“情”是一篇優秀作品的靈魂，是聯系作者和讀者的重要紐帶，作文的終極目標是以情感人。采取有效的方式把感情表達出來就是抒情。古人所謂的“披情入文”、“一切景語皆情語”都是對抒情的最好闡釋。抒情從表現形式上分為“直接抒情”和“間接抒情”。前者是作者把自己的喜怒哀樂直接表達出來，后者是借助描寫、敘述等表達方式把作者的內心情感自然地流露出來。對于一篇文章來說，抒情的方式包括直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、借事抒情等。
抒情的基本要領是真實、充分、融洽。
真實就是不要矯情。情從心出，要打動別人，就得先打動自己。
充分就是要把情感表達到位，不要欲言又止，猶抱琵琶半遮面。
融洽就是選用最合適的方式把情感抒發出來，抒情的成分與文章的主題和諧一致。
名家美文
銀 杏
郭沫若
銀杏，我思念你，我不知道你為什么又叫公孫樹。但一般人叫你是白果，那是容易理解的。
我知道，你的特征并不專在乎你有和杏相仿佛的果實，核皮是純白如銀，核仁是富于營養--這不用說已經就足以為你的特征了。
但一般人并不知道你是有花植物中最古的先進，你的花粉和胚珠具有動物般的性態，你是完全由人力保存下來的奇珍。
自然界中已經是不能有你的存在了，但你依然挺立著，在太空中高唱著人間勝利的凱歌。
你這東方的圣者，你這中國人文的有生命的紀念塔，你是只有中國才有呀，一般人似乎也并不知道。
我到過日本，日本也有你，但你分明是日本的華僑，你僑居在日本大約已有中國的文化僑居在日本那樣久遠了吧。
你是真應該稱為中國的國樹的呀，我是喜歡你，我特別的喜歡。
但也并不是因為你是中國的特產，我才特別的喜歡，是因為你美，你真，你善。
你的株干是多么的端直，你的枝條是多么的蓬勃，你那折扇形的葉片是多么的青翠，多么的瑩潔，多么的精巧呀！
在暑天你為多少的廟宇戴上巍峨的云冠．你也為多少的勞苦人撐出了清涼的華蓋。
梧桐雖有你的端直而沒有你的堅牢；
白楊雖有你的蔥蘢而沒有你的莊重。
熏風會媚嫵你，群鳥來為你歡歌；上帝百神--假如是有上帝百神，我相信每當皓月流空，他們會在你腳下來聚會。
秋天到來，蝴蝶已經死了的時候，你的碧葉要翻成金黃，而且又會飛出滿園的蝴蝶。
你不是一位巧妙的魔術師嗎？但你絲毫也沒有令人掩鼻的那種江湖氣息。
當你那解脫了一切，你那槎（chá）椏的枝干挺撐在太空中的時候，你對于寒風霜雪毫不避易。
那是多么的嶙峋而又灑脫呀，恐怕自有佛法以來再也不曾產生過像你這樣的高僧。
你沒有絲毫依阿取容的姿態，但你也并不荒傖（cāng）；你的美德像音樂一樣洋溢八荒，但你也并不驕傲；你的名諱似乎就是“超然”，你超在乎一切的草木之上，你超在乎一切之上，但你并不隱遁。
你的果實不是可以滋養人，你的木質不是堅實的器材，就是你的落葉不也是絕好的引火的燃料嗎？
可是我真有點奇怪了：奇怪的是中國人似乎大家都忘記了你，而且忘記得很久遠，似乎是從古以來。
我在中國的經典中找不出你的名字，我很少看到中國的詩人詠贊你的詩，也很少看到中國的畫家描寫你的畫。
這究竟是怎么一回事呀，你是隨中國文化予以俱來的亙古的證人，你不也是以為奇怪嗎？
銀杏，中國人是忘記了你呀，大家雖然都在吃你的白果，都喜歡吃你的白果，但的確是忘記了你呀。
世間上也盡有不辨菽麥的人，但把你忘記得這樣普遍，這樣久遠的例子，從來也不曾有過。
真的啦，陪都不是首善之區嗎？但我就很少看見你的影子；為什么遍街都是洋槐，滿園都是幽加里樹呢？
我是怎樣的思念你呀，銀杏！我可希望你不要把中國忘記吧。
這事情是有點危險的，我怕你一不高興，會從中國的地面上隱遁下去。
（選自人民文學出版社《中國現代散文精華》一書）
【賞析】
這是郭沫若的一篇文質兼美的散文。文中有對銀杏樹的直抒胸臆“銀杏，我思念你”、“我是喜歡你，我特別的喜歡”，同時更有對銀杏樹的品格充分挖掘后的深情禮贊。這是很典型的借物抒情。這類文章是很常見的。關鍵是作者對“物”的開掘是否深刻，是否把作者內心的真實情感與文字形成了完美的融合。很顯然，郭沫若先生在這一點上做得很出色。通過銀杏樹和其他樹木的對比，凸現銀杏樹的真、善、美。選文中始終以第二人稱稱呼銀杏樹，更強化了這種親切感。使得無論是間接的抒情還是直接的抒情都變得很方便。這些都是我們在習作中應當借鑒的。而對陪都中“洋槐”和“幽加里樹”的描寫則使作者要表達的情感有一個廣度。即銀杏樹身上的品質才是中華民族最可寶貴的精神財富。因此，這樣的抒情也便成功地完成了作者的寫作目的。
佳作示例
母親的手 父親的胸懷
劉鐘秀
人人都知道，家孕育著愛。而愛的源頭，在我看來，就是母親柔軟的手與父親寬闊的胸懷了。
（一）
