楊氏結(jié)婚的前幾個月，詩人這一階段的感情是相當(dāng)痛苦的，因為失去了與湘靈相會的任何可能。當(dāng)陷入相思痛苦深淵不能自拔時，一旦涉及到唐玄宗和楊貴妃的悲劇，詩人的痛苦之情便憑借這個“易傳之事”，以“絕妙之詞”抒寫出來。
《長恨歌》作于唐憲宗元和元年（806），當(dāng)時白居易三十五歲，任盩厔（今陜西省周至縣）縣尉。關(guān)于這首詩的寫作緣起，據(jù)白居易的朋友陳鴻說，他與白居易、王質(zhì)夫三人于元和元年冬十二月到仙游寺游玩，偶然間談到了唐玄宗與楊貴妃的這段悲劇故事，大家都很感嘆。王質(zhì)夫認為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會隨著時間的推移而消沒。于是王質(zhì)夫就請白居易寫一首長詩，請陳鴻寫一篇傳記，二者相輔相成，以傳后世。因為長詩的最后兩句是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，所以他們就稱詩叫《長恨歌》，稱傳叫《長恨歌傳》。
藝術(shù)特點
藝術(shù)形式
在白居易的《長恨歌》之前，中國文學(xué)史上已有過《孔雀東南飛》《木蘭詩》等長篇敘事詩，但它們都是民間的創(chuàng)作，敘述故事、塑造人物用的多是民歌的手法，藝術(shù)形式也比較樸素�！堕L恨歌》的故事雖然是從民間傳說的基礎(chǔ)上蛻化出來的，但在敘述故事和人物塑造上，詩人采用了傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，借著景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍某些富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對青山綠水，還是朝夕不能忘情。蜀中的山水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯，在語言、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層。還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。回長安后，景物依舊，人卻不在了，禁不住潸然淚下，展示了人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動�！跋Φ钗烇w思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。”從黃昏寫到黎明，集中表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復(fù)渲染主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。
情節(jié)安排
《長恨歌》的題材相當(dāng)復(fù)雜，從楊貴妃入宮寫起，一直寫到唐玄宗返回長安以后，時間上下幾十年，涉及安史之亂、馬嵬驛兵變等許多歷史事件，又吸收了唐玄宗遣道士訪求楊貴妃魂魄這一民間傳說，從人間寫到天上，構(gòu)思規(guī)模之大在古典敘事詩中是罕有的。面對這樣復(fù)雜的題材，詩人并沒有像史家那樣面面俱到，而是根據(jù)主題的需要來剪裁材料、安排情節(jié)，使得主線分明，結(jié)構(gòu)謹嚴。詩人對有利于突出主題的情節(jié)都充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，作了細致生動的描寫。唐玄宗遣道士訪求楊貴妃魂魄這一情節(jié)雖然是出于傳說，但它有力地表現(xiàn)了唐玄宗和楊貴妃愛情的堅貞，可以激起人們的同情，自然成為了全詩的中心情節(jié)，所以詩人用了十八句之多的篇幅對其進行了細致的描繪。同樣從突出主題的需要出發(fā)，詩人對那些不利于表現(xiàn)主題或與主題沒有多少關(guān)聯(lián)的事件，有的索性略去不寫，有的則僅作必要交代。例如楊國忠的專權(quán)與安史之亂都給國家和人民造成了巨大的災(zāi)難，但是詳細描寫這些事件勢必影響到唐玄宗和楊貴妃的形象，所以前者干脆不提，后者也僅以“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”兩句作了交代。又如從馬嵬驛兵變到安史之亂平息、唐玄宗返回長安包含了許多歷史事件，但這些事件和主題沒有多少關(guān)聯(lián)，詩人僅以“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭”一句就把整個過程都概括進去了，保證了主題的突出，也沒有妨礙情節(jié)的連貫。正是因為詩人緊緊抓住了主題的需要來決定材料的取舍、詳略，才能把眾多的歷史事件和傳說組織得緊湊諧和，收到了舉重若輕的效果�！ ∪宋镄蜗�
在封建時代，帝王和后妃有著至高無上的地位，在文學(xué)作品中，他們通常是歌功頌德的對象，卻很少被作為活生生的人物形象加以描繪。在白居易之前，只有《史記》《漢書》等歷史著作的傳記中寫到一些帝王后妃，但是嚴格來說，那畢竟是歷史，不允許過多的藝術(shù)想象和虛構(gòu)。此外，六朝小說也有少數(shù)幾篇描寫了帝王后妃的軼事，如《漢武故事》《飛燕外傳》等，但這些作品基本上是模仿史傳的寫法，缺乏生動細致的個性描寫，又無一例外地著力渲染帝王后妃的不同常人之處，這就使得塑造出來的人物形象帶有幾分神秘色彩甚至不近人情。白居易的《長恨歌》打破了這種傳統(tǒng)寫法。他沒有突出所謂帝王后妃應(yīng)有的“風(fēng)度”，抹去了以往作品中加在帝王后妃身上的神秘色彩，像寫普通人那樣來刻畫唐玄宗和楊貴妃的形象，寫他們的愛情。這樣塑造出來的唐玄宗和楊貴妃的形象有血有肉，使讀者感到親切而且真實可信。例如寫唐玄宗思念楊貴妃的情景：“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠�！鼻耙痪涞摹跋Φ睢敝赋鰰r間、地點，是符合唐玄宗的帝王身份的，“螢飛”烘托出一派凄涼的氣氛，但帝王所居的宮殿中是否真的荒涼到這種地步就很難說了，很可能是出于詩人的想象；后一句中的“孤燈挑盡”也不符合帝王生活的真實情況，而更符合于普通人。但正因如此，唐玄宗的形象在廣大讀者看來才更親切、更易于理解，也才更能引起同情。
