蝶戀花原文、譯文及賞析
蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細(xì)雨吹池沼”“一籮金”“魚(yú)水同歡”“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”等。以下是小編給大家整理的蝶戀花原文、譯文及賞析，歡迎閱讀！
蝶戀花原文、譯文及賞析 1
蝶戀花·欲過(guò)清明煙雨細(xì)
欲過(guò)清明煙雨細(xì)①。小檻臨窗②，點(diǎn)點(diǎn)殘花墜③。梁燕語(yǔ)多驚曉睡。銀屏一半堆香被④。
新歲風(fēng)光如舊歲。所恨征輪⑤，漸漸程迢遞⑥。縱有遠(yuǎn)情難寫(xiě)寄。何妨解有相思淚。
【注釋】
①清明：清明節(jié)，原為二十四節(jié)氣中“春雨驚春清谷天”中的第五個(gè)節(jié)氣，后來(lái)兼并了寒食的習(xí)俗。
②小檻（jiàn）：精巧的欄桿。
③殘花：枝頭尚未落盡的花。
④銀屏：古代放在床上的小屏風(fēng)。香被：香薰錦被。
⑤征輪：借指遠(yuǎn)行人所乘坐的車。
⑥漸漸程：一程又一程。迢遞（tiáo dì）：形容遙遠(yuǎn)的樣子，遠(yuǎn)去之貌。
【譯文】
清明節(jié)將要過(guò)去了，這里依舊煙雨霏霏的天氣。精巧的小欄桿臨窗而立，但見(jiàn)枝頭點(diǎn)點(diǎn)殘花搖曳，隨風(fēng)飛旋亂墜。昨晚徹夜難眠，大清早又聽(tīng)見(jiàn)梁上紫燕呢喃不休，驚擾了我難以安睡。慵懶地睜開(kāi)雙眼，才發(fā)現(xiàn)屏風(fēng)旁，還有一大半夜里推散的香薰錦被。
新的一年到來(lái)，風(fēng)光依舊如同過(guò)去的年歲。唯一不同的是，只恨那遠(yuǎn)征的車輪載著我的'心上人，為何要一程又一程地離我遠(yuǎn)去。此刻，縱然有再深遠(yuǎn)的長(zhǎng)情，也難以鋪展錦箋，寫(xiě)出來(lái)投寄給你。更何妨是我難以化解的相思淚。
【賞析】
這首詞寫(xiě)的是一位女子送走情郎后的情態(tài)與心緒。上闋先點(diǎn)明時(shí)間是在清明之后煙雨霏霏的時(shí)節(jié)，但見(jiàn)殘花片片，飄落在地，女子因?yàn)樗寄钋槔蓮匾刮疵撸m然天已大亮，女子昏昏沉沉還在睡夢(mèng)中，卻被梁上嘰喳的燕子吵醒，一句“銀屏一半堆香被”，將一位孤枕難眠的可憐人夜晚是何等輾轉(zhuǎn)反側(cè)，鮮明地呈現(xiàn)在讀者眼前。
下闋寫(xiě)今年的風(fēng)光和往年唯一不同的是，心愛(ài)的人卻已出門(mén)遠(yuǎn)行，而且正在一程一程地越走越遠(yuǎn)，思念之情可想而知，此刻任何文字，都無(wú)法真切地表達(dá)對(duì)情人的愛(ài)意，萬(wàn)縷情絲盡在相思的淚水里。
通篇景中含情，情景交融，不疾不徐地將閨中女子豐富的情感，委婉地表達(dá)出來(lái)，其情之濃，耐人尋味。
蝶戀花原文、譯文及賞析 2
【原文】
面旋落花風(fēng)蕩漾①。柳重?zé)熒睥冢┬躏w來(lái)往③。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵④。
枕畔屏山圍碧浪⑤。翠被華燈⑥，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌⑦，月明正在梨花上。
【注釋】
①面旋落花：面前出現(xiàn)被風(fēng)吹旋轉(zhuǎn)而落的花瓣。
②柳重?zé)熒睿簾熿F籠罩柳樹(shù)，顏色深暗、不明。
③雪絮：此指柳絮。飛來(lái)往：飛來(lái)飛去。
④惆悵（chóu chàng）：因失意或失望而傷感、懊惱的樣子。
⑤枕畔（pàn）：枕邊。屏山：屏風(fēng)。
⑥翠被：一作“翠袂”。華燈：指裝飾華美的燈。
⑦褰（qiān）：撩起，揭開(kāi)，拉開(kāi)。繡幌（huǎng）：繡簾，用各色絲線刺繡而成帶有圖案的簾子、帷幔。
【譯文】
面前飛旋而落的花瓣在微風(fēng)中飛舞，仿佛在水中浮蕩。翠柳重重疊疊，如同濃重的綠色云煙，雪白的柳絮飛來(lái)飛去，宛如漫天飛雪。這一場(chǎng)春雨過(guò)后，還是沒(méi)有轉(zhuǎn)暖，仍然令人感到微微的寒涼，春天的`愁緒與微醉的病態(tài)交織在一起，自然而然就生成了無(wú)限感傷。
躺在床上順著枕邊看去，怎奈這屏風(fēng)圍擋了春天撲面而來(lái)的碧浪。如今身邊只有翠被和裝飾華美的燈相伴，每天晚上只能于空寂中默默相對(duì)無(wú)言。寂寞中站起身來(lái)，掀起繡花窗紗，忽然眼前一亮，只見(jiàn)此刻的月光明凈，正好潑灑在潔白的梨花之上。
【賞析】
這是一首閨怨詞。
上闋開(kāi)篇寫(xiě)女子在戶外之時(shí)所見(jiàn)所感。面對(duì)片片落花飛旋而落，柳絮在空中飄蕩紛飛，似乎不甘心像花瓣一樣落在地上，體現(xiàn)了一派春事闌珊的景象，但春歸花落總會(huì)使人感傷，加上“雨后輕寒”“春愁酒病”，使人自然而然地產(chǎn)生傷春的惆悵。下闋寫(xiě)女子在房中情景。她慵懶地撩開(kāi)錦被，埋怨枕邊的小屏風(fēng)，仿佛有意把自己與情郎遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔開(kāi)，回想起曾經(jīng)與情郎同眠共擁的錦被、曾經(jīng)見(jiàn)證二人歡愛(ài)無(wú)限的華燈，如今都顯得孤孤零零，只能夜夜空相對(duì)了。這種夜夜寂寞孤單的感覺(jué)不言而喻。但人忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，女子不再將自己鎖在孤單寂寞中。她站起身來(lái)揭開(kāi)窗簾，看見(jiàn)“月明正在梨花上”，心情豁然開(kāi)朗。此刻，美人與梨花，都在月光的籠罩映襯之下，令人忍不住心生憐惜。
全詞畫(huà)面鮮明，形象生動(dòng)，情景交融，且于艷麗處忽生清淡，傳達(dá)出一種難以排遣而又百無(wú)聊賴的惆悵。
蝶戀花原文、譯文及賞析 3
晏殊 北宋
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
【注釋】：
①蝶戀花：唐教坊曲名，后用為詞牌。本名鵲踏枝，晏殊始改今名。雙調(diào)60字。
②黃金縷：指嫩柳條。
③鈿箏：用羅鈿裝飾的箏。
④海燕：燕子的別稱。古人認(rèn)為燕子生于南方，渡海而至，故稱。
⑤濃睡兩句：暗用金昌緒《春怨》詩(shī)意：“打起黃鶯兒，莫救枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”
