《橋邊的老人》教學(xué)設(shè)計(jì)
《橋邊的老人》關(guān)注的不是英雄、正義，也不是“主義”、政治，而是戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物和弱者。他們是無(wú)辜的受害者。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，將家園、親人都無(wú)情地撕碎。在這里，戰(zhàn)爭(zhēng)成了作者的譴責(zé)對(duì)象，對(duì)生命價(jià)值的珍視更令小說(shuō)充滿(mǎn)了悲憫的力量。下面給大家分享《橋邊的老人》教學(xué)設(shè)計(jì)，一起來(lái)看看吧！
《橋邊的老人》教學(xué)設(shè)計(jì)1
【教學(xué)目標(biāo)】
1．初步了解海明威及其創(chuàng)作風(fēng)格。
2．通過(guò)對(duì)話(huà)把握作品主題。
3．通過(guò)敘述視角理解海明威的敘述風(fēng)格。
【教學(xué)重點(diǎn)】
1．通過(guò)對(duì)話(huà)把握作品主題。
2．第一人稱(chēng)敘述對(duì)于這篇小說(shuō)的意義。
【教學(xué)設(shè)想】
海明威的《橋邊的老人》是《外國(guó)小說(shuō)欣賞》高中語(yǔ)文選修教材的第一課，這篇小說(shuō)的主題是揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍、罪惡。然而作者在構(gòu)思取材上，卻非常巧妙和獨(dú)特，它不是以戰(zhàn)火紛飛，血腥殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)景來(lái)表現(xiàn)該主題，而是以在戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來(lái)前，一個(gè)相對(duì)平靜的環(huán)境下，一個(gè)孤身老人當(dāng)人們競(jìng)相逃命時(shí)的內(nèi)心世界，冷靜而逼真地揭示出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍、罪惡。《橋邊的老人》篇幅短小，筆法簡(jiǎn)練，但是意蘊(yùn)卻很深刻，敘述角度也很具有代表性，所以結(jié)合單元要求和文本特點(diǎn)，該課的教學(xué)主要扣住對(duì)海明威的這篇小說(shuō)主要內(nèi)容與題旨的把握及其創(chuàng)作風(fēng)格的了解，同時(shí)滲透話(huà)題的相關(guān)知識(shí)，重在培養(yǎng)學(xué)生欣賞外國(guó)小說(shuō)的能力。
【教學(xué)過(guò)程】
一、導(dǎo)入
他一生都在歷險(xiǎn)，當(dāng)過(guò)戰(zhàn)地記者，打過(guò)仗，付過(guò)傷。
他年少時(shí)因癡迷拳擊而導(dǎo)致一只眼睛永久失明。
他兩次參加世界大戰(zhàn)，獲過(guò)十字軍功章、銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆⒂赂要?jiǎng)?wù)潞豌~星獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
他因膝蓋被打破，開(kāi)過(guò)12次刀，取出237塊碎彈片。
他擅長(zhǎng)釣魚(yú)，曾釣過(guò)7米多長(zhǎng)的大魚(yú)。
他喜歡冒險(xiǎn)，斗牛、打獵樣樣在行。
他用自己的一生及作品詮釋著“硬漢”的含義。
他在1954年憑借著中篇小說(shuō)《老人與海》獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
他就是海明威。
今天我們帶著對(duì)海明威無(wú)限崇敬的心情來(lái)品讀他的短篇小說(shuō)《橋邊的老人》。
二、自讀全文
同桌三人分角色朗讀。（“我”、老人、旁白）
三、文本解讀
1、請(qǐng)用一個(gè)詞描述一下這座橋。
（1）學(xué)生自由回答，并說(shuō)明理由。
（2）老師總結(jié)：橋的這一邊，戰(zhàn)火紛飛，老人留下來(lái)就要付出生命的代價(jià)；而只要過(guò)了橋，至少可以獲得短暫的安寧。可以說(shuō)，一座橋，分隔了生和死，是一座“生死橋”，是一座“奈何橋”。橋的一頭是故鄉(xiāng)，橋的另一頭是為躲避戰(zhàn)爭(zhēng)的避難所，老人此時(shí)該何去何從呢？
文中告訴我們的是老人沒(méi)有過(guò)橋，這又是為什么呢？
