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《雷雨》的人物語(yǔ)言
《雷雨》是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話(huà)劇。此劇以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫(xiě)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。下面是小編整理的《雷雨》的人物語(yǔ)言，希望對(duì)大家有幫助。
《雷雨》的人物語(yǔ)言
第一、高度個(gè)性化
所謂人物語(yǔ)言個(gè)性化，就是什么樣的人說(shuō)什么樣的話(huà)；語(yǔ)言成為人物個(gè)性、性格、心理的聲音外化。
周樸園（忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？
魯侍萍不是我要來(lái)的。
周樸園誰(shuí)指使你來(lái)的？
魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我來(lái)的！
剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語(yǔ)言無(wú)法掩飾得了。
周樸園那么，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。
魯侍萍我希望這一生不要再見(jiàn)你。
周樸園（由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢(qián)的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。
無(wú)情又無(wú)義，再也偽裝不下去了，便化為語(yǔ)言，絕！擺架子，樹(shù)威性，即使在不是自家人面前，也無(wú)法自持。既封建，又資本家；錢(qián)是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語(yǔ)言是靈魂的直裸。
人物語(yǔ)言不需經(jīng)過(guò)修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化。
魯大海的語(yǔ)言是他倔強(qiáng)、魯莽、幼稚的個(gè)性的寫(xiě)照：
魯大海可是你們完全錯(cuò)了。
魯大海（看合同）什么？（慢慢地）他們?nèi)齻�(gè)人簽了字？
魯大海（如夢(mèng)初醒）這三個(gè)沒(méi)有骨頭的東西！
個(gè)性化語(yǔ)言的好處是：作家通過(guò)它展示人物的性格特征，讀者通過(guò)它直觀（實(shí)際上是“直聽(tīng)”）人物的性格，生動(dòng)可感，真實(shí)可信。
第二、豐富的潛臺(tái)詞
潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還有含有別的意思。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。《荷花淀》中的水生嫂這樣說(shuō)：
“你總是很積極的。”
這是個(gè)經(jīng)典的潛臺(tái)詞。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。
潛臺(tái)詞的作用是使語(yǔ)言簡(jiǎn)練而有味。簡(jiǎn)練而無(wú)味，不是潛臺(tái)詞。有味不簡(jiǎn)練？那幾乎不可能。簡(jiǎn)練到晦澀，那只是作者的一廂情愿而已。
下面的人物語(yǔ)言有潛臺(tái)詞，情形是當(dāng)事人不便說(shuō)：
盡在不言中。如果說(shuō)出來(lái)，那就不是藝術(shù)了。潛臺(tái)詞的特點(diǎn)是語(yǔ)言簡(jiǎn)練而有味。簡(jiǎn)練而無(wú)味不是潛臺(tái)詞，有味不簡(jiǎn)練也不是潛臺(tái)詞。下面的潛臺(tái)詞使語(yǔ)言簡(jiǎn)練，情形是當(dāng)事人不便說(shuō)：周樸園（汗涔涔地）哦。
魯侍萍她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。
周樸園（抬起頭來(lái)）你姓什么？
魯侍萍我姓魯，老爺。
“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？也是同樣的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道得這么清楚？又如：
下面的下面的潛臺(tái)詞，魯侍萍同時(shí)扮演著兩個(gè)角色，一實(shí)一虛，一口一心，很有意味：
魯侍萍老爺問(wèn)這些閑事干什么？
①
周樸園這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。
魯侍萍親戚？
②
周樸園嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?/p>
魯侍萍哦，——那用不著了。
③
周樸園怎么？
魯侍萍這個(gè)人現(xiàn)在
還活著。
④
另一個(gè)角色的意思就是：
①她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒(méi)有什么關(guān)系了。
