美國作家威廉福克納(William Faulkner l897-1962)，出身名門望族，全名威廉卡斯伯特福克納。支配這個家族想象力的是福克納的曾祖父威廉克拉科福克納老上校。他既是種植園主，又是軍人、作家、政治家。他還是經(jīng)營鐵路的企業(yè)家，他修的鐵路是當(dāng)?shù)匚┮坏蔫F路。牛津小鎮(zhèn)留下老上校鮮明的痕跡。老上校死后，墳頭矗立著一座8英尺高的意大利大理石雕像。講老上校的傳奇故事成為人人參與的一項儀式。他的曾祖父威廉克拉克福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當(dāng)年南部邦聯(lián)軍內(nèi)任上校，修建過一條鐵路，州內(nèi)一個鎮(zhèn)也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學(xué)傳統(tǒng)一直在家中傳承了下來。福克納作品中的“約翰薩托里斯上校”就是在他曾祖父的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而來。
但是威廉福克納的父親卻被普遍認(rèn)為是一個不肖子孫，他的工作換了一又一個，卻永遠找不到自己安身立命之地。但福克納為他的母親自豪，她意志堅定，自尊心強。屢屢失敗的父親與堅強自尊的母親勢不兩立，在童年，母親經(jīng)常強迫他在“軟弱”和“堅強”中做出選擇，讓他從小就體驗到深深的分裂和痛苦。威廉福克納比同齡人長得矮小，整個童年都在希望自己能長得高大些。曾祖的榮耀與父親的落寞構(gòu)成的巨大反差，家庭的分裂加上身體上的劣勢，促使他對想象力從喜歡發(fā)展到依賴。福克納逐漸遠離集體活動，甚至逃學(xué)。威廉福克納把自己看作是曾祖父的孩子，從兒童時代就模仿老上校生活。他棄絕不用父親的名字卡斯伯特，而把家族巨人的名字威廉看成是自己真正的名字。9歲的時候他就開始說，“我要像曾祖爺爺那樣當(dāng)個作家”--這句話他一再重復(fù)，變成一句口頭禪。
福克納筆下的劇情浸染著人物的復(fù)雜心理變化，細(xì)膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉轉(zhuǎn)、結(jié)構(gòu)極為繁復(fù)的長句子和反復(fù)斟酌推敲后選取的精巧詞匯。他一生多產(chǎn)，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態(tài)度。他和風(fēng)格簡潔明了、干脆利落的海明威更是兩個極端。一般認(rèn)為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現(xiàn)代主義作家，與歐洲文學(xué)試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應(yīng)，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創(chuàng)新性的文學(xué)手法。 福克納深受家庭傳統(tǒng)和南方風(fēng)土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為“Faulkner”，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight’s Gambit），主角為律師加文施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現(xiàn)在福克納其他一些小說內(nèi)），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設(shè)在這個虛構(gòu)的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉(xiāng)所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標(biāo)志，是文學(xué)史上有名的虛構(gòu)地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學(xué)管理。
