試論李商隱的無題詩
【內容摘要】
晚唐著名詩人李商隱最為人傳誦的，是他的無題詩，其中著名的有《無題》、《錦瑟》等。他的無題詩多數與愛情有關，多抒寫悲劇性愛情和愛情心理，有的則融入對社會人生的思考和體驗，有的則抒寫懷才不遇的失意。他的無題詩朦朧緬邈、旨意隱秘，善于攝入仙道形象，使無題詩蘊蓄著一層仙道情韻。藝術上表現為一種深情緬邈、綺麗精工的獨特風格，對后世影響很大。
【關鍵詞】
無題詩 人生際遇 主題分類 代表作例析 仙道情韻 藝術特色
李商隱（813年-858年），唐朝詩人，字義山，號玉溪生，懷州河南人（今河南沁陽）。開成進士，曾任縣尉，秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作多寫時代亂離，揭露和批判當時藩鎮割據，宦官擅權和上層統治集團的腐朽糜爛，《行次西郊》、《有感二首》《重有感》等皆很著名。所作的詠史詩多托古以述時政，愛國詩纏綿深摯最富特色。擅長七律，富于文采，構思精密，情致委婉，最有獨創風格。然有用典過多，意旨隱晦病，令人難以索解。他與杜牧并稱“小李杜”，亦與溫庭筠齊名。有《李義山詩集》，已散佚，后人輯有《樊南文集》、《樊南文集補編》。
李商隱，一位晚唐詩人，用他的秀筆勾勒著無奈的人生。他的作品深情湎邈，內心沉積著對人生、政治、愛情的痛苦激情，形成意境朦朧，造旨精麗，富于暗示的詩風，創造性極為顯著。在李商隱流傳下來的六百多首詩中，無題詩是他的首創。其內容成因不便明言，因此難以用一個恰當的題目來表現，此類詩大都與愛情有關，但性質和內容并不單一，有的寄托痕跡比較明顯，有的似有似無。同時具有深刻的人生主題和政治寓意。
一、人生際遇與無題詩
（一）人生際遇
李商隱出生在一個小宦官家庭，從高祖至其父親都只做過縣令一級的小官。九歲時，父親李嗣病逝于浙江幕府，李商隱跟母親扶柩回到鄭州，家境極為艱難。
從文宗太和七年（833年）起，李商隱一共兩次應舉落第，直到二十五歲時得到令狐楚之子推薦才得以中舉。這段時期李商隱的詩歌創作已日趨成熟，作品主要寫少年涉世的理想，對當時重大事件的認識，不如意時的愁緒等。開成三年，即李商隱中進士的第五年，他踏上仕途，也無辜的被卷入了牛李兩黨之爭。第二年他娶派宋節度使王茂元的小女兒為妻，這一舉動被屬于牛黨的令狐楚之子令狐绹指責為“放利偷合”。會昌二年，李商隱被選為秘書省正字。同年，其母去世，他離職服孝三年。期滿回到朝中，宣宗已即位，朝中政治派別形勢大變，李黨遭貶逐，牛黨得勢。由于李商隱被視為“背恩”而多遭排貶，加之李商隱之妻王氏病故，精神上蒙受沉重打擊。宣宗九年，李商隱返京，次年，任鹽鐵推官。兩年后罷職回鄭州閑居，就在這一年，李商隱滿懷報國之志，帶著一顆“夙心”，在悲憤寂寞中死去。這一時期，他的詩歌作品在藝術表現技巧臻于成熟，逐漸形成個人風格。
（二）無題詩與其人生際遇
李商隱政治上的坎坷，家庭的不幸，人生的悲苦，為無題詩的創作提供了豐富的創作源泉；同時他的無題詩，也用精巧的比喻，纏綿的意象，展示出他對人生的獨特感受和深遠寄托，以及客居異地的孤寂情懷。
二、無題詩的界定與主題分類
（一）無題詩的界定
以“無題”作為詩的題目是李商隱的獨創。這類詩并非成于一時一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉沉摯，辭藻典雅精麗。其內容或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命名為“無題”，這是一類；還有一類無題詩，是用篇首或句中二字為題，如《錦瑟》、《碧城》。
（二）無題詩的主題分類
1、無題詩的愛情主題
李商隱的無題詩多數與愛情有關，抒寫的是交織著希望與失望的悲劇性愛情和愛情心理。如《無題二首》，兩首詩從內容上看，是詩人在某個場合愛上了某個貴族家的女子，因復雜的原因不能聚合，表現出刻骨的相思。《無題》（昨夜星辰昨夜風）這首詩著重抒寫昨夕相愛而又受到阻隔時對意中人的思念，表現出痛苦而又欣慰的復雜內心感受。又如《無題》（來是空言去絕蹤），不少人認為是寫自己夢中與愛人相會，及醒后追想的戀情詩。
2、無題詩的人生主題
李商隱的一些無題詩，在愛情篇章中融入對社會人生的凄涼體驗和那種恍惚不定，總有一種若有若失的情感，所以既可以理解為愛情詩，但又不僅僅是愛情詩，如《無題二首》其一，寫一位青年女子與對方邂逅，渴望相見而不得的心情，可能寄寓了作者仕進機緣稍縱即逝后落拓不遇的傷感，但又難以指明。又如《無題》（八月偷鏡照）中寫一個熱愛生活又向往愛情的少女的成長過程及心理活動，被人認為帶有自喻性質，流露出孤芳自賞的心態，在對愛情的表達中時刻流露出他對自己身世遭遇的傷感。
