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村上春樹青春散文
村上春樹的作品風(fēng)格深受歐美作家影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”，并被譽為日本80年代的文學(xué)旗手，其作品在世界范圍內(nèi)具有廣泛知名度。以下是他的青春散文，一起來欣賞吧！
村上春樹青春散文【1】
——傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林，那種讓人進得去卻出不來的巨大原始森林。
——每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從不曾去過，但它一直在那里，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢，即使你最心愛的人心中都有一片你沒有辦法到達的森林。
以上是村上春樹網(wǎng)絡(luò)主頁上針對《挪威的森林》的兩則扉首語，它觸及了我心中的最初柔軟之地。在《挪威的森林》中，有這樣的一段對話：
玲子瞥起眼角的皺紋，許久的盯著我的臉：“你這個人，說話方式還挺怪的，”她說“是模仿《麥田里的守望者》里那個男孩吧？”“從何談起”我笑了。
這句話并不一定說明渡邊與《麥田里的守望者》霍爾頓有確切的聯(lián)系，事實上他們之間有一種情感的共通，這是因為一種直覺，最先入感官的直覺：痛楚。《挪威的森林》中輕淡柔和的語句像流水緩緩淌過全身，那是一種浸入骨髓的心痛，痛定思痛，在這擁擠又無比空曠的都市中，那一片“森林”是人們渴求尋找而無從到達的圣地，而渡邊，就是生活中的你，我，他，毋庸置疑，他就是你，我，他。
村上春樹的《挪威的森林》以主人公渡邊徹和直子，綠子的愛情為主線，展示了他和他周圍的朋友的過往、成長以及死亡。
沉浸在都市和命運泥沼中無法自拔的青年和少年于無聲處的讓我們震動和感動。
成長是永遠咀嚼不盡的話題，青春永遠是生命中最動人的底色，那些拒絕長大的孩子，那些執(zhí)著于消逝于歲月中的童年和少年的孩子，那些斷然放棄新生選擇淪陷的孩子，是幾個時代的讀者們心中不可愈合的硬傷。
《挪威的森林》留住了人們心中的永遠的青春。在平緩舒雅的文字背后，掩藏著生活的存在質(zhì)感和生命的傷口，有別于單純的青春愛情小說，村上春樹描寫的是都市年輕人情感的痛楚和生命的蒼涼深刻。小說主人公回憶時的那段景物描寫更像是對曾經(jīng)過往的代言：
即使在經(jīng)歷過十八載滄桑的今天，我仍可真切的記起那片草地的風(fēng)景。連日溫馨的霏霏細雨，將夏日的塵埃沖洗無余。片片山坡疊青瀉翠，抽穗的芒草在10月金風(fēng)的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云仿佛凍僵似的緊貼著湛藍的天壁。凝眸遠望，直覺雙目隱隱作痛。
以這段描述為基點，《挪威的森林》展示了青年們在歲月中悄悄成長的狂喜與刺痛，那種悵然若失衡量著失去與獲得的比例和成長的代價。主人公渡邊徹生長在一個普通的家庭，在私立大學(xué)中讀戲劇系，除了每天看各種喜歡的名著外，他從未表達過自己的理想志向，喜歡潔凈，每天認真地熨衣服，吃飯，過著水一樣的生活，褪去青澀的面孔看不出年少時追求夢想的銳氣的痕跡。
不同于整天叫囂著理想和未來的參加學(xué)潮的激進青年，渡邊每天隨著時間沉淪著，甚至多年以后，連直子的記憶都模糊了“時至今日，我才悄然領(lǐng)悟到直子之所以求我別忘掉她的原因，直子當(dāng)然知道，知道她在我心中的記憶遲早要被沖淡”。對宿舍生活和大學(xué)生活充滿諷刺的渡邊看似被淹沒在時代的洪流中，這種“消極”是抗?fàn)庍�是墮落？困惑和不安都壓在心底，上課時以鍛煉自己的忍耐力為由而認真記筆記，而老師點名時，明明坐在班級里卻不答到，從而孤立于班級群體，他自己則無所謂的安然自得，這或許就是他最大魅力的所在，綠子就是這樣被他吸引的。這種青春是不是叫做輕狂？渡邊的生活是有選擇的，比如看書，一個對書執(zhí)著的人說明他的心中仍有美好。他推崇《了不起的蓋茨比》也正因為他是把《了不起的蓋茨比》看過三遍的人，而交到了永澤這個與他人生觀完全相反的朋友。