【譯文】：
欄桿依靠著綠樹(shù)，春風(fēng)在輕輕飄拂柳絲。是誰(shuí)在撥弄彈奏著傷心的樂(lè)曲！一對(duì)燕子穿過(guò)珠簾雙雙飛去。滿眼看去，滿天飄拂著飄落的柳絮。紅杏正在開(kāi)放，霎時(shí)，清明時(shí)又下起陣陣急雨。濃睡醒來(lái)，只聽(tīng)見(jiàn)黃鶯亂啼，驚破了我的好夢(mèng)，再也無(wú)法尋覓。
【賞析】：
本詞抒寫(xiě)春日閑愁。上片寫(xiě)迎春之情，下片抒送春之意。詞在畫(huà)面的連接和時(shí)間的跨度上均有較大的跳躍性。上片寫(xiě)早春三月，格調(diào)清麗，色彩明快，“細(xì)箏移玉柱”，則使讀者聽(tīng)到了畫(huà)外之音。下片傷春歸去，“游絲”、“落絮”等暮春之景與上片初春景致形成反差，暗寓主人公的'情緒變化，結(jié)語(yǔ)“好夢(mèng)無(wú)尋處”，即是生活哲理，也給讀者留下了想象的空間。詞的上片五句寫(xiě)闌外楊柳如絲，令人想起別離光景。幽思難遣，故彈箏以寄，誰(shuí)料雙燕穿簾，更顯示出閨中獨(dú)居的寂寞。詞的下片五句由景及情，游絲落絮，春雨中杏花開(kāi)，令人傷春自憐。情思綿綿，方期夢(mèng)中一晌貪歡，卻被鶯語(yǔ)驚醒殘夢(mèng)，悵惘無(wú)限。全詞詞意含蓄蘊(yùn)藉，抒發(fā)傷春的意緒，這首詞暮春之景與上片初春景致形成反差，藝術(shù)風(fēng)格上語(yǔ)言明麗，用意婉曲。
蝶戀花原文、譯文及賞析 4
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
譯文
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛(ài)侶。
注釋
⑴初破凍：剛剛解凍。
⑵柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。
⑶花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
⑷乍：起初，剛剛開(kāi)始。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農(nóng)服。
⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。欹（qī）：靠著。
⑹釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
⑺夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
1、 蕭楓，桑希臣編 ．唐詩(shī)宋詞元曲 三 ：線裝書(shū)局 ，20xx.01 ：156 ．
2、 朱明倫等編著 ．古代情詞三百首 ：遼寧大學(xué)出版社 ，1997.07 ：177 ．
賞析
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)常慧心獨(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來(lái)被稱為“易安奇句”），則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”。看來(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機(jī)。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細(xì)膩、敏感的`思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。“猶”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。
創(chuàng)作背景
此詞很難確切系年，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠(chéng)閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
蝶戀花原文、譯文及賞析 5
《蝶戀花》
庭院深深深幾許①楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。②玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。③雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。④淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。⑤
【注釋】 ①幾許：多少。②楊柳堆煙：謂層層霧氣籠罩著楊柳。無(wú)重?cái)?shù)：即無(wú)數(shù)重。③玉勒雕鞍：代指華麗的車馬。玉勒，鑲有玉飾的馬籠頭，雕鞍，雕有花飾的馬鞍。游冶處：指歌樓妓館。章臺(tái)：本是漢代長(zhǎng)安城西南街，因唐代許堯佐《章臺(tái)柳傳》以章臺(tái)為背景寫(xiě)妓女柳氏故事，后人遂用作游冶之地的代稱。④雨橫（heng）：雨勢(shì)很猛。⑤亂紅：指落花。
【譯文】庭院深深，到底深多少？叢叢楊柳籠煙霧，簾幕重重沒(méi)法數(shù)。金車玉馬停在游樂(lè)處，獨(dú)處高樓凝神望，怎么也，看不見(jiàn)那章臺(tái)路。風(fēng)狂雨驟，三月將了，黃昏時(shí)悄悄地把門(mén)掩上，無(wú)計(jì)把春留住。眼含清淚問(wèn)花兒，花兒緘默不言語(yǔ)，紛紛飛過(guò)秋千去。
【集評(píng)】宋·李清照：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句。予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也。”（《臨江仙》詞序）
清·毛先舒：“詞家境欲層深，語(yǔ)欲渾成。作詞者大抵意層深者，語(yǔ)便刻畫(huà)；語(yǔ)渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’，此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也。花竟不語(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落。飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。”（王又華《古今詞論》引）
