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白居易《春題湖上》翻譯賞析
《春題湖上》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首七言律詩。全詩以“春”為背景，以“湖”為中心，描摹出一幅有山有水，有主次，有陪襯，對比強烈，襯染分明，層次清晰，色彩豐富，自然渾成的西湖春景圖。以下是小編整理的白居易《春題湖上》翻譯賞析，歡迎查看。
《春題湖上》
白居易(唐)
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
注釋：
① 亂峰：參差不齊的山峰。
�、� 松排山面：指山上有許多松樹。
�、� 月點波心：月亮倒映在水中。
�、� 碧毯線頭抽早稻,青羅裙帶展新蒲：田野里早稻拔節(jié)抽穗，好像碧綠的毯子上的線頭;河邊菖蒲新長出的嫩葉，猶如羅裙上的飄帶。
⑤ 勾留：留戀。
創(chuàng)作背景：
這是一首著名的杭州西湖春景詩。作者于唐穆宗李恒長慶二年(公元822)七月，出任杭州刺史，十月到任，至長慶四年五月底離杭赴洛陽任所。此詩即作于作者卸杭州刺史任之前夕，大約是唐代長慶四年(公元824)春，作者在杭州住期將滿，就要離開之前所作。白居易為了逃避當(dāng)時朝廷激烈黨爭的政治漩渦，自求出守杭州。其后的詩作不免流露出離開了是非之地的輕松愉快心情。這首詩則因?qū)脻M將歸，而滋生悵惘的依依惜別情。
翻譯：
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹密密麻麻排滿山面，千山萬峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭;蒲葉披風(fēng)，像少女身上飄曳的羅帶群幅。春色如此秀麗，作者不愿離開杭州回京，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫的西湖。
鑒賞：
詩的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩則情景交融，物我劃一。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩，并非偶然。在孩童時代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對杭州的深情于此可見一斑。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構(gòu)，亦是歷代描寫西湖詩中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫之景∶群山環(huán)繞，參差不一，湖上水面平展;排排青松裝點著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵!然而詩的旨趣并沒有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對農(nóng)作物的體察上。在山水詩中嵌入農(nóng)事，弄不好會雅俗相悖，很不協(xié)調(diào)，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩化了——早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對湖區(qū)人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時，在詩的寫作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎，語言益見精妙。
這首詩的結(jié)構(gòu)曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！�(《唐宋詩醇》)那么其“言外余情”是什么呢?這得聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長安任中書舍人。面對國是日荒，民生益困的現(xiàn)實，屢屢上書言事而不被采納，眼見時局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來到杭州。這是問題的一方面，另一方面是他認為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng)，正合其意，即所謂“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡，閑忙恰得中�！边@話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩，在其他篇目中 尚有不少類似的說法，這既是作者的心里話，也是此詩的“言外余情”。
因為“皇恩只許住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖，這種情緒本身具有很強的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩句衍化而來的。
鑒賞
首句總體勾畫西湖春景，有籠住全篇之勢�！八飘媹D”三字平淡無奇，但卻是詩人目睹西湖春景時的第一印象，也是總的印象，是對湖上春光的輪廓所作的概括。至于“畫圖”的具體內(nèi)容，詩人接著用五句作描述：“亂峰圍繞水平鋪”寫其平如鏡的湖水和湖周圍高低不一、錯落起伏的群山；“松排山面千重翠”寫湖邊眾多峰巒上成排的松樹重重疊疊、一派翠綠的景象；“月點波心一顆珠”寫倒映在湖心的明月，宛如珍珠一般璀燦明麗，熠熠生輝；“碧毯線頭抽早稻”寫抽穗的早稻，就像碧毯上的線頭一樣毛絨絨的；“青羅裙帶展新蒲”寫新綠鮮嫩的香蒲，如同青羅裙帶一般柔軟舒展。詩人的目光由遠及近，由高而低，流連于美妙可人的湖光山色中，一會兒是全景：“湖上春來似畫圖”；一會兒是遠景：“亂峰”“松排”；一會兒又是近景：早稻已在抽穗，新蒲泛起綠意。這樣寫來，層次十分分明，主從有序，給人以清晰明快之感，寫法上是很見技巧的。這是此詩寫景的一個特色。特色之二，在于詩人筆下的春景，特征十分鮮明。如“亂峰圍繞”、“松排山面”，固然為遠佑所見，視覺不免模糊，無法工筆刻鏤，所以有“亂”、“排”二字注重整體感受的描敘，但也不難想見，在寬闊的湖面上，因有若有若無的春日煙氳淡若薄紗，所以詩人無法極目端詳遠處群峰的具體情狀。又如“碧毯線頭”、“青羅裙帶”，詩人善用譬喻，狀形繪色，將春來湖上之后，湖水碧澄、平靜之美寫得十分準(zhǔn)確而又傳神；而“早稻”與“新蒲”之“早”、“新”二字，在意義上互相生發(fā)，將大自然的盎然生機，生動細致地刻畫了出來。詩人就是這樣以幽麗的筆觸、華美的詞句和新奇精妙的比喻，寫出西湖一片蔥蘢隱秀的美景，可謂曲盡風(fēng)光，歷歷如繪。
詩的結(jié)句“未能拋得杭州去，一半勾留在此湖”，改變了寫法，將上面繪形繪色的筆觸，一變而為直陳自己的心理：原來自己沒有離開杭州去到他處，一半原因就是流連這西湖的美景。如果說前六句是直接鋪陳西湖春景，進而寄寓贊美之情的話，那么這二句就屬于薛雪所謂的“章法變化，條理井然”了，是以詩人不愿別離杭州來反襯杭州西湖美景爽心的特色，從中見出西湖春色的動人力量。這樣寫來，正所謂“詩貴別趣，意忌直出”。
名家點評
清·毛奇齡、王錫《唐七律選》：“物態(tài)新出（‘碧毯線頭’二句下）。萬千贊嘆，盡此二句（末二句下）�！�
清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：“畫圖”二字是詩眼，下五句皆實寫畫圖中景；以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情�！�
清·王堯衢《古唐詩合解》：“以‘湖’字起結(jié)，奇極�！话牍戳簟�，湖未嘗留人，而人自不能拋舍。興之所適也；然亦只得‘一半’，那一半當(dāng)別有瞻戀君國去處，若說全被勾留，豈不是個游春郎君，不是白傅口中語矣（末二句下）。前解寫山月之勝，后解寫物色之勝，總寫得‘湖上春’蘭字。
作者簡介
白居易（772-846），唐代詩人。字樂天，號香山居士。其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進士，授秘書省校書郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。
長慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時而著，歌詩含為事而作”，是新樂府運動的倡導(dǎo)者。其詩語言通俗。和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長慶集》。
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