語言特色
《長恨歌》的語言也有突出的特點。第一，詩中使用了較多華麗的字面，如“鴛鴦瓦”“翡翠衾”“金闕”“玉扃”“九華帳”“珠箔銀屏”等。這些語言精練而流暢，優(yōu)美而易懂，具有鮮明的形象性，而且符合皇宮和仙闕這樣一些特定的環(huán)境，符合唐玄宗和楊貴妃的特定身份，也符合兩人愛情故事的浪漫色彩。因此，讀來絲毫不感到矯揉做作，只覺得華美而又自然。第二，《長恨歌》用典用事較少，而且全都來自傳說故事�！靶∮瘛焙汀半p成”都是流傳很廣泛的傳說故事中美麗多情的女子。因此，詩人借用她們的名字作為楊貴妃在仙宮的侍女，既不影響讀者理解詩的內(nèi)容，又襯出楊貴妃的美麗和高貴。第三，《長恨歌》和白居易的其它敘事詩一樣，都采用七言古詩的形式。另一方面，在不妨礙表達詩人用意的前提下，《長恨歌》又吸收了近體詩的長處，全詩中穿插著許多“屬對排偶”十分嚴整的句子，例如“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”“遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”等。這些詩句的穿插使全詩的音節(jié)更加和諧悅耳，語言更加優(yōu)美，聲文并茂。
名家點評
唐代陳鴻《長恨歌傳》：元和元年冬十二月，太原白樂天自校書郎尉于盩厔，鴻與瑯邪王質(zhì)夫家于是邑，暇日相攜游仙游寺，話及此事，相與感嘆。質(zhì)夫舉酒于樂天前曰：“夫希代之事，非遇出世之才潤色之，則與時消沒，不聞于世。樂天深于詩，多于情者也，試為歌之，如何？”樂天因為《長恨歌》，意者不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來也。歌既成，使鴻傳焉。
唐宣宗李忱《吊白居易》：童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。
唐代黃滔《答陳磻隱論詩書》：大唐前有李、杜，后有元、白，信若滄溟無際，華岳干天。然自李飛數(shù)賢，多以粉黛為樂天之罪，殊不謂《三百五篇》多乎女子，蓋在所指說如何耳。至如《長恨歌》云：“遂令天下父母心，不重生男重生女�！贝舜桃阅信怀�，陰陽失倫。其意險而奇，其文平而易，所謂言之者無罪，聞之者足以自戒哉！
唐代孟棨《本事詩》：詩人張祜，未嘗識白公。白公刺蘇州，祜始來謁。才見白，白曰：“久欽籍，嘗記得君款頭詩�！膘镢等辉唬骸吧崛撕嗡^？”白曰：“‘鴛鴦鈿帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰？’非款頭何邪？”張頓首微笑，仰而答曰：“祜亦嘗記得舍人目連變�！薄昂我玻俊膘镌唬骸啊细F碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。’非目連變何邪？”遂與歡宴竟日。
北宋田錫《貽陳季和書》：樂天有《長恨詞》《霓裳曲》、五十諷諫，出人意表，大儒端士，誰敢非之！
北宋李覯《讀長恨辭二首》：（其一）玉輦迢迢別紫臺，系環(huán)衣畔忽興哀。臨邛謾道蓬山好，爭奈人間有馬嵬。（其二）蜀道如天夜雨淫，亂鈴聲里倍沾襟。當(dāng)時更有軍中死，自是君王不動心。
北宋沈括《夢溪筆談》：白樂天《長恨歌》云：“峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄�！倍脶以诩沃荩c幸蜀路全無交涉。……此亦文章之病也。
北宋魏泰《臨漢隱居詩話》：唐人詠馬嵬之事者多矣。世所稱者，劉禹錫曰：“官軍誅佞幸，天子舍妖姬。群吏伏門屏，貴人牽帝衣。低回轉(zhuǎn)美目，風(fēng)日為無輝�！卑拙右自唬骸傲姴话l(fā)爭奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死�！贝四烁柙伒撋侥苁构佘娊耘�，逼迫明皇，明皇不得已而誅楊妃也。噫！豈特不曉文章體裁，而造語蠢拙，抑已失臣下事君之禮矣。
北宋范溫《潛溪詩眼》：白樂天《長恨歌》，工矣，而用事猶誤�！岸朊忌较律偃诵小保骰市沂�，不行峨眉山也，當(dāng)改云“劍門山”�！捌咴缕呷臻L生殿，夜半無人私語時”，長生殿乃齋戒之所，非私語地也。華清宮自有飛霜殿，乃寢殿也。當(dāng)改長生為飛霜，則盡矣。
北宋吳幵《優(yōu)古堂詩話》：白樂天《長恨歌》云：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色�！鄙w用李太白應(yīng)制《清平樂》詞云：“女伴莫話孤眠，六宮羅綺三千。一笑皆生百媚，宸衷教在誰邊。”
北宋邵博《邵氏聞見后錄》：白樂天《長恨歌》有“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”之句，寧有興慶宮中夜不燒蠟油，明皇帝自挑盡者乎？書生之見可笑耳。
北宋阮閱《詩話總龜》：老杜《北征》詩曰：“唯昔艱難初，事與前世別。不聞夏商衰，中自誅褒妲�！币庹呙骰疏b夏商敗，畏天悔過，賜妃子死也。而劉禹錫《馬嵬》詩曰：“官軍誅佞幸，天子舍妖姬。群吏伏門屏，貴人牽帝衣�！卑讟诽臁堕L恨歌》曰：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死�！蹦斯佘娖仁箽㈠樱柙伒撋脚涯娑�。孰謂劉白能詩哉！《北征》詩識君臣大體，可貴也。
北宋張邦基《墨莊漫錄》：白樂天作《長恨歌》，元微之作《連昌宮詞》，皆紀明皇時事也。予以為微之之作過白樂天之歌。白止于荒淫之語，終篇無所規(guī)正；元之詞乃微而顯，其荒縱之意皆可考，卒章乃不忘箴諷，為優(yōu)也。