清·張惠言：“‘庭院深深’，閨中既以邃遠(yuǎn)也；‘樓高不見(jiàn)’，哲王又不悟也。章臺(tái)游冶，小人之徑。‘雨橫風(fēng)狂’，政令暴急也。‘亂紅飛過(guò)’，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎？”（《詞選》）
近代·王國(guó)維：“有有我之境，有無(wú)我之境。‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。’……有我之境也。”又：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織。”（《人間詞話》）
現(xiàn)代·愈平伯：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無(wú)計(jì)’句來(lái)。”（《唐宋詞選釋》）
現(xiàn)代·唐圭璋等：“作者善于以形象的.語(yǔ)言抒寫(xiě)感情上的各種變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為勝。”（《唐宋詞選注》）
【總案】這首詞的作者歷來(lái)說(shuō)法不一，或說(shuō)為馮延巳，但李清照及宋人選集《樂(lè)府雅詞》、《草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》皆定為歐詞，當(dāng)比較可信。這首詞的題旨，歷來(lái)也頗多歧見(jiàn)，張惠言認(rèn)為是一首有寓意的政治詞，喻指北宋大臣韓琦和范仲淹遭受斥逐事，王國(guó)維則認(rèn)為這是一種“深文羅織”的說(shuō)法，這不過(guò)是一首“興到之作”。還有人認(rèn)為詞的上片是寫(xiě)公子王孫走馬章臺(tái)的游冶之樂(lè)，下片則是寫(xiě)娼妓歌姬的遲暮之感。甚至還有人認(rèn)為是追懷過(guò)去的游樂(lè)生活的。細(xì)揣詞意。這應(yīng)當(dāng)是一首閨怨詞，寫(xiě)的是一個(gè)封建社會(huì)上層?jì)D女的苦悶。她獨(dú)處深院高樓，既惆悵于夫君的浪蕩不歸，又悲哀于美好春色和青春年華的倏然消逝。全詞語(yǔ)意渾成，刻畫(huà)深致，情思綿邈，意境幽邃。末二句以眼前之景曲折層深地寫(xiě)內(nèi)心的傷春之情，寓深于淺，情景交融，成為傳誦不衰的千古名句。
蝶戀花原文、譯文及賞析 6
【原文】
越女采蓮秋水畔①。窄袖輕羅②，暗露雙金釧③。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚④。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)⑤。離愁引著江南岸。
【注釋】
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。畔：旁邊，邊側(cè)。
②輕羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
③釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子。
④鸂鶒（xī chì）：一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，喜歡水上雙雙共游，故又稱紫鴛鴦。灘頭：指江、河、湖、海邊等水漲淹沒(méi)、水退而顯露的淤積平地。
⑤歸棹（zhào）：指歸船。棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。遠(yuǎn)：遠(yuǎn)去。
【譯文】
越女采蓮在明凈的秋水湖畔。身穿輕紗羅裙，揚(yáng)起窄小的衣袖，一雙金光閃閃的手鐲在玉腕上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。她那綽約的風(fēng)姿和婀娜的身影倒映在水中，抬起纖纖玉手摘下鮮艷的蓮，花兒好似她的臉頰一樣?jì)善G。不忍折斷花莖，總是被那扯不斷的'絲絲縷縷亂了芳心，撩起了心中的綿綿情思，與那藕絲爭(zhēng)比誰(shuí)更繚亂。
轉(zhuǎn)眼間天色見(jiàn)晚，采蓮船在風(fēng)浪中搖蕩，只見(jiàn)一對(duì)對(duì)紫鴛鴦雙宿雙棲在淺灘。此刻，霧氣濃重輕了云煙，沉浸于遐想的少女驀然回神，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。這時(shí)，遠(yuǎn)處隱隱傳來(lái)了棹歌聲，隨著歸去的行船越走越遠(yuǎn)。撒下一路離愁，牽引著長(zhǎng)長(zhǎng)的江南兩岸。
【賞析】
因得罪宰相而遭到貶謫，被降知夷陵縣。這首詞大約作此期間，描寫(xiě)了一位采蓮女，展現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景，表達(dá)了她的相思離愁，借以抒發(fā)自己官場(chǎng)失意的情懷。
此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，仿佛令人看到一群妙齡采蓮少女，用靈巧的雙手采擷蓮花的情景。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，有一種妙不可言的美感，接下來(lái)分別描寫(xiě)了采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象與情感。一句“芳心只共絲爭(zhēng)亂”，巧妙地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心矛盾，以“此絲之亂”擬化“彼心之亂”，語(yǔ)淺意深，構(gòu)想絕妙。
下闋寫(xiě)天色漸晚，采蓮船在風(fēng)浪中顛簸，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。接著“露重?zé)熭p”，是說(shuō)天幕漸漸暗下來(lái)，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但天色已晚，暮色深重，采蓮姑娘卻找不到同伴，其焦急之情可想而知。接著一句“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”，引人遐想，忍不住關(guān)心她們是否都已快樂(lè)歸去，而“離愁引著江南岸”，則使人似若有所失，心緒為之牽絆。