3、無題詩的政治主題
李商隱的《何處哀箏隨急管》一詩，抒寫了懷才不遇的失意，詩里通過“溧陽公主”和“東家老女”兩個不同階級女子的對比，寄托了寒士不遇的悲慨，詩中兩個不同境遇的女子帶有明顯的象征意義和政治色彩。
三、無題詩代表作簡析
1、《無題》
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這首詩以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷痛苦中，寓有灼熱的渴望和堅韌的執著精神，感情世界深微緬邈，極為豐富。
詩的開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦的意思，表明因“相見時難”所以“別亦難”--難以割舍，痛苦得難以禁受。詩人在一句中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現，造成了詩句的綿連纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉而顯得分外的深沉和緬邈。 這位抒情主人公既已傷懷至此，恰又面對著暮春景物，當然更加的悲懷難遣。暮春時節，東風無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸和心靈的創痛，也同眼前這隨著春光的流逝而凋殘的花朵一樣。因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風無力百花殘”一句，既寫出自然環境，也是抒情心境的反映，物我交融，心靈與自然取得微妙的挈合。
三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”與“思”諧音，詩句是說，自己對對方的思念如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己因為不能相聚而痛苦，無休無盡，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰才流盡一樣，思念不止，表現著眷戀之情之深，但是終其一生都將處于思念之中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是雖然前途無望，她卻思念至深，就升騰起了會面的渴望，而會面又沒有希望，就只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他，這就是結尾兩句詩的內容。“青鳥”是一位女性仙人西王母的使者，“蓬山”是神化傳說中的一座仙山，所以這里用“蓬山”作為對方住處的象征，而以“青鳥”作為抒情主人公的使者出現。這樣一個寄希望于使者的結尾并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。
這首詩從首至尾都痛苦、失望而又纏綿著執著的感情，詩中每一聯都有這種情感狀態的反映，但又有所區別。它們從不同側面反復表現著融貫全詩的復雜感情，同時又反映了以這種復雜感情為內容的心理過程，連綿往復，深情緬邈。
2、《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海明月珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。
李商隱的《錦瑟》，歷來為人們所傳頌。此詩撲朔迷離，意象朦朧，人們對此詩的創作旨意眾說紛紜，有人說是詠瑟，有人說是悼亡，有人說是寫艷情，有人說寄托政治懷抱等等。我就此詩在社會人生方面的旨意作一些淺析。
“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華”，看到眼前錦瑟上的一弦一柱，就仿佛看到自己曾有過的燦爛歲月、花樣年華，可惜的是這些輝煌已成為過去，并且是如此短暫--單單是“五十弦”。詩人以“錦瑟”喻美好年華，以“思”引發“無端”之問，點出自己對人生價值的深深思考。
