山東省薛城實(shí)驗(yàn)中學(xué) 郵編277000
詩(shī)歌是詩(shī)人表情達(dá)意的方式之一，當(dāng)詩(shī)人要表達(dá)一種綿延無(wú)邊的哀愁和幽怨時(shí)，往往運(yùn)用數(shù)字。有的詩(shī)詞運(yùn)用的恰倒好處，妙趣橫生，增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力，使詩(shī)歌境界全出，“含不盡之意于言外”。
數(shù)字運(yùn)用可以起到虛實(shí)結(jié)合、渲染氣氛、強(qiáng)化詩(shī)情的作用。如杜牧的《題齊安城樓》一句“不用憑欄回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭”。其中“七十五長(zhǎng)亭”句妙筆生花，按唐時(shí)計(jì)算，黃州的齊安距都城長(zhǎng)安2255里（《通典》卷一八三），驛站（古時(shí)三十里為一驛）恰合七十五。如此看來(lái)，這是確數(shù)。但詩(shī)人站在夕陽(yáng)中，憑樓眺望，聽(tīng)到幕角長(zhǎng)鳴，思鄉(xiāng)之情油然而生，以較大數(shù)目寫(xiě)出“何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭”的綿綿思鄉(xiāng)之情，真是別有一番韻味。
數(shù)字的運(yùn)用還有點(diǎn)明題旨、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。大家都熟悉的“一字師”的佳話(huà)。齊已《早梅》一詩(shī)有一句原為“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”。鄭谷把“數(shù)”字改為“一”字。一字之改，意境卻完全不同，“一”比原來(lái)的“數(shù)”字更能突出詩(shī)歌的主旨，真是“一”字曲盡其妙，意味深長(zhǎng)。此外，還如白居易的《惜牡丹花》一詩(shī)，“惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)惟有兩枝殘。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。”當(dāng)他看到滿(mǎn)院盛開(kāi)的紅牡丹時(shí)，想到有一天會(huì)枝殘葉敗，紅衰香褪，禁不住無(wú)限感傷。到了晚上，遍數(shù)群花，“惟有兩枝殘”，惟有“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數(shù)字確切，而惟其如此精細(xì)，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深，準(zhǔn)確地刻畫(huà)了詩(shī)人留戀忘返的情景，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已抒發(fā)得淋漓盡致。
數(shù)字的運(yùn)用起到夸張、虛化烘托的作用。李白的《秋浦歌》“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，三千丈的白發(fā)顯出作者愁的程度，寄寓了他濃重愁苦的郁憤之情。這種夸張，表面看來(lái)不似真實(shí)，卻又勝似真實(shí)。它不等于生活中的真實(shí)，而是一種藝術(shù)的真實(shí)。正是夸張這種藝術(shù)手法的運(yùn)用，使作者加深了對(duì)“愁”這一抽象感情的理解，收到了不同尋常的藝術(shù)效果。此外，李白的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”“桃花潭水深千尺，不及汪倫贈(zèng)我情”也新奇而大膽地概括了作者強(qiáng)烈的思想感情.
總之,在詩(shī)歌這種獨(dú)特的藝術(shù)形式里,巧妙的運(yùn)用數(shù)字可以起到渲染詩(shī)情,拓展意境強(qiáng)化情感的作用,從而達(dá)到言志的效果.在詩(shī)歌鑒賞中,品味詩(shī)詞中"數(shù)字"的運(yùn)用,從而可以全面了解作品的內(nèi)涵,獲得豐富獨(dú)特的審美感受.
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