我從小就喜歡母親的手，它雖然變得越來越粗糙，但我始終還是覺得它細膩柔軟。母親的手上沒有奪目的手鏈與戒指，也談不上什么纖纖玉指，但我仍然覺得它是美的。一定是我被這雙手的愛所包圍著，它變得美妙了。
母親，您的手是靈巧的。您不要驚奇，的確是的。每天早上，您在給我送牛奶時，總能將愛偷偷放進去，再佯裝不知地送過來，我喝到的不僅是牛奶，還有純而濃的愛。
走路時，您的大手包著我的小手，包得很緊，好像包的是一個稀世珍寶，怕弄丟了似的。使我經常產生一種依靠感和幸福感。這牽在一起的手是我們愛的通道啊，把愛在我們之間傳遞。您就是這樣，拉著我去看朝陽與晚霞，拉著我走上人生輝煌的道路！
（二）
父親，您應該聽說過，大氣量的君子的懷抱可以容納一艘大船，而在我看來，愛的胸懷能容納世界。
遇到挫折的時候，四周是灰暗的天空與毫無生機的土地。這時，您會給我一個擁抱，寬闊的懷抱讓灰暗消失，萬里晴空。
作為孩子，有時會為一些小事發脾氣，撒嬌，有時會給您帶來傷害。您卻把傷口埋在心底，繼續用寬廣的胸懷來容納我。我看到一片撕裂的土地，頑強地長出愛，我的淚灑下去，去滋潤這片土地，這片孕育著愛的土地……
我還不知道是什么讓我在您的胸懷里看到這么多寬容，是愛嗎？
人人都知道，父親沒有母親的似水柔情，他的愛不輕易流露。但，父親，您疏忽了，您的懷抱太寬闊了，讓愛不經意地流了出來，流入了我的心田。
我不知道，上帝是怎樣創造愛這個美妙的東西，但我清楚地知道，愛的港灣是家，愛的源頭是母親的手與父親寬闊的懷抱。
我也知道，我該怎樣去報答……
（作者系遼寧省沈陽市東北育才學校學生）
【評析】
小作者借助“母親的手”和“父親的胸懷”的描述，充分表達了自己對父母親情的理解和贊美。對“母親的手”的細節描寫中，對一些生活小事的敘述中都融入了自己最真摯的情感。因而這種抒情是巧妙的，也是有實效的。
【寫作訓練】
生活是多姿多彩的，就像我們生活的大自然。走進自然，你可以發現每個季節的顏色，請你選擇你喜歡的一個季節，抒發自己的真情，以《季節的色彩》為題，寫一篇600字左右的文章。
【思路點撥】
從題目和要求上看，要寫好“季節的色彩”可以運用借物抒情或借景抒情的方法。通過對某一季節中景物的充分描繪，表達出自己的某種情感。在描寫這個季節的時候，要注意突出這個季節的特色，要選擇具體景物，切記不要泛泛，不要概念化。抒情的運用最好是和景物的描寫結合起來，做到“一切景語皆情語”。可以學習教材中的《春》《濟南的冬天》里面是怎樣把景物的描寫和抒情水乳交融的。
名家美文
春之懷古
張曉風
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的云；一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花；一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和。
春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋梁受盡風欺雪壓猶，自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了--春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關于春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一只小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子在放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲量來為這季節命名--“春”。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統計數字。
至于所有的花，已交給蝴蝶去點數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙籮與煙籮的黑森林，我想走訪那躑躅（zhízhú）在湮遠年代中的春天。
柳
所有的樹都是用“點”畫成的，只有柳，是用“線”畫成的。
別的樹總有花、或者果實，只有柳，茫然地散出些沒有用處的白絮。
別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。
別的樹適于插花或裝飾，只有柳，適于霸陵的折柳送別。
柳差不多已經落伍了，柳差不多已經老朽了，柳什么實用價值都沒有--除了美。柳樹不是匠人的樹，這是詩人的樹，情人的樹。柳是愈來愈少了，我每次看到一棵柳都會神經緊張的屏息凝視--我怕我有一天會忘記柳。我怕我有一天讀到白居易的“何處未春先有思，柳條無力魏王堤”，或是韋莊的“晴煙漠漠柳毿毿（sān）”竟必須去翻字典。
