- 相關(guān)推薦
歐陽炯——《南鄉(xiāng)子》
歐陽炯——《南鄉(xiāng)子》1
[唐]歐陽炯
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。
兩岸人家微雨后，收紅豆，
樹底纖纖抬素手。
注釋：
【1】南中：猶言南國。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》詩：“人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。”
【2】桄（guāng）榔：南方常綠喬木，棕桐樹之一種，亦稱“砂糖椰子”，其干高大，多產(chǎn)在中國的南方。
【3】暗：一作“里”。
【4】蓼（liǎo）：水草之一種。
【5】紅豆：紅豆樹產(chǎn)于嶺南，秋日開花，其實成豆莢狀，內(nèi)有如碗豆大的子，色鮮紅，古代以此象征相思之物。
【6】纖纖抬素手：即“抬纖纖素手”的倒文。
作品賞析：
歐陽炯《南鄉(xiāng)子》具有南粵濃烈的鄉(xiāng)土氣息。把南國風光寫得富有詩情畫意，引人入勝。南國的秋天，景色佳麗。一陣細雨，桄榔樹濃蔭遮暗，淡紅的蓼花掩映其間。就在這風光如畫的環(huán)境里，一雙纖纖素手正在樹下采擷紅豆。全詞色彩艷麗，語言清新，不故作愁苦之態(tài)。這些都是歐詞藝術(shù)上的特點。
花間詞人中，歐陽炯和李珣都有若干首吟詠南方風物的《南鄉(xiāng)子》詞，在題材、風格方面都給以描寫艷情為主的花間詞帶來一股清新的氣息。
“路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。”頭兩句寫初入南中所見。桄榔樹身很高大，所以作者一眼就能看到。蓼花雖非南國特有，但也以南方水鄉(xiāng)澤國為多，所謂“紅蓼花寒水國秋”可證。恍榔樹葉深綠，故說“暗”。“枕榔葉暗蘿花紅”，一高一低，一綠一紅，一是葉一是花，一岸上一水邊，互相映襯，勾畫出了南中特有的風光，并寫出了它給予作者的第一個鮮明印象。
“兩岸人家微雨后，收紅豆。”上兩句所寫的，還是靜物，這里進一步可到人物的活動。紅豆也為南中所恃有，嶺南天熱。微雨過后，業(yè)己成熟的紅豆莢正待采摘。故有“兩岸人家微雨后，收紅豆”的描寫。這兩句將南中特有的物產(chǎn)和風習、人物活動揉合在一起，組成一幅典型的南中風情畫，透出濃郁的地域色彩和生活氣息。
“樹底纖纖抬素手。”采摘紅豆的.，多是婦女，所以遠遠望去，但見兩岸。人家近旁的相思樹下，時時隱現(xiàn)著紅妝女一的倩麗身影和她們的纖纖皓腕。這是南中風物的寫實。但這幅畫圖卻因為有了這一筆，整個地靈動起來了，顯現(xiàn)出了一種動人的風的。紅豆又稱相思子。王維的《相思》說：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝；愿君多采擷，此物最相思。”這流傳眾口的詩篇無形中賦予了這索手收紅豆的日常勞動以一種動人遐想的詩意美。面對這幅鮮麗而富于溫馨氣息的畫圖，呼吸著南國雨后的清新空氣，詞人的身心都有些陶醉了。《南鄉(xiāng)子》單調(diào)字數(shù)不到三十，格調(diào)比較輕快。結(jié)句的含蘊耐味顯得格外重要。歐陽炯的這首就是既形象鮮明如畫，又富于余思的。
《栩莊漫記》對歐陽炯的《南鄉(xiāng)子》八首作了一個總評曰：“《南鄉(xiāng)子》八首，多寫炎方風物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)，而為寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣。”的確，在《花間集》中，這樣樸質(zhì)清新的風土人情詞作，是別具韻味的。
歐陽炯——《南鄉(xiāng)子》2
[五代十國]歐陽炯《南鄉(xiāng)子（路入南中）》原文、注釋、賞析
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手。
注釋：
1、南中：泛指我國南方。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》詩：“人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。”
2、桄（guāng）榔：南方常綠喬木，樹干高大。據(jù)《述異記》載：西蜀石門山，有樹曰桄榔，皮里出屑如面，用作餅，食之，與面相似。因謂之桄榔面。蓼：水草之一種。
3、紅豆：紅豆樹產(chǎn)于嶺南，秋日開花，其實成豆莢狀，內(nèi)有如碗豆大的子，色鮮紅，古代以此象征相思之物。王維《相思》詩：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝；愿君多采擷，此物最相思。”
賞析：
這首詞寫南方水村的一個勞動場面。
首句點明地區(qū)，次句寫“南中”桄榔枝葉茂密陰濃、蓼花淡紅的.自然環(huán)境。后面三句，范圍愈來愈小：由“南中”到河邊兩岸人家；從“微雨后”到“收紅豆”。“樹底纖纖抬素手”，最具情致，是勞動場面的集中寫照，形象生動，歡快之情自見。