2、在人物的對(duì)話(huà)中，我們可以看到這座橋串連起了老人的過(guò)去、現(xiàn)在、和未來(lái)。下面讓我們根據(jù)文中的信息，感受一下老人的過(guò)去，品味一下老人現(xiàn)在的情感變化，想象一下老人的未來(lái)。
（1）再次瀏覽全文，概括出老人的過(guò)去是什么樣的，老人的現(xiàn)在是什么樣的，老人的未來(lái)可能是什么樣的。
（2）用恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)填空：
老人的過(guò)去是 。
老人的現(xiàn)在是 。
老人的未來(lái)是 。
（3）學(xué)生從文中找出自己概括的理由。
（4）老人從過(guò)去的幸福、快樂(lè)到現(xiàn)在的迷惘、無(wú)奈，再到未來(lái)的悲涼與痛苦。這一變化是由誰(shuí)造成的？（戰(zhàn)爭(zhēng)）
3、探究主題
（1）學(xué)生自由回答。
（2）老師總結(jié)：《橋邊的老人》關(guān)注的不是英雄、正義，也不是“主義”、政治，而是戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物和弱者。他們是無(wú)辜的`受害者。本篇小說(shuō)沒(méi)有英雄人物，寫(xiě)的是平民百姓，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，可也一樣感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。戰(zhàn)爭(zhēng)成了作者的譴責(zé)對(duì)象，對(duì)生命價(jià)值的珍視更令小說(shuō)充滿(mǎn)了悲憫的力量。
四、敘述人稱(chēng)
1．文中除了老人，還有一個(gè)重要人物“我”，“我”在文中起了什么作用？
作用：增加真實(shí)感和親切感
2．小說(shuō)的敘述人稱(chēng)除了有第一人稱(chēng)，還有什么？自讀課本P7--P8。
五、課外拓展
播放《阿甘正傳》《老人與海》的片頭，體會(huì)第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)敘述故事的不同作用。
【教學(xué)反思】
《橋邊的老人》是海明威非常典型的一部短篇小說(shuō)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，內(nèi)容樸實(shí)但不乏深意，非常符合海明威在文學(xué)創(chuàng)作中提出的“冰山理論”。我就依照這一理論，由淺入深地引導(dǎo)學(xué)生去探究老人的心理變化以及小說(shuō)的主題。而如何探究這些內(nèi)容，應(yīng)該是本課的重點(diǎn)。在問(wèn)題的設(shè)計(jì)上不能太瑣碎。一瑣碎就容易讓學(xué)生牽著老師走，增加了駕馭課堂的難度。老師上得辛苦，學(xué)生聽(tīng)著痛苦。所以整節(jié)課就圍繞著老人的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。展開(kāi)對(duì)文本的解讀。但由于課前沒(méi)讓學(xué)生充分預(yù)習(xí)，最后出現(xiàn)了三個(gè)問(wèn)題：
1、整節(jié)課的教學(xué)任務(wù)沒(méi)完成；
2、對(duì)文本的探究不深；
3、學(xué)生課堂生成的疑問(wèn)比較多，教師難以掌控。這些問(wèn)題對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一種考驗(yàn)。這就要求我在課前還需要做好三個(gè)準(zhǔn)備：
1、更深入、細(xì)致地解讀文本；
2、注意對(duì)學(xué)生的適時(shí)引導(dǎo)；
3、要有針對(duì)性的布置預(yù)習(xí)工作。至于最后一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)“敘述角度和敘述人稱(chēng)”，要想在這一個(gè)課時(shí)里講清楚是很難的。應(yīng)該單獨(dú)開(kāi)設(shè)一個(gè)課時(shí)，來(lái)解讀第一單元小說(shuō)的“話(huà)題”。
《橋邊的老人》教學(xué)設(shè)計(jì)2
教學(xué)目標(biāo)：
知識(shí)與能力
1．初步了解海明威的人生及其創(chuàng)作風(fēng)格；
2．把握課文的主要內(nèi)容與題旨；
3．能說(shuō)出小說(shuō)的敘述視角和敘述人稱(chēng)；
4．掌握有限視角中第一敘述人稱(chēng)的運(yùn)用，并能試著以第一人稱(chēng)寫(xiě)一段人物內(nèi)心獨(dú)白。