北宋馬永卿《懶真子》：詩人之言，為用固寡，然大有益于世者，若《長恨歌》是也。明皇、太真之事本有新臺之惡，而歌云：“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識�！惫适廊撕敝錇閴弁蹊Ｖ��！洞呵铩窞樽鹫咧M，此歌真得之。
南宋張戒《歲寒堂詩話》：楊太真事，唐人吟詠至多，然類皆無禮。太真配至尊，豈可以兒女語黷之邪？……《長恨歌》在樂天詩中為最下，《連昌宮詞》在元微之詩中乃最得意者，二詩工拙雖殊，皆不若子美詩微而婉也。又：梅圣俞云：“狀難寫之景，如在目前。”元微之云：“道得人心中事。”此固白樂天長處，然情意失于太詳，景物失于太露，遂成淺近，略無余蘊，此其所短處。如《長恨歌》雖播于樂府，人人稱誦，然其實乃樂天少作，雖欲悔而不可追者也。其敘楊妃進見專寵行樂事，皆穢褻之語。首云“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得”，后云“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，又云“君王掩面救不得，回看血淚相和流”，此固無禮之甚�！笆虄悍銎饗蔁o力，始是新承恩澤時”，此下云云，殆可掩耳也�！八炝钐煜赂改感�，不重生男重生女”，此等語乃樂天自以為得意處，然而亦淺陋甚�！跋Φ钗烇w思悄然，孤燈挑盡未成眠”，此尤可笑，南內(nèi)雖凄涼，何至挑孤燈耶？惟敘上皇還京云：“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳�！睌⑻嬉姺绞吭疲骸帮L(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”一篇之中，惟此數(shù)語稍佳爾。《長恨歌》，元和元年尉盩厔時作，是時年三十五，謫江州十一年，作《琵琶行》，二詩工拙，遠不侔矣。
南宋周紫芝《竹坡詩話》：白樂天《長恨歌》云：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝舂帶雨�！比私韵财涔�，而不知其氣韻之近俗也。東坡作送人小詞云：“故將別語調(diào)佳人，要看梨花枝上雨。”雖用樂天語，而別有一種風(fēng)味，非點鐵成黃金手，不能為此也。
南宋葛立方《韻語陽秋》：白樂天詩云：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。”非逼迫而何哉？然明皇能割一己之愛，使六軍之情帖然，亦可謂知所輕重矣。
南宋陳知柔《休齋詩話》：介甫云：“‘梨花一枝春帶雨’‘桃花亂落如紅雨’‘珠簾暮卷西山雨’皆警句也。然不若‘院落深沉杏花雨’為佳。”予謂杏花雨固佳，然而“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，卻于風(fēng)月上寫出柳絮梨花，尤有精神。然嘗欲轉(zhuǎn)移兩句作“溶溶院落梨花月，淡淡池塘柳絮風(fēng)”，此老杜“紅稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”格也。
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：“梨花一枝春帶雨”“桃花亂落如紅雨”“小院深沉杏花雨”“黃梅時節(jié)家家雨”，皆古今詩詞之警句也。予嘗欲作一亭子，四面皆植花一色，榜曰“四雨”，豈不佳哉！
南宋洪邁《容齋隨筆》：白樂天《長恨歌》《上陽人歌》，元微之《連昌宮詞》，道開元間宮禁事最為深切矣。又：《連昌宮詞》《長恨歌》皆膾炙人口，使讀之者情性蕩搖，如身生其時，親見其事，殆未易以優(yōu)劣論也。然《長恨歌》不過敘明皇追愴貴妃始末，無它激揚，不若《連昌詞》有監(jiān)戒規(guī)諷之意。又：唐人歌詩，其于先世及當(dāng)時事，直辭詠寄，略無避隱。至宮禁嬖昵，非外間所應(yīng)知者，皆反復(fù)極言，而上之人亦不以為罪。如白樂天《長恨歌》諷諫諸章，元微之《連昌宮詞》，始末皆為明皇而發(fā)。
南宋陸游《老學(xué)庵筆記》：《哀江頭》即《長恨歌》也�！堕L恨歌》冗而凡，《哀江頭》簡而高。
南宋王楙《野客叢書》：詩人諷詠，自有主意，觀者不可泥其區(qū)區(qū)之詞�！堵勔婁洝吩唬骸皹诽臁堕L恨歌》‘夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠�！M有興慶宮中夜不點燭，明皇自挑燈之理？”《步里客談》曰：“陳無己《古墨行》謂‘睿思殿里春將半，燈火闌殘歌舞散。自書小字答邊臣，萬國風(fēng)煙入長算�！疅艋痍@殘歌舞散’，乃村鎮(zhèn)夜深景致，睿思殿不應(yīng)如是�！倍f甚相類。仆謂二詞正所以狀宮中向夜蕭索之意，非以形容盛麗之為，固雖天上非人間比，使言高燒畫燭，貴則貴矣，豈復(fù)有長恨等意邪？觀者味其情旨，斯可矣。
南宋車若水《腳氣集》：唐明皇天寶之事，詩人極其形容，如《長恨歌》，全是譏笑君父，無悲哀惻怛之意；《連昌宮詞》差勝，故東坡喜書之。
南宋陳模《懷古錄》：前輩論李商隱《詠驪山》云云，以為白樂天《長恨歌》費一篇，而不如商隱數(shù)句包括得許多意。蓋述得事情出，則不必垂淚斷腸，而自不能不垂淚斷腸也。
南宋史繩祖《學(xué)齋占畢》：唐明皇納壽王妃楊氏，本陷新臺之惡，而白樂天所賦《長恨歌》乃謂“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)�！眲t深沒壽邸一段，蓋得孔子答司敗之遺意矣。《春秋》為尊者諱，此歌深得之。
明代瞿佑《歸田詩話》：樂天《長恨歌》凡一百二十句，讀者不厭其長；元微之《行宮》詩才四句，讀者不覺其短，文章之妙也。
明代楊慎《升庵詩話》：范元實《詩話》：“白樂天《長恨歌》工矣，而用事猶誤�！朊忌较律偃诵小骰市沂瘢恍卸朊忌揭�，當(dāng)改云劍門山�！咴缕呷臻L生殿，夜半無人私語時。’長生殿乃齋戒之所，非私語地也，華清宮自有飛霜殿，乃寢殿也，當(dāng)改‘長生’為‘飛霜’則盡矣。”按鄭嵎《津陽門詩》：“金沙洞口長生殿，玉蕊峰頭王母祠。”則長生殿乃在驪山之上，夜半亦非上山時也。又云：“飛霜殿前月悄悄，迎風(fēng)亭下風(fēng)飔飔�！睋�(jù)此，元實之所評信矣。