空虛與困惑一直是渡邊無法擺脫的，和女孩兒去了旅館，永澤會很愜意，而他則覺得越來越空虛，在理念上和潛意識中，渡邊有一直追尋的卻又無法追尋到的東西，只是他不明所以，理智的永澤則清楚這種東西的實質(zhì)，是的，這種東西是他們也是現(xiàn)實中的我們一直追尋的東西，是青春帶給我們的財富和遺憾。
《挪威的森林》中的那段永恒的經(jīng)典描述：
傍晚，我走進附近一家意大利燒餅店，一邊喝啤酒嚼意式燒餅，一邊眺望美麗的夕陽。天地間的一切全都紅通通一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的東西，無不被染成了紅色，而且紅得非常鮮艷，儼然被特殊的果汁從上讓人直淋下來。就在這種氣勢奪人的暮色當(dāng)中，我猛然想起了初美，并且這時才領(lǐng)悟她給我?guī)淼男撵`震顫究竟是什么東西——它類似一種少年時代的憧憬，一種從來不曾實現(xiàn)而且永遠不可能實現(xiàn)的憧憬。這種直欲燃燒般的天真爛漫的憧憬，我在很早以前就已遺忘在什么地方了，甚至在很長時間里我連它曾在我心中存在過都未曾記起。而初美所搖撼的恰恰就是我身上長眠未醒的“我自身的一部分”。當(dāng)我恍然大悟時，一是悲愴之極，幾欲涕零。
初美，最初的美麗，這是我們生命不可或缺的精神支柱，我們在繁復(fù)的人群中需要它去慰籍喧囂中干枯的心靈，永澤明白，所以各方面都優(yōu)秀的永澤和并不出眾的初美保持者關(guān)系。后來初美自殺，永澤給渡邊寫信說“由于初美的死，某種東西消失了，這委實是令人不勝悲哀和難過的事，甚至對我來說”。因為這句話，渡邊和永澤斷交了。
初美這個人物是一種象征的凝聚，她的死也是一種暗示，那些我們曾經(jīng)擁有的美好終究會埋葬在時光中，而我們追尋的將永遠也不會得到。這是我們成長所付出的代價：遺忘與背叛。
只是渡邊一直在探索、尋覓它而在多年以后才恍然大悟。而永澤則是一直都知道，享受其中卻不珍惜。這也是在人生路口的兩種選擇，永澤選擇突出這個臨界點去徹底毀滅成為“適應(yīng)社會的人”，讓那種擁有成為永遠；渡邊選擇內(nèi)心流浪等待歲月自然流逝而從未擁有，再回首已是惘然。
米歇爾·福科認為，人是短命的歷史的化身，脆弱得轉(zhuǎn)瞬即逝，人死了這一主題彌漫在后現(xiàn)代文化中，已不僅僅標(biāo)志西方的衰落，而是一切文明終結(jié)的啟示性到來，同樣的，對于死亡命題的關(guān)注也成為后現(xiàn)代文本的重要內(nèi)容之一，后現(xiàn)代文學(xué)要求作家的創(chuàng)作貼近生活，追求經(jīng)驗的直接性和情感的冷漠性，因此，死亡的概念被淡化甚至消解，作家用不動聲色的冷靜筆調(diào)描寫死亡。
《挪威的森林》描寫了很多人的死亡，年輕的生命靜靜的退出渡邊的生命中。好友木月在和自己打完桌球后自殺，沒有描寫渡邊有多傷心，只是從此，渡邊決不輕易再碰桌球，木月的死使木月永遠停留在了美好的17歲，而渡邊也認清了一件事“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存”“死本來就已經(jīng)包含在‘我’這一存在之中”而后直子，初美的自殺，又使渡邊認識到死亡可以永遠保護一些活著不可能保護的東西，然而至此我們也終于看到了渡邊生命的韌性和其生存體本身要求的意志，因為他還活著，努力地活著，而且玲子說，還要幸福，連我們那份一塊帶著。
生存與死亡的密切關(guān)系在小說中其實還是綠子在與渡邊接觸中體現(xiàn)出來的，直子、初美、玲子與主人公之間都有一層阻隔的關(guān)系，綠子是唯一比渡邊更熱切，更想救贖渡邊的人，渡邊認識綠子的時候她正在照顧垂危的父親。
渡邊后來經(jīng)歷了朋友的離去與情人得分手，但是面對朋友的非正常死亡他不知所措，在迷茫時他聽到了綠子父親咀嚼那根黃瓜的微弱聲音，體會到了生命的張力，最終在以后的生活中，他表現(xiàn)出了剛毅、清醒和如釋重負般的釋然。