“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，句中有這著遠大志向的莊子，在夢中也不忘對于人生價值的探索，以致于夢生蝶翅，己蝶難辨；貴為人主的望帝死后仍化作嗓子出血也叫個不停的杜鵑鳥，來訴說自己心中的疑惑。“蝴蝶夢迷”著一個“曉”指明，使原本自迷自戀或徘徊彷徨之意轉化為富于幻想之境，是盼望旭日東升照亮自己的人生之路；“杜鵑心托”依一個“春”字點破，使舊有怨恨惆悵之情化出勃勃生機之感，是希望春光永駐激勵自己向前波及奮斗。
“滄海明月珠有淚，藍田日暖玉生煙”，滄海中的珍珠只有在月明之夜，才能流下晶瑩的淚花；藍田下的美玉只有在日暖之時，才能升騰起飄逸的煙霞。這里“滄海月明”與“藍田日暖”優美意境的創設，不僅是詩人精深藝術素養的體現，更是詩人對意想中美好人生的巧妙回答。
“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，追憶過去，盡管自己以一顆浸滿血淚的赤誠之心，付出巨大的努力去追求美好的人生理想，可“五十弦”如玉的歲月，如珠的年華，值得珍惜的時光已等閑而過；面對現實，戀人生離，愛妻死別，盛年已逝，抱負難展，功業未建--幡然悔悟可惜風光不再。
總覽全文，首句以錦瑟起興，感嘆年華易逝，一事無成，對一生的經歷浮想聯翩。中間兩聯，用比喻寫好夢不長，一生多恨。尾聯以感嘆作結，總綀全文，字字沉痛。
四、無題詩的仙道意趣及其感傷美
（一）無題詩的仙道意趣
李商隱的無題詩善于攝入仙道形象，通過抒情主體的意化和情化，就使他的無題詩的意境蘊蓄著一層仙道的情韻。這種情韻加上李商隱好以艷語寫悲情，便構成了一種以艷麗、縹緲、含蓄為特征的深情緬邈、沉博艷麗的朦朧風格。
《碧城三首》正是這種語艷、境迷、情傷的極具道韻的佳作。
《碧城》其一：
碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。
星海沉底當窗見，兩過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。
“碧城”，神化傳說中元始天尊居紫云之閣，碧霞為城。“十二曲闌干”即“十二層城”、“十二玉樓”之意，除狀其道觀之高大華麗外，又含有門禁森嚴之意。“犀辟塵埃玉辟寒”，傳說中犀牛的角能辟塵，玉質溫潤可以御寒。所以這二句言其環境之清靜及溫煦。三句中“閬苑”傳說中是神仙的居處，而李商隱攝取“閬苑”意象入詩，不僅暗示詩中所寫為一位極美艷之女冠，而且平添了一層仙道的情韻。四句中“女床”為神化傳說中的山名，所以以女床之山喻道觀所在之山。另外“女床”與“女子之床”雙關，加之“鸞”在我國古代詩詞中一般指雄，而鳳一般指雌，所以有蘊含著男女交好幽合之意。以上四句詩所寫皆為神仙天境，而人神相戀、男女幽會，似在恍惚縹緲之中，這就是李商隱詩中的道韻。五六兩句忽然從天上仙境跌入現實人生愛戀阻隔的苦悶。七八兩句看似設若之辭實為憂傷寄望之音。“水晶盤”比月，即“嫦娥”，比喻女冠。
《無題》云：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩人用“蓬山”和“青鳥”兩個意象，便有一種人天阻隔、縹緲迷茫、可望而不可及的情韻。又如《嫦娥》云：“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，以女冠在廣寒宮夜夜思念凡俗的丈夫，反襯詩人愛情的失落，極富道韻。其他如“聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯”（《無題》），“紫府仙上號寶燈，云漿未飲結成冰”（《無題》），“神女生涯原是夢，小姑居處本無郎”（《無題》），“昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒”（《昨日》）……李商隱這些充滿仙道意趣的詩句，即使不能透徹了解其詩意旨，然而我們完全可以感受其無題詩的迷離恍惚，蘊藉朦朧，沉厚深摯的情韻。
（二）無題詩的感傷美
李商隱的無題詩多以“相思”為題材，描寫男女主人公對愛情的向往與追求，常緲落而失望帶有濃厚的悲劇色彩，使其無題詩充滿一種濃摯的感傷美。無題詩的感傷美主要體現在那些攝入仙道意象的人仙相戀，道俗相愛最終釀成悲劇的詩里。
