滿江紅譯文及賞析

滿江紅譯文及賞析1

　　滿江紅·倦客新豐

　　辛棄疾〔宋代〕

　　倦客新豐，貂裘敝、征塵滿目。彈短鋏、青蛇三尺，浩歌誰續。不念英雄江左老，用之可以尊中國。嘆詩書、萬卷致君人，翻沉陸。

　　休感慨，澆醽醁。人易老，歡難足。有玉人憐我，為簪黃菊。且置請纓封萬戶，竟須賣劍酬黃犢。甚當年、寂寞賈長沙，傷時哭。

　　譯文

　　就像當年的馬周困頓于新豐酒樓、蘇秦貂裘破敗一身風塵。用手指彈著三尺寶劍的劍鋏歌唱，誰能聽懂是什么意思呢？不要顧慮江南英雄年紀大了，任用他照樣可以打敗敵人，使其向中國稱臣。可嘆那些飽讀詩書，想要致君堯舜的人因為神州陸沉而報國無門，無路請纓。不要感慨什么人生易老，時光易逝，且飲美酒澆愁。有位美女同情我的遭遇，憐惜我的心情，又為我簪戴一朵黃色的菊花。先把請纓封侯的事情放在一邊，姑且賣劍買牛，以求解脫。遙想當年，賈誼因為寂寞傷時而痛哭。

　　注釋

　　倦客新豐：用唐代那周事。倦客，倦于宦游的人。新豐，在長安東面，陜西臨潼東。這里作者以馬周自喻。貂裘敝：衣服破爛不堪。征塵：旅途的塵土。彈短鋏：作者以馮諼不得志時彈劍而自喻。鋏、青蛇：均指劍。英雄：此暗指詞人自己。江左：指偏安江南地區。江左老，老死江南。句意是說未想到英雄老死江左。尊中國：樹立中國的`尊嚴，句意是說任用這些英雄可以使國家受到尊重，意即驅逐金人，恢復中原。君人：指君王。沉陸：即陸沉。陸地無水而自沉，指隱居。簪黃菊：簪上一朵黃菊。萬戶：即萬戶侯，食邑萬戶以上，號稱“萬戶侯”（漢代侯爵最高的一層，其中衛青與霍去病是典型代表），后來泛指高官貴爵。賣劍酧黃犢：《漢書。龔遂傳》記載，渤海郡饑，襲遂為太守，勸民賣刀劍買牛犢，從事農業生產。酧，同“酧”，指酬付價錢。這里指直須賣刀劍買牛，歸耕田園。甚：為什么，何必像。賈長沙：指賈誼。賈誼在漢文帝朝曾貶為長沙王太傅，人稱賈長沙。

　　賞析

　　上闋先以馬周、蘇秦、馮諼三個人物失意落寞的遭際自比，然后直攄胸臆，抒發不平：“不念英雄江左老，用之可以尊中國。”此二句看似尋常語，但卻道破了南宋政治現實。宋高宗在位三十五年，是個徹頭徹尾的投降派，后來的皇帝基本上一脈相承，多少仁人志士請纓無路，報國無門，銜恨以終。至此可知中國之不尊，罪在最高統治者。前結仍抒上意。讀書萬卷，志在輔佐君王，報效國家，反退而隱居，埋在底層，于詩書冠一“嘆”字，可知感慨之深。本可以輔佐君王以尊中國，但卻被棄置了，豈不令人悲痛！上片連用典故，壯懷激烈，悲歌慷慨，淋漓盡致地抒發了“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”的無法實現統一中國的憤世之情。

　　下闋從側面立意，在報國無路的情況下，便寄情詩酒，歸隱田園，故作曠達，隱痛深哀，仍充滿字里行間�！靶莞锌�”，實際是感慨有何用，不如藉美酒以消愁解恨。而人生易老，即使歡樂也難以盡興。接再作超脫：“有玉人憐我，為簪黃菊”。轉而又作憤語：“且置請纓封萬戶，竟須賣劍酧黃犢�！边@里表示放下請纓殺敵、立功封侯的念頭，歸隱田園，以求解脫。最后引賈誼事作結：“甚當年，寂寞賈長沙，傷時哭”。賈誼為什么因寂寞而傷時痛哭呢？以反問的形式透露了詩人故作曠達而始終無法擺脫的痛苦，這種曠達精神，實質上是他的悲痛情緒發展到更深沉的表現。托古喻今，長歌當哭，全詞借古人之酒杯，澆我胸中之塊壘，這塊壘似乎越澆越多了，因為辛棄疾的“悲劇”乃時代使然，終南宋王朝力主恢復的抗戰潮流，不過細波微瀾而已。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