現(xiàn)實世界的動蕩和人物的非自然死亡，勢必使人感到恐懼，這時人們渴望出現(xiàn)的人間“安穩(wěn)之地”也應(yīng)運而生了，那就是阿美寮療養(yǎng)院，這里相比較現(xiàn)實社會，好像是一塊和諧的凈土，然而這塊封閉式的天地，卻是比現(xiàn)實世界更為可怕的異化世界，直子就是由于自我的缺失難以與社會相溝通而自殺的，作者用事實證明了逃避現(xiàn)實更是對自我的毀滅，所以最后玲子勇敢地走出阿美寮去尋找新生。
在這里，作者把內(nèi)心世界現(xiàn)實化，把現(xiàn)實世界內(nèi)心化，以此來展示一種生死觀，生存之道是在飽受生命艱辛歷程之后顯現(xiàn)出的剛毅和冷靜，這是不生也不死的真實狀態(tài)，承載一切苦難，在自我分裂后的自我統(tǒng)一的追求，正如涅磐而出的鳳凰，那浴火帶著原罪和新生的光芒。
《挪威的森林》中震撼人心的是主人公那種曠世的孤獨，而這種孤獨所體現(xiàn)的是整整一個時代。
孤獨可能是因為找不到知己，也可能是與社會格格不入而被孤立，可是人始終是要生活在人群中，所以一個人是無論如何也活不下去的，渡邊與霍爾頓都有厭世情緒，然而又都有一絲希望，所以他們尋覓著理解，尋覓著愛。
渡邊采取消極的態(tài)度面對全國性的學(xué)生運動，游離于現(xiàn)實之外“對任何事物都不想得過于深刻，對任何事物都保持一定距離”當(dāng)學(xué)生呼吁革命時，他只是默默走出教室。“若問自己現(xiàn)在所做何事，將來意欲何為，我都如墜霧中，我到底在追求什么呢？別人又到底向我追求什么呢？結(jié)果找不到像樣的答案。
我時而向空間漂浮的光粒子伸出手去，但指間什么也觸及不到。”這就是渡邊的生活，也可以說是戰(zhàn)后一代日本青年的心理真實的映像。
綠子與渡邊第一次對話時，問渡邊“喜歡孤獨？喜歡一個人旅行，喜歡一個人吃飯，喜歡上課時一個孤零零的單坐？”渡邊回答說“哪里會有人喜歡孤獨！不過是不朋友罷了。那樣只能落得失望。”也正是因為有這樣的對話，綠子成為了渡邊孤獨的救贖，對于渡邊來說，綠子就像太陽，散發(fā)著他所沒有，他所渴望的光和熱，可是沉浸在直子的情感和困惑中，他并沒有意識到綠子對他的價值。這種感覺敢死隊這個人物表現(xiàn)的更為明顯。
敢死隊，沒有真實名字的室友，這注定是渡邊生命中的一個匆匆過客，和渡邊不同，敢死隊充滿了生活的希望，有著明確的理想，一心繪制國家地圖，這樣的夢想對于渡邊來說，可能是不屑卻不能否定它的耀眼，當(dāng)敢死隊沒有回來時，渡邊打掃房間，并且等待敢死隊回來夸他幾句“渡、渡邊君，怎么搞得干凈得很嘛！”可是敢死隊再也沒有回來。
渡邊體會到空前的孤獨是綠子離他而去時：
“對于只身獨處的人來說，4月實在是不勝凄寂的時節(jié)。4月里，周圍的人無不顯得滿面春風(fēng)……而我卻孑然一身，形影相吊。直子也好綠子也好永澤也好，所有的人都遠遠離我而去。現(xiàn)在的我，連問一聲‘早安’或‘你好’的人都沒有。甚至對敢死隊我都有懷念。我就這樣在無可排遣的孤獨中送走了4月。”
“5月比4月還要難以打發(fā)……在浮動著玉蘭花淡淡幽香的蒼茫暮色，自己的心開始無端的膨脹、顫抖、搖擺、針刺般的痛。”
這種巨大的孤獨是人生中最大的刺痛，書中的人物都或多或少的承受著這種孤獨，書中另一個主人公直子更是承受著一種心靈上的孤獨，最喜愛自己的姐姐和青梅竹馬的男友先后自殺離去，孤獨的她無法見容于這個社會，沒有人能理解她，當(dāng)她試圖用言語表達自己的意思時，接受者無法從中體會到她的心意，久而久之她甚至因為無法“正常地”與人溝通而不得不住進了“與世隔絕”的療養(yǎng)院“阿美寮”，當(dāng)然那里是個更加孤獨之地。所以她選擇死亡結(jié)束一切。
走進那片森林，體會著其中的鳥語花香，同時也感受著孤獨與希望。
走出那片森林，外面的陽光白晃晃的耀眼，茂盛的樹木在路上投出斑駁的影子，我抬起手，瞇著眼，讓陽光從指縫的間隙照進眼中，像是一次異度空間的旅行，久違了——我的世界。