②根本就無(wú)所謂什么親戚。
③她沒(méi)有死，現(xiàn)在就立在你面前。
④那次她母子被人救起了。
我想，潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以為之注腳：時(shí)間一律，地點(diǎn)（場(chǎng)景）一律，情節(jié)一律。如此集中的戲劇在語(yǔ)言上豈能拖沓冗長(zhǎng)，豈能不以一當(dāng)十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說(shuō)得明明白白，那還有什么吸引人的地方？
以下魯侍萍的兩句話(huà)反映了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成使?jié)撆_(tái)詞：
①
我想，潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以注腳：時(shí)間一律，地點(diǎn)（場(chǎng)景）一律，情節(jié)一律。如此集中的戲劇在語(yǔ)言上豈能拖沓冗長(zhǎng)，豈能不以一當(dāng)十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說(shuō)得明明白白，那還有什么吸引人的地方？以下魯侍萍的兩句話(huà)表明了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成是潛臺(tái)詞：魯侍萍（大哭）這真是一群強(qiáng)盜！（走至周萍面前）你是萍，……憑什么打我的兒子？
周萍你是誰(shuí)？
魯侍萍我是你的——你打的這個(gè)人的媽。
憤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。
第三、富于動(dòng)作性
戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性（或稱(chēng)動(dòng)作語(yǔ)言、情節(jié)語(yǔ)言），是指人物的語(yǔ)言流向（人物語(yǔ)言間的交流和交鋒）起著推動(dòng)或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。
第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對(duì)話(huà)是一個(gè)很好的例子：
繁漪（冷笑）小心，小心！你不要把一個(gè)女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來(lái)的。
1、周萍我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。
2、繁漪好，你去吧！小心，現(xiàn)在（望窗外，自語(yǔ)，暗示著惡兆地）風(fēng)暴就要來(lái)了！
3、①暗示了情節(jié)的發(fā)展（后來(lái)她確實(shí)把什么都抖出來(lái)了）
②推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展（周沖對(duì)繁漪的背叛使矛盾激化）
③暗示了情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)；一語(yǔ)雙關(guān)。
我國(guó)古代小說(shuō)深得動(dòng)作語(yǔ)言的精髓，寫(xiě)書(shū)寫(xiě)到無(wú)法再寫(xiě)的時(shí)候，往往就會(huì)“無(wú)巧不成書(shū)”的“節(jié)外生枝”。刀架到好人的脖子上了，會(huì)有俠客從天而降。不過(guò)這種動(dòng)作語(yǔ)言不全是作品中的人物語(yǔ)言，更多的是作者的敘述語(yǔ)言（環(huán)境描寫(xiě)也在其中）。這種語(yǔ)言，有時(shí)是不經(jīng)意，不露痕跡的，有時(shí)卻是經(jīng)意的；但目的只有一個(gè)，那就是讓情節(jié)發(fā)展下去。
《雷雨》中人物的動(dòng)作語(yǔ)言有時(shí)也帶有作者很強(qiáng)的主觀動(dòng)機(jī)，讓讀者很明顯的感覺(jué)到“人為”的痕跡，請(qǐng)看下面魯侍萍的語(yǔ)言：
1、魯侍萍我前幾天還見(jiàn)著她！（暗示周樸園，使情節(jié)繼續(xù)）
2、魯侍萍老爺，您想見(jiàn)一見(jiàn)她么？（推動(dòng)情節(jié)發(fā)展）
3、魯侍萍老爺，沒(méi)有事了？（望著樸園，淚要涌出。）（強(qiáng)烈的暗示；不問(wèn)也行）
4、周樸園哦，很遠(yuǎn)了，提起來(lái)大家都忘了。
魯侍萍說(shuō)不定，也許記得的。（推動(dòng)；幾乎是提醒周樸園）
5、魯侍萍我倒認(rèn)識(shí)一個(gè)姑娘姓梅的。（推動(dòng)；幾乎要明說(shuō)了）
周樸園哦？你說(shuō)說(shuō)看。
魯侍萍雖然很想見(jiàn)到她的兒子，因此帶著幻想對(duì)周樸園不斷的提醒，暗示，這些當(dāng)然合情合理。但她這些每每在情節(jié)快要中斷時(shí)候的語(yǔ)言，卻不單是她的心思的合情合理所能解釋得了的，而最重要的，是恰好的起到了暗示和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。
最典型的例子要數(shù)下面兩個(gè)：
