一、 紀弦的《你的名字》以戀人的名字為吟詠的中心，全詩把“你的名字”
重復了15遍，但戀人的芳名是什么又始終沒有點出。想一想，這樣寫有什么好處？
設題意圖
結合本單元鑒賞的重點，理解詩歌意象的選擇能更好地表現詩人的主觀情思和意象內蘊的豐富性，引導學生體會詩歌的文體特點重在抒情而非敘事。
參考答案
這首詩以“你的名字”為詩題，“你的名字”--實則是“抒情主人公”戀人的化身。但詩中始終沒有出現愛人究竟是怎樣一個名字，這是很高明的手法。因為任何一個美麗的名字，一說了出來，落在實處，便不免顯得直白，莫若含而不露，給人以想象余地，渲染一層不可捉摸的空靈的朦朧美。即所謂“不著一字，盡得風流”。其次，不出現具體的愛人的名字而用“你的名字”，使愛情表達更具有大眾性、普遍性。從心理學角度講，愛情中的人們對愛人的名字最能夠引起興奮的情緒，從而揭示出人類微妙的愛情心理。再次，用“你的名字”仿佛是寫給戀愛中的對方的一首情詩，語義出發點在“我”，而接受點在“你”，構成一種對話的語境，更能夠表達出真摯深沉的戀情。
二、在讀過馮至的《蛇》之后，我們再讀一首《跟隨者》，作者是五四時期
的白話詩人。同是以蛇為喻，兩篇詩作在主觀情思和寫作方法上有什么不同？
(《跟隨者》詩略)
設題意圖
兩首詩都是以蛇的隱喻來表達詩人年輕時的豐富情感，通過比較分析考察學生的詩歌鑒賞能力。
參考答案
表達的情緒有所不同，馮至表達的是“愛情的寂寞”，而徐玉諾表達的是“人生的煩惱”。
徐玉諾是文學研究會的重要詩人之一。他的詩強烈地顯示了“為人生”的創作意愿和五四時期那種孜孜求索而終陷苦悶境地的心態特征。他的詩喜用奇特的意象，常產生一種怪異的感覺，時人戲謔地稱為“魔鬼派”。
詩的第一節，詩人告訴我們他所見到的那條長蛇有著紅色黑斑的令人可怖和討嫌的顏色，從而使我們憑體驗感受到詩人煩惱的程度。值得強調的是，詩人用作煩惱的符號是蛇，而不是通常的“亂麻”等等，所以令人感覺到詩人這種煩惱的奇特的復雜性。其次，從走路、割草、睡覺頻頻與蛇邂逅的遭際，進一步顯示了煩惱出現的頻率，強調詩人無時無刻不與煩惱相伴。如果說第一節在強調詩人煩惱的頻率，即從時間上呈示詩人日夜被煩惱糾纏的痛苦，那么第二節就是在強調詩人煩惱的幅度，即從空間上呈示詩人的煩惱無處不有。試想，任憑你睜眼閉眼，總有無數紅線一般，蠕動身軀的小蛇困擾著你，怎不令人有一種毛骨悚然和驚恐未定的感覺。由此可見詩人煩惱的程度之深！第三節，詩人在語義和情感上運用一個大回轉，以一個突然的否定轉折，進一步強化了煩惱的思想情緒。從表面上看，象征煩惱的蛇轉變為跟隨者，但否定的僅僅是原先的象征符號，而其內涵反而加強了。“盡職”是傳神之筆，在情感上起了深化“跟隨”的意蘊的作用。而“恩惠”，則在情緒上反映了詩人面對煩惱的無可奈何的心緒，進而突出了詩人不明方向、無所出路的孤苦無告的苦悶情態。
徐玉諾的《跟隨者》是把“煩惱”比做“長蛇”和“無數小蛇”，但最后一節做了否定，“煩惱”是命運的跟隨者。他詩中的“蛇”是一種單向的比喻。馮至的《蛇》抒發了兩性之間愛情的相思，它更具有對話性和戲劇性，抒情圍繞著統一的意象“蛇”展開。因為愛情是內心中最繾綣的情感，在表達上是層層遞進的。
三、語言的陌生化，是詩歌創作的一種自覺追求。當你讀“于是，輕輕輕輕輕輕輕地喚你的名字”“夢露也是個女人她一生很少穿褲子”時，是不是感覺它們“違反”了漢語表達規律？詩人這樣寫產生了怎樣的效果？你還能找出一些例子嗎？
設題意圖
理解詩歌語言與別的文藝語體的不同之處是語言的陌生化。
參考答案
詩歌語言的陌生化效果往往是通過詞語超常組配達到的。這是由于詩歌極其重視形式決定的，要把讀者的注意力緊緊地吸在語言形式上。這樣寫看似違反漢語表達規律，但是能產生將抽象變成具象的效果。“于是，輕輕輕輕輕輕輕地喚你的名字”一連用七個“輕”字表現了對愛人的一往深情，“夢露也是個女人她一生很少穿褲子”取都市女性的華服多為裙裝的特點，寫出了現代文明中，年輕女性的優裕生活，而且把兩個句并作一句，讀起來應感“陌生”。另外的詩句如“我便是我呀！/我的我要爆了！”（《天狗》），“你們被點燃，卷曲又卷曲，卻無處歸依。”（《春》）