滿江紅譯文及賞析2

　　《滿江紅·屈指興亡》

　　明代：張煌言

　　屈指興亡，恨南北、黃圖消歇。便幾個、孤忠大義，冰清玉烈。趙信城邊羌笛雨，李陵臺上胡笳月。慘模糊、吹出玉關情，聲凄切。

　　漢宮露，梁園雪。雙龍逝，一鴻滅。剩逋臣怒擊，唾壺皆缺。豪杰氣吞白鳳髓，高懷眥飲黃羊血。試排云、待把捧日心，訴金闕。

　　《滿江紅·屈指興亡》譯文

　　歲月無幾，屈指可數，而大明版圖自北到南消歇殆盡。在江山變色、民族斗爭尖銳激烈的年代里，堅持忠義大節的冰清玉潔的志士又有幾個呢？趙信城、李陵臺都曾是追殲敵人的凱旋處，或者是追思故國的望鄉地，現在傳來的是幽幽羌調，嗚嗚胡笳。曲調嗚咽幽怨，聲聲凄厲。

　　漢宮、梁園的輝煌一去不復返。雙龍逝，魯王也已不在。但自己即使是逃亡之臣，依然怒擊唾壺。氣吞白鳳髓，飲盡敵人血。排開云霧，只為向逝去的帝王表述我的忠心。

　　《滿江紅·屈指興亡》注釋

　　趙信城：在今外蒙古真顏山。據《漢書·衛青霍去病傳》，衛青追趕單于到達這里，“得匈奴積粟食軍，軍留一日而還，悉燒其城余粟以歸。”

　　李陵臺：在今山西大同城北五百里。據《大同府志》，相傳李陵不得南歸，登臨此地以望漢。這里用趙信城、李陵臺泛指邊關。

　　梁園：故址在今開封東南，為漢代梁孝五所筑的名園。

　　雙龍：唐王朱聿鍵和桂王朱由榔。唐王立號隆武，順治三年（1646）在汀州遇害。桂王立號永歷，康熙元年（1662）在昆明殉難。稱“雙龍”，因為他們建元立號，自為南明一代皇帝。

　　一鴻：魯王朱以海，曾為“監國”，與永歷同年死于金門。魯王在抗清戰斗中，經常漂泊浙江、福建海上，故貼切地稱之為“鴻”。

　　眥飲：裂眥而飲，意為痛恨之極。

　　日心：忠心。

　　排云：指排開云層。

　　《滿江紅·屈指興亡》賞析

　　“怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇�！痹里w的一闕《滿江紅》，千古傳誦，激勵著多少志士仁人的.壯懷。張煌言吟誦之作，不禁“仰天長嘯”，步其原韻，寫下了自己的《滿江紅》。

　　“屈指興亡，恨南北、黃圖消歇”。歲月無幾，屈指可數，而大明版圖自北到南消歇殆盡。從順治元年（1644）到康熙三年（1664），清王朝消滅了弘光、隆武、永歷等南明政權和各地的抗清斗爭，一統天下。這二十年，在漫長的歷史發展中，不過是一剎那。但立國二百七十多年的明王朝居然迅速覆滅，真正是憾事、恨事、傷心事�！氨銕讉�”二句，慨嘆在江山變色、民族頭爭尖銳激烈的年代里，能夠發揚民族正氣，堅持忠義大節的冰清玉潔的志士，實在太少了�！摆w信城邊羌笛雨，李陵臺上胡笳月，慘模糊，吹出玉關情，聲凄切”。趙信城在今外蒙古真顏山。據《漢書·衛青霍去病傳》，衛青追趕單于到達這里，“得匈奴積粟食軍，軍留一日而還，悉燒其城余粟以歸。”李陵臺在今山西大同城北五百里。據《大同府志》，相傳李陵不得南歸，登臨此地以望漢。這里用趙信城、李陵臺泛指邊關。它們曾經是追殲敵人的凱旋處，或者是追思故國的望鄉地，現在傳來的是幽幽羌調，嗚嗚胡笳�！绑找粫�兮琴一拍，心憤怨兮無人知（漢蔡文姬《胡笳十八拍》），”羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關“，這凄慘的曲調，寄托著亡國之痛，淪落之苦。