1、魯侍萍雖然很想見(jiàn)到自己的兒子，但她每每在情節(jié)快要中斷的時(shí)候的這些語(yǔ)言就不但反映了她的心理，而且恰好起了暗示和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。最典型的例子要數(shù)下面兩個(gè)：
1.魯侍萍哦，——老爺沒(méi)有事了？（暗示）
周樸園（指窗）窗戶(hù)誰(shuí)叫打開(kāi)的？（直接推動(dòng)；節(jié)外生枝？）
2.魯侍萍老爺，沒(méi)有事了？（望著樸園，淚要涌出。）（暗示）
2、周樸園啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來(lái)，順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來(lái)。（直接推動(dòng)；多么重要的襯衫！）
可以想見(jiàn)，如果沒(méi)有接下去的魯侍萍開(kāi)窗戶(hù)的動(dòng)作，如果沒(méi)有她精確的說(shuō)出襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的襯衫，試問(wèn)情節(jié)如何發(fā)展下去？周樸園的語(yǔ)言，就是典型的動(dòng)作語(yǔ)言。它的作用，從某種角度看，僅僅在于推動(dòng)情節(jié)而已。而這一點(diǎn)，正是作者的高明之處，也是一個(gè)劇作者必備的基本功。
戲劇人物語(yǔ)言的特點(diǎn)，這三點(diǎn)是主要的，當(dāng)然還有其他特點(diǎn)，比如語(yǔ)言的口語(yǔ)化，便于觀眾當(dāng)場(chǎng)接受等，這里就不涉及。通過(guò)學(xué)習(xí)《雷雨》，了解戲劇人物語(yǔ)言的三個(gè)主要特點(diǎn)，對(duì)于劇本的閱讀和創(chuàng)作，應(yīng)該是大有裨益的。
【小資料】
（一）關(guān)于（雷雨》的標(biāo)題。
《雷雨》寫(xiě)的是一個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)大家庭的矛盾。周樸園是這個(gè)大家庭的統(tǒng)治者，是劇中一切災(zāi)難的制造者和痛苦不幸的播種者。其妻繁峙感到被壓抑的苦悶，與周樸園的大兒子周萍發(fā)生了曖昧關(guān)系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四鳳。出于嫉妒，繁臘通知四鳳的母親侍萍把她領(lǐng)走。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個(gè)兒子，而后又被遺棄的侍女。
她是周萍的生身母親，而被她帶走的兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對(duì)面地展開(kāi)斗爭(zhēng)……這些矛盾醞釀、激化，終于在一個(gè)“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，又經(jīng)過(guò)一番復(fù)雜的矛盾沖突，周萍和四風(fēng)終于知道他們?cè)峭感置谩Ｓ谑且粓?chǎng)悲劇發(fā)生了，四鳳觸電而死，繁滑的兒子周沖為救四風(fēng)不幸送命，周萍開(kāi)槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的繁瀚瘋狂了，倔強(qiáng)的魯大海出走了。這個(gè)罪惡的家庭終于崩潰了。這一切都是在雷電交加的狂風(fēng)暴雨之夜進(jìn)行的，整個(gè)故事的背景，情節(jié)都是和雷雨有關(guān)的。同時(shí)，作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)大雷雨即將到來(lái)。這就深刻地反映了醞釀著一場(chǎng)大變動(dòng)的中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。
（二）重點(diǎn)內(nèi)容圖示。
周樸園與侍萍的矛盾沖突
戲劇沖突
周樸園與魯大海的矛盾沖突（本質(zhì)沖突）
個(gè)性化
動(dòng)作化
人物語(yǔ)言精煉性（潛臺(tái)詞）
戲劇語(yǔ)言交代時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境
雷雨 提示人物動(dòng)作，表現(xiàn)人物個(gè)性
舞臺(tái)說(shuō)明 推動(dòng)劇情的發(fā)展
《雷雨》的人物分析
周樸園：55歲，某礦業(yè)公司的董事長(zhǎng)，年輕時(shí)曾有一位女仆情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。
李彥坪：在這次《雷雨》的初次選定角色時(shí)，我被同學(xué)們一致舉薦為周樸園的最佳人選，說(shuō)我是“本色出演”。但我的壓力也是很大的，雖然言談方面跟周樸園有神似之處，但體型偏瘦的我要將周樸園的氣場(chǎng)表現(xiàn)出來(lái)實(shí)屬不易，話(huà)劇的視頻我也來(lái)回翻看，尋找靈感，希望這次的演出能為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)最佳的周樸園!