四、閱讀后面《詩的意象》一文，著重閱讀其中的“意象的種類”，概述一下意象有哪些種類，各個種類都有什么特點，想想還有沒有未提及的種類。根據這些種類的提示，自己試著分析一些現代詩歌的意象，與同學討論。
設題意圖
讓學生了解意象的種類，通過掌握意象來賞析現代詩歌。
參考答案
由于學生接觸的詩歌畢竟很少，這一單元的詩歌中每首的詩意象組合都不盡相同，所以可以考慮分析一下意象組合的種類，加深對所學詩歌的理解。
復沓式組合
復沓式組合是指某些意象以相類的句式在詩中反復出現，以渲染情感氣氛，強調表達感情的效果。紀弦的《你的名字》的復沓意象是“你的名字”，詩人對“名字”進行了多側面、多感覺的強調，把愛與思念升華到一個極點。這就是復沓的作用。而這種復沓，卻決無重復之嫌，已將單調、呆板的句式作了較徹底的逃避、拋棄。所以，從對上述這兩首詩的復沓比較，可以看出，復沓不是字面的簡單重復，也不是純粹的同義反復。它需要詩人向意義深層掘進。
對比式組合
對比，是藝術常用的手法。對比，可以顯出特征，找出差異，形成情感的落差，并使情緒在兩極之間擴展，給讀者以較深刻的審美印象。比如陳敬容的《窗》：“你的窗/開向太陽，/開向四月的藍天；/為何以重簾遮住，/讓春風溜過如煙？……我有不安的睡夢/與嚴寒的隆冬；/而我的窗/開向黑夜，/開向無言的星空。”這樣對比可使讀者在較大范圍內去把握詩之意味。
意象疊加
意象的疊加，就是在一個意象之上投影著另一個意象，兩個意象滲透交融成一體，并產生更強的表現力。有兩種表現：
一是意象的交融
詩中的個別意象自身完整，具有一定的獨立性，但當兩個具有相似性質的意象組合起來后，互相交融，就產生了更富于生命力與內涵的意象。馮至的《蛇》“我的寂寞是一條蛇，/靜靜地沒有言語。……它想那茂密的草原--/你頭上的、濃郁的烏絲。……它把你的夢境銜了來，/像一只緋紅的花朵。”
“蛇”與“寂寞”、“草原”與“烏絲”、“夢境”與“花朵”三個意象的交融，“草原”與“烏絲”性質比較相似，都有一種直線感，“蛇”與“寂寞”、“夢境” 與“花朵”這兩組意象的事物是不同性質的物體，二者經過交融，就是使“寂寞”和“思念”更具有切實的質感、流動感和立體感。
二是意象的疊映
所謂疊映，是指一系列有機聯系的意象前后疊現。這種意象組合方式，反映了意識流動的客觀規律。意識之流是不斷前進的，因而意象也是不斷流動的。何其芳的《預言》一事中表現的眾多意象：麋鹿、苔徑、藤蟒、月色、燕子、綠楊、落葉、森林、星星……這些意象一致地是為了描寫細微、精妙、捉摸不定的，介于“似乎記得，又似乎遺忘”之間的感覺。全詩是以聽覺的產生和消失來構思的，把心中之“神”來得突然、去得匆匆之感表達出來。詩人并無意于讓“神”明確起來，只是真實傳達了人與神靈、啟示相遇的那美好而易逝的瞬間。
意象的跳躍
所謂意象跳躍，就是指各組意象之間有意省略中介，抽掉關聯詞語，一個意象向另一個意象過渡時不作交代性的敘述，表面上看來互相脫節，難以理解，實際上存在著一種內在的聯系。省略法使詩句緊湊，更富刺激性，引導讀者發揮聯想，去體味比句關系更緊密更深刻的含義。
比如舒婷的《神女峰》第一節從第三人稱角度寫船頭看到神女時的突然感悟，而不是直接從第二節的神女的形象寫起。這種空間的跳躍，同時又構成意象群的效果，給人一種灑脫自然的感覺，且在跳躍的同時，增加了情感信息量的傳輸。傳統詩歌中情節的時間持續性與空間轉換的連貫性在這里不復存在，它所提供給讀者的不是事件的起源、發的感覺、情感、理念的思維空間?
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