　　過片“漢宮露，梁園雪”云云，以古喻今。漢一武帝曾在長安建章宮內建造高二十丈的銅柱，上有仙人，手捧承露盤，梁園故址在今開封東南，為漢代梁孝五所筑的名園。它們是漢家文明的代表。“露”與“雪”，既是景物，又有露易消，雪易化的含義。“黃圖消歇”，附麗之物焉能獨存？由此很自然地過渡到當代的政治變遷：“雙龍逝，一鴻滅”。“雙龍”指唐王朱聿鍵和桂王朱由榔。唐王立號隆武，順治三年（1646）在汀州遇害。桂王立號永歷，康熙元年（1662）在昆明殉難。稱“雙龍”，因為他們建元立號，自為南明一代皇帝。“一鴻”指魯王朱以海，曾為“監國”，與永歷同年死于金門。魯王在抗清戰斗中，經常漂泊浙江、福建海上，故貼切地稱之為“鴻”�！包S圖消歇”，君王逝去，但自己作為忠臣義士，豪氣未消，即使成為“逋臣”——逃亡之世，依然怒擊唾壺，壯心未已。據《晉書·王敦傳》，王敦酒后往往高歌曹操的詩句：“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已”，“以如意擊唾壺為節，壺邊盡缺”。王敦其人不足道，但他的這一舉動為后人所稱揚，此事也就成為有名的典故，其意義在于“烈士暮年，壯心不已”。“豪杰氣吞白鳳髓，高懷眥飲黃羊血”，則是“壯心不已”的形象體現，又是岳飛《滿江紅》“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的翻換。世俗以“龍肝鳳髓，豹胎鯉尾”為食中珍品，“白鳳之膏，丹豹之髓”尤為貴重。眥飲，裂眥而飲，意為痛恨之極�！皻馔獭�、“眥飲”二句，淡化了岳飛原句中原始的復仇色彩，較為雅馴。結句“試排云、待把捧日心，訴金闕”，捧日心，即忠心。唐錢起《贈闕下裴舍人》有“霄漢長懸捧日心”之句。初讀之，或覺此處是岳飛“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”的同義反復，但細細體察，二詞仍然有別。岳飛之“朝天闕”，義為拜見當今天子，張詞之“訴金闕”，意為向逝去的帝王表述忠心�！敖痍I”，也可指天帝居處。張煌言作此詞時，南明君主已無存者，故金闕決不會指現實世界中的帝王居處。由此可見，這首詞的結尾比岳飛原作要低沉。岳飛之時，雖中原淪喪，而南宋還有半壁江山存在。張煌言晚歲，中華大地已盡入清人掌握。其詞之低回沉痛。蓋時勢使然。

　　《滿江紅·屈指興亡》作者介紹

　　張煌言（1620—1664年），字玄著，號蒼水，鄞縣（今浙江寧波）人，漢族，南明儒將、詩人，著名抗清英雄。崇禎時舉人，官至南明兵部尚書。后被俘，遭殺害，就義前，賦《絕命詩》一首。謚號忠烈。其詩文多是在戰斗生涯里寫成，質樸悲壯，表現出作家憂國憂民的愛國熱情，有《張蒼水集》行世。張煌言與岳飛、于謙并稱“西湖三杰”。清國史館為其立傳，《明史》有傳。1776年（乾隆四十一年）追謚忠烈，入祀忠義祠，收入《欽定勝朝殉節諸臣錄》。

滿江紅譯文及賞析3

　　《滿江紅·燕子樓中》

　　宋代：文天祥

　　和王夫人《滿江紅》韻，以庶幾后山《妾薄命》之意。

　　燕子樓中，又捱過、幾番秋色。相思處、青年如夢，乘鸞仙闕。肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側。最無端、蕉影上窗紗，青燈歇。

　　曲池合，高臺滅。人間事，何堪說！向南陽阡上，滿襟清血。世態便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂昌、一段好風流，菱花缺。

　　《滿江紅·燕子樓中》譯文

　　燕子樓中，又煎熬過去了幾度春秋歲月。懷念青春美好時光，正像美人乘鸞上仙闕，都已夢幻般飄逝。容顏悄悄地枯萎，衣帶漸漸地寬緩，成串的珠淚滾落，濕透了花鈿鬢側。最無緣無故的是，芭蕉葉影倒映上窗紗，青燈又恰恰熄滅。

　　曲池合攏，高臺傾毀，人問萬事，哪能一一訴說。面對著南陽阡墓，襟袖上灑滿了淚血。人情世態，就像變化無常的風雨；我矢志不移，本來就是一輪不變的明月�？尚�樂昌公主，曾有過那么一段美好風流的時光。最終不免銅鏡殘缺。