張澤宇：關(guān)于周樸園，我其實(shí)對(duì)這個(gè)角色是有些不適應(yīng)的，可能和平時(shí)的性格有關(guān)。我沒(méi)有演過(guò)性格如此復(fù)雜的角色，其中對(duì)我最難做到的是大家長(zhǎng)的威嚴(yán)，每一句話(huà)都顯示出那種感覺(jué)，而這恰恰是我要去挑戰(zhàn)的地方，不斷的挑戰(zhàn)自己才會(huì)更好的前進(jìn)。
蘩漪：35歲，周樸園之妻，與周萍私通。
張舒祺：《雷雨》是一部非常經(jīng)典的話(huà)劇，被無(wú)數(shù)人演繹過(guò)，但一千個(gè)人眼中有一千個(gè)《雷雨》，我們也膽大的進(jìn)行了對(duì)經(jīng)典的演繹。經(jīng)過(guò)最近仔細(xì)的斟酌這部劇，發(fā)現(xiàn)經(jīng)典果然是經(jīng)典，信息量與可探尋的東西那么多。我作為蘩漪一角，也切身的體會(huì)到那個(gè)時(shí)代的壓抑與黑暗。在那個(gè)社會(huì)中誰(shuí)到最后終究都逃不過(guò)命運(yùn)的殘酷。曹禺也說(shuō)過(guò)：“宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號(hào)也難逃脫這黑暗的坑。”
張弛：排練話(huà)劇雷雨看似很容易，但其實(shí)不然，不單單只是在動(dòng)作，語(yǔ)言，一直在思考如何才能在這個(gè)話(huà)劇整體背景下，更好的把所演的這個(gè)角色演好，揣摩人物心理，以及各個(gè)人物之間的配合，這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)也是一個(gè)挑戰(zhàn)，我演的蘩漪其實(shí)是一個(gè)心理很矛盾很復(fù)雜的人，每個(gè)角色都有它鮮明的地方。期待這次的話(huà)劇專(zhuān)場(chǎng)，期待同學(xué)們的表演!
王婷：這次演蘩漪對(duì)我來(lái)說(shuō)是一件比較有挑戰(zhàn)的事，因?yàn)槲覀兊男愿裢耆喾矗夷挲g相差也較大，但卻又很興奮，可以演一個(gè)完全不同的角色，這幾次的彩排中，每次細(xì)細(xì)的去揣摩角色的心理，都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，所以也希望在排練的時(shí)候可以發(fā)揮得更好。
魯侍萍：47歲，女仆，原姓梅，周樸園的舊情人。十多年前和周樸園生下周萍，第二年生下魯大海三天后被周家趕出門(mén)，跳河獲救，嫁給周家的仆人魯貴，生下女兒四鳳。
張?zhí)龛ぃ菏聦?shí)上，第一次挑戰(zhàn)話(huà)劇，且是話(huà)劇中的經(jīng)典《雷雨》，心里是有點(diǎn)復(fù)雜的……在一遍遍揣摩角色心理歷程、想要向觀眾傳達(dá)的情感的過(guò)程對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)開(kāi)發(fā)表演新世界的成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)!剛開(kāi)始可能是有點(diǎn)后怕，怕自己毀了經(jīng)典，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)不論是表演還是發(fā)聲都要看下的功夫深不深，到位不到位，既然接下了挑戰(zhàn)就要勇敢地去做，要做就要用心去把它做好!總之，“魯媽”這個(gè)角兒，可能不是最適合我的，但是，我一定努力讓自己變成魯媽!勇敢挑戰(zhàn)，勇者勝!