通篇委婉回環(huán)，如此曲終而蘊(yùn)味不盡，正是這首詞的絕妙之處。
蝶戀花原文、譯文及賞析 7
蝶戀花·送春朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
【譯文】
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過(guò)不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處？
綠色的山川只聽(tīng)杜鵑烏啼叫，它本是無(wú)情的鳥(niǎo)，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天卻不語(yǔ)，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨。
【注釋】
1、系：拴住。
2、青春：大好春光。隱指詞人青春年華。
3、少住：稍稍停留一下。
4、猶自：依然。
5、杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
6、便作：即使。
7、莫也：豈不也。
8、“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
9、瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。
【創(chuàng)作背景】
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。
【賞析一】
惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。
柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。
在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的.“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。
【鑒賞二】
宋代有不少“惜春”詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過(guò)是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過(guò)豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志。“綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
【作者簡(jiǎn)介】
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦蛑救げ缓希蚱薏荒溃K致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論。現(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
其詩(shī)詞多抒寫(xiě)個(gè)人愛(ài)情生活，早期筆調(diào)明快，文詞清婉，情致纏綿，后期則憂愁郁悶，頗多幽怨之音，流于感傷，后世人稱之曰“紅艷詩(shī)人”。作品藝術(shù)上成就頗高，后世常與李清照相提并論。流傳頗廣的《生查子》：“……月上柳梢頭，人約黃昏后”一闋，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為歐陽(yáng)修所作，其實(shí)是當(dāng)時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣,才將作者改為了歐陽(yáng)修的。
朱淑真書(shū)畫(huà)造詣相當(dāng)高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫(huà)家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語(yǔ)皆清婉，……誠(chéng)閨中之秀，女流之杰者也。”明代大畫(huà)家沈周在《石田集·題朱淑真畫(huà)竹》中說(shuō)：“繡閣新編寫(xiě)斷腸，更分殘墨寫(xiě)瀟湘。”由此可見(jiàn)，其能力非尋常深閨女子可比，當(dāng)與李清照并駕齊驅(qū)。朱淑真，她的詩(shī)作受到市民的激賞，卻在死后遭到父母的焚燒（據(jù)魏仲恭《斷腸詩(shī)集序》）。她顯然是英年早逝的“問(wèn)題美女作家”。
她的別號(hào)是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來(lái)看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外戀情，被一些學(xué)者剝奪著作權(quán)。
但是，她的作品還是存有大膽露骨的香艷鏡頭：“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿于情愛(ài)連時(shí)間也不管了，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當(dāng)街親吻一般大膽。
朱淑真曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無(wú)字，盡是圈圈點(diǎn)點(diǎn)。夫不解其意，于書(shū)脊夾縫見(jiàn)蠅頭小楷《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無(wú)從寄，畫(huà)個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。”夫閱信，次日一早雇船回海寧故里。朱淑真的“圈兒詞”實(shí)際是詠月詩(shī)的形象化表達(dá)，是抽象畫(huà)的另一種形態(tài)。詩(shī)人的幽默含蓄風(fēng)趣演繹得淋漓盡致。
圈兒詞的作者一直有爭(zhēng)議，也有稱清朝的梁紹壬寫(xiě)的，但是朱淑真寫(xiě)的已被有關(guān)學(xué)者證明。
蝶戀花原文、譯文及賞析 8
《蝶戀花·鳳棲梧》亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情!