　　《滿江紅·燕子樓中》注釋

　　滿江紅：詞牌名，九十三字，上片八句，下片十句。調有仄韻、平韻兩體。仄韻詞宋人填者最多，其體不一。

　　王夫人：王清惠。后山，陳師道字，他的集中有《妾薄命》篇。

　　燕子樓：在江蘇銅山縣城西北隅。張建封筑。

　　鸞仙闕：仙闕，仙境。

　　衣帶緩：指消瘦。

　　花鈿（diàn）：古代婦女頭上妝飾。

　　南陽阡上：南陽，今河南沁陽縣。阡，墓道，指王清惠所葬地。

　　菱花缺：指南朝徐德言、樂昌公主破鏡重圓事。

　　《滿江紅·燕子樓中》賞析

　　這首詞整篇用唐代張惜的寵姬關盼盼自比，以一個女子的口吻寫出了詞人的愛國赤心。

　　“燕子樓中，又捱過、幾番秋色”，被拘已歷經數年，一個“捱”字道出了內心無時不在的煎熬之苦，有情者品此字，似可見高樓小窗前一位孤愁女子引頸翹望而又眉心鎖緊、黯然失神的形象情景；用“秋色”代歲月，也可顯示詞人心底之情，年年春夏秋冬四時景色，但對于拘囚于敵的人來說，眼前心頭卻盡是蕭瑟之秋，形象傳達出詞人當時的心境。“相思處、青年如夢，乘鸞仙闕”，這是對過去美好生活的追憶�？囱矍捌鄾�，不自覺處又憶起那些乘鸞鳥上仙闕的時日。然而這一切都是夢的影子，不可喚回了，于是，只落得“肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側”，面對已發生巨變的生活，自己愁也多憂也極，一天天地肌膚消瘦紅顏隱褪，倒是衣帶越來越寬松了；每天以淚洗面，屈辱憂憤的淚水打濕了繡枕�！白顭o端蕉影上窗紗，青燈歇”，最難忍受的還是入夜芭蕉樹影在薄薄的窗紗上搖曳。青燈閃爍，獨歇垂淚的'時節。這一段詞人用比喻，極力渲染鋪寫自己當時處境的艱難，為下片明志設下鋪墊。

　　“曲池合，高臺滅。人間事，何堪說！”高臺曲池變幻覆滅只在朝夕，人世間的這些事又怎能一一說起這是詞人暗喻國家已亡的現實。以下幾句詞人引用典故直述心志：“向南陌阡上，滿襟清血。世態便如翻覆雨，妾身元是分明月�！蔽覍ψ鎳�的忠貞不渝，恰如美人向舊主墓道上傾瀉的千行血淚；世事滄桑，新朝已代舊主，奔走追逐新主者大有人在，但我卻永如那正上中天的皓月清明無瑕，精忠不二。這里詞人用，“分明月”比喻自己亮可鑒人的忠國之心，乃是該詞的心臟所在。詞的最后兩旬用典，借對樂昌公主的譏笑，再次申明自己的態度，“笑樂昌一段好風流，菱花缺”，樂昌公主你心跡有變，一段風流舊事轉瞬即逝，然那菱花破鏡卻是一碎再不能重圓了。詞人表面笑樂昌，卻實是嗤笑那些隨波逐流、得意一時的新貴，具有強烈的蔑視和諷刺意味。

　　《滿江紅·燕子樓中》創作背景

　　祥興二年（1279年），文天祥用王清惠的口氣，用王詞的原韻，代她寫了一首《滿江紅·代王夫人作》。文天祥在寫了《滿江紅·代王夫人作》之后，余意未盡，大約在一兩年之后，又按王清惠詞的原韻，和作了一首《滿江紅·燕子樓中》。

　　《滿江紅·燕子樓中》作者介紹

　　文天祥（1236。6。6—1283。1。9），字履善，又字宋瑞，自號文山，浮休道人。漢族，吉州廬陵（今江西吉安縣）人，南宋末大臣，文學家，民族英雄。寶祐四年（1256年）進士，官到右丞相兼樞密使。被派往元軍的軍營中談判，被扣留。后脫險經高郵嵇莊到泰縣塘灣，由南通南歸，堅持抗元。祥興元年（1278年）兵敗被張弘范俘虜，在獄中堅持斗爭三年多，后在柴市從容就義。著有《過零丁洋》、《文山詩集》、《指南錄》、《指南后錄》、《正氣歌》等作品。

滿江紅譯文及賞析4

　　原文：

　　滿江紅·暮雨初收

　　柳永

　　暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。

　　桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區區成底事，平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。

　　滿江紅翻譯：

　　傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠征的航船在夜幕中靠岸停泊。對面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風吹拂蘆葦蕭索作響。多少漁人行駛著小船，卻只見船上的燈火飛快地回歸村落。對此令我思念起回歸的路程，對漂泊生活產生了厭倦而憂傷的情緒。

