日日原文及賞析

日日原文及賞析1

　　原文：

　　日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。

　　自歌自舞自開懷。

　　且喜無拘無礙。

　　青史幾番春夢，黃泉多少奇才。

　　不須計較與安排。

　　領取而今現在。

　　譯文

　　每天把大酒杯倒滿酒，終日在鮮花盛開的小花圃里喝醉。自己唱歌自己跳舞，自己樂得開懷大笑，最令人高興的是沒有牽掛沒有羈絆。

　　一生中能有幾回短暫的美麗的夢，多少奇人異士都不免歸到黃泉。人生不用計較太多，只要把現在的歡樂時光過好就行了。

　　注釋

　　朝朝：天天；每天。

　　賞析：

　　這首詞寫作者晚年以詩、酒花為樂事的閑淡生活，用語淺自而意味悠遠，流露出一種閑曠的情調。

　　日日深杯酒滿，朝朝小圃花開”，起首兩句寫出詞人終日醉飲花前的生活。深杯酒滿見得飲興之酣暢，小圃花開點出居處之雅致。無一字及人，而人的精神風貌已隱然可見。這正是借物寫人之法的妙用。“自歌自舞自開懷，且喜無拘無礙”，抒情主人公的正面形象出現了。三個“自”隔字重疊，著力突出自由自在、自得其樂的神態，自然地帶出“無拘無礙”一句。整個上片洋溢著輕松自適的情致，行文亦暢達流轉，宛若一曲悅耳的牧歌。兩句一轉，由物及人，既敞露心懷，又避免給人以淺顯平直之感。

　　至下片文情陡變，兩個對句表達了作者對世事人生的認識，所謂人類的歷史不過是幾場短暫春夢雜沓無序的聯綴，無論怎樣的奇士賢才都終究不免歸于黃泉。這是歷盡滄桑，飽經憂患之后的'感喟，無疑含有消極的虛無意識。此詞寫作時代大致正在忠良屈死而奸佞當道之時，“黃泉”句也隱含著深深的悲憤之情。

　　這時，朱敦儒那只是壯懷遠抱已被消蝕殆盡了，字里行間仍存苦懷，有一種無可奈何的心緒在。他自以為看破了紅塵，不復希冀有所作為，把一切都交付給那變幻莫測的命運去主宰，自己“不須計較與安排”，只要“領取而今現在”，求得片時歡樂也就心滿意足了。

　　末句不啻是對上片所描述的閑逸自得生活之底蘊的概括和揭示。這句在結構上也是有力的收束。上片寫景敘事，下片議論感嘆，有情景相生、借景達情之妙。

　　這是一首清新淡雅，韻味天成的小詞，語意俱佳。

日日原文及賞析2

　　原文：

　　日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

　　幾時心緒渾無事，得及游絲百尺長。

　　賞析：

　　李商隱擅長抒寫日常生活中某種微妙的詩意感受。這首小詩，寫的就是春光爛漫所引起的一種難以名狀的情緒。題一作“春光”。

　　第一句語、意都顯得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍麗、富于生命力的景象；而春天的麗日艷陽，本來就是使一切自然景象呈現出絢爛色彩和勃勃生機。說“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但詩人對艷陽照耀下一片爛漫春光的獨特感受，卻正是借“斗”字生動地表現出來。麗日當空，春光爛漫，在詩人的感覺中，正像是春光與日光爭艷競妍。著一“斗”字，將雙方互爭雄長的意態，方興未艾的趨勢，以及天地上下流溢著的熱烈氣氛全部傳出。作者《霜月》說：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”將秋夜霜月交輝的景色想象為霜月之神競艷斗妍，所表現的境界雖和“春光斗日光”有別，而“斗”字的表現力則同樣杰出。不過“春光斗日光”好像還有另一層意蘊。日光，既指艷陽春日，又兼有時光之意。眼前這爛漫紛呈的春光又似乎日日與時光的腳步競賽，力求在這美好的時光尚未消逝之前呈現出它的全部美艷。這后一層意蘊，本身就包含著韶光易逝的些微惆悵，暗示下文意緒的'紛擾不寧。

　　第二句實寫春光，微寓心緒。山城斜路之旁，杏花開得茂盛。在艷陽映照下，飄散出陣陣芳香。杏花的特點，是花開得特別繁華，最能體現春光的爛漫，但遠望時這一片繁花卻微呈白色。這種色感又很容易觸動春日的無名惆悵。所以這“山城斜路杏花香”的景物描寫中所透露的，便不僅僅是對爛漫春光的陶醉，而且包含著一種難以言狀的繚亂不寧的無聊賴的心緒。