后來他搬到好萊塢，開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導(dǎo)演都是霍華德霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據(jù)傳他在喜事之后會更豪飲，一喝就會持續(xù)很久。而且經(jīng)常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學(xué)獎后，他準(zhǔn)備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當(dāng)天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當(dāng)時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領(lǐng)獎的時候還醉醺醺的。知道真相后，他還是一直喝到了真正啟程為止。
作者：水和楊花 2017-10-10 18:29 回復(fù)此發(fā)言
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2 百科 威廉福克納
他在斯德哥爾摩發(fā)表的得獎感言是諾貝爾文學(xué)獎最精彩的感言之一。他說道：“我拒絕認(rèn)為人類已經(jīng)走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。”這席發(fā)言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要“成立一個基金以支持鼓勵文學(xué)新人”，最后建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納的小說泄露他一生努力掩飾的一切：他把分裂和痛苦的肇始與勢不兩立的父母的所作所為聯(lián)系起來。《押沙龍，押沙龍》中羅莎克爾德菲爾德小姐在母親的死亡和父親的生存之間進退兩難，發(fā)現(xiàn)自己的童年還沒領(lǐng)略就消失了的悲劇，其中有福克納的痛苦的影子。福克納和埃斯特爾青梅竹馬，“小情人”的關(guān)系持續(xù)多年。但是因為他是一個沒出息的父親生下的不成器的兒子，他看來是個無望的求婚者。雙方的父母都不同意他倆的結(jié)合，認(rèn)為他無固定職業(yè)，無前途可言，沒有資格談婚論嫁。眼看著埃斯特爾與人訂婚，“他的世界破碎了。”個人世界的崩潰，外在世界也在瀕臨崩潰。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，統(tǒng)治西方近一個世紀(jì)的和平、繁榮和進步瀕臨末日。也許自己能在世界的崩潰中有所作為？他夢想實現(xiàn)曾祖父那樣的榮耀，他決心當(dāng)飛行員。他找到兵站，但被退了回來。人家嫌他身材矮小，體質(zhì)羸弱。他接連遭受到情人、親人和家鄉(xiāng)征兵站的拋棄，無法在牛津再呆下去了。他踏上了去紐黑文的英國征兵站的征程。到那兒，他編造身份、偽造文件作為英國人威廉福克納被接收了，受訓(xùn)當(dāng)皇家空軍飛行員。他練習(xí)柔軟體操、急行軍、學(xué)習(xí)航空和飛行原理。眼看就要駕機參戰(zhàn)了，孰料戰(zhàn)爭于1918年11月11日結(jié)束了。
他于12月初回到牛津，沒有受傷、沒有獎勵、和表揚。失戀加上英雄無用武之地，福克納體味了自己命運的多舛。
碌碌無為的生命，雖然讓他一事無成，但他看到了更加廣闊的世界。福克納獨坐書房時，默然眺望窗外，在日漸消失又日漸興起的世界中，他既看到榮華富貴，也看到殘酷無情：為了讓地上長出可供牟利的東西來，可以不惜奴役一個民族、毀壞一片原野。他看到了庸俗、卑鄙、不擇手段和旺盛的精力。他更看到自己：一個羞怯的苦惱的人，疑慮、恐懼、擔(dān)憂，失落感和黑暗感步步逼近，對種種生活問題一籌莫展。若要想在今后一生中保持自尊，必須有所作為，他對自己說。這時，他的內(nèi)心涌動著兩種互相矛盾的沖動，創(chuàng)造的沖動和破壞的沖動，他回憶，同時進行審判、剖析。這種雙重性日漸成為他處理經(jīng)歷和往事的慣用方式和特征。他通過想象和模仿的策略，從偉大的祖先身上吸取精神動力的題材。成年以后，他屢次想起那些講到曾祖父的故事，常常激動不已。他的曾祖父成了他生活中的偉大人物，精神向?qū)АＯ裨娓改菢映删蛙姽κ遣豢赡芰耍@時對他來說，小時候“我要像曾祖爺爺那樣當(dāng)個作家”這句話響徹耳根。活在世上，只有寫作，寫虛構(gòu)小說，才能駕馭這個魚龍混雜的世界，才能超脫困惑、跨出死胡同、走向?qū)幹k的天地。對于他來說，只有另一個世界足以成為這一個世界的治療。他決定把天才全部貢獻給藝術(shù)。