　　桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚兒圍繞嚴陵瀨飛翔和跳躍。游宦生涯跋涉辛苦一事無成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿。回歸吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱苦。

　　滿江紅字詞解釋：

　�、艥M江紅：詞牌名，唐人小說《冥音錄》載曲名為《上江虹》，后改今名。柳永始填此調，有仄韻、平韻兩體，此詞為仄韻，為正體�！稑氛录�》注“仙呂調”，高栻詞注“南呂調”。格調沉郁激昂，前人用以發抒懷抱，佳作頗多。雙調九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻。

　�、崎L川靜：長河一片平靜。川，指江河。征帆：遠行船上之帆。

　�、寝�煙：籠罩著蓼草的煙霧。蓼，水蓼，一種生長在水邊的植物。

　�、热旓L：吹拂蘆葦的風。蕭索：象聲詞，形容風聲。元稹《酬樂天雪中見寄》：“知君夜聽風蕭索，曉望林亭雪半糊。”

　�、蓭自S：有幾個。短艇：輕快的小艇。

　�、是玻菏�，令。行客：詞人自謂�；爻蹋夯丶业穆烦�。

　�、送┙�：在今浙江桐廬縣北，即錢塘江中游自嚴州至桐廬一段的別稱。又名富春江。

　�、棠�漠：彌漫的樣子。杜甫《茅屋為秋風所破歌》：“俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑�！�

　�、蛧懒隇�：又名嚴灘、嚴陵瀨。在桐江畔。

　�、斡位拢捍呵飸饑鴷r期，士人離開本國至他國謀求官職，謂之游宦，后泛指為當官而到處飄蕩。底事：何事，為了什么事呢？

　　⑾云泉約：與美麗的景色相約，引申為歸隱山林之意。云泉，泛指美麗的景色。

　�、袣w去來：趕緊回去吧。陶潛著《歸去來兮辭》以抒歸隱之志，故后用“歸去來”為歸隱之典。仲宣：三國時王粲的字，王粲初依荊州劉表，未被重用，作《登樓賦》，以抒歸土懷鄉之情。后為曹操所重，從曹操西征張魯。

　�、褟能姌罚杭础稄能娦小�。王粲曾作《從軍行》五首，主要抒發行役之苦和思婦之情。

　　滿江紅賞析：

　　這首詞抒發了詞人對游宦生涯的厭倦和對歸隱生活的向往之情。

　　桐江秋夜，秋風蕭索，霧靄密布，山峰如削，景色凄涼，加之漁火回歸，鷺魚自適，怎不令詞人“念回程，傷漂泊�！保�怎不令詞人感嘆“游宦區區成底事，平生況有云泉約�！贝藭r此刻，詞人一心羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱辛，終于忍不住高喊——歸去來兮！

　　嚴陵灘畔，即嚴陵瀨，是漢代嚴光（字子陵）釣魚處。嚴子陵因不屈就所任諫議大夫的官職而隱耕于富春山。王粲，字仲宣，作《從軍五首》，寫從軍的辛苦與對故鄉的懷念。陶淵明，作《歸去來兮辭》。

　　這首詞與柳永的另一首《思歸樂（天幕清和堪宴聚）》詞表現“歸隱”情緒手法相同，都是觸景生情。所不同的是，前者因凄涼的桐江秋夜景色而生情，后者因“宴飲聚會”和“佳麗歌舞”而生情。景生情，情生景，情景交融。桐江秋夜之景無不染上詞人厭倦宦游、向往歸隱的心緒。

　　不過，由于柳永平生追求功名與愛情，“歸去來兮”也只是空喊而已，就如同這東流的'桐江之水，終難歸去。

　　一說“一曲仲宣吟，從軍樂�！笔窃~人寫仲宣作《登樓賦》抒其歸土懷鄉之情，后為曹操所重，晚年從軍，以此表達詞人希望自己也能得明主一售的愿望。這倒也符合柳永一貫的價值取向，但恐有違本詞主題。

　　傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠征的航船在夜幕中靠岸停泊。對面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風吹拂蘆葦蕭索作響。多少漁人行駛著小船，卻只見船上的燈火飛快地回歸村落。對此令遠行客思念起回歸的路程，并對漂泊生活產生了厭倦而憂傷的情緒。

　　桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚兒圍繞嚴陵瀨飛翔和跳躍。游宦生涯跋涉辛苦一事無成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿�；貧w吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱辛。