原文
【朝代】宋代
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
⑴佇(zhù)倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠(yuǎn)望。
⑶黯黯(ànàn)：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會(huì)：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強(qiáng)(qiǎng)樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
⑼消得：值得。
賞析
柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠(yuǎn)方戀人的作品，上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下片寫(xiě)為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強(qiáng)自寬解，但又覺(jué)強(qiáng)樂(lè)無(wú)味，最后痛下決心，執(zhí)著地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情。
上片寫(xiě)登樓遠(yuǎn)望所引起的無(wú)盡愁思，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼氣氛。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”詞人登高望遠(yuǎn)，離別愁恨油然而生。“佇倚”二字足見(jiàn)主人公憑欄之久、懷想之深。然極目遠(yuǎn)望，看到的卻是黯然銷魂的“春愁”，詞人不說(shuō)“春愁”由心而發(fā)，卻說(shuō)生之于天際，一方面是為了將無(wú)形變成有形，以具象說(shuō)明抽象，增加了詞的'畫(huà)面感，另一方面也是因?yàn)檫@愁怨是景物所觸發(fā)。“草色煙光”即是詞人極目天涯的所見(jiàn)之景，面對(duì)此情此景，詞人一聲感嘆“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，又有誰(shuí)能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對(duì)獨(dú)自倚欄、希望成空的慨嘆，也是不見(jiàn)心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫(xiě)了為心上人死而無(wú)悔的堅(jiān)貞執(zhí)著的心懷。詞人為了排遣內(nèi)心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個(gè)一醉方休，而且還要“對(duì)酒當(dāng)歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強(qiáng)顏歡笑，卻是“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結(jié)尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國(guó)維的高度評(píng)價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”的第二境界，即獻(xiàn)身精神，并說(shuō)此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫(xiě)景，構(gòu)思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
蝶戀花原文、譯文及賞析 9
【原文】
小院深深門(mén)掩亞①。寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下②。欲近禁煙微雨罷③，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍④。不念芳時(shí)⑤。眉黛無(wú)人畫(huà)⑥。薄幸未歸春去也⑦，杏花零落香紅謝。
【注釋】
①門(mén)掩亞：意思是門(mén)沒(méi)有關(guān)嚴(yán)，只是虛掩著。
②寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下：意思是寧?kù)o的畫(huà)閣，垂下重重珠簾。畫(huà)閣：彩繪華麗的樓閣。
③禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。相傳春秋時(shí)，晉文公征介子推入朝做官，介子推不肯，文公命人燒山以迫其出，介子推抱木而死。為紀(jì)念這位高士，文公下令在這幾日里不準(zhǔn)起火做飯，故名“寒食”。罷：停止。
④傅粉：白面少年。《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“何平叔美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅。既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然。”未舍：沒(méi)有盡興。
⑤芳時(shí)：良辰，花開(kāi)時(shí)節(jié)。
⑥眉黛無(wú)人畫(huà)：意思是在如此美好的時(shí)節(jié)里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫(huà)了。《漢書(shū)·張敞傳》：“敞無(wú)威儀，時(shí)罷朝會(huì)，過(guò)走馬章臺(tái)街，又為婦畫(huà)眉，長(zhǎng)安中傳張京兆眉憮。”眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，因此稱眉為眉黛。
⑦薄幸：薄幸郎，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱呼。
【譯文】
清幽深遠(yuǎn)的小院，大門(mén)虛掩著。寧?kù)o的畫(huà)閣上懸掛的珠簾一重一重放下低垂。要到寒食節(jié)了，細(xì)密的春雨剛剛停下來(lái)，那綠楊深處的秋千靜靜地懸掛著，紋絲不動(dòng)。
白面少年發(fā)狂似的到處去游冶，還是不舍得回家。可恨他從不顧念在一起的大好時(shí)光。如今沒(méi)有人為我畫(huà)眉。薄幸郎再不回來(lái)，整個(gè)春天就已經(jīng)過(guò)去了，你看那粉紅鮮嫩的'杏花已經(jīng)零落，花香伴著紅艷也一起凋謝了。