他醉心于過去，忠實于想象。他害怕時光無情流逝，害怕女孩變成女人。福克納把自己的生存環(huán)境渲染成浪漫氣息濃郁的世紀(jì)末。福克納創(chuàng)造了從憤怒困惑地說話的老是向后看的幽靈昆丁，到不怒不悲、甚至毫不留戀地接受“文化變遷”的拉克里夫。福克納發(fā)現(xiàn)，人生具有亦悲亦喜的雙重性：明知人被時光的洪流沖走，卻無法向時光報復(fù)的悲劇性；人雖被時光的洪流沖走，卻可以盡情地享用時光的喜劇性。福克納內(nèi)心分裂深重，他害怕死于分崩離析，這使他對藝術(shù)的依賴逐日加重。他始終有一種恐懼，恐懼有一天不僅創(chuàng)作的狂喜會消失，連創(chuàng)作的欲望以及值得一寫的內(nèi)容都會消失。這種恐懼只有當(dāng)他的目光被老作家安德森引導(dǎo)到自己的故鄉(xiāng)上才戛然而止。“我發(fā)現(xiàn)這塊郵票大的故土值得一寫，活得多長，一輩子也寫不完。”一個個人物、家族和社會開始在想象中繁殖，場面和情節(jié)開始衍生，想象力瘋狂地從一種可能飛到另一種可能，不斷地涌現(xiàn)新發(fā)現(xiàn)，像開掘一個金礦。
作者：水和楊花 2017-10-10 18:29 回復(fù)此發(fā)言
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3 百科 威廉福克納
福克納不停地寫作，不斷有作品發(fā)表，卻永遠掙不到足夠的錢。已經(jīng)寫出了《喧囂與騷動》、《我彌留之際》、《押沙龍，押沙龍》等小說的福克納，并沒有得到相匹配的名聲和金錢。福克納渴望成功，但貧困和默默無聞的生活長期磨練著他。他要一次次的通過寫他非寫不可的東西來謀求生存。福克納已經(jīng)看清了自己的命運。他發(fā)現(xiàn)自己的命運將是不斷地寫書。這樣的命運意味著，他要創(chuàng)作--要侍奉心中的一個夢和一團火：刮揖駝庋創(chuàng)造了自己的宇宙。”許多評論家認(rèn)定福克納是個題材向后看，而風(fēng)格和形式向前的作家。這一說法看似辯證深刻卻與事實的本質(zhì)不符。福克納的小說發(fā)生在“南方”，但嚴(yán)格意義上，南方只是他的寫作方法，因為他恰好是個南方人，他對南方熟悉，所以他需要南方為他服務(wù)。但是他沒有必要恪守南方的歷史事實，而是經(jīng)想象把玩事實，把它們糅合、增刪、修改，賦予其完全不同于任何事實狀態(tài)的新貌，從而創(chuàng)造出一個具有獨特面貌的藝術(shù)世界。這個世界對應(yīng)的是福克納的內(nèi)心需求、內(nèi)心真實。他創(chuàng)造著小說中的世界，又甘心讓小說中的世界創(chuàng)造自己。寫作對于福克納來說是生命的需要、生命的組成部分。可以為自己寫作是他一生追求的境界，“一天，我好像關(guān)上自己和所有出版商的地址、新書目錄之間的閘門，對自己說，這下我可以寫啦。”為自己寫作意味著挖掘更多私密材料的自由，進一步回溯過去和深入內(nèi)心。福克納在《野棕櫚》中創(chuàng)造了一個人物夏洛特里登邁耶，取材于情人梅塔和海倫。福克納用心中的畫筆，把心上人的身世剪輯一番，去掉生日、結(jié)婚和工作等經(jīng)歷，把她畫成一個膽怯、可愛的姑娘。福克納小說中許多人物其實都是他現(xiàn)實生活中的人物的改造。他小說中的歷史，既包括過去，也包括現(xiàn)在和未來。他小說中的地方，即是南方也是北方，即是美國也可以是其他任何地方。
1950年，福克納終于出大名了，他獲得了諾貝爾文學(xué)獎。成功來了，有名有利了，他反而感覺空虛。這時他更加感到，他真正需要的是創(chuàng)作本身。多年來，他建立了獨特的生活方式，即一直抱住自己虛構(gòu)的世界不能松手。一旦對通向虛構(gòu)世界的路和虛構(gòu)世界的聯(lián)系失去把握，他生活的信心便會動搖。出人頭地固然比被人冷落好，但是，卻不能給他持久地滿足。寫作中，總有一個個聲音對他歌唱。就像寫第一篇小說《墳?zāi)估锏钠鞄谩窌r，寫吉本的聲音呼喚出他最喜愛的凱蒂的形象。一個個的獨特的聲音，匯聚在一起把空蕩蕩的工作室變成熱鬧的王國，把生活中的寂寞和痛苦融化掉。什么也緩解不了福克納寫作的欲望，金錢、愛情、出名都不能。
他需要不斷地擴大他的王國，把不同的部分聯(lián)系起來。寫完一部書后，短暫的舒適、高興和完成感，很快被空虛淹沒。他的創(chuàng)作是為了證明自己的存在，也是拒絕毀滅的辦法。《去吧，摩西》是他最后一部重要小說，他進一步探索了“榮譽、真理、憐憫、體貼和忍受悲痛不幸的能力”等他熟悉的題材，刻畫了一個個努力奉行的人。