過(guò)程與方法
理解本文刻畫(huà)人物的主要方法，分析老人形象
情感態(tài)度與價(jià)值觀
了解戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的災(zāi)難和人民渴望和平的愿望
教學(xué)重點(diǎn)
1．把握課文的主要內(nèi)容與題旨
2．掌握小說(shuō)的敘述視角和敘述人稱(chēng)
教學(xué)難點(diǎn)
小說(shuō)的敘述視角
教學(xué)設(shè)想
《橋邊的老人》篇幅短小，筆法簡(jiǎn)練，但是意蘊(yùn)卻很深刻，敘述角度也很具有代表性，所以結(jié)合單元要求和文本特點(diǎn)，把這篇課文的教學(xué)目標(biāo)設(shè)置為：
1．初步了解海明威的人生及其創(chuàng)作風(fēng)格；
2．把握課文的主要內(nèi)容與題旨；
3．能說(shuō)出小說(shuō)的敘述視角和敘述人稱(chēng)；
4．掌握有限視角中第一敘述人稱(chēng)的運(yùn)用，并能試著以第一人稱(chēng)寫(xiě)一段人物內(nèi)心獨(dú)白。
教學(xué)時(shí)間
2課時(shí)
課前準(zhǔn)備：
1、了解海明威的人生經(jīng)歷及創(chuàng)作。
海明威（l899～1961），美國(guó)小說(shuō)家。1954年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。生于鄉(xiāng)村醫(yī)生家庭，從小喜歡釣魚(yú)、打獵、音樂(lè)和繪畫(huà)，曾作為紅十字會(huì)車(chē)隊(duì)司機(jī)參加第一次世界大戰(zhàn)，以后長(zhǎng)期擔(dān)任駐歐記者，并曾以記者身份參加第二次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)。晚年患多種疾病，精神十分抑郁，經(jīng)多次醫(yī)療無(wú)效，終用槍自殺。他的早期長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》（1927）、《永別了，武器》（1927）成為表現(xiàn)美國(guó)“迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他轉(zhuǎn)而塑造擺脫迷惘、悲觀，為人民利益而英勇戰(zhàn)斗和無(wú)畏犧牲的反法西斯戰(zhàn)士形象（劇本《第五縱隊(duì)》1938），長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）。50年代后，他繼續(xù)發(fā)展20年代短篇小說(shuō)《打不敗的人》和《五萬(wàn)大洋》的寧折不彎主題，塑造了以桑提亞哥為代表的“可以把他消滅，但就是打不敗他”的“硬漢性格”（代表作中篇小說(shuō)《老人與海》1950）。在藝術(shù)上，他那簡(jiǎn)約有力的文體和多種現(xiàn)代派手法的出色運(yùn)用，在美國(guó)文學(xué)中曾引起過(guò)一場(chǎng)“文學(xué)革命”，許多歐美作家都明顯受到了他的影響。
2、閱讀《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)文庫(kù)·授獎(jiǎng)詞與受獎(jiǎng)演說(shuō)卷》（浙江文藝出版社1998年版）中關(guān)于海明威的部分。（資料印發(fā)）
教學(xué)過(guò)程：
一、導(dǎo)入
一個(gè)以保衛(wèi)西班牙共和國(guó)為己任的戰(zhàn)士，一個(gè)跟隨一支秘密隊(duì)伍走遍法蘭西各地的戰(zhàn)地記者，一個(gè)老漁夫、一個(gè)漂亮的拳擊家、一個(gè)能打飛鳥(niǎo)的優(yōu)秀射手、一個(gè)惟一活著閱讀過(guò)自己的訃文和唁電的人。他是誰(shuí)？
二、幻燈介紹海明威
三、初讀感知：
小說(shuō)取材于20世紀(jì)30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)。1936年7月，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，共和政府軍和法西斯佛朗哥的叛軍展開(kāi)激戰(zhàn)。海明威不但與許多美國(guó)知名作家和學(xué)者一起捐款支援西班牙人民正義的捍衛(wèi)民主、反法西斯斗爭(zhēng)，而且作為戰(zhàn)地記者三次深入前線(xiàn)，在炮火中寫(xiě)了劇本《第五縱隊(duì)》，并創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。與前兩部反映戰(zhàn)爭(zhēng)的作品不同，《橋邊的老人》關(guān)注的不是英雄、正義，也不是“主義”、政治，而是戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物和弱者。他們是無(wú)辜的受害者。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，將家園、親人都無(wú)情地撕碎。在這里，戰(zhàn)爭(zhēng)成了作者的譴責(zé)對(duì)象，對(duì)生命價(jià)值的珍視更令小說(shuō)充滿(mǎn)了悲憫的力量。
