王愛剛
小小說鋪述情節(jié)靈活自由，時空結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出極大的伸縮性和靈活性，無論是敘事結(jié)構(gòu)的安排，還是敘事視角的選擇，都精致巧妙。美國作家歐 亨利的作品在這一點上尤其突出，人們稱贊他的作品是“含淚的微笑”。《最后的長春藤葉》是他的代表作之一，情節(jié)設(shè)置巧妙，取得了震撼人心的效果。
一 情節(jié)突轉(zhuǎn)手法掀起波瀾。突轉(zhuǎn)就是在情節(jié)發(fā)展過程中，峰回路轉(zhuǎn)，事件出乎意料之外的轉(zhuǎn)折，從而使人物的命運，事件的結(jié)局發(fā)生重大的變化。《最后的長春藤葉》敘述患上嚴重肺炎的年輕女畫家瓊珊，看著窗外不斷飄落的藤葉，認為那最后一片藤葉飄落時，她的生命也將結(jié)束。然而，一夜風(fēng)雨交加，可是最后一片藤葉卻依然如故地掛在樹枝上，得到生命鼓舞的瓊珊竟然也奇跡般地活了下來。小說結(jié)尾通過瓊珊朋友蘇艾之口交代：留在樹上的那片藤葉，是老畫家貝爾曼，為了給瓊珊生命的力量，在風(fēng)雨之夜，打著燈籠，搭上梯子在原來藤葉緊貼墻上畫上的。貝爾曼卻因受了風(fēng)寒染病身亡。作者沒有按照平鋪直敘的方式來安排情節(jié)將貝爾曼畫長春藤葉這個重要的情節(jié)放到結(jié)尾處補出，這樣安排突出和強調(diào)事件的原因，出乎讀者意料。文中兩個突轉(zhuǎn)，一個是身患重病的瓊珊在長春藤葉的鼓舞下痊愈了，另一個是貝爾曼卻因畫長春藤葉受了風(fēng)寒染病身亡，二者之間聯(lián)系緊密，波瀾起伏。
二 欲揚先抑的手法表現(xiàn)人物形象。文中有三處對貝爾曼的正面描寫，第一處是概括介紹他的不如意的生活現(xiàn)狀，“六十多歲的年紀，有一把胡子，薩蒂爾似的腦袋，”“總是沒有動手畫他的杰作，替雇不起職業(yè)模特的青年藝術(shù)家充當(dāng)模特掙幾個小錢，暴躁的小老頭”。第二處是蘇艾去找他當(dāng)模特的時候，對他說了瓊珊的情況后，“他對這種白癡般的想法大不以為然，諷刺地咆哮了一陣子”第三處是他到蘇艾和瓊珊住的地方充當(dāng)“隱居的礦工”讓蘇艾作畫。這個人物形象很平凡，甚至有點討厭，但是他卻有一顆火熱的愛心。尤其是最后的側(cè)面描寫完成了他的人格升華，讓我們看到了他珍愛生命，關(guān)愛他人，甚至不惜犧牲自己為代價的美好心靈。前面的正面描寫是“抑”，最后蘇艾的補充交代是“揚”，在抑揚中，人物的形象得到了很好的升華。
三 雙線敘述豐富小說的內(nèi)容。《最后的長春藤葉》在事件敘述上采取雙線形式。一條是以瓊珊為敘事線索：“十一月，瓊珊病倒--一天早晨，瓊珊病重--第二天，瓊珊病危--第三天早晨，瓊珊病好轉(zhuǎn)--第四天瓊珊脫離危險。” 第二條是以貝爾曼為敘事線索的：“瓊珊病重的夜里，貝爾曼風(fēng)雨中畫長春藤葉--貝爾曼生病--貝爾曼被送進醫(yī)院--貝爾曼在醫(yī)院去世。” 兩條線索中，第一條是明線，第二條是暗線，將這兩條線串在一起的是蘇艾，兩條線索在結(jié)尾交會。雙線并行的結(jié)構(gòu)，使得小說在短小的篇幅里表現(xiàn)了豐富的內(nèi)涵，達到了“濃縮萬里于尺幅之中”的效果。窮困潦倒的生活可以讓人改變很多，有時讓人無奈痛苦，但是沒有改變?nèi)藗冇绕涫锹淦堑乃囆g(shù)家的美好心靈--珍愛生命，關(guān)愛他人。小說通過瓊珊和貝爾曼以及蘇艾三個人物，很好地表現(xiàn)了這個主題。
歐 亨利的許多作品，如《警察與贊美詩》《麥琪的禮物》等，在情節(jié)設(shè)置上，都與本文一樣，在結(jié)尾處出人意料，峰回路轉(zhuǎn)，充分體現(xiàn)了“文似看山不喜平”的特點，人們形象地把這種結(jié)尾方式稱做“歐式結(jié)尾”。值得我們在寫作中學(xué)習(xí)。
王愛剛
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