張子薇：第一次接觸、嘗試演話(huà)劇，其實(shí)是很緊張的，而且從沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，不知道該如何演繹人物的內(nèi)心。另外在舞臺(tái)上演話(huà)劇也需要很強(qiáng)的基本功，所以這次演出的難度可以想象。
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我的角色是魯媽?zhuān)粋�(gè)年齡很大并且經(jīng)歷很多的人，這很難，但從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)也是一種對(duì)于我的挑戰(zhàn)。臺(tái)詞、走臺(tái)、配合……我也正在努力從一步步的難題中找出解決方法，期待自己在舞臺(tái)上的表現(xiàn)!
王茜：第一次挑戰(zhàn)這么大的戲劇，緊張又帶著激動(dòng)。從蘩漪換到魯媽?zhuān)瑑煞N不同的人物性格，兩種不同的感覺(jué)，蘩漪是那種爆炸的，開(kāi)放的感情，而魯媽是沉靜的，陰郁的感情。但不管怎么說(shuō)，對(duì)我而言都是個(gè)挑戰(zhàn)，從看臺(tái)詞，演臺(tái)詞到最后細(xì)細(xì)學(xué)習(xí)電影里表演的感覺(jué)，慢慢的熟悉，慢慢的把自己帶進(jìn)去，慢慢的找到人物最終的感覺(jué)。雖然不如那些有經(jīng)驗(yàn)的演員，但我相信通過(guò)我們的努力，一定會(huì)演出一部屬于我們自己的雷雨。
周沖：17歲，周樸園和蘩漪的獨(dú)子，學(xué)生，喜歡四鳳。
劉俊:我在本次《雷雨》專(zhuān)場(chǎng)的演出中，出演周沖。第一次接觸《雷雨》話(huà)劇的時(shí)候，看到明星版中蔡國(guó)慶的完整演出，明顯感受到周沖在整部劇中的格格不入，因?yàn)樗麑?duì)未來(lái)充滿(mǎn)幻想，充滿(mǎn)希望，卻被封建思想一步一步打壓。他單純漂亮，思想前衛(wèi)開(kāi)放，如果他活在現(xiàn)代，一定是一位偉人，因?yàn)椴还苁沁^(guò)去還是現(xiàn)在，人們?nèi)鄙俚木褪亲詈?jiǎn)單的善良。所以，我從他身上看到的不是傻，而是對(duì)未來(lái)要充滿(mǎn)希望!未來(lái)才會(huì)是美好的。
尹向前：在這次的周沖飾演中，我感覺(jué)自己在某種程度上也像極了周沖本人，對(duì)于周沖，他是那么的單純與憨癡，雖然現(xiàn)實(shí)的鐵錘一次次擊碎他的夢(mèng)，但是他仍然堅(jiān)信著自己相信的世界還會(huì)存在，他認(rèn)為的愛(ài)或許不存在，那只是一個(gè)抽象的概念，縱使顯示不毀滅它，他也早晚被那綿綿不盡的渺茫的夢(mèng)掩埋到與世隔絕的地步，可見(jiàn)人物可以單純，但是戲劇絕不單純，我們應(yīng)該在聲臺(tái)形表的道路上再接再厲!
