余杰
一、
“每一種真實的文藝都是肯定的，由愛而產(chǎn)生，從基礎來源均為對于生活的感恩，是對上帝和他的創(chuàng)造物的贊美”。--經(jīng)歷了兩次殘酷的世界大戰(zhàn)之后，黑塞依然堅持這樣一種文藝觀念和人生態(tài)度，以“愛”、“感恩”和“贊美”作為生活的支點。
1912年，黑塞移居瑞士，后來加入瑞士藉，開始了五十年的“半隱居”生活。即便如此，他也并非冷眼觀物的“世外高人”。在一戰(zhàn)中，黑塞發(fā)表大量的反戰(zhàn)文章，因而被同胞辱罵為“叛國者”。在二戰(zhàn)中，他更是激烈指責法西斯的暴行。這位被許多人看作是“玄學家”的詩人和小說家，義無反顧地站在了邪惡和黑暗的對立面。在諾貝爾文學獎的頒獎典禮上，黑塞如是說：
“如果我是戰(zhàn)爭、征服和吞并的憎惡者和不可調(diào)和的敵人，那么我和其他人一樣，都是基于這樣的情況即這種邪惡的勢力將歷史長河所積聚的內(nèi)容豐富多彩和高度個人成就的人類文化，當作了犧牲品”。
因此，他是以“人類文明的守靈人”的身份投入戰(zhàn)斗的。
在尋求信仰的道路上，黑塞一輩子都是孜孜不倦的精神“朝圣者”。他永不止息探索人類理想的精神世界。在黑塞的作品中，我最喜歡的是篇幅并不大的《納爾齊斯與歌爾德蒙》。
中文譯者楊武能指出：
“這部作品兼有黑塞早、中、晚三個時期的創(chuàng)作特色，既有早期的抒情懷鄉(xiāng)的浪漫氣息，又有中期彷徨、尋求的孜孜不倦的奮斗意志，同時也兼?zhèn)浜笃谧髌纺欠N獻身理想的虔誠精神，是黑塞小說中最吸引人的作品之一”。
黑塞本人在給友人的信中說：
“這部作品對我來說比其他作品加在一起還珍貴，我對它有一種特殊的愛”。
而托馬斯曼也說過：
“《納爾齊斯與歌爾德蒙》以最吸引人的方式描寫了一種精神上的自相矛盾”。
二、
《納爾齊斯與歌爾德蒙》講述是的關于“成長”的故事--即是兩個少年的成長，也是人類心靈的成長。
《納爾齊斯與歌爾德蒙》描述的是朝圣者的容顏--既是兩個少年的容顏，也是耶穌來到人間以后許多未曾真正從生命的至深處認識圣者的“朝圣者”的容顏。
《納爾齊斯與歌爾德蒙》中的兩位主人公既融合又對立：
納爾齊斯年長一點，是修道院里虔誠的苦修者，是潛心鉆研的神學家。他幾乎沒有離開過修道院，在基督信仰的支撐下過著單純而充實的生活。
歌爾德蒙則年少喪母，被父親送進修道院。他天資聰穎，相貌俊美，接受納爾齊斯的啟迪，并與之結(jié)下了深厚的友誼。
然而，歌爾德蒙生命里那激蕩的活力無法被納入修道院靜謐的生活軌道。歌爾德蒙逃出了修道院，成了一個放蕩不羈的流浪者。他放縱自己的情欲，不斷地與女人們狂歡，他狂喜地與他人打斗，甚至還殺死了一個人。后來，歌爾德蒙遇到了一位雕塑大師并成為其最杰出的弟子。大師準備把自己的技能傳給他，他卻出人意料地拒絕了，因為他不愿在同一個地方停留下來。他又開始新一輪的流浪，直到因為勾引伯爵夫人而面臨被絞死的命運。
這時，已經(jīng)當上修道院院長的納爾齊斯出現(xiàn)了，他讓歌爾德蒙獲得了赦免，因為他相信：
“一個負有崇高使命的人，即使在生活狂熱的混沌中沉溺得很深，渾身糊滿血污塵垢，也不會變得渺小和卑劣，泯滅心中的神性；他即使無數(shù)次迷途在深沉浸的黑暗中，靈魂的圣殿里的神火仍然不會熄滅，他仍然不會喪失創(chuàng)造力”。