明代王昌會《詩話類編》：“梨花一枝春帶雨”句雖佳，不免有脂粉氣，不似“朱簾莫卷西風(fēng)雨”多少豪杰。
明代張綸言《林泉隨筆》：白樂天《長恨歌》備述明皇、楊妃之始末，雖史傳亦無以加焉。蓋指其覆畢，托為聲詩以諷時君，而垂戒來世。
明代何良俊《四友齋叢說》：至如白太傅《長恨歌》《琵琶行》、元相《連昌宮詞》，皆是直陳時事，而鋪寫詳密，宛如畫出，使今世人讀之，猶可想見當(dāng)時之事，余以為當(dāng)為古今長歌第一。
明代王世貞《藝苑卮言》：《連昌宮詞》似勝《長恨》，非謂議論也，《連昌》有風(fēng)骨耳。
明代胡應(yīng)麟《詩藪》：唐人歌行烜赫者，郭元振《寶劍篇》，宋之問《龍門行》《明河篇》，李嶠《汾陰行》，元稹《連昌辭》，白居易《長恨歌》《琵琶行》，盧仝《月蝕》，李賀《高軒》，并驚絕一時。今讀諸作，往往不厭人意。
明代胡應(yīng)麟《少室山房集》：樂天《長恨歌》妙極才人之致，格少下耳。
明代許學(xué)夷《詩源辯體》：樂天七言古、《長恨》《琵琶》及《新樂府》，雖成變體，然尚有唐人音調(diào)。至“一日日”“一年年”及“達哉樂天行”，則全是宋人聲口，始為大變矣。
明代胡震亨《唐音癸簽》：或問《長恨歌》與《連昌宮詞》孰勝？余曰：“元之詞微著其荒縱之跡，而卒章乃不忘箴諫。若白作止敘情語顛末，誦之雖柔情欲斷，何益勸戒乎？”
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢又曰：樂天云：“一篇長恨有風(fēng)情”，此自贊其詩也。今讀其文，格極卑庸，詞頗嬌艷；雖主譏刺，實欲借事以騁筆間之風(fēng)流。其稱“風(fēng)情”，自評亦當(dāng)矣�！镀穮R》收《琵琶行》而黜此，為其多肉而少骨也。唐陳彝曰：白善敷衍，真長篇手�！八绖e經(jīng)年”，“不曾人夢”二句，起下迎神話頭。“攬衣推枕”四語，皆從“驚”字生意�！芭R別殷勤”以下，天子私語，傍豈無人？恃釵鈿足信矣。此段文人裝點不可知。唐孟莊曰：“旌旗無光”句，慘�！耙褂曷勨彙本�，是實事�！按猴L(fēng)桃李”二句，冷語含情，摹寫入細�！昂雎劇倍郑b點其真；“虛無縹緲”，明見其假。“風(fēng)吹仙佩飖飆舉”四語，俱以媚詞描寫，是其弄筆法處。“舊物表深情”，方士所恃以欺上皇者。長生殿“夜半私語”，方士交通近臣，漏此言為信。鐘人杰曰：文亦茜麗。周珽曰：作長篇法如構(gòu)危宮大廈，全須接隼合縫，銖兩皆稱。樂天《琵琶行》《長恨歌》幾許膽力，覺龍氣所聚，有疑行疑伏之妙，讀者未易測其涯岸。
明代唐汝詢《唐詩解》：此譏明皇迷于色而不悟也。始則求其人而未得，既得而愛幸之，即淪惑而不復(fù)理朝政矣。不獨寵妃一身，而又遍及其宗黨，不惟不復(fù)早朝，益且盡日耽于絲竹，以致祿山倡亂，乘輿播遷。帝既誅妃以謝天下，則宜悔過，乃復(fù)展轉(zhuǎn)思，不能自絕。至令方士遍索其神，得鈿合金釵而不辨其詐，是真迷而不悟者矣。吁！以五十年致治之主，而一女子覆其成功，權(quán)去勢詘，而以憂死。悲夫！女寵之禍，豈淺鮮哉！花鈿委地，無人收伏。后鈿合金釵案，意者妃就絕之時，花鈿散逸，民間必有得之者，方士特挾此以欺上皇，非有他術(shù)也。又：《連昌》紀事，《琵琶》敘情，《長恨》諷刺，并長篇之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋之，俾學(xué)者有所觀法焉。
清代宋征璧《抱真堂詩話》：七言初唐、盛唐雖各一體，然極七言之變，則元、白、溫、李皆在所不廢。元、白體至卑，乃《琵琶行》《連昌宮詞》《長恨歌》未嘗不可讀。但子由所云“元、白紀事，尺寸不遺”，所以拙耳。
清代賀貽孫《詩筏》：長慶長篇，如白樂天《長恨歌》《琵琶行》，元微之《連昌宮詞》諸作，才調(diào)風(fēng)致，自是才人之冠。其描寫情事，如泣如訴，從《焦仲卿》篇得來。所不及《焦仲卿》篇者，正在描寫有意耳。擬之于文，則龍門之有褚先生也。蓋龍門與《焦仲卿》篇之勝，在人略處求詳，詳處復(fù)略，而此則段段求詳耳。然其必不可朽者，神氣生動，字字從肺腸中流出也。白樂天自愛其諷諭詩，言激而意質(zhì)，故其立朝侃侃正直�！白x其《長恨歌》諸作，諷刺深隱，意在言外，信如其所自評，又不獨《大觜烏》《雉媒》等篇之有托而言也。
清代黃周星《唐詩快》：樂天詩如《長恨歌》《琵琶行》，皆所謂老嫗解頤者也。然無一字不深入人情，而且刺心透髓，即少陵、長吉歌行皆不能及。所以然者，少陵、長吉雖能為情語，然猶兼才與學(xué)為之；凡情語一夾才學(xué)，終隔一層，便不能刺透心髓。樂天之妙，妙在全不用才學(xué)，一味以本色真切出之，所以感人最深。由是觀之，則老嫗解頤，談何容易！
清代吳喬《圍爐詩話》：《連昌》《長恨》《琵琶行》，前人之法變盡矣。
清代魏裔介《兼濟堂文集》：余讀白樂天《長恨歌》，而不能無疑也。妃子以傾國之色，專寵金屋。養(yǎng)成漁陽之亂，以致鼙鼓動地，城闕煙生。翠華西幸，六軍不發(fā)。蛾眉死于馬前，花鈿委于陌上。明皇于此，其有悔心之萌矣。故杜子美詩稱之曰：“不聞夏殷衰，中自誅褒妲�！币砸娒C宗之所以能中興者，由于明皇割衽席之愛，以援六軍之心。天下聞之，皆知其有遷善改過之思也。至于龍馭既回，春風(fēng)桃李，秋雨梧桐；復(fù)動其鴛鴦翡翠之夢，是以臨邛道士乘間而入之。排空馭氣，得之海上仙山。寄鈿釵以明心；憶七夕之私語。此術(shù)士幻化之所為，明皇墮其中而不覺也。夫以妃子之狐媚，誤人家國。使其死而有知，亦不過為麗色之鬼耳，豈得復(fù)處于金闕玉扃之間哉！然則七日之語，何以知之？金鈿之寄，胡為來乎？此術(shù)之易曉者耳。凡物之精魅者，尚能知人已往之事，豈鴻都羽客而不解此耶！余深怪明皇之既悟而復(fù)迷，樂天又著為歌詞以艷其事�？趾笾司菽缬谥校市挠任锒刻幷撸彝鲇J其死后之余榮也。則所云窒亂階者，恐反為亂階矣。故詩人之義，必當(dāng)以子美為正。