四、老人形象
1．文中刻畫(huà)的橋邊的老人是一個(gè)怎樣的形象?試加以分析。
文中刻畫(huà)了一個(gè)年老孤苦的西班牙老人形象。他熱愛(ài)自己的家鄉(xiāng)，一談到自己的家鄉(xiāng)，老人就高興地笑了，對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情溢于言表。他心地善良，充滿(mǎn)愛(ài)心。敵人入侵，他不得不逃離家鄉(xiāng)，但一直牽掛他養(yǎng)的那幾只動(dòng)物，對(duì)這幾只動(dòng)物能否避過(guò)戰(zhàn)火，一直放心不下。他不關(guān)心政治，他不理解敵人為什么會(huì)入侵自己的家鄉(xiāng)，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡之情和對(duì)和平生活的向往。
2．《橋邊的老人》結(jié)尾處，當(dāng)“我”再次催促老人離開(kāi)、而老人無(wú)力動(dòng)身時(shí)，海明威這樣寫(xiě)道：“那時(shí)我在照看動(dòng)物。”他木然地說(shuō)，可不再是對(duì)著我講了。“我只是在照看動(dòng)物。”試用第三人稱(chēng)或第一人稱(chēng)，描寫(xiě)老人此時(shí)的內(nèi)心世界。
五、敘述視角
（一）“我”是誰(shuí)？
討論：
由課文有關(guān)介紹：“我的任務(wù)是過(guò)橋去偵察對(duì)岸的橋頭堡，查明敵人究竟推進(jìn)到了什么地點(diǎn)。”“那天是復(fù)活節(jié)的禮拜天，法西斯正在向埃布羅挺進(jìn)。”
推測(cè)：也許是個(gè)戰(zhàn)地記者，也許是與法西斯對(duì)立的陣營(yíng)中的戰(zhàn)士。
（二）這篇短小的小說(shuō)就是由“我”來(lái)講述的。請(qǐng)大家思考：
由“我”來(lái)說(shuō)這個(gè)故事好處和缺點(diǎn)各有哪些？
可能出現(xiàn)的答案：
1、由“我”這個(gè)小說(shuō)中的人物來(lái)講述故事，給我們一種親身經(jīng)歷的感覺(jué)，有很強(qiáng)的真實(shí)感、親切感。
2、由“我”來(lái)講述故事，故事的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，使讀者對(duì)下一步情節(jié)有所期待，能緊緊抓住讀者的心。
3、由“我”來(lái)講述故事，“我”所知道的內(nèi)容是有限的，比如這個(gè)老人的身份、他的經(jīng)歷和未來(lái)，很難把故事的全部?jī)?nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。
教師總結(jié)：
這種由故事中的一個(gè)人物來(lái)講述故事的視角便是有限視角，敘述者只了解故事的部分情節(jié)，最常用第一人稱(chēng)。
（三）小說(shuō)還有一種視角就是全知視角。
請(qǐng)看莫泊桑《項(xiàng)鏈》中的一個(gè)片段：（PPT）
她也是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘，好象由于命運(yùn)的差錯(cuò)，生在一個(gè)小職員的家里。她沒(méi)有陪嫁的資產(chǎn)，也沒(méi)有什么法子讓一個(gè)有錢(qián)的體面人認(rèn)識(shí)她，了解她，愛(ài)她，娶她；最后只得跟教育部的一個(gè)小書(shū)記結(jié)了婚。
她不能夠講究打扮，只好穿著樸樸素素，但是她覺(jué)得很不幸，好像這降低了她的身分似的。因?yàn)樵趮D女，美麗、豐韻、嬌媚，就是她們的出身；天生的聰明，優(yōu)美的資質(zhì)，溫柔的性情，就是她們唯一的資格。
這兩種視角的區(qū)別是什么？
討論后總結(jié)：
全知視角的敘述者是全知全能的，了解小說(shuō)全部的細(xì)節(jié)和所有人物的心理和命運(yùn)，甚至在敘述過(guò)程中加入評(píng)論，對(duì)人物的心理描寫(xiě)。有限視角的敘述者則只介紹故事的部分情節(jié)，把一部分內(nèi)容隱藏起來(lái)了