　　個人資料：

　　柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

　　柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。

　　柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

滿江紅譯文及賞析5

　　《滿江紅·東武會流杯亭》

　　宋代：蘇軾

　　上巳日作。城南有坡，土色如丹，其下有堤，壅鄭淇水入城。

　　東武城南，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問向前、猶有幾多春，三之一。

　　官里事，何時畢。風雨外，無多日。相將泛曲水，滿城爭出。君不見蘭亭修禊事，當時坐上皆豪逸。到如今、修竹滿山陰，空陳跡。

　　《滿江紅·東武會流杯亭》譯文

　　東武城南剛剛筑就新堤，郟淇河水開始流溢。微雨過后，濃密的樹林，蒼翠的山崗，紅花綠葉，滿地堆積。枝頭殘花早已隨風飄盡，我與朋友同到江邊把春天尋覓。試問未來還有多少春光？算來不過三分之一。

　　官衙里的公事紛雜堆積，風雨過后更無幾多明媚春日。今日相約，泛杯曲水，全城百姓也爭相聚集。您不曾聞知東晉蘭亭修禊的故事？當日滿座都是豪俊高潔之士。到如今只有長竹滿山崗。往日陳跡，無從尋覓。

　　《滿江紅·東武會流杯亭》注釋

　　東武：此處指密州治所諸城。會：聚會。流杯亭：即諸城南禪小亭。

　　上巳（sì）：農歷每月上旬的巳日。三月上巳為古時節日，習用三月初三日。

　　壅（yōng）：堵塞。鄭淇：水名，由鄭河、淇河于密州城南匯集而成，東北流入濰河。

　　阜：土丘。

　　臥紅：指花瓣被雨打落在地。

　　江頭：指郟淇水邊。

　　向前：往前，未來。幾多：多少。春：指春光。

　　蘭亭修禊（xì）：東晉永和九年（353年）三月三日，王羲之與當時名士41人集合于會稽山陰（今浙江紹興）蘭亭，修祓禊之禮。眾人作詩，王氏作《蘭亭集序》。修禊，三月三日于水邊采蘭嬉游，以驅除不祥。

　　豪逸：指豪放不羈，瀟灑不俗的人。

　　《滿江紅·東武會流杯亭》賞析

　　這首詞的題目交代了作詞的地點、時間，敘寫的中心——“會流杯亭”，以及與此相關的城南引水入城工程。上片寫雨后暮春景物，并抒寫了惜春的意緒。開頭三句從城南引水入城工程寫起：東武城南筑就新堤，鄭淇河水開始充盈。其所以由此落筆，因為這直接關系到“曲水”的水源，對下片來說，真可謂伏脈千里。以下詳寫暮春景物，先寫雨后山岡上花木零落的景象：一場小雨過后，在那濃密的樹林中和蒼翠的山岡上，紅花綠葉，堆積滿地。透過字面，仿佛有詞人輕微的嘆息。以“臥”、“堆”兩個動詞形容花葉遍地狼藉的狀態，以“紅”、“碧”兩個表示色彩的形容詞活用為名詞，借指花、葉，都顯得十分形象和精煉。再寫“枝上殘花”蕩然無存，于是向江邊追尋春天的蹤跡：試問未來還有多少春光？算來不過三分之一。這就是尋春所獲得的一個既令人失望又使人略感安慰的結果。因此，詞人在描寫暮春景物時，也由隱而顯地表現了他惜春的心情。

　　下片寫曲水流杯的現場盛況以及對當年蘭亭陳跡的感慨。換頭“官里事”四句，詞人感嘆官衙事務紛繁，自然界又多風雨，輕閑而明麗的日子竟沒有多少。這是一筆襯托，說明聚會流杯亭是很難得的。以下“相將泛曲水”兩句，正面寫曲水流杯的現場盛況：上巳日與同僚相約聚會于流杯亭，開展曲水流杯的活動，全城百姓都爭著前來觀光�！跋鄬ⅰ本涿鼽c詞序“會流杯亭”，轉到對全詞中心內容的敘寫，但用墨極其簡煉，妙處全在從閑處鋪墊以及從側面烘托。與暮春自然景物相比，“泛曲水”是一道特異的風景線，它在很大程度上填補了春光大減所造成的缺憾，所以上片所寫未嘗不是一種絕好的鋪墊�！皾M城爭出”句，由充當熱心觀眾的全城百姓渲染出曲水流觴現場的`盛況。一個“滿”字和一個“爭”字，更令人想見萬人空巷的熱鬧情景，以及詞人作為州郡長官與民同樂的愜意和自得。另一層烘托則是由眼前景、事所引發的對歷史的聯想：“君不見蘭亭修楔事，當時座上皆豪逸�！憋@然，蘭亭修禊與曲水流杯，當日主盟其事并作序的王羲之與詞人自己，眾名士（“豪逸”）與眾同僚，一一對應，其襯托和比喻之意清晰可見。結尾兩句緊承上文，對史事感慨系之：到如今只有長竹布滿故地的山嶺，而昔日盛事已成陳跡，再也無從尋覓了。這不僅是發思古之幽情，懷古主要是為了慨今，因為“后之視今，亦猶今之視昔”（《蘭亭集序》），其真正用意即在于此。它所蘊蓄的是時光易逝、物是人非的沉痛之感，是帶有人生哲理意義的。

