楚江懷古其一翻譯及賞析

時(shí)間：2024-11-04 08:12:11 古籍我要投稿

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楚江懷古其一翻譯及賞析

楚江懷古其一翻譯及賞析1

　　《楚江懷古·其一》

　　唐·馬戴

　　露氣寒光集，微陽下楚丘。

　　猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。

　　廣澤生明月，蒼山夾亂流。

　　云中君不見，竟夕自悲秋。

　　譯文

　　霧露團(tuán)團(tuán)凝聚寒氣侵人，夕陽已經(jīng)落下楚地的山丘。

　　洞庭湖畔的樹上猿啼聲不斷，乘著木蘭舟悠閑地在湖中泛游。

　　明月從廣闊的湖面上緩緩升起，兩岸青山夾著滔滔亂流。

　　美麗的云神始終不肯降臨，使我終夜苦思，獨(dú)自悲秋。

　　注釋

　　微陽：微弱的陽光。

　　楚丘：楚地的山丘。

　　洞庭：洞庭湖。

　　木蘭舟：木蘭樹所制的'舟船，此因楚江而用《楚辭》中的木蘭舟。木蘭舟本典出《迷異記》：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹，七里洲中有魯班刻木蘭為舟。”木蘭：小喬木。

　　廣澤：廣闊的大水面。

　　云中君：本《楚辭·九歌》篇名，為祭祀云神之作，此也因楚江而想到《九歌》。

　　竟夕：整夜。

　　賞析

　　唐宣宗大中初年，詩人由山西太原幕府掌書記，被貶為龍陽尉。自江北來江南，行于洞庭湖畔，觸景生情，追慕先賢，感傷身世，而寫下了《楚江懷古》五津三章，這是第一首。

　　這一首詩雖題“懷古”，卻泛詠洞庭景致。詩人履楚江而臨晚秋，時(shí)值晚唐，不免“發(fā)思古之幽情”，感傷自身不遇。首聯(lián)先點(diǎn)明薄暮時(shí)分；頷聯(lián)上句承接“暮”字，下句才點(diǎn)出人來，頸聯(lián)就山水兩方面寫夜景，“夾”字猶見凝練；尾聯(lián)才寫出“懷古”的主旨，為后兩首開題，而以悲愁作結(jié)。

　　全詩風(fēng)格清麗婉約，感情細(xì)膩低徊。李元洛評(píng)曰：“在藝術(shù)上清超而不質(zhì)實(shí)，深微而不粗放，詞華淡遠(yuǎn)而不艷抹濃妝，含蓄蘊(yùn)籍而不直露奔迸。”

楚江懷古其一翻譯及賞析2

　　楚江懷古三首·其一

　　馬戴〔唐代〕

　　露氣寒光集，微陽下楚丘。猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。

　　廣澤生明月，蒼山夾亂流。云中君不見，竟夕自悲秋。

　　譯文

　　霧露團(tuán)團(tuán)凝聚寒氣侵人，夕陽已經(jīng)落下楚地的山丘。洞庭湖畔的.樹上猿啼聲不斷，乘著木蘭舟悠閑地在湖中泛游。明月從廣闊的湖面上緩緩升起，兩岸青山夾著滔滔亂流。美麗的云神始終不肯降臨，使我終夜苦思，獨(dú)自悲秋。

　　注釋微陽：微弱的陽光。楚丘：楚地的山丘。洞庭：洞庭湖。木蘭舟：木蘭樹所制的舟船，此因楚江而用《楚辭》中的木蘭舟。木蘭舟本典出《迷異記》：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹，七里洲中有魯班刻木蘭為舟。”木蘭：小喬木。廣澤：廣闊的大水面。云中君：本《楚辭·九歌》篇名，為祭祀云神之作，此也因楚江而想到《九歌》。竟夕：整夜。

　　賞析

　　唐宣宗大中初年，詩人由山西太原幕府掌書畔，被貶為龍陽尉。自江北來江南，行于洞庭湖畔，觸景生情，追慕先賢，感傷身世，而寫下了《題江懷古》五津三章，這是第一首。

　　這一首詩雖題“懷古”，卻泛詠洞庭景致。詩人履題江而臨晚秋，時(shí)值晚唐，不免“發(fā)思古之幽情”，感傷自身不遇。首聯(lián)先點(diǎn)明薄暮時(shí)分；頷聯(lián)上句承接“暮”字，下句才點(diǎn)出人來，頸聯(lián)就山水兩方面寫夜景，“夾”字猶見凝練；尾聯(lián)才寫出“懷古”的主旨，為后兩首開題，而以悲愁作結(jié)。

　　馬戴

　　馬戴（799—869），字虞臣，唐定州曲陽（今河北省曲陽縣）人。晚唐時(shí)期著名詩人。

楚江懷古其一翻譯及賞析3

　　露氣寒光集，微陽下楚丘。

　　猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。

　　廣澤生明月，蒼山夾亂流。

　　云中君不見，竟夕自悲秋。

　　前言

　　《楚江懷古三首其一》是唐代詩人馬戴的組詩作品。這三首詩描繪了洞庭湖的美好風(fēng)光，抒發(fā)了詩人貶謫遠(yuǎn)地的抑郁哀傷之情。其中以第一首最為知名，此詩借景抒懷，凝練深摯，用情細(xì)致隱約，格調(diào)凄麗婉轉(zhuǎn)。