《挪威的森林》看過了很多遍，每次都有相同和不同的感受，在迷茫和奮爭中找尋前行的力量。
走在人潮人海中，無數(shù)個人與我擦肩而過，有時候，突然就會想到渡邊落寞的笑容，他是脆弱的，但是又堅強的讓人無所適從，他一次次陷入絕望之中，又一次次的浴火重生，讓我既驚喜又心痛。
生活是這樣前進的，一邊毀滅，一邊新生，有些東西要一輩子去珍惜，有些東西不得不放棄，同樣，有些東西可能要用一生去忘記……但是，世界上畢竟還有很多美好的事物值得去尋找，去感悟，所以，相比較飛蛾撲火的凄美，我更欣賞破繭為蝶的勇氣，風(fēng)雨過后總會有彩虹，夕陽落下還會再次升起，我……還有希望。
村上春樹青春散文【2】
青春完結(jié)了。這個開頭嚇你一跳吧？我也嚇一跳。但終歸完結(jié)了，奈何不得。
差不多四十了，稍一放松鍛煉，側(cè)腹就松弛得多少另人擔(dān)憂，牙也刷得比過去仔細多了。
同年輕女孩喝酒時必須一再注意說話別帶有說教味兒。我那曾幾何時的偶像，吉姆·莫瑞森早已嗚呼哀哉，布賴恩·威爾迅也由于中毒而臃腫不堪。
同代或接近同代的女朋友都已結(jié)婚，多數(shù)有了孩子，再沒人肯跟我耍了。同年輕女孩交談起來，共同話題又很有限，往往說了上句沒下句。是的，中年了，情愿也罷不情愿也罷。
時下肚皮尚未凸出，體重也同大學(xué)時代相差無幾，頭發(fā)也幸好還蓬蓬勃勃。唯一的強項就是健康，從不鬧病。盡管如此，歲月這勞什子還是要帶走它應(yīng)該帶走的部分。理所當(dāng)然。
正因如此，歲月才成其為歲月。倘若歲月不再發(fā)揮其作為歲月的功能，宇宙秩序勢必大亂。
所以我并不認為這有什么難以忍受的，至少現(xiàn)階段不覺得。我以為這樣未嘗不好，何況也別無選擇。
如果有人提議讓我退回到二十歲，我第一個反映該是怕麻煩——當(dāng)時倒也樂在其中來著——覺得一次足以。我懶得那么回顧過去。
有過去，才有現(xiàn)在的我。但現(xiàn)有的我是現(xiàn)在的我，不是過去的我。我只能同現(xiàn)在的我友好相處。
至于青春何時完結(jié)，則基準(zhǔn)因人而異。有人是不知不覺之間拖拖拉拉完結(jié)的，也有人則大概明確把握到了完結(jié)的時間臨界點。
日前見到一位過去的朋友，交談的時候他突然說：“最近我切切實實感到自己的青春完結(jié)了！”
“這話怎么講？”
“跟你說，我不是有個男孩么？倒是才六歲。看見這孩子時，我時不時這么想：這小家伙要長大，要碰上很多女孩，要戀愛，要困覺，名堂多著咧！可我再遇不上了。以前有過，但往后就沒有了。說起來荒唐，總之就是嫉妒，嫉妒兒子將來的人生！”
“現(xiàn)在戀上誰也可以的嘛！”我試著說。
“不成啊！沒那個精力了。就算有精力，那樣的心情也一去不復(fù)返了。”他說，“我所說的青春完結(jié)就是這個意思。就是說……”
“就是通過嫉妒兒子得知青春完結(jié)了？”
“正是。”
就我來說，感覺青春已逝是三十那年。至今仍清楚記得當(dāng)時一件事，我可以細致入微的描繪下來。
我在麻布一家考究的餐館同一位美貌女子一起吃飯。不過并非兩人單獨，我們一共四個人，而且是商量工作，浪漫氣氛絲毫沒有，連那天同她見面都是初次。
看她第一眼時我就驚呆了：她同我過去認識的女孩（或女友）竟然一模一樣！臉一模一樣，氣質(zhì)一模一樣，連笑法也一模一樣。
過去我戀著那個女孩，已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)可以的地步，后來這個那個鬧起別扭，分了手再沒見到。不知她現(xiàn)在如何。
這個女子同她的確一般模樣，喝葡萄酒，吃薄餅，喝湯的時間里，心理總是跳個不停，恍若往日時光重新降臨。
盡管這也解決不了什么，但這光景的確挺妙！不壞！一種模擬體驗，一如游戲。
一邊吃飯一邊談工作細節(jié)，我不時一閃窺她一眼，以便再次確認她說話的方式和吃色拉的樣子。越看越覺得她像我過去的女友，簡直像極了，像得我心里作痛。
只是由于年紀的關(guān)系，眼前這位要優(yōu)雅得多，無論衣著、化裝還是發(fā)型、舉止都優(yōu)雅得體。那女孩大一些想必也會這樣。