　　這年十二月，蘇軾離開密州任所時，還滿懷深情地寫下了一首《別東武流杯》詩，可見上巳雅集給他留下了美好的印象。

　　《滿江紅·東武會流杯亭》創作背景

　　《滿江紅·東武會流杯亭》詞當作于宋神宗熙寧九年（1076年）。自從東晉永和九年王羲之與眾名士蘭亭修禊之后，傳統的節日上巳日便成了一個富有詩意的日子，這對于蘇軾這樣的士大夫文人尤其具有誘惑力。熙寧九年三月上巳日，蘇軾在密州城南流觴曲水時，憶及蘭亭盛會，因作此詞。

　　《滿江紅·東武會流杯亭》作者介紹

　　（1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

滿江紅譯文及賞析6

　　滿江紅·拂拭殘碑

　　拂拭殘碑，敕飛字，依稀堪讀�？�當初，倚飛何重，后來何酷。豈是功成身合死，可憐事去言難贖。最無辜，堪恨更堪悲，風波獄。

　　豈不念，疆圻蹙；豈不念，徽欽辱，念徽欽既返，此身何屬。千載休談南渡錯，當時自怕中原復。笑區區、一檜亦何能，逢其欲。

　　譯文

　　拂拭去殘碑上的塵土，當年石刻的宋高宗信托岳飛時的詔書還可依稀辨讀，令人感慨萬分地是，皇帝當初對岳飛是何等的器重，后來又為什么那樣的殘酷，難道是功高震主就身當該死，可惜事過境遷高宗依托岳飛的詔書難贖慘殺岳飛的罪惡，最令人感到可恨可悲而又極為無理的是，秦檜等人一手制造的殺害岳飛的風波亭冤獄。

　　宋朝的皇帝�。‰y道你就不想疆土在逐日散失，難道你就不思念徽欽被俘而去的奇恥大辱，然而徽宗欽宗真正返回之后，趙構的帝位又怎能相屬，千年萬代的人們啊再不要說不該南渡偏安一隅，當時的'趙構啊自己就怕把中原收復，可笑地是區區一個秦檜又有多少能耐，只是他迎合了趙構的心意而已。

　　注釋

　　敕飛字：敕，帝王下給臣子的詔命；飛，指南宋民族英雄、抗金名將岳飛。

　　難贖，指難以挽回損亡。

　　疆圻蹙：疆域縮少，指金人南侵，南宋的版圖已遠小于北宋。

　　徽欽辱：1125年（宣和七年），金兵南侵，直逼宋都汴京，宋徽宗趙佶見事不可為，急忙傳位給宋欽宗趙桓。1127年（靖康二年），金兵攻破汴京，擄徽宗、欽宗二帝北還，北宋由此滅亡。

　　南渡：徽、欽宗二帝被擄后，趙構以康王入繼大統，是為高宗。他不知恥，不念父兄，自汴梁（開封）遷都臨安（杭州）以圖偏安，史稱南渡。

　　檜：指秦檜。秦檜（1090－1155），字會之，江寧（南京市）人。1115年（政和五年）進士。1127年，隨徽、欽二帝至金，四年后，金將他放還。高宗任以禮部尚書。紹興年間為相，深受寵信，力主議和，殺害岳飛，鎮壓大批主戰派。為人陰險狡詐，在位十九年，罪惡累累，惡貫滿盈。

　　逢：迎合。欲：愿望，需要。

　　創作背景

　　《詞苑叢讀》引《詞統》記載：有人掘地，發現了宋高宗賜給岳飛的詔書的刻石。文征明讀了，認為抗金名將岳飛被殺害是“最無辜、堪恨又堪悲”的冤案，指出岳飛被害的原因，是宋高宗怕中原恢復，徽宗、欽宗皇帝回來，自己的帝位不保。文征明不禁感慨盈懷，寫了這首詞。