六、品析對(duì)話(huà)。
1、對(duì)話(huà)設(shè)計(jì)富有張力。
文中的對(duì)話(huà)，由“我”的“勸離”與老人的“不動(dòng)”構(gòu)成兩極，仿佛一場(chǎng)太極推手表演。文中“我”兩次勸老人離開(kāi)，但他始終沒(méi)有挪動(dòng)。老人難以動(dòng)身的主要原因當(dāng)然是體力不支、疲憊不堪。另一方面，對(duì)家園的留戀以及對(duì)未來(lái)生活的茫然也是使老人不想動(dòng)身的內(nèi)在因素。對(duì)于一個(gè)76歲高齡的孤獨(dú)老人來(lái)說(shuō)，在生命臨近終點(diǎn)之際卻失去了生活的依靠和希望，求生的欲望自然減退，以至于可置生死于度外。
2、對(duì)話(huà)成為推動(dòng)敘述的主要力量。
這篇小說(shuō)的人物幾乎原地不動(dòng)，除了對(duì)話(huà)沒(méi)有其他動(dòng)作；小說(shuō)的情節(jié)也非常簡(jiǎn)單，它的展開(kāi)主要借助人物對(duì)話(huà)。小說(shuō)里的對(duì)話(huà)簡(jiǎn)單高效，蘊(yùn)涵了所有該有的生動(dòng)情節(jié)，反映出人物的個(gè)性心理。我們不妨分析一下下面一段對(duì)話(huà)：
“你從哪兒來(lái)？”我問(wèn)他。
“從圣卡洛斯來(lái)。”他說(shuō)著，露出笑容。
那是他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來(lái)，微笑了。
“那時(shí)我在看管動(dòng)物，”他對(duì)我解釋。
“噢。”我說(shuō)，并沒(méi)有完全聽(tīng)懂。
“唔，”他又說(shuō)，“你知道，我待在那兒照料動(dòng)物。我是最后一個(gè)離開(kāi)圣卡洛斯的。”
這一句接一句，仿佛踏實(shí)堅(jiān)定的腳步，將我們一步步引向老人的身世。老人提到故鄉(xiāng)便暫時(shí)忘記了眼前艱難兇險(xiǎn)的處境并微笑了起來(lái)的這一細(xì)節(jié)，告訴我們他是多么愛(ài)他生活的家園；呆在那兒照顧動(dòng)物直到最后離開(kāi)的這個(gè)細(xì)節(jié)，又說(shuō)明他對(duì)它們是多么不舍。離開(kāi)自己深?lèi)?ài)之物、讓它們被炮火摧殘，這種被迫和無(wú)奈何其苦澀和悲哀。
3、對(duì)話(huà)看似簡(jiǎn)潔，卻蘊(yùn)涵大量的信息。如：
“什么動(dòng)物？”我又問(wèn)道。
“一共三種，”他說(shuō)，“兩只山羊，一只貓，還有四對(duì)鴿子。”
“你只得撇下它們了？”我問(wèn)。
“是啊。怕那些大炮呀。那個(gè)上尉叫我走，他說(shuō)炮火不饒人哪。”
“你沒(méi)家？”我問(wèn)，邊注視著浮橋的另一頭，那兒最后幾輛大車(chē)正匆忙地駛下河邊的斜坡。
“沒(méi)家，”老人說(shuō)，“只有剛才講過(guò)的那些動(dòng)物。貓，當(dāng)然不要緊。貓會(huì)照顧自己的，可是，另外幾只東西怎么辦呢？我簡(jiǎn)直不敢想。”
老人對(duì)動(dòng)物如數(shù)家珍，我們不但了解了老人平日的生活狀況，這幾只動(dòng)物在老人心目中所占據(jù)的地位，還了解到老人離家時(shí)的無(wú)奈和被迫。“我”“注視著浮橋的另一頭，那兒最后幾輛大車(chē)正匆忙地駛下河邊的斜坡”，暗示了我對(duì)老人命運(yùn)的擔(dān)心：沒(méi)趕上去巴塞羅那的卡車(chē)就等于要留在戰(zhàn)場(chǎng)上了，而此時(shí)，最后的大車(chē)也即將駛離。末尾處老人“搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去”。實(shí)際意味著老人兇多吉少的未來(lái)。這一切，都是被客觀地呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者憑借小說(shuō)所透露地信息推導(dǎo)出來(lái)。這也正體現(xiàn)出海明威所倡導(dǎo)的“冰山理論”。
七、課后作業(yè)：
以“那天早晨，我躺在床上，聽(tīng)見(jiàn)一群野畫(huà)眉在窗子外邊聲聲叫喚”為開(kāi)頭寫(xiě)一段文字，敘述力求簡(jiǎn)潔且有豐富的內(nèi)蘊(yùn)。
八、板書(shū)設(shè)計(jì)：
敘述角度：第一人稱(chēng)
有限視角
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