新視點，全鏡像，非模式散文

　　在從事散文創作的這十幾年里，自己通過不斷的寫作實踐，體味到了一些散文創作當中的苦樂味道，有了一些粗淺的積累和看法，今天，我就在這里說幾點個人不成熟的意見，與廣大的散文作者們一起商榷。

　　第一、我們既然是寫散文，就必須要弄清楚什么是散文呢？在這里我要說的是散文有著“廣義散文”和“狹義散文”之分的兩種概念的散文文體。

　　廣義的散文，它指的我國古代那些脫離了韻律約束的文章。不過，在古代并沒有“散文”這么一個名稱；“散文”的這個名稱，只是到了我國近代的“五四”時期才出現的。在現當代，人們心目中的廣義散文，是指除了詩歌、小說、戲劇和影視文學之外，包括一切敘事、議論、抒情等性質的文體，是不屬于其它類的文學體裁，而又具有文學味道的那些篇幅都很短小的文章，他們都是屬于散文的范疇，當然，其中也包含有某些篇幅較長的散文在里面。因此，這就有了以下的抒情散文、敘事散文、議論散文等等的散文分類。

　　第二是狹義的散文。這類散文，專門指的是抒情散文。因為在廣義的散文中，隨著散文文體的不斷變革和發展，敘事散文中的通訊特寫、傳記文學、報告文學等，都已經發展成為了一種獨立成熟的文體，人們就把它從散文中給分離了出來，不再把他們叫做散文，而給他們冠之以通訊特寫、傳記文學、報告文學等專門的名稱；而議論散文，則被人們冠以雜文的稱謂，成為了它專門的一個文體名稱。因此，它也被人們給從散文中剝離了出來。所以，這剩下來的就只有抒情散文孤單單地留在了散文分類中，這就是人們平常口頭上稱道的狹義散文了。

　　但是，我個人認為，放在當下進行的散文創作中，我們不應太過拘泥于散文文體的約束，而應當放開自己的思維，視文章內容的需要來寫，放開了寫，大膽地寫，天馬行空，無拘無束。在同一篇散文作品中，既可以對事物進行精心、細致的描述，也可以對事物展開無邊無際的議論，更可以在議論的同時抒發自己內心的強烈情感，只要作者在寫作過程中能夠把握得住文章的條理、層次與脈絡，不偏題、不跑題，主題明確，觀點鮮明，認識深刻，這樣寫出來的散文作品就是一篇好散文。說到底，寫作者要做到這個程度，是很不容易的，所以經常有人說散文難寫，就是這么個道理。其實，散文是文學百花園里的一株，可以任意裁剪、裝點的奇葩，你如果把它寫好了，你就什么文體都能寫，并且還可以把它寫好。

　　隨著社會時代不停地前進的鏗鏘步伐，當代散文寫作面臨著新的機遇與挑戰；隨著散文寫作革命的發展與創新，散文文體的整體革命時代已經到來。因此，我們在進行散文創作的時候，一定要力求出新，抓住新的視點，以全新的切入角度走進去，挖掘事物的本質特征，寫出自己與別人不一樣的的觀感；以不同的視覺，在生活中，以全方位的手段，攝取各個不同方位的的生命鏡像與生活色澤，剪接還原出一幅動感豐富、跌宕的生命鏡象，展示在讀者面前；千萬別在寫作的過程中，去模仿別人的寫作，而因采用有別于他人的非模式化的創作方式，寫出屬于自己的，有別于他人再現生活的手段，屬于自己獨特風格的散文作品出來。

　　因此，在這里我冒昧地提出自己一個不成熟的看法，也可以說是我個人的觀點吧，那就是，我們在以后的散文寫作過程中要努力做到：用“嶄新的視點”去發現寫作的素材；用“全方位的鏡像”去攝取、組織、安排和剪接素材；采用無招勝有招，無形勝有形的非模式寫作方式，進行散文的再創造。