清代杜詔、杜庭珠《中晚唐詩叩彈集》：詔按：明皇荒淫亂政只三字蔽之（“從此君王”句下）。庭珠按：此下明皇幸蜀及縊貴妃于馬嵬之事（“千乘萬騎”句下）。庭珠按：此下上皇還京之事。詔按：上寫祿山犯闕，只“鼙鼓”二字，此寫肅宗收復(fù)，只“天旋地轉(zhuǎn)”四字：讀者但覺敘事明暢，不知簡徑至此（“天旋地轉(zhuǎn)”句下）。庭珠按：此下命令求貴妃之事（“魂魄不曾”句下）。庭珠按：此下重申密約，結(jié)歸長恨之意（“天上人間”句下）。
清代徐增《而庵詩話》：收縱得宜，調(diào)度合板，譬如跳獅子，鑼也好，鼓也好，獅子也跳得好，三回九轉(zhuǎn)，周身本事，全副精神俱顯出來。
清代毛先舒《詩辯坻》：《解頤新語》云：“詩貴和平，令人易曉�！庇柚^和平固術(shù)在易曉。又云：“子淵《簫頌》傳于宮媵，百藥《童規(guī)》諷于樵廝，《長恨》一曲童子解吟，《琵琶》一篇胡兒能唱，豈必深險哉！“予謂詩不貴險，卻自須深，元、白鄙俚，詎足為訓(xùn)！
清代汪立名《白香山詩集》：按《隱居詩話》云：“唐人詠馬嵬事多矣，世所稱者，白居易‘六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死’，此乃歌詠祿山能使官兵叛，逼迫明皇，不得已而誅楊妃也。豈特不曉文章體裁，而造語蠢拙，抑亦失臣下之事君之禮。老杜則不然，其《北征》詩曰：‘不聞夏殷衰，中自誅褒妲�！艘娒骰疏b夏商之?dāng)�，畏天悔禍，賜妃子以死，官軍何與焉！”此論為推尊少陵則可，若以此貶樂天則不可。論詩須相題�！堕L恨歌》本與陳鴻、王質(zhì)夫話楊妃始終而作，猶慮詩有未詳，陳鴻又作《長恨歌傳》，所謂“不特感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來也”，自與《北征》詩不同。若諱馬嵬事實，則“長恨”二字便無著落矣。讀詩全不理會作詩本末，而執(zhí)片詞肆議古人，已屬太過；至謂歌詠祿山能使官軍云云，則尤近乎鍛煉矣。宋人多文字吹求之禍，皆釀于此等議論。若唐人作詩，本無所謂忌諱，忠厚之風(fēng)，自可慕也。然陳傳中敘貴妃進于壽邸，而白詩諱之，但云“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)”，安得謂樂天不知文章大體耶？倘有祖其謬以羅織少陵者，必將以少陵《憶昔時》“張后不樂上為忙”句為失以臣事君，“百官跣足隨天王”句為歌詠吐蕃追逼代宗，又豈通論乎？
清代沈德潛《唐詩別裁》：此譏明皇之迷于色而不悟也。以女寵幾于喪國，應(yīng)知從前之謬戾矣。乃猶令方士遍索，而方士固得以虛無縹緲之詞為對，遂信鈿釵私語為真，而信其果為仙人也。天下有妖艷之婦而成仙人者耶？詩本陳鴻《長恨傳》而作，悠揚旖旎，情至文生，本王、楊、盧、駱而又加變化者矣。時有一妓夸于人曰：“我能誦白學(xué)士《長恨歌》，豈與他妓等哉！”詩之見重于時如此。
清代薛雪《一瓢詩話》：白香山：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！庇邢财涔�，有詆其俗。東坡小詞：“故將別語調(diào)佳人，要看梨花枝上雨�！比酥^其用香山語，點鐵成金。殊不然也。香山冠冕，東坡尖新，夫人婢子，各有態(tài)度。
清代蔡顯《紅蕉詩話》：樂天《長恨歌》艷褻，非其至者，《游悟真寺》詩空前絕后，無從鉆仰矣。
清代賀裳《載酒園詩話》：王勉夫《叢談》中多辨論，余獨喜其一則。樂天《長恨歌》“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”，或謂豈有興慶宮中夜不點燭，明皇自挑燈之理？王曰：“此所以狀宮中向夜蕭索之意，使言高燒畫燭，貴則貴矣，豈復(fù)有長恨意耶？”此言深得詩人之致，前說小兒強作解人耳。
清代賀裳《載酒園詩話又編》：《連昌宮辭》輕雋，《長恨歌》婉麗，《津陽門詩》豐贍，要當(dāng)首白而尾鄭。顧前人諸選惟收元作者，以其含有諷諭耳。
清高宗愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：《長恨》一傳，自是當(dāng)時傳會之說，其事殊無足論者。居易詩詞特妙，情文相生，沉郁頓挫，哀艷之中，具有諷刺�！皾h皇重色思傾國”“從此君王不早朝”“君王掩面救不得”，皆微詞也。“養(yǎng)在深閨人未識”，為尊者諱也。欲不可縱，樂不可極，結(jié)想成因，幻緣奚罄？總以為發(fā)乎情而不能止乎禮義者戒也。通首分四段：“漢王重色思傾國”至“驚破霓裳羽衣曲”，暢敘楊妃擅寵之事，卻以“漁陽鼙鼓動地來”二句暗攝下意，一氣直下，滅去轉(zhuǎn)落之痕�！熬胖爻顷I煙塵生”至“夜雨聞鈴斷腸聲”，敘馬嵬賜死之事，“行宮見月傷心色”二句暗攝下意，蓋以幸蜀之靡日不思，引起還京之彷徨念舊，一直說去，中間暗藏馬嵬改葬一節(jié)，此行文飛渡法也�！疤煨辙D(zhuǎn)回龍馭”至“魂魄不曾來入夢”，敘上皇南宮思舊之情，“悠悠生死別經(jīng)年”二句，亦暗攝下意�！芭R邛道士鴻都客”至末，敘文士招魂之事，結(jié)處點清“長恨”，為一詩結(jié)穴，戛然而止，全勢已足，更不必另作收束。
清代袁枚《隨園詩話》：考據(jù)家不可與論詩。或訾余《馬嵬》詩，曰：“‘石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。’當(dāng)日貴妃不死于長生殿�！庇嘈υ唬骸鞍紫闵健堕L恨歌》‘峨嵋山下少人行’，明皇幸蜀，何曾路過峨嵋耶？”其人語塞。
清代袁枚《馬嵬四首·其二》：莫唱當(dāng)年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。
清代李锳《詩法易簡錄》：香山詩以諷喻，卷中《新樂府》及《秦中吟》為最，《長恨歌》等乃其次也。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：閑處一束，無限低徊（“遂令天下”二句下）。從景上寫出悲涼情味，虛際描摹，筆意宕漾，如聆三峽猿啼（“蜀江水碧”四句下）。引起下半首（“悠悠生死”二句下）�；仨慌危ā蔼q似霓裳”句下）。征典故以虛無異樣，空靈縹緲（“臨別殷勤”四句下）。
