贛榆縣海頭中學(xué) 董自展
古人說：“文似看山不見平。”安排文章結(jié)構(gòu)，最忌平鋪直敘。文章若一味地平鋪直敘，沒有一點(diǎn)起伏變化，像流水帳，容易使人感到單調(diào)、乏味，那是很難贏得讀者喜歡的。因此，文章在情節(jié)的展開和場(chǎng)面的刻畫上有些變化，寫得波瀾起伏，搖曳多姿，才更能激起讀者強(qiáng)烈的閱讀興趣。而這種一波三折、曲折多姿、引人入勝的寫法就是我們通常所說的“波瀾”。我國(guó)古代的章回小說，在回與回之間巧妙利用情節(jié)張弛起伏的變化，從而緊扣讀者和觀眾的心弦，使之欲罷不能。在敘事性的文章中，要寫出事件的波瀾，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
第一、要善于利用事物的曲折性、復(fù)雜性。一般來說，敘事性的文章，無論長(zhǎng)短，都是生活的反映。而現(xiàn)實(shí)生活本來就有許多曲折和變化。事有大小好壞，情有喜怒哀樂，景有動(dòng)靜榮枯，物有長(zhǎng)短方圓。只要把握事物的常態(tài)、變態(tài)、偶然、必然，如實(shí)地、有層次地展現(xiàn)事件的矛盾沖突，反映事件本身的曲折性和復(fù)雜性，就能顯示出一定的波瀾。課文《范進(jìn)中舉》主人公范進(jìn)向丈人借錢去參加鄉(xiāng)試，不僅被拒絕，還遭到奚落。如果范進(jìn)因此不去鄉(xiāng)試也就沒有了后來的矛盾沖突，而范進(jìn)偏偏要去，他覺得不去試一試對(duì)不起老師的教誨；范進(jìn)去鄉(xiāng)試如果不中也就罷了，他偏偏中了；中了之后如果從此一帆風(fēng)順也就萬事大吉，而他偏偏又狂喜得瘋了；他如果從此瘋癲一生，也就沒有續(xù)寫的必要了，而胡屠戶一巴掌下去，他又清醒過來了。真是一波未平，一波又起，讓人非一口氣讀完不可。
第二、 解一些興波瀾、生變化的方法。
1、懸念法。在寫復(fù)雜記敘文時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用設(shè)置懸念的方法，能夠造成讀者某種期待和熱烈關(guān)切的心理狀態(tài)，產(chǎn)生一種非看下去不可的強(qiáng)烈沖動(dòng)，增強(qiáng)文章內(nèi)容的感染力，從而達(dá)到預(yù)期的寫作目的。如《祝福》就把祥林嫂之死放在開頭，引起讀者對(duì)祥林嫂一生強(qiáng)烈的關(guān)注。
2、對(duì)比法。吳敬梓的《范進(jìn)中舉》，通過胡屠戶前倨后恭的表現(xiàn)，造成故事的曲折變化，把一個(gè)粗野、勢(shì)利自私、虛偽的丑惡靈魂暴露得淋漓盡致。
3、巧合法。如莫泊桑《我的叔叔于勒》，菲利普一家夢(mèng)寐以求的于勒，竟在船上不期而遇，嚇得菲利普夫婦驚慌失措，這就深刻地反映了資本主義社會(huì)赤裸裸的金錢關(guān)系。
4、誤會(huì)法。如《潘虎》，潘虎對(duì)我的誤會(huì)造成情節(jié)的不斷展開，最后誤會(huì)解除。
5、抑揚(yáng)法。或欲揚(yáng)先抑，或欲抑先揚(yáng)。如契訶夫的《裝在套子里的人》采用的就是一抑到底的方法；《荔枝蜜》采用的是欲揚(yáng)先抑的手法。
6、倒敘法。如《同志的信任》，開頭描寫了一個(gè)緊張神秘的片斷，緊扣讀者心弦，然后再回過頭來，依照事件發(fā)生、發(fā)展順序?qū)懀粡堃怀冢蹌?dòng)人。
7、夸張法。《變色龍》以夸張的手法，描寫奧楚蔑洛夫的善變，推動(dòng)情節(jié)的曲折發(fā)展，有力地揭露了反動(dòng)政權(quán)走狗爪牙的卑劣無恥。
當(dāng)然，一篇文章往往不只用到一種方法，而是綜合運(yùn)用幾種方法。這樣容易使文章一波三折、平中見奇。同時(shí)，要注意的是，文章騰挪跌宕，波瀾起伏，可以激發(fā)閱讀興味，但一定要適度、自然，不可脫離生活，故弄玄虛，或者節(jié)外生枝，故作驚人之筆。
作者郵箱： maguzhai@hotmail.com
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