　　什么是“嶄新的視點”呢？我這里所說的“嶄新的視點”，說白了，就是指事物的看點。每個寫作者的自身應該要具備和別人不一樣的眼光，要從人家意想不到的角度去觀察事物，發現和搜集寫作的素材，挖掘出寫作的題材，讓讀者有耳目一新的感覺。我們應該謹記，一個好的散文作者，他不僅要有探索者的勤奮與干勁，還應該身具發現家的眼光，用自己獨特的眼光去發現，去探索，同時，還要擁有思想家的聰慧與睿智，從事物的細微末節中去挖掘出有深度，有內涵，有影響力的大是大非、大喜大憂來，找出它研究的新思路、新方向。

　　什么是“全方位的鏡像”呢？我這里所說的“全方位的鏡像”，就是指對事物的觀察，要采用全面、客觀、實際的方法去看，采用多角度、多層次，全方位、立體式的方式，上下左右，一正一反地去看，還要一層一層地去解剖、去分析，希圖透過它的表面，去發現事物內在的蘊含，去揭示它不易為人察覺的潛質。我們不能僅憑著對事物外表的粗略認知，就憑著自身的一己之好，片面地給事物做出某些不合適的結論以及不中肯的觀點，這是一個散文寫作者在寫作過程中的大忌。

　　什么是“非模式”呢？我在這里所說的“非模式”，就是指每一個寫作者在寫作過程中，不要刻意地去模仿別人的寫作技巧和敘述方式，更不要刻意地去模仿人家的語言風格。因為在現實生活中，每個自然人的個體都是不一樣的，他們的身體、頭腦、思想、行為、習慣都是各不相同的，在自然人中，是沒有所謂的“統一性”可言的。放在寫作中，它的道理也是如此的，因此，我們還有必要去模仿別人的寫作，成為別人的影子么？

　　記得我之前說過這樣的一段話：曾經有朋友說我散文寫作的文風走的是沈從文一路，還有朋友說我的文風極像楊朔的風格等等，我感到很好笑，就這樣子問他們，你們知道我是誰嗎？還是我像誰呢？你們能告訴我，有誰的風格像我呢？其實，在寫作中我自己都不知道自己的風格是什么？我的風格是像誰？誰的風格又是在像我呢？你為什么不可以說是他們的散文寫作風格像我，而是說我的寫作路徑跟他們相似呢？我只知道在散文寫作中，我是非常注重對自我的表述的，還有對事物的透視以及社會現象的洞察。

　　其實，我在這里說的非模式寫作，就是隨性的文字寫作，是率性的文學再創造。這就叫做無招勝有招，這種不是模式的模式，實際上就是每位寫作者獨立存在的一種個性化的寫作模式。因此，我認為自己之前的一切文字，都是率性而為，隨性流露，淡然處置，是我個性化文字的真實體現。是我自認為用了比較精準的語言，去闡述對某些問題、觀點和看法的手段。因此，在我率性的散文創作過程中，我就是我，這個獨一無二的我。我的文字不可能成為別人的影子，別人也不可能成為我的枷鎖。誰也替代不了我，我亦不會受任何人的影響而改變我自己，從而成為別人的替身。我不接受別人的桎梏，也不模仿別人的寫作，我就是本真的我。在文學創作當中，努力嘗試張揚自己獨一無二的個性自我，這就是我的散文寫作習慣。

　　我們在寫作中，不要受散文文體的局限，在文體的小圈子里面打著轉走不出來；也不要被傳統的寫作方法所束縛，認為這樣子寫出來的東西就是散文，那樣子寫出來的東西就不是散文，左右不得法；更不要受散文字數多少的限制和約束，覺得散文就是短小精悍的文體，寫長了就不像似的。其實，散文也同樣是可以寫成長篇大論的。這就叫做大散文！

　　總之，一篇好的散文，應該是一壺成年的老酒，耐讀、耐品，讓人有嚼頭。它應該是集思想性、知識性、文學性、藝術性、趣味性于一身的有機結合體。如果我們在寫作中能夠采用“新視點”的方法切入進去，使用“全鏡像”的攝影模式去搜集和整理素材，采取非模式化的寫作手段組織文章，就一定能夠寫出和別人不一樣的散文，寫出完全屬于自己個性化風格的散文，也一定能讓讀者從中學習和感受到一股清新的散文之風和清純的散文味道。

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