柳樹從來不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是沒用的。怎么注釋才使我們了解蘇堤的柳，在江南的二月天梳理著春風，隋堤的柳怎樣茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。
柳絲條子慣于伸入水中，去糾纏水中安靜的云影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
春柳的柔條上暗藏著無數叫做“青眼”的葉蕾，那些眼隨興一張，便噴出幾脈綠葉，不幾天，所有谷粒般的青眼都拆開了。有人懷疑彩虹的根腳下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠--不然，叫柳樹去哪里吸收那么多純凈的碧綠呢？
（選自當代世界出版社《張曉風經典作品》一書）
【賞析】
上面兩篇文章都是臺灣著名的散文家張曉風所作。一篇寫“春”，一篇寫“柳”。作者對春天的描寫非常精彩，讀罷《春之懷古》，在我們的眼前宛如出現了一個活脫脫的野蠻、霸道、俏皮、可愛的小姑娘！
同時在這篇文章當中，我們還可以感受到作者“天馬行空”、“行云流水”般的寫作思路。在描寫中我們能感受文章背后作者對“春天”的獨特情懷。
作者對“柳”的描繪同樣流露出了一種獨特的情懷。作者以獨特的視角描繪了“柳”的不同尋常。
兩篇文章都能給我們一個啟示，對景物進行細致描繪，融情入景、入物可以讓我們的散文變得靈動精彩。
佳作示例
回味幸福
紀文騫
那片花園，那棵大桃樹，那個食雜店，還有那群小伙伴。每當回憶起這些，我都會微笑，心中就滿是感動，就會體會到童年的寶貴與美好。
江城丹東，一個柔情加熱情的小城，依山傍水。我喝著鴨綠江水長大。兒時的我和姥爺躺在搖椅上，聽著收音機，賞花。姥姥則安靜地做著針線活。我跟太陽一起起床，一起回家。樓下的花園，小伙伴成群成伙，捉迷藏，彈玻璃球，跳皮筋，掏螞蟻窩，爬樹……這些最原汁原味的游戲編織了我清明透亮的童年時光。
夕陽西下，我還躲在崗樓里等待著“敵人”的到來。“丫蛋兒，開飯嘍！”一聽到姥姥的呼喚，我就迫不及待地奔回家。桌上已盛滿了香噴噴的飯菜。“不急，先潤潤喉嚨。”姥爺端上一碗酒釀，涼涼的。上面還浮著桂花，清香撲鼻。我狼吞虎咽地吞了起來。“這丫頭，慢點慢點，不急不急。”姥爺搖著一把大蒲扇，笑呵呵地望著我，摩娑著我的小腦瓜。
冬天，樓下的小花園里一片雪白。一大清早，我便沖破溫暖的束縛，張著小手沖向小花園。不忘在樓口的小食雜店買幾個小鞭炮，放在雪地里，“砰砰嘭嘭”一陣歡叫。和小伙伴堆雪人，兩只小手凍得通紅，卻不肯停下。胖胖的雪人堆好了，我和小伙伴們開心地歡呼著，雀躍著……
不知道已經有多長時間了，我再沒有痛痛快快地打一次雪仗，無所顧忌地在樓下瘋跑，舒舒服服地睡個好覺。當我穿梭在校園里，經過主樓門前的那幾棵高大靜默的銀杏樹時，總是會不由自主地放慢腳步。風吹過，樹葉“沙沙”的聲音，好像是回憶的精靈。耳畔響著這“沙沙”聲，思緒也回到了那個盛滿我童年的小花園。忙碌繁重的課業，激烈殘酷的競爭好像早已把那種愜意而浪漫的生活和心情帶走了，永遠地帶走了。
離開丹東已經八年了，每當我夜里夢到童年的小花園，或是回想那段日子，我腦海里總是響起“小燕子，穿花衣，年年春天來這里”的歌聲。我盼望有一天，我也能化作一只小燕子，飛回童年，重溫那段幸福。歲月已逝，至少我還有寶貴的回憶，可以在我迷茫時，幸福回味，回味幸福。
（作者系遼寧省沈陽市東北育才學校學生）
【評析】
小作者通過對小時候一段往事的回顧，充分表達了自己對“幸福”的無限留戀。在看似平淡的敘事中傳遞了一種純樸、真摯的情感。姥爺樸實的話語，冬天嬉戲的細節都是自自然然的抒情。同時，童年的生活與今天的生活對比，更能讓人體味到那種幸福的可貴。
【寫作訓練】
父母是我們的第一任老師，也是第一個扶我們走路的人，我們是他們一生中最美好的寄托。就讓我們來仔細觀察我們的父母，觀察他們的笑容，請以《父（母）親的笑容》為題寫一篇600字左右的文章。文章中要融入真情實感。
【思路點撥】
父（母）親的笑容，對你來說也許已經習以為常，也許很難得。但那笑容的背后一定有許多故事，有許多豐富的情感。如果能借助有感情的敘事，把自己內心深處對父母親的真情抒發出來，那將是一種幸福。在作文中捕捉一些細節，是能夠打動讀者的關鍵。因為，真情就在點滴的生活細節里面。
徐少華
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