歐陽炯——《南鄉(xiāng)子》3
[唐]歐陽炯
岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。
孔雀自憐金翠尾，
臨水，認得行人驚不起。
注釋：
【1】歸路：回家的路。
【2】自憐：自愛。
【3】金翠尾：毛色艷麗的尾羽。
【4】臨水：言孔雀臨水照影。
作品賞析：
這首詞詠的是難過風光中的原野暮色。朝與暮作為特定內(nèi)容可以有昂揚向上和頹廢沒落的寓意，但作為自然景色卻都很美，旭日和夕陽，朝霞和晚霞，絢麗而富于變化，都能激起人們的美感。在古典文學中寫暮色的名句、名作是不少的，歐陽炯能寓奇于變，寫景抒情，與前人不相因襲，具有藝術(shù)魅力，他寫南國新異景物，是出于妍雅之筆。這一首像一幅旅人暮歸圖。
“岸遠沙平，日斜歸路晚霞明”，詞一開頭雖無一字寫河，而河已突現(xiàn)在畫面。從遠岸、沙灘，人們不難意識到附近有一條魚歸路曲折并行的河流。岸之“遠”，“沙”之平都是人的感覺，所以詞雖未直接寫人而旅人也自然突現(xiàn)在畫面上了。然后詞人著一“歸”字，使他的活動內(nèi)容更為具體，而且能引起人的豐富聯(lián)想。至于“日斜”、“晚霞明”，既點明了歸途的時間，又渲染了景物的色彩。應(yīng)當說這兩句十一個字已把旅人暮歸的背景表現(xiàn)得頗有畫意了。下面三句則是畫面的中心，是近景，是特寫，它使暮景帶上了鮮明的`個性特征：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起”，這景象只有南國才有。
孔雀的珍奇美麗，自古為人稱道。屈原《九歌》描寫少司命華麗的車蓋，已提到以孔雀羽為飾。歐陽炯寫的不是人工飼養(yǎng)的孔雀，而是野生孔雀。他寫旅人忽見河邊孔雀開屏，它那徘徊四顧的神氣，儼然自憐其尾。孔雀長期未受人們侵擾，與人相狎，所以盡管起初被旅人的腳步聲嚇了一跳，但看看旅人又馬上鎮(zhèn)靜下來，并沒有拖著長尾飛去。
這首詞，從押韻看，它先用平韻，后用仄韻，給人以音律變化之美。整首詞重視創(chuàng)造意境，景中有人，所以有以少勝多之妙。
歐陽炯——《南鄉(xiāng)子》4
【年代】：唐
【內(nèi)容】：
嫩草如煙，石榴花發(fā)海南天。日暮江亭春影淥，鴛鴦浴，水遠山長看不足。
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游上沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。
岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起。
洞口誰家，木蘭船系木蘭花。紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風相對語。
二八花鈿，胸前如雪臉如蓮。耳墜金镮穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江頭招遠客。
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手。
袖斂鮫綃，采香深洞笑相邀。藤杖枝頭蘆酒滴，鋪葵席，豆蔻花間走坐晚日。
翡翠欮洠白蘋香里小沙汀。島上陰陰秋雨色，蘆花撲，數(shù)只漁船何處宿。
【作者小傳】：
歐陽炯（896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任職為中書舍人。據(jù)《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩文，特別長于詞，又善長笛，是花間派重要作家。
【注釋】：
畫舸：彩飾游船。橈：船槳。槿花：一種落葉灌木，紫色淺花，南方民間多用以代替籬笆。
【賞析】：
《花間集》收歐陽炯《南鄉(xiāng)子》八首，此其二。詞寫舸中游人與沙岸上女子的搭話，笑語可聞，情態(tài)宛然。全詞風格清新婉麗，情感健康純樸，氣氛歡悅、和諧。起句優(yōu)美多姿，結(jié)句饒有余思。為詞家所稱賞。湯顯祖《花間集評》中，曾對歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞八首作過這樣評價：“諸起句無一重復(fù)，而結(jié)語皆有余思。” 《全唐詩話》：歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞最工。 《栩莊漫記》云：寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙磬同音。儼然一幅畫圖。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞寫蠻鄉(xiāng)新異景物，以妍雅之筆出之，較李珣《南鄉(xiāng)子》詞尤佳。
【歐陽炯——《南鄉(xiāng)子》】相關(guān)文章：
南鄉(xiāng)子原文賞析02-27
南鄉(xiāng)子原文賞析[精品]04-13
南鄉(xiāng)子·乘彩舫原文09-28
歐陽曄破案原文翻譯03-01
南鄉(xiāng)子·為亡婦題照原文賞析02-27