吃，上來甜食，開始喝咖啡。工作也大體談完了。往后很難再見到她了。也不特別想見。就算再像，不用說也同我往日的女友是兩個人。
這僅僅是一種模擬體驗，一個幻覺罷了。能同她一起就餐誠然開心愜意，但畢竟是兩回事。
事情是不可以一再重復(fù)的。偶然相遇，悠然消失，如此而已。
這點我十分清楚，我都三十了，這點兒事理早已知曉，可于此同時我又不想就這樣一走了之。
“嗨，你長得和我過去認識的一個女孩（或前女友）一模一樣，一樣得讓人吃驚。”我最后這么說道。不能不說，然而那是不該說的。剛出口我就后悔了。
她微微一笑，笑得極其完美，無懈可擊。并且這樣應(yīng)道：“男人么，總喜歡這樣說話，說法到是蠻別致的。”簡直像哪部電影里的臺詞。
我很想說不是那樣的，不是什么說法別致，不是想對你甜言蜜語，你的的確確同那個女孩一模一樣。但我沒說，說什么我想都沒用。無可奈何。于是我沉默不語。沉默之間，轉(zhuǎn)到了其他話題。
我并不是對她說的感到惱火或心里不快，只是無奈而已。我甚至能理解她的心情。想必她以前也已給人這樣說過多次。長得嫵媚動人，難免遇上種種麻煩和不快。
嫵媚動人的女子往往遭遇不快場面這點我也能夠理解了，所以完全沒有因此責(zé)怪她的念頭。但就在那時、就在麻布這家考究的餐館的桌旁，我身上有什么失卻了、損毀了，毫無疑問。
迄今為止我始終予以信賴的某種不設(shè)防性——毫無保留事項的全方位不設(shè)防性那樣的東西，因了她這句話而一下子毀掉了、消失了。說來不可思議，即使在相當(dāng)艱難的日子里，我也一再小心的守護著它，不讓它受損。至于為什么小心守護，解釋起來很難。
當(dāng)然我是喜歡那個女孩的，但事情畢竟已經(jīng)過去。所以就是說我始終小心守護的，準(zhǔn)確說來不是她。
惟獨某一時期的某種狀況才能賦予的某種心境——是這心境消失得利利索索，因了她短短的一句話，在那一瞬之間。
與此同時，大約不妨以青春稱之的模模糊糊的心境也已終結(jié)了。這我察覺得出。
我站在不同于過去的世界里，并且這樣想道：事物的終結(jié)為什么如此輕而易舉，如此微不足道呢？畢竟她出口的不是什么石破天驚之語。那分明是沒有任何罪過的無足輕重的交談，甚至可以當(dāng)作玩笑。
假如她知道自己的一句話在結(jié)果上拉上了我的青春帷幕，我想她一定吃驚不小。
當(dāng)然，事到如今，由何人何時拉上的帷幕，作為我的確是無所謂的了。時過境遷了。
村上春樹簡介
村上春樹（1949- ）日本小說家。生于兵庫縣。1973年畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)系戲劇專業(yè)。在校期間曾參加過學(xué)潮運動。畢業(yè)后經(jīng)營了七八年的爵士樂酒吧，接觸并了解了社會各類人物。參大量閱讀西方現(xiàn)代作家的作品，并翻譯出版了《雷蒙-卡佛全集》等十幾部譯作。
1979年發(fā)表處女作中篇小說《且聽風(fēng)吟》，獲第22屆《群像》新人文學(xué)獎。1980年創(chuàng)作長篇小說《去中國的慢船》，描寫一位結(jié)識過三位中國人，對中國文化有濃厚興趣的主人公，等待去中國的心情，有濃厚的虛無色彩。1981年任《早稻田文學(xué)》雜志編委。已出版長篇小說《1973年的彈球游戲機》（1982），《尋羊冒險記》（1982），《挪威的森林》（1987），《青春的舞步》（1988），《世界末日與冷酷的仙境》（1985）等，還有大量的短篇小說。其中《挪威的森林》尤其受青年讀者的喜愛。其作品一般都以第一人稱的方式寫作，帶有強烈的自述性，主要情節(jié)均圍繞我展開。描寫物質(zhì)高度發(fā)達的日本社會里青年一代的苦悶和頹唐。他們都是物質(zhì)產(chǎn)品的不知饜足的消費者，一般都設(shè)置一個失落尋找的情節(jié)，荒誕而又滑稽。煞有介事而又毫無意義，其人物特點是平面化，符號化，無性格化，非理性化。村上春樹被認為是日本典型的后現(xiàn)代派作家。
村上春樹語錄