【賞析】
這首閨怨詞是作者早年行役江南時(shí)的作品，具體創(chuàng)作時(shí)間無(wú)從考證。從詞的內(nèi)容上看，或許作者境遇不佳而創(chuàng)作了這首詞，以借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
上闋“小院深深門(mén)掩亞”，既表明了小院主人的身份，又表現(xiàn)了她此時(shí)的心境。女子之所以不把門(mén)緊緊鎖上，是因?yàn)樗寄合氲那槔蛇�沒(méi)回家，她在苦苦等待他歸來(lái)。可她又為什么把重重的珠簾都垂下來(lái)呢？正是由于如此大好時(shí)光里沒(méi)有人與她共度，使她感到無(wú)比寂寞，沒(méi)有心情去欣賞春光。寒食節(jié)的一場(chǎng)小雨過(guò)后，秋千靜止無(wú)心去蕩，更顯凄涼。
下闋寫(xiě)女子的孤獨(dú)與哀切。她在心底埋怨深愛(ài)的情郎只顧自己在外面尋歡作樂(lè)，眼看春天將盡，那粉紅色的花瓣都已經(jīng)隨風(fēng)飄落了，可這個(gè)薄情郎還沒(méi)有回家。這不僅昭示了女子盼歸失望的心情，更把女子紅顏易逝的哀苦，通過(guò)杏花飄零折射出來(lái)，從而更加強(qiáng)化了全詞的情感張力。
蝶戀花原文、譯文及賞析 10
【宋】范成大
春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。
畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國(guó)多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍。
秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。
譯文
春水漲滿一篙，增加了水面的深度；芳草與鵝兒，在微風(fēng)中綠滿河岸。畫(huà)船緩慢前行，河道曲折多灣，橫塘古塔看去很近，實(shí)則還有好遠(yuǎn)。
江南水鄉(xiāng)依舊春寒，水田農(nóng)事相對(duì)較晚；村莊四周，到了谷雨才耕遍水田。出穗揚(yáng)花的麥子布滿山岡，桑葉也便宜了，看看即將又到了品嘗新面，收獲新繭的季節(jié)。
注釋
1、一篙：是指水的深度。
2、鵝兒：小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似。
3、畫(huà)舫：彩船。
4、夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
5、橫塘：在蘇州西南。
6、江國(guó)：水鄉(xiāng)。
7、秀麥：出穗揚(yáng)花的麥子。
賞析
這是宋代詞人范成大的一首谷雨田園風(fēng)光詞。
上闋首句，春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。是說(shuō)，谷雨時(shí)節(jié)，南國(guó)多雨，天氣依然寒涼。只是河中的水漲起來(lái)了，河岸的青草綠起來(lái)了，水中的小鵝活潑熱鬧起來(lái)了。二句，畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。是說(shuō)，最愜意的.是乘著畫(huà)舫在彎彎曲曲的河道上，舒緩前行。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。說(shuō)的正是詞人眼前的情景。
上闋寫(xiě)谷雨景色，下闋寫(xiě)農(nóng)事。
下闋首句，江國(guó)多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍。是說(shuō)，在蒙蒙細(xì)雨中，橫塘古塔，隱隱約約，矗立在江南煙雨中，如詩(shī)如畫(huà)，美不勝收。
這樣的谷雨，這樣的鄉(xiāng)村，多么生機(jī)勃勃，多么詩(shī)情畫(huà)意，多么令人心生歡喜。
村北村南皆春水，正是江南水鄉(xiāng)耕種的好時(shí)節(jié)。開(kāi)犁破土，田疇之上，老百姓開(kāi)始忙碌起來(lái)了。
末句，秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。是說(shuō)，春田里才剛播下稻子，遍布山崗的麥子就拔穗了。它們隨風(fēng)起伏，送來(lái)麥香陣陣，也送來(lái)了豐收在望的喜悅。
田野里桑樹(shù)茂盛，桑葉賣得很便宜，轉(zhuǎn)眼就到了可以品嘗新面，收取新繭的時(shí)候了。
縱覽全詞，清新明麗，極具田園生活氣息，如同一幅絕美的江南水墨畫(huà)，令人陶醉，心向往之。
蝶戀花原文、譯文及賞析 11
蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。
【譯文】
欄桿外，菊花被輕煙籠罩，好像有著無(wú)盡的憂愁；蘭葉上掛著露珠，好象在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷；一雙燕子飛去了。明月不知道離別的愁苦。斜斜地把月光照進(jìn)屋子里，直到天明。
昨天夜里，秋風(fēng)吹落碧樹(shù)的葉子。我獨(dú)自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢？
【注釋】
①檻（jiàn）：欄桿。
②羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。
③朱戶：猶言朱門(mén)，指大戶人家。
④不諳（ān）：不了解，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)。諳：熟悉，精通。
⑤碧樹(shù)：綠樹(shù)。
⑥彩箋：彩色的信箋。
⑦尺素：書(shū)信的代稱。古人寫(xiě)信用素絹，通常長(zhǎng)約一尺，故稱尺素，語(yǔ)出《古詩(shī)》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。
【賞析】
此作品為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界（[2]古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界："昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。"此第一境也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"此第二境也。"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。足見(jiàn)此詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。