魯四鳳：18歲，魯貴和侍萍的獨(dú)女，周萍、魯大海同母異父的妹妹，在周家當(dāng)女仆時(shí)，在不知情下與周萍相戀并懷孕。
張海霞：抽到本次《雷雨》話(huà)劇里的四鳳這一角色，覺(jué)得還是比較幸運(yùn)的。因?yàn)槲冶旧淼男愿窬褪潜容^放得開(kāi)的，所以話(huà)劇里四鳳這個(gè)人物，我覺(jué)得沒(méi)有特別大的挑戰(zhàn)。但是對(duì)于在于舞臺(tái)上的展現(xiàn)，還是要十分用心的。希望在舞臺(tái)上的表現(xiàn)能有一個(gè)突破。
周麗雯：四鳳是一個(gè)年輕的女孩子，有著對(duì)愛(ài)情的期望和對(duì)母親的敬愛(ài)，她小心、謹(jǐn)慎，最后死在一場(chǎng)雷雨夜。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，四鳳就像是一朵未綻放就匆匆凋謝的花朵，對(duì)這個(gè)角色我真的是又愛(ài)又恨，我會(huì)盡我最大能力把這個(gè)角色詮釋好。
蘭婭琪：我所飾演的四鳳是一個(gè)十分悲情的角色，我認(rèn)為在我演這個(gè)角色的過(guò)程中一定要去體會(huì)四鳳內(nèi)心的糾結(jié)，去找到情感的迸發(fā)點(diǎn)。這次話(huà)劇演出是一次很好的體驗(yàn)!我充滿(mǎn)期待!
周晗靜：雷雨話(huà)劇中戲劇沖突很多，對(duì)演員情感爆發(fā)要求非常高，要求演員對(duì)角色有更深的理解，我是最后一幕的四鳳，是全劇中四鳳情緒最激烈的一幕，對(duì)我挑戰(zhàn)很大，希望我可以完成這個(gè)挑戰(zhàn)。
魯貴：資產(chǎn)階級(jí)常見(jiàn)的小人物，他見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)，巴望女兒找一個(gè)有錢(qián)人的奸惡嘴臉在他的言語(yǔ)中盡顯無(wú)疑。
張珂寧：從對(duì)魯貴由反感到深?lèi)?ài)，這個(gè)陰險(xiǎn)狡猾的小人角色，小人物卻又大亮點(diǎn)。細(xì)細(xì)感悟后的質(zhì)感讓我更能夠投入角色。
折也樂(lè):我覺(jué)得魯貴是雷雨全本里最真實(shí)、最難、最需要放下身子去演繹的角色。在他身上不僅有著舊社會(huì)的習(xí)氣，還有著個(gè)人的小心思在其中。對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。
魯大海：直爽，質(zhì)樸，勇敢，善良，頭腦清醒，嫉惡如仇。
王寧：對(duì)于魯大海這個(gè)角色，我覺(jué)著他在堅(jiān)強(qiáng)的外表下透漏著對(duì)生活、對(duì)親人的熱愛(ài)，所以，請(qǐng)大家期待我最后的表演，看看能否打動(dòng)你們。
周萍：是一個(gè)有著充盈情感的普通人,又是一個(gè)在看似陰郁的外表下滿(mǎn)懷著激情的人物,也是具有反傳統(tǒng)的叛逆行為的人物形象。
楊子文：這是第二次飾演周萍了，對(duì)人物的內(nèi)心、性格特點(diǎn)已有較多的了解，塑造角色時(shí)并沒(méi)有太大難度。希望27號(hào)的晚上，能夠獻(xiàn)給大家一場(chǎng)精彩的表演。
張世駿：周萍這個(gè)角色內(nèi)心情感是十分豐富的，在每天的朗誦稿件中我能深深感受到周萍的內(nèi)心并不是我們想象的那么簡(jiǎn)單，所以這次演出希望我能突破自己，完成周萍這個(gè)人物的刻畫(huà)。
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