清代宋繩祖《論詩絕句》：十首秦吟寄正聲，漫夸長恨有風(fēng)情。祇因輕俗斯言誤，豈是前賢累后生。
清代趙翼《甌北詩話》：香山詩名最著，及身已風(fēng)行海內(nèi)，李謫仙后一人而已�！w其得名，在《長恨歌》一篇。其事本易傳，以易傳之事，為絕妙之詞，有聲有情，可歌可泣，文人學(xué)士既嘆為不可及，婦人女子亦喜聞而樂誦之。是以不脛而走，傳遍天下。又有《琵琶行》一首助之，此即無全集，而二詩已自不朽，況又有三千八百四十首之工且多哉！又：《長恨歌》自是千古絕作。其敘楊妃入宮，與陳鴻所傳選自壽邸者不同，非惟懼文字之禍，亦諱惡之義本當(dāng)如是也。惟方士訪至蓬萊，得妃密語歸報上皇一節(jié)，此蓋時俗訛傳，本非實事。明皇自蜀還長安，居興慶宮，地近市廛，尚有外人進見之事。及上元元年，李輔國矯詔遷之于西內(nèi)，元從之陳玄禮、高力士等，皆流徙遠方，左右近侍，悉另易人。宮禁嚴密，內(nèi)外不通可知。且鴻傳云：上皇得方士歸奏，其年夏四月，即晏駕。則是寶應(yīng)元年事也。其時肅宗臥病，輔國疑忌益深，關(guān)防必益密，豈有聽方士出入之理！即方士能隱形入見，而金釵、鈿盒，有物有質(zhì)，又豈馭氣者所能攜帶？此必?zé)o之事，特一時俚俗傳聞，易于聳聽，香山竟為詩以實之，遂成千古耳。
清代孫洙《唐詩三百首》：七字一篇綱領(lǐng)。思傾國，果傾國矣。欲而得之，何恨之有（“漢皇重色”句下）？以下八句，寫日中情景，花草人物都到（“芙蓉如面”八句下）。以下八句，寫夜間情景，日初昏至將曉都到（“夕殿螢飛”八句下）。一句起下（“悠悠生死”句下）。詼諧入妙（“山在虛無”句下）。空虛處偏有實證（“風(fēng)吹仙袂”二句下）。點題結(jié)穴（“此恨綿綿”句下）。
清代翁方綱《石洲詩話》：白公之為《長恨歌》《霓裳羽衣曲》諸篇，自是不得不然。不但不蹈杜公、韓公之轍也，是乃“瀏漓頓挫，獨出冠時”，所以為豪杰耳。始悟后之欲復(fù)古者，真強作解事。
清代祝德麟《讀白詩偶有所觸因韻成篇》：玉環(huán)工狐媚，天子困蒙塵。詩家本忠愛，各各歌詠繁。特著色荒戒，以明喪亂原。不拘春秋例，隱諱為尊親。白傅長恨歌，實開傳奇門。一笑百媚生，七字無窮春。侍兒扶出浴，形容更溫存。既非楊白花，飄蕩感紅巾。又非長發(fā)尼，穢跡彰金輪。后妃妖冶態(tài)，臣下豈宜云。原其立言體，濫觴三百篇。衛(wèi)風(fēng)碩人章，所頌君夫人。脂膚蝤蠐領(lǐng)，細膩如手捫。倩盼光合離，阿堵能傳神。一幅佳麗圖，千載猶銷魂。小君處宮圍，出則乘翟軿。誰曾親見來，寫此嬋娟真。文章妙絕世，禮教恐未安。倘令觸忌諱，謂是媟狎言。律以大不敬，夫何辭罪愆。文人興會到，好騁詞藻妍。六經(jīng)不敢議，圣人偶未刪。
清代潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》：石洲謂《長恨歌》獨出冠時，所以為豪杰。后來欲復(fù)古者，實強作解事。夫以《長恨歌》之冶蕩纖弱，只合與歌使讀者，而目為豪杰，自流濫于此，遂可以人之復(fù)古為多事耶？又：“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿�！薄笆虄悍銎饗蔁o力，始是新承恩澤時。”此南北曲中猥褻語耳，詞家不肯道此，而況詩哉！然元之詩品又不逮白，而《連昌宮詞》收場用意實勝《長恨歌》。艷《長恨》而亞《連昌》，不知詩之體統(tǒng)者也�！凹拍判袑m”二十字，足賅《連昌宮詞》六百余字，尤為妙境。詩品至微之，猶非浪得名也。瞿宗吉謂：“《長恨歌》一百廿句，讀者不厭其長，微之《行宮》詩才四句，讀者不覺其短，文章之妙也�！币远姴⒎Q，非知詩者。
清代施補華《峴傭說詩》：香山《長恨歌》今古傳誦，然語多失體。如“漢皇重色思傾國”，明明言唐，何必曰漢？“春宵苦短日高起，從此君王不早期”，豈非訕謗君父？“孤燈挑盡未成眠”，又似寒士光景；南內(nèi)凄涼，亦不至此。讀《公孫大娘弟子舞劍器》詩，敘天寶事只數(shù)語，而無限凄涼，可悟《長恨歌》之繁冗。
清代朱庭珍《筱園詩話》：至香山《長恨》《琵琶》二篇，亦一時風(fēng)行，名滿天下，至妓人能誦《長恨歌》，即增身價，到今膾炙人口。
清代張祖廉《定盦先生年譜外紀》：先生謂《長恨歌》“回頭一笑百媚生”，乃形容勾欄妓女之詞，豈貴妃風(fēng)度耶？白居易直千古惡詩之祖。
近代王文濡《唐詩評注讀本》：記事文之最上乘者，不著一句議論，而褒貶之意，自在言外，今觀如此長歌，雖通體敘事，而讀之便覺得美人情重江山輕，不啻為明皇一生寫照，何等魄力？至于文字之哀艷動人，氣度之從容不迫，聲調(diào)之婀娜有致，尤令人百讀不厭。
近代高步瀛《唐宋詩舉要》：結(jié)處戛然而止，不糾纏方士復(fù)命，上皇震悼不豫等事，筆力高人數(shù)倍。吳北江曰：“如此長篇，一氣舒卷，時復(fù)風(fēng)華掩映，非有絕世才力未易到也。”
近代錢振锽《謫星說詩》：香山之詩，是也。其與元稹論文，不肯一句放過“諷刺”“比興”字樣，則非也。斤斤然病“余霞散成綺，澄江凈如練”為無所諷，宜乎后之迂人亦議其《長恨歌》為無所規(guī)，議其憶妓詩多于憶民詩也。
近代王國維《人間詞話》：以《長恨歌》之壯采，而所隸之事，只“小玉雙成”；才有余也。梅村歌行，則非隸事不辦。白、吳優(yōu)劣，即于此見。不獨作詩為然，填詞家亦不可不知也。
近代劉鐵冷《作詩百法》：此詩為唐白樂天居易所撰，時在長慶中，故名長慶體。此詩皆為七言絕詩。平聲與仄聲，間次而押，如初四句為押平聲，次四句即押仄聲，次四句又押平聲，次四句又押仄聲。蓋每四句一轉(zhuǎn)，每一轉(zhuǎn)四句。凡押韻者三句也，例如第一、第二、第四句押韻，第三句必不押韻。如押平韻，除第一、第二、第四三句押韻外，第三句之收字為仄聲。押仄韻，第三句之收字為平聲。但古人亦有平轉(zhuǎn)平，仄轉(zhuǎn)仄者，此法必不可學(xué)。且工于長慶體之名人，每于第三第四句作對偶，故《長恨歌》中，如“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，“沉沉鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，往往而是。又每四句中之末一字或末二字，又下起句之一字或二字相連。如收韻末二字為“傷春”，則下句起二字亦用“傷春”二字。此雖非白居易所定，后人多有效之。