李商隱青年時期在玉陽山學道，與宮女之入道者宋華陽姐妹相戀，這種道俗相戀一開始就注定要以悲劇告終。李商隱對所愛女冠因人仙阻隔致成兩難境悲劇的深切體察，使得其詩感傷的總基調中又有細微的情感差異：有等待的哀怨“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”，有希望的破滅“曾是寂寞金燼暗，斷無消息石榴紅”,有兩情阻隔的相思之苦“劉郎已恨蓬山遠，更個蓬山一萬重”，有以死相許永志難泯的哀痛“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，有阻隔重深而怨己之無力“相見時難別亦難，東風無力百花殘”……李商隱無題詩的感傷之情正是這種人仙（道）相離情結的反映，其感傷美也是現實法則造成的詩人與女冠之間的兩難處境的情感升華。
五、無題詩的藝術特征
李商隱的無題詩以七律為主要形式，這類無題以抒情的深細婉曲，意境的儲蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內心獨白的表達方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。他繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩，李賀詩的幻想象征手法，開成了深情統邈，綺麗精工的獨特風格。
1、 在比喻運用上，賦予具體事物以相愛的心靈奇異感應的性質。從而創造出略貌取神極新奇而貼切的比喻，并組成包蘊豐富的矛盾統一體，表現深刻細致而又主次分明，賦予典型性。
2、 在情景描寫上，運用情景交融的藝術手法，揭示主人公內心世界，感情純真，執著熱烈。
3、 在意象創造上，事件與場景的描述，打破了一定的時空次序，隨著心理活動的流程交錯展現。詩中想象與現實大幅度的跳躍，加上實境虛寫，虛境實寫等手法的運用，使采用賦法的無題詩出顯得斷續無端，變換迷離。因此可以把它看成是古代詩歌的意識流作品。
4、 在典故運用上，他掌握了杜甫運典不啻從口出的技巧，借助恰當的歷史類比，使不便明言的意思得以暢達，使容易寫得平淡的內容顯得新鮮。他愛情詩中還善于化用神話志怪故事，點染意境氣氛，深得李賀詩神奇中見真實的想象的本領。這些精湛的技巧在他七絕中也有很好的表現。但是，他用典也有很多晦澀難懂的地方。
5、 語言精美艷麗，韻味深長。李商隱詩歌的語言特色“艷麗奇絕”，不僅兼收并蓄前代藝術大師的語言精華，還學習民歌樂府的語言優點，對詞藻和遣詞技巧有深厚的功力。用詞華麗多姿，工于用典，增加了語言的造境功能，強化了詩句意蘊。
6、 李商隱的無題詩中的環境氣氛和詩歌語言的賦予暗示性有密切關系，給予讀者暗示和豐富的聯想。正是這種賦予暗示性的詩歌語言所構成的深遠的藝術意境，以及可以意會難以言傳的朦朧美。
六、無題詩對七言詩的貢獻
作為一個杰出的詩人，李商隱在中國詩歌史上具有重要的地位和影響，從藝術貢獻上考察，有以下幾點：
第一， 是他的藝術獨創性。晚唐詩歌，無論在生活領域還是在藝術發展上，都遠沒有了初唐、盛唐時的巨大空間，衰落和難以為繼的局面己很明顯。李商隱的詩著力于感情心態的把握和深遠意象的構造，堪稱是中國古代朦朧詩最杰出的代表。
第二， 是他抒情的曲折與綿邈，最有代表性的就是那些《無題》詩、詠物詩。如他晚年寫得最為后人所稱道的《錦瑟》。
第三， 是意境的含蓄朦朧。由于李商隱獨特的抒情方式，他所構造的藝術境界往往與那種自然明快、直抒胸臆的詩境有很大差別。
第四， 是語言的精美艷麗，韻味深長。由于李商隱語言藝術的成就，不少詩句被后人傳誦，成為家喻戶曉的千古絕唱，甚至演化成語式的固定詞組，這都可以看出李商隱在詩歌語言方面的巨大成就。
李商隱，這個一生困頓失意的愛國詩人，雖有“欲回天地”的雄心，可惜“運與愿違”，“一生襟抱未嘗開”。創作無題詩，抒發個人失意的感慨的纏綿深摯地愛國情懷。失意的無題愛情詩，旨趣幽深，包藏細密。意境含蓄朦朧，瀟灑飄逸，韻味濃厚。在晚唐詩壇上，用自己敏銳的政治眼光，以細膩的情感方式，展示豐富多彩的現實生活，在中國詩歌發展史上，有著獨特的價值。
主要參考材料：
1、葛兆光 戴燕 《晚唐風韻》 江蘇古籍出版社 1991年12月第1版
2、王克儉 《李商隱詩選》 海南國際新聞出版中心
3、黃世中 《唐詩與道教》 漓江出版社 1996年5月第1版
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