杜甫是我國偉大的現實主義詩人，是唐代最杰出的詩人之一，被后世尊稱為“詩圣”，對后世影響深遠。登高是杜甫在夔州時的杰作。大歷二年（767）秋天重陽節時，詩人約遠親吳郎來飲酒，吳郎因事沒來，杜甫感慨萬千，獨自登高，寫下這首即景傷懷的七言律詩。清代楊論推崇此詩為“杜集七言律詩第一”（《杜詩鏡銓》），明人胡應麟《詩藪》更說此詩“當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一。”
登 高
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
詩篇前四句描寫獨自登高所見秋江之景，后四句抒情，從蕭瑟的景物和深遠的意境中，傾訴長年羈旅漂泊，老病孤愁，感時傷世的人生復雜情感。全詩寫景抒情，情景交融，細細體味，我們不禁為詩人高超的藝術造詣和深沉憂思所震撼，本文從以下幾方面探討分析其寫景特點。
一、意境雄渾，氣勢磅礴
杜甫寫景極具張力，涉筆視野開闊，萬千景物匯于筆端，筆勢縱橫。形、聲、色、態，一一展現，遠近高低，盡收眼底。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，如聞秋風蕭瑟，如見敗葉紛揚；長江而說“ 滾滾”，并用“不盡”一詞領起，如聞滾滾濤聲，如見湍湍水勢。兩句詩，無論是描摹形態，還是形容氣勢，都極為生動傳神。顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。
二、抓住景物特點，準確塑造意境，融入情感
詩人選擇典型景物塑造意象。急風、猿嘯、長江是三峽代表景物。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名，秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”（《水經注江水》）的意味。天高地迥、落木蕭蕭、飛鳥高回是秋天典型特征。寫風強調急，寫猿突出嘯哀，寫天著一高字，寫落葉為“落木”無邊，繪長江滾滾不盡。精致意象組合成一幅有聲有色的蕭瑟秋江圖，塑造出蕭瑟悲涼意境氛圍，融入悲壯之情。
三、注意色彩的渲染與情感和諧
古語有云:“詩中有畫,畫中有詩。”足見古人對詩歌和繪畫的緊密關系早已了然于胸。色彩作為“畫”的重要的造型因素之一也是詩歌造境的重要手段。駕馭色彩的不僅有藝術家還有詩人。詩歌色彩顯現的審美力量同作為繪畫的色彩一樣令人心生震撼。
顏色作為造境的主要手段，在杜甫詩中發揮著重要作用。藍而高的天，碧透的江水，水中綠洲與白沙映襯，蕭蕭而下的黃葉，蒼涼之感頓生。詩人采用冷色為主色調，黃葉的色彩增加亮色，，色彩飽滿鮮明，情感與色彩相和，形成悲壯美。
四、觀察角度多變化
蘇軾的《題西林壁》中說：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。”看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠眺，近看，視覺形象會呈現千姿百態，變化萬千。頷聯前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句。寫山為遠望 ，寫水為俯瞰。向上仰視浩天飛鳥，近觀渚清沙白， 有局部景（首聯），有整體景（頷聯）。寫法錯綜，從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產生更加全面的認識，獲得更完美的感受。
五、動靜結合
詩人描寫景物非常注重景物動態與靜態的相互映襯，可以動靜結合，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜，正所謂“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”急風卷下落葉，飛鳥高空盤旋、滾滾長江東逝的動與渚清沙白的靜對比，猿的哀鳴襯托得環境更加凄清。一三兩句相承接，都是寫山景；二四兩句相承接，都是寫江景。山景的精美與江景動感映襯，景物生動鮮活。
六、用詞精當，頓挫有力
首聯對起。詩人圍繞夔州的特定環境，用“風急”二字帶動全聯。首聯連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區特征。這兩句風、天，渚、沙，猿嘯、鳥飛，天造地設自然成對。不僅上下兩句是工對的聯語，而且句中自對，如上句“ 天”對“風”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”。句法嚴謹，語言錘煉，讀來富有節奏感，素來被視為佳句。十四個字，字字精當，無一虛設，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對起的首句，未字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛因有 “起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變”（《唐詩別裁》）的贊語。
《登高》充分體現了杜甫沉郁頓挫、悲壯蒼涼的詩風。情景交融，筆法錯綜變化卻又相互照應。高超的寫景為抒情奠定基礎，無怪乎胡應麟盛譽其為“曠代之作”。
王士欣
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