近代蔣抱玄《民權(quán)素詩話·萱園詩話》：古詩尤貴章法，開合提頓，排奡搖曳，缺一不可，敘事之作尤要。香山之《長恨歌》，膾炙人口，千古傳誦，其實不及《琵琶行》之結(jié)構(gòu)有法�！堕L恨歌》平鋪直敘，從選妃起至寄釵止，無提振關(guān)束之筆，似嫌平衍。惟其遣詞秀麗，情韻雙絕，為一時傳誦。所謂入時之眉樣，非詩律之極軌也。此詩閱者往往滑口讀過，特表而出之，敢以質(zhì)諸博雅君子之論定焉。
中國古典文學(xué)研究家陳寅恪《元白詩箋證稿》：自來文人作品，其最能為他人所欣賞，最能于世間流播者，未必即是其本身所最得意，最自負自夸者。若夫樂天之《長恨歌》，則據(jù)其自述之語，實系自許以為壓卷之杰構(gòu)，而亦為當(dāng)時之人所極欣賞，且流播最廣之作品。此無怪乎歷千歲之久至于今日，仍熟誦于赤縣神州及雞林海外“王公妾婦、牛童馬走之口”（元微之《白氏長慶集序》中語）也�！C括論之，《長恨歌》為具備眾體體裁之唐代小說中歌詩部分，與《長恨歌傳》為不可分離獨立之作品。故必須合并讀之，賞之，評之。明皇與楊妃之關(guān)系，雖為唐世文人公開共同習(xí)作詩文之題目，而增入漢武帝、李夫人故事，乃白、陳之所特創(chuàng)。詩句傳文之佳勝，實職是之故。此論《長恨歌》者不可不知也。
中國古典文學(xué)研究家俞平伯《〈長恨歌〉及〈長恨歌傳〉的傳疑》：若率意讀之，《長恨歌》既已乏味，而《傳》尤為蛇足�！陡琛分衅戒佒睌�，婉曲之思與凄艷之筆并少，視《琵琶行》《連昌宮詞》且有遜色。至陳鴻作《傳》，殆全與《歌》重復(fù)，似一言再言不嫌其多者然，其故殊難索解。夫以一代之名手抒寫一代之劇跡，必有奇思壯采流布文壇，而今乃平庸拖沓如此，不稱所期許，抑又何耶？
中國古代文史學(xué)家程千帆《《長恨歌》與〈圓圓曲〉》：漢武、唐玄與夫李、楊二妃之事，其跡固同，而《歌》有“漢皇重色思傾國”之語，《傳》有“如漢武帝李夫人”之文，尤為本證。詩中先出漢皇之重色，后敘道士之致魂，既免突兀，而長篇布署，亦用此以見照應(yīng)�！堕L恨歌》所用之事，初雖假作暗喻，然其后半則由典實之比擬，進而為故事之演化。故所作之描寫與所暗用之典實，始近而終遠。其結(jié)果揮空成有，乃變?yōu)槿娬麄�本事中之一部分。是因中有創(chuàng)也。
現(xiàn)代學(xué)者、詞學(xué)家夏承燾《讀〈長恨歌〉——兼評陳寅恪教授之〈箋證〉》：《長恨歌》乃自來傳誦最廣之長篇紀事詩，亦樂天平生文事之極作，雖其自述尚有歉詞，然百世公評有時反勝于作者寸心也。推其致盛之由，約有二事：其一，關(guān)于故事者。明皇、楊妃之一生，極人世榮華旖旎之享樂，復(fù)有一哀怨動人之結(jié)局，相形益彰，為我國最酣恣浪漫之情場故事。（《孔雀東南飛》但具其陰暗之一面，以此點言，美善猶憾。）其一，關(guān)于文術(shù)者。白氏以其輕揚流利之筆，寫此纏綿哀怨之情，風(fēng)華蕃艷之中，無一艱難奧澀之詞，既能文情相生，又恰與一般綺年兒女之心口相應(yīng)。集此二因，故流照藝林，光景常新。評家高論，即間有致不滿之詞者，如趙次公注杜詩，引蘇子由語，以詩法繁簡不同，謂此歌不如杜之《哀江頭》。然一二學(xué)人老宿之偏見，不能奪千百載文家之深嗜也�！ ‖F(xiàn)代學(xué)者、文學(xué)研究家錢鍾書《管錐編》：陳《傳》“出天界沒地府以求之不見”云云，白《歌》“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”云云，囊括道士三奏，事既一時盛傳，人所多言，我寡言之，詩文剪裁法耳。
現(xiàn)代翻譯家、文藝評論家傅雷《傅雷家書》：至于《長恨歌》，那氣息的超脫，寫情的不落凡俗，處處不脫帝皇的nobleness（雍容氣派），更是千古奇筆。看的時候可以有幾種不同的方法：一是分出段落看敘事的起伏轉(zhuǎn)折；二是看情緒的忽悲忽喜，忽而沉潛，忽而飄逸；三是體會全詩音節(jié)與韻的變化。再從總的方面看，把悲劇送到仙界上去，更顯得那段羅曼史的奇麗清新，而仍富于人間味（如太真對道士說的一番話）。還有白居易寫動作的手腕也是了不起：“侍兒扶起嬌無力”“君王掩面救不得”“九華帳里夢魂驚”幾段，都是何等生動！“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行”，寫帝王逃難自有帝王氣概�！按淙A搖搖行復(fù)止”，又是多鮮明的圖畫！最后還有一點妙處：全詩寫得如此婉轉(zhuǎn)細膩，卻仍不失其雍容華貴，沒有半點纖巧之病（細膩與纖巧大不同）。明明是悲劇，而寫得不過分的哭哭啼啼，多么中庸有度，這是浪漫底克兼有古典美的絕妙典型。
【擴展】
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
翻譯：即使是天長地久，總會有終了之時；唯有這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
翻譯：兩個人愿意在天上成為一對小鳥一起飛；在地上愿意成為兩根長在一起的樹枝。
相關(guān)知識：長恨歌原文譯文及注解
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。
天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。
六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。
花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索，云�？M紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。