于是，歌爾德蒙在納爾齊斯為他準備的工作室里開始創(chuàng)作他一生中最后一件作品--耶穌的生母馬利亞的像。由于勞累過度，剛剛完成這件作品，歌爾德蒙便離開了人世。
歌爾德蒙雖然至死也沒有認識上帝、沒有找到最后的信仰，但是他最后的藝術卻打動了無數(shù)的心靈。但正如他自己所說：
“在人生的愚人游戲和死亡之舞中，遺留下來長存不衰的有一件作品--藝術品。盡管它們也可能在什么時候消失，或被燒毀，或者朽壞，或遭打碎；可是，它們畢竟比幾代人的生命要長，能在須臾的彼岸，以形象構(gòu)成一個無聲的神圣王國。能參與這樣一個王國的建造，我覺得是一件美好的、堪稱欣慰的事……”
所以，納爾齊斯不禁驚呼：
“在這顆藝術家和誘惑者的心中有十分光明燦爛的東西，而且充滿著神的恩惠”。
三、
歌爾德蒙短暫的人生道路和永恒的藝術作品，給納爾齊斯平靜的苦修冥想以前所未有的震撼。納爾齊斯陷入了思索之中：歌爾德蒙那些雕像的每一個細小動作，每一只眼睛，每一張嘴，每一條藤蔓和每一道衣褶，不是都比一個思想家所能做到的一切要真實、生動、不容替代么？歌爾德蒙從自己激烈動蕩的生活的風暴和痛苦中，不聲不響地創(chuàng)造了這些作品，沒有言語，沒有說教，沒有解釋，沒有規(guī)勸，但卻是真實的、提高了生活。相形之下，他自己的知識、苦修以及辯證學又是多么平庸啊。
四、
《納爾齊斯與歌爾德蒙》中的兩種人生道路，其實是黑塞思想的兩個方面。黑塞是在與自己苦苦地征戰(zhàn)。
對于納爾齊斯來說，他的修生活以及他的職責、學問、精心營建起來的思想殿堂究竟有什么意義呢？
黑塞指出：“從上面看，從上帝的觀點看，這種呆呆板板的枯燥生活，這種棄絕人世和感官的幸福，這種遠遠地回避污穢與鮮血，這種向哲學與信仰的逃遁，難道就真的比歌爾德蒙的生活來的好么”？
那么，歌爾德蒙的選擇能夠通向拯救之路嗎？
雖然黑塞以為：“投身到殘酷的生活洪流和一片混沌中去造孽，并承擔其可怕的后果，歸根到底恐怕是需要勇氣和更偉大的吧。也許穿著破鞋在森林中和大道上流浪，日曬雨淋，忍饑挨餓，享受聲色之娛，然后以吃苦為代價，可能是更艱難、更勇敢和更高尚的吧”。
然而，歌爾德蒙直到臨終也沒有獲得心靈的寧靜，沒有能夠回到慈愛的“母親”那里。
五、
歌爾德蒙使納爾齊斯的心受到愛和美的滋潤而不趨于干涸，納爾齊斯則用神恩的啟示讓歌爾德蒙獲得了精神的力量。
黑塞似乎是一個調(diào)和主義者。
劉小楓《拯救與逍遙》中認為：
“黑塞筆下的納爾齊斯與歌爾德蒙爭辯表明，黑塞累了，以要企求進入東方的世界……黑塞用以解決不可避免的惡的造作的設想是：讓狼心與良心、神與魔、父親的血與母親的血、享樂與受苦這些敵對而混亂地在人身相互共存的因素統(tǒng)統(tǒng)回到自然母體中去”。
然而，在我看來，黑塞盡管累了，但并沒有完全地進入東方的世界，也沒有就此停止精神的探求。在的眼前，納爾齊斯與歌爾德蒙那朝圣者的容顏飽經(jīng)滄桑，同樣，黑塞那朝圣的容顏也是飽經(jīng)滄桑。
尋找與獲得信仰，都是一條艱難的心靈之旅。
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