　　注釋

　　（1）微陽：落日的殘照。楚丘：泛指湖南的山嶺。

　　（2）木蘭舟：船的美稱。木蘭是一種美麗的樹木，高大的樹干可以做船。

　　（3）廣澤：指青草湖，周長(zhǎng)二百六十五里，與洞庭湖相連，是古代云夢(mèng)澤的遺跡。

　　（4）云中君：云神。屈原《九歌》有《云中君》篇，此處亦兼指屈原。

　　（5）竟夕：整個(gè)晚上。

　　翻譯

　　露氣凝集著寒光，斜陽落入楚山。猿猴在洞庭湖畔的樹上啼叫，人坐在欄舟上。寬闊的湖面上升起一輪明月，蒼山夾著亂奔的泉流。我看不見云神，整夜對(duì)著秋天悲傷。

　　賞析

　　這組詩以第一首最為知名。下面即是中國(guó)作家協(xié)會(huì)湖南分會(huì)副主席、湖南師范大學(xué)名譽(yù)教授李元洛先生對(duì)此詩的賞析。

　　此篇雖題“懷古”，卻泛詠洞庭景致。詩人履楚江而臨晚秋，時(shí)值晚唐，不免“發(fā)思古之幽情”，感傷自身不遇。首聯(lián)先點(diǎn)明薄暮時(shí)分；頷聯(lián)上句承接“暮”字，下句才點(diǎn)出人來，頸聯(lián)就山水兩方面寫夜景，“夾”字猶見凝練；尾聯(lián)才寫出“懷古” 的主旨，為后兩首開題，而以悲愁作結(jié)。詩人描寫了洞庭湖的風(fēng)景，憑吊屈原，抒發(fā)了自己羨慕屈原的情懷，表達(dá)了自己苦悶憂傷的心境。

　　近人俞陛云在《詩境淺說》中說：“唐人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。”他以“清微婉約”四字標(biāo)舉此詩的藝術(shù)風(fēng)格，確實(shí)別具只眼。

　　秋風(fēng)遙落的薄暮時(shí)分，江上晚霧初生，楚山夕陽西下，露氣迷茫，寒意侵人。這種蕭瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。斯時(shí)斯地，入耳的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的'哀啼，照眼的是江上飄流的木蘭舟。“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），“船容與而不進(jìn)兮，淹回水而凝滯”，詩人泛游在湘江之上，對(duì)景懷人，屈原的歌聲仿佛在叩擊他的心弦。“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”，這是晚唐詩中的名句，一句寫聽覺，一句寫視覺；一句寫物，一句寫己；上句靜中有動(dòng)，下句動(dòng)中有靜。詩人傷秋懷遠(yuǎn)之情并沒有直接說明，只是點(diǎn)染了一張淡彩的畫，氣象清遠(yuǎn)，婉而不露，讓人思而得之。

　　黃昏已盡，夜幕降臨，一輪明月從廣闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流。“廣澤生明月，蒼山夾亂流”二句，描繪的雖是比較廣闊的景象，但它的情致與筆墨還是清微婉約的。同是用五律寫明月，張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”（《望月懷遠(yuǎn)》），李白的“夢(mèng)繞城邊月，心飛故國(guó)樓”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流。”（《旅夜書懷》），都是所謂“高華雄厚”之作。而馬戴此聯(lián)的風(fēng)調(diào)卻有明顯的不同，這一聯(lián)承上發(fā)展而來，是山水分設(shè)的寫景。但“一切景語，皆情語也”（田同之《西圃詞說》），“廣澤生明月”的闊大和靜謐，曲曲反襯出詩人遠(yuǎn)謫遐方的孤單離索：“蒼山夾亂流”的迷茫與紛擾，深深映照出詩人內(nèi)心深處的撩亂彷徨。

　　夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰于天地之間，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神無由得見，屈子也邈矣難尋，詩人自然更是感慨叢生了。“云中君不見，竟夕自悲秋”，點(diǎn)明題目中的“懷古”，而且以“竟夕”與“悲秋”在時(shí)間和節(jié)候上呼應(yīng)開篇，使全詩在變化錯(cuò)綜之中呈現(xiàn)出和諧完整之美，讓人尋繹不盡。

　　從這首詩可以看到，清微婉約的風(fēng)格，在內(nèi)容上是由感情的細(xì)膩低回所決定的，在藝術(shù)表現(xiàn)上則是清超而不質(zhì)實(shí)，深微而不粗放，詞華淡遠(yuǎn)而不艷抹濃妝，含蓄蘊(yùn)藉而不直露奔迸。馬戴的這首詩，可說是晚唐詩歌園地里一枝具有獨(dú)特芬芳和色彩的素馨花。

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