春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
【注解】
１、漢皇：指唐明皇。
�。病⒂睿褐卫硖煜�。
�。�、姊妹句：楊貴妃受寵后，其姊妹三人皆封夫人。
�。�、漁陽鼙鼓：指安祿山在漁陽起兵叛亂。
５、�。号R近、靠近。
６、信：任憑。
�。�、碧落：道家稱天空為碧落。
８、玉扃：門閂。
�。埂㈠七婇_：一路敞開。
１０、闌干：縱橫。
【譯文】
唐明皇好色，日夜想找個絕代佳人；統(tǒng)治全國多年，竟找不到一個稱心。
楊玄瑛有個女兒才長成，十分嬌艷；養(yǎng)在深閨中，外人不知她美麗絕倫。
天生就的一身麗質(zhì)，很難長久棄置；有朝一日，被選在皇帝身邊做妃嬪。
她回眸一笑時，千姿百態(tài)嬌媚橫生；六宮妃嬪，一個個都黯然失色萬分。
春寒料峭，皇上賜她到華清池沐�。粶厝疂櫍礈熘话愕募∩�。
侍女?dāng)v扶她，如出水芙蓉軟弱娉婷；初蒙皇恩潤澤時，就這般嬌嬈涔涔。
鬢發(fā)如云顏臉?biāo)苹ǎ^戴著金步搖；芙蓉帳里，與皇上度著溫暖的春宵。
情深春宵恨太短，一覺睡到日高起；君王深戀兒女情，從此再也不早朝。
承受君歡侍君飲，終日陪伴無閑時；春從春游夜專守，雙雙形影不分離。
后宮妃嬪有三千，個個姿色象女神；三千美色不動心，皇上只寵她一人。
金屋中阿嬌妝成，夜夜嬌侍不離分；玉樓上酒酣宴罷，醉意伴隨著春心。
姊妹封夫人兄弟封公卿，封地受獎；楊家門戶生光彩，令人羨慕又向往。
使得天下的父母，個個改變了心愿；誰都看輕生男孩，只圖生個小千金。
驪山北麓華清宮，玉宇瓊樓聳入云；清風(fēng)過處飄仙樂，四面八方都可聞。
輕歌慢舞多合拍，管弦旋律盡傳神；君王終日都觀看，欲心難足無止境。
忽然漁陽戰(zhàn)鼓響，驚天動地震宮闕；驚壞跳舞的歌伎，停奏霓裳羽衣曲。
九重城樓與宮闕，烽火連天雜煙塵；千軍萬馬護君王，直向西南急逃奔。
翠華龍旗一路搖，隊伍走走又停停；西出都城百來里，來到驛站馬嵬亭。
龍武軍和羽林軍，六軍不走無奈何；纏綿委屈的美人，最終馬前喪了生。
貴妃頭上裝飾品，拋撒滿地?zé)o人問；翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。
君王寵愛救不了，掩面哭成個淚人；回頭再看此慘狀，血淚交和涕淋淋。
秋風(fēng)蕭索掃落葉，黃土塵埃已消遁；回環(huán)曲折穿棧道，隊伍登上了劍門。
峨嵋山下路險隘，蜀道艱難少人行；旌旗黯黯無光彩，日色淡淡近黃昏。
泱泱蜀江水碧綠，巍巍蜀山郁青青；圣主傷心思貴妃，朝朝暮暮戀舊情。
行宮之內(nèi)見月色，總是傷心懷悲恨；夜雨當(dāng)中聞鈴聲，譜下悲曲雨霖鈴。
天旋地轉(zhuǎn)戰(zhàn)亂平，君王起駕回京城；到了馬嵬車躊躇，不忍離去斷腸人。
萋萋馬嵬山坡下，荒涼黃土墳冢中，美人顏容再不見，地上只有她的墳。
君看臣來臣望君，相看個個淚沾衣；東望京都心傷悲，任憑馬兒去馳歸。
回到長安進宮看，荷池花苑都依舊；太液池上芙蓉花，未央宮中垂楊柳。
芙蓉恰似她的面，柳葉好比她的眉；睹物怎能不思人，觸景不免雙目垂。
春風(fēng)吹開桃李花，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場面寂寞更慘凄。
興慶宮和甘露殿，處處蕭條長秋草；宮內(nèi)落葉滿臺階，長久不見有人掃。
當(dāng)年梨園的弟子，個個新添了白發(fā)；后妃宮中的女官，紅顏退盡人衰老。
夜間殿堂流螢飛，思想消沉心茫然；終夜思念睡不著，挑盡了孤燈心草。
細數(shù)遲遲鐘鼓聲，愈數(shù)愈覺夜漫長；遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。
冷冰冰的鴛鴦瓦，霜花覆蓋了幾重；寒刺刺的翡翠被，誰與皇上來共用？
生離死別遠悠悠，至今已經(jīng)過一年；美人魂魄在何方，為啥不曾來入夢？
四川有個名道士，正到長安來做客；能用虔誠的道術(shù)，招引貴妃的魂魄。
輾轉(zhuǎn)相思好傷神，叫人對王表同情；就叫方士去努力，專意殷勤去找尋。
駕馭云氣入空中，橫來直去如閃電；升天入地去尋求，天堂地府找個遍。
找遍了整個碧空，找遍了整個黃泉；天茫茫來地蒼蒼，找遍天地沒看見。
忽然聽說東海上，有座仙山蓬萊山；仙山聳立在云端，云來霧去縹渺間。
玲瓏剔透樓臺閣，五彩祥云承托起；天仙神女多無數(shù)，個個綽約又多姿。
萬千嬌美仙女中，有個芳名叫太真；肌膚如雪貌似花，仿佛是要找的人。
方士在金闕西廂，叩開白玉的大門；他托咐侍女小玉，叫雙成通報一聲。
猛然聽到通報說：唐朝天子來使者；九華帳里太真仙，酣夢之中受震驚。
推開睡枕攬外衣，匆忙起床亂徘徊；珍珠廉子金銀屏，一路層層都敞開。
烏去發(fā)髯半偏著，看來剛剛才睡醒；花冠不整都不顧，匆匆跑到堂下來。
輕風(fēng)吹拂揚衣袖，步履輕輕飄飄舉；好象當(dāng)年在宮中，跳起霓裳羽衣舞。
寂寞憂愁顏面上，淚水縱橫四處灑；活象春天新雨后，一枝帶雨的梨花。
含情凝視天子使，托他深深謝君王：馬嵬坡上長別后，音訊顏容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛情，年深月久已斷絕；蓬萊宮中度時日，仙境幽幽萬古長。
回頭俯身向下看，滾滾黃塵罩人間；只見塵霧一層層，京都長安看不見。
只有寄去定情物，表表我深情一往；鈿盒金釵寄你去，或許能慰藉君王；
金釵兒我留一半，鈿合兒我留一扇；擘金釵來分鈿盒，一人一半各收藏。
但愿我們兩顆心，有如釵鈿一樣堅；不管天上或人間，終有一日會相見；
臨別殷勤托方士，寄語君王表情思。寄語之中有誓詞，唯有他倆心里知。
當(dāng)年七月七日夜，我倆相會長生殿；夜半無人兩私語，雙雙對天立誓言：
在天上，我們愿作比翼齊飛鶼鶼鳥；在地上，我們甘為永不分離連理枝。
即使是天長地久，總會有終了之時；唯有這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。
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