　　三、四兩句由這種復雜微妙的意緒進一步引出“心緒渾無事”的企盼：什么時候才能使心緒擺脫眼前這種繚亂不安的狀態，能夠像這百尺晴絲一樣呢？游絲是春天飄蕩在晴空中的一種細絲。作為春天富于特征的景象，它曾經被許多詩人反復描繪過，如“百尺游絲爭繞樹”（盧照鄰《長安古意》）、“落花游絲白日靜”（杜甫《題省中壁》），或點綴熱烈的氣氛，或渲染閑靜的境界。但用作這樣的比喻，卻是李商隱的個人獨創。錢鐘書先生在談到“曲喻”這一修辭手法時曾指出：“我國詩人中“以玉溪最為擅此，著墨無多，神韻特遠。……‘幾時心緒渾無事，得及游絲百尺長’，執著緒字，雙關出百尺長絲也”（《談藝錄》）。心緒，是關于人的心理感情的抽象概念。“心緒渾無事”的境界，難以直接形容刻畫。詩人利用“緒”字含有絲緒的意義這一點，將抽象的心緒在意念中形象化為有形的絲緒，然后又從絲緒再引出具體的游絲。這樣輾轉相引，喻體似離本體很遠，但讀來卻覺得曲盡其妙。

　　因為晴空中裊裊飄拂的百尺游絲，不僅形象地表現了“心緒渾無事”時的輕松悠閑、容與自得，而且維妙維肖地表現出一種心靈上近乎真空的狀態，一種在心靈失重狀態下無所依托的微妙感受。再加上這“游絲百尺長”的比喻就從眼前景中信手拈來，所以更顯得自然渾成，情境妙合。“幾時”、“得及”，突出了詩人對“心緒渾無事”的企盼，又反過來襯托出了現時繚亂不安的心情。

　　詩歌中個別句子表達一時觸發的微妙感受，比較常見；整首詩專寫這種感受的卻不多見。因此后者往往被人們泥解、實解。如這首詩，注家們就有“虛度春光”、“客子倦游”一類的理解。而這樣闡釋往往使全詩語妙全失。

日日原文及賞析3

　　西江月·日日深杯酒滿

　　日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷，無拘無束無礙。

　　青史幾番春夢，黃泉多少奇才。不須計較與安排，領取而今現在。

　　日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷，且喜無拘無礙。

　　青史幾番春夢，紅塵多少奇才。不須計較與安排，領取而今現在。

　　翻譯

　　每天把大酒杯倒滿酒，終日在鮮花盛開的小花圃里喝醉。自己唱歌自己跳舞，自己樂得開懷大笑，最令人高興的是沒有牽掛沒有羈絆。

　　一生中能有幾回短暫的美麗的夢，多少奇人異士都不免歸到黃泉。人生不用計較太多，只要把現在的歡樂時光過好就行了。

　　注釋

　　朝朝：天天；每天。

　　賞析

　　這首詞寫作者晚年以詩、酒花為樂事的閑淡生活，用語淺自而意味悠遠，流露出一種閑曠的情調。

　　“日日深杯酒滿，朝朝小圃花開”，起首兩句寫出詞人終日醉飲花前的生活。深杯酒滿見得飲興之酣暢，小圃花開點出居處之雅致。無一字及人，而人的精神風貌已隱然可見。這正是借物寫人之法的妙用。“自歌自舞自開懷，且喜無拘無礙”，抒情主人公的正面形象出現了。三個“自”隔字重疊，著力突出自由自在、自得其樂的神態，自然地帶出“無拘無礙”一句。

　　整個上片洋溢著輕松自適的情致，行文亦暢達流轉，宛若一曲悅耳的牧歌。兩句一轉，由物及人，既敞露心懷，又避免給人以淺顯平直之感。

　　至下片文情陡變，兩個對句表達了作者對世事人生的認識，所謂人類的歷史不過是幾場短暫春夢雜沓無序的聯綴，無論怎樣的奇士賢才都終究不免歸于黃泉。這是歷盡滄桑，飽經憂患之后的感喟，無疑含有消極的虛無意識。此詞寫作時代大致正忠良屈死而奸佞當道之時，“黃泉”（“紅塵”）句也隱含著深深的`悲憤之情。

　　這時，朱敦儒那種壯懷遠抱已被消蝕殆盡了，字里行間仍存苦懷，有一種無可奈何的心緒。他自以為看破了紅塵，不復希冀有所作為，把一切都交付給那變幻莫測的命運去主宰，自己“不須計較與安排”，只要“領取而今現在”，求得片時歡樂也就心滿意足了。

　　末句不啻是對上片所描述的閑逸自得生活之底蘊的概括和揭示。這句在結構上也是有力的收束。上片寫景敘事，下片議論感嘆，有情景相生、借景達情之妙。

　　這是一首清新淡雅，韻味天成的小詞，語意俱佳。

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