1、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。《挪威的森林》
2、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。《國境以南太陽以西》
3、山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶優(yōu)秀作文 專注寫作 作文人，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數(shù)的獨角獸頭蓋骨化為古老的夢《世界盡頭與冷酷仙境》
4、死已不再是生的對立。死早已存在于我的體內(nèi)，任你一再努力，你還是無法忘掉的。《挪威的森林》
5、他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西無論善還是惡我們完全可以互相傳達。《神的孩子全跳舞》
6、完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。《聽風(fēng)的歌》
7、兩人記憶的燭光委實過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結(jié)果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。《四月一個晴朗的早晨，遇見一個百分之百的女孩》
8、我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。《舞！舞！舞！》
9、追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程 《國境以南 太陽以西》村上春樹
10、至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的！因而我才失去身影和記憶，并正將失去心。《世界盡頭與冷酷仙境》
11、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經(jīng)過就是一種不可挽回的事。《國境以南太陽以西》
12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)。 《挪威的森林》
13、人，人生，在本質(zhì)上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。那么，何苦非努力不可呢？為什么就不能轉(zhuǎn)變一下態(tài)度呢既然怎么努力爭取理解都枉費心機，那么不再努力就是，這樣也可以活得蠻好嘛！換言之，與其勉強通過交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈！
14、每一次，當(dāng)他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。
15、如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權(quán)利。
16、希望你下輩子不要改名，這樣我會好點找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
17、當(dāng)我們學(xué)會用積極的心態(tài)去對待放棄時，我們將擁有成長這筆巨大的財富。
18、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。
19、魚說，你看不見我哭因為我在水里；水說，我能感受到你哭因為你在我心里。
20、因為沒有人可以理解，因為沒有人可以包容，因為沒有人可以安慰 所以才會讓人有無處可去的感覺，就是說軀殼可以找到地方安置，可是卻沒有一個地方可以真正的容下你這個完完整整、純潔的靈魂！
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