起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。
這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫(xiě)客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)。“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的`境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
蝶戀花原文、譯文及賞析 12
蝶戀花·春事闌珊芳草歇蘇軾
春事闌珊芳草歇。客里風(fēng)光，又過(guò)清明節(jié)。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。
咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕。夢(mèng)破五更心欲折。角聲吹落梅花月。
【譯文】
本來(lái)春天是百花盛開(kāi)、野草芳菲的季節(jié)，處處都有令人賞心悅目、歡情無(wú)限的景象。但好景不長(zhǎng)，這種美好的景色早就過(guò)去了。久處異鄉(xiāng)，又是一年清明節(jié)。黃昏坐在小院思念親人。可是，在遍地落花時(shí)偏偏遇到伯勞鳥(niǎo)。
親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來(lái)而只能懸目相望，魚(yú)雁互通。望穿秋水卻音信全無(wú)。及至五更，不僅美夢(mèng)不成，而且讓人夢(mèng)中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢？
【注釋】
蝶戀花：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
闌珊：衰敗、將盡之意。芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。
客里：離鄉(xiāng)在外期間。
清明節(jié)：中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春游等習(xí)俗或活動(dòng)。
落紅：落花。啼鴂（jué）：又名伯勞鳥(niǎo)，類似杜鵑的一種鳥(niǎo)，鳴聲悲凄，古人認(rèn)為是不祥之鳥(niǎo)。
咫（zhǐ）尺：形容距離近。楚越：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)兩個(gè)諸侯國(guó)名。
目斷：猶望斷。一直望到看不見(jiàn)。魂銷：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂(lè)激動(dòng)。
音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。
夢(mèng)破：夢(mèng)醒。心欲折：形容傷心欲絕。
梅花：指《梅花落》，笛曲名。
【創(chuàng)作背景】
此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧七年（1074年）。當(dāng)年暮春，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家，因作此詞以表達(dá)對(duì)杭州家人的思念。
【作品賞析】
這是蘇東坡寫(xiě)的近十首《蝶戀花》的一首。從詞面上看，顯然是一首于暮春時(shí)緬懷親友之作。詞中沒(méi)有說(shuō)明所懷念之人是誰(shuí)。從所表達(dá)的情感來(lái)看，他所懷念的不是一般的親友，而是關(guān)系比較密切而又常常為他所想念的人。
詞的上片抒寫(xiě)在春意闌珊的清明時(shí)節(jié)作者與親人的互相思念之情。本來(lái)春天百花盛開(kāi)的美景蘇東坡舉目所見(jiàn)，確實(shí)“春事闌珊芳草歇”。這是他對(duì)暮春景的概括。他在外作客，已非一年。“又”過(guò)清明。按習(xí)俗，清明節(jié)是祭掃先人塋墓的節(jié)日，但是他鄉(xiāng)作客，先塋不在此地，無(wú)從祭掃。落紅處處，入耳之聲，偏偏是鴂鳥(niǎo)啼鳴。這是他對(duì)暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補(bǔ)充。
詞的下片，作者繼續(xù)表述他對(duì)親友的`思念之情。親人所處之地可以說(shuō)是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森嚴(yán)，不能自由往來(lái)。天不作美，不如人愿。“角聲吹落梅花月”，慘白如梅花的月亮，聞此正待出發(fā)的征人所吹奏的進(jìn)軍號(hào)角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。這里的“梅花”語(yǔ)意雙關(guān)，既代指角聲，也指曉月殘白如梅之色。
東坡此詞，如單純把它看作懷人之作，調(diào)子似乎低沉一些。但情感真摯，婉轉(zhuǎn)曲折，感人至深，但為了進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)它所含的真情實(shí)意，應(yīng)從東坡的政治生涯與詩(shī)詞創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程加以探索。
【外一首】臨江仙·夜到揚(yáng)州席上作蘇軾
尊酒何人懷李白，草堂遙指江東。珠簾十里卷香風(fēng)。花開(kāi)又花謝，離恨幾千重。
輕舸渡江連夜到，一時(shí)驚笑衰容。語(yǔ)音猶自帶吳儂。夜闌對(duì)酒處，依舊夢(mèng)魂中。
【譯文】
誰(shuí)懷念李白而想和李白舉灑論文呢？是杜甫，他在成都的草堂遙指江東的李白。夸說(shuō)當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的繁華富麗。從早春又到晚春初夏，離恨之情千斤重。
小船連夜渡江來(lái)到揚(yáng)州，大家同時(shí)吃驚而又笑我經(jīng)過(guò)旅途辛苦的疲困容顏。說(shuō)的話仍然帶著江東口音。夜深喝酒的地方，仍是像作夢(mèng)一樣。
【注釋】
⑴臨江仙：唐教坊曲，后用為詞牌名。
⑵草堂：杜甫在成都時(shí)的住所。江東：杜甫在成都時(shí)李白正放浪江東，往來(lái)于金陵（今江蘇南京）、采石（今屬安徽）之間。杜甫《春日憶李白》詩(shī)：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云。何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文。”
⑶‘‘珠簾”句：杜牧《贈(zèng)別二首》之一：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”
⑷輕舸（gě）：小船。
⑸“語(yǔ)音”句：言友人說(shuō)話時(shí)吳地口音未改。吳儂，吳地口音。
⑹“夜闌”二句：化用杜甫《羌村三首》之一：“夜闌更秉燭.相對(duì)如夢(mèng)寐。”
【創(chuàng)作背景】
宋哲宗元祐六年（1091年）四月，蘇軾從杭州任上被召回朝廷，赴京途中過(guò)揚(yáng)州，友人設(shè)宴，于是作此詞于席上。
【作品賞析】
上片寫(xiě)對(duì)友人懷念的深切。“尊酒何人懷李白”兩句，運(yùn)用杜甫懷念李白的典故，抒寫(xiě)了對(duì)友人的深切思念之情。“何人”，當(dāng)然是指杜甫，故作設(shè)問(wèn)，不僅增加了句法的變化，也使語(yǔ)言顯得含蓄有味。杜甫、“草堂”都是詞人自喻，“李白”、“江東”則是他喻，即比喻友人，亦即“揚(yáng)州席上”的主人。“珠簾十里卷香風(fēng)”，用杜牧詩(shī)意寫(xiě)揚(yáng)州，暗指東道主王存，與上文“懷李白”、“指江東”語(yǔ)意相承。詞人懷念之情雖深，可是“花開(kāi)花謝，離恨幾千重”。“花開(kāi)花謝”，象征著時(shí)光的流逝，這里是說(shuō)離別之久；“離恨幾千重”，是夸說(shuō)離恨之深，而且使抽象的感情有了形體感，似乎成了可以看得見(jiàn)摸得著的東西，從而增強(qiáng)了語(yǔ)言的形象性和表現(xiàn)力。
有了上片的鋪墊，下片寫(xiě)揚(yáng)州席上意外相逢時(shí)的驚喜和迷惘，就顯得十分真實(shí)可信了。“輕舸渡江連夜到”，承上“珠簾”句，點(diǎn)出題目“夜到揚(yáng)州”。詞人是從江南京口渡江而來(lái)的，所以才如此便捷。“一時(shí)驚笑衰容”，緊承前句，寫(xiě)出了與友人意外相逢時(shí)驚喜參半的復(fù)雜感情。詞人當(dāng)年已56歲，又久歷宦海沉浮，天涯游宦，說(shuō)是“衰容”，想來(lái)是極為吻合的。彼此傾談時(shí)，詞人還發(fā)現(xiàn)，對(duì)方“語(yǔ)音猶自帶吳依”。結(jié)穴二句寫(xiě)“席上”的情事：“夜闌對(duì)酒處，依舊夢(mèng)魂中。”這里化用杜甫寫(xiě)亂離中與親人偶然重聚時(shí)深微感情的名句——“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，來(lái)表現(xiàn)這次重逢時(shí)的迷惘心態(tài)，從而深化了與老友間的交誼。
這首詞真實(shí)地表露了詞人當(dāng)時(shí)“量移”后的心境。“量移”，雖未能徹底平反昭雪，但已顯現(xiàn)出寬赦之君恩。所以，詞人先以李白受讒自喻，后以杜甫亂中幸得生還相譬，其用事貼切，暗與自己實(shí)際遭遇相合。故而在六十字的短短篇幅中，寫(xiě)了相憶、相聚、慰藉、話舊、傷離等廣闊的內(nèi)容，含蓄地傾訴了自身之不幸遭遇，使作品更富于感憤。使人讀之浮想聯(lián)翩，為之凄然。
【作者簡(jiǎn)介】
蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。四川眉山人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世影響巨大，與辛棄疾并稱蘇辛；書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫(huà)學(xué)文同，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。
蝶戀花原文、譯文及賞析 13
蝶戀花（花褪殘紅青杏小）
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞[1]。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
【注釋】
[1]繞：一作“曉”。通吟全章似以“繞”字為勝，燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，而通篇無(wú)“曉”景。
【譯文】
紅花凋謝，杏子初結(jié)，又青又小，紫燕輕飛，房舍為綠水環(huán)抱。枝上的柳花被風(fēng)吹得越來(lái)越少，無(wú)邊無(wú)際，到處都是豐茂的芳草。墻里秋千高掛，墻外是條小道，墻外行人聽(tīng)見(jiàn)墻里佳人嬉笑。笑聲漸小，墻里靜悄悄，天真無(wú)邪的佳人哪里知道，多情的行人正為你煩惱。
【解析】
這首詞上闋寫(xiě)春末夏初景色，雖然“燕子飛時(shí)”二句較為舒展，但基調(diào)是感傷憂郁的，蘊(yùn)含著春光易逝的嘆息。下闋寫(xiě)墻外行人的單相思，寫(xiě)他為墻內(nèi)佳人的`歸去而煩惱，表現(xiàn)出一種寂寞失意的情緒。這首詞不知寫(xiě)于何時(shí)，只知蘇軾晚年貶官惠州（今廣東惠州）期間，曾叫隨行的侍妾朝云唱這首詞，每當(dāng)她唱到“枝上柳綿吹又少”兩句時(shí)，總是淚滿衣襟。而她又特別愛(ài)唱這首詞，直至病危仍不斷唱。聯(lián)系蘇軾當(dāng)時(shí)的處境，這兩句確實(shí)最能表達(dá)好景不長(zhǎng)的感慨。可見(jiàn)這首詞不單是普通的傷春言情之作，它寄寓了蘇軾仕途失意、有志難酬的惆悵。初讀這首詞，上下闋之間似乎沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系，故前人有“后半手滑”之譏（先著《詞潔》）。其實(shí)上闋寫(xiě)春光易逝，正是為了寫(xiě)下闋的佳人難再得；上闋“綠水人家繞”的“人家”，已為下闋寫(xiě)墻里佳人做好了鋪墊。可見(jiàn)蘇軾是經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思和巧妙布局的，不存在手滑筆走的問(wèn)題。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這首詞“墻里”“墻外”往復(fù)使用，反而更加纏綿悱惻，妙趣橫生。下闋純用敘事手法，卻能寫(xiě)出微妙的心理變化，并富有理趣。
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