　　賞析

　　詞的上片直接點題，夾敘夾議，主要通過史實，引發人們對岳飛蒙冤受屈產生憤慨。

　　“拂拭殘碑，敕飛字、依稀堪讀。”起首從敘事起，引出以下直至終篇的慷慨。殘碑的發掘出土，以鐵的事實證明高宗當年褒獎岳飛千真萬確。這便是“倚飛何重”的證據，可后來為什么又把岳飛殘酷地殺害了呢？

　　“豈是功成身合死，可憐事去言難贖�！痹~人舉古來不合理之事相對照，以見岳飛之冤。

　　“最無辜、堪恨又堪悲，風波獄。”末二句歸結到“后來何酷”的事實。上闋略敘事實，深致感嘆，于感嘆中連發三層疑議，層層緊逼，引起無限激憤，自然導入下片對事理的分析。

　　下片剖析岳飛被殺的原因。

　　“豈不念，封疆蹙；豈不念，徽欽辱。”豈不念國家的疆界在敵人侵略下日漸縮小，豈不念徽欽二帝被俘的恥辱。這本不成問題的，作為問題提出來，正在于它出于尋常事理之外，那只能是別有用心了。

　　“念徽欽既返，此身何屬�！睂嵞艘会樢娧�之論。鞭辟入里，不僅辛辣地誅撻了宋高宗丑惡的內心世界，也是數千年帝王爭位奪權史中黑暗內幕的大曝光，讀后令人拍案擊節。“千載休談南渡錯，當時自怕中原復�！倍�句揭出高宗必殺岳飛的原因。高宗為了保住自己的帝位，可以置徼欽二帝死活于不顧。岳飛一貫主張抗金，恢復中原，且到朱仙鎮大捷，中原恢復有望，再發展下去，勢必直接危及高宗帝位。岳飛被殺害，自然也就不足為奇了。

　　“笑區區、一檜亦何能，逢其欲。”結尾二句歸到岳飛悲劇的產生，乃出于君相的罪惡默契。暴露了高宗的卑鄙自私的齷齪心理，岳飛之冤獄也可以大白于天下了。

　　此詞純以議論著筆，可當作一篇精彩的史論來讀。全詞以敕碑引發，漸次深入，既對岳飛的遭遇表示了深刻的同情，又對宋高宗不以國家人民利益為重，殘害忠良進行毫不留情地撻伐，語言犀利。此詞猶如一篇宣判詞，揭示了虛偽自私的宋高宗的真面目。它痛快淋漓，極具史膽史識，可謂詠史詞的杰作。

　　內容評析

　　起首“拂拭殘碑”三句說石碑上宋高宗趙構手書的“精忠岳飛”四字仍隱約可見�！翱�當初”三句說宋高宗稱帝后，北有金兵壓境，南有群盜騷擾，岳飛抱著盡忠報國的決心，破李成、平劉豫、斬劉么，掃平了閩粵贛等地的內患，深為高宗和朝廷倚重，所以高宗手書“精忠報國”四字以褒獎。

　　“豈是功成”二句意說難道大功告成就該死了嗎？只是事過境遷，即使說盡好話也枉然了。“最無端”三句說岳飛入獄后，大理寺官員都說岳飛無罪，韓世忠質問秦檜，秦檜回答說岳飛之罪“其事體莫須有”。當時上書為岳飛辯白的人很多，高宗、秦檜等卻一意孤行。

　　“豈不念”四句直指宋高宗而言。難道是忘記了金人的南侵，徽宗、欽宗所受的屈辱？非也。只是因為想到徽宗、欽宗若回來，“此身何屬”高宗又將歸屬哪里呢？他就做不成皇帝了！

　　“千載休談”二句進一步申述高宗必殺岳飛的原因。當時的南渡也是因為怕中原恢復之后，不能再當皇帝啊！“笑區區”三句說秦檜會有何能耐，他之所以翻云覆雨，殺害岳飛，力主屈辱茍安，只不過是剛好迎合了趙構的心意罷了。

　　詠史詞貴在一針見血地戳破本質。關于岳飛被害事，人們一般認為罪在秦檜。這首詞卻獨說：“笑區區，一檜有何能，逢其欲�！睂⒚�頭直指皇帝，頗有見地。整首詞感情沉著而慷慨，議論痛快而淋漓。

　　名家點評

　　《詞統》：“激昂感慨，自具論古只眼�！�

　　毛澤東：“主和的責任不全在秦檜，幕后是宋高宗。秦檜不過是執行皇帝的旨意。高宗不想打，要先‘安內’，不能不投降金人。文徵明有首詞，可以一讀。他的《滿江紅》：‘慨當初，倚飛何重，后來何酷！豈是功成身合死，可憐事去言難贖’，一似丘濬的《沁園春》所說：‘何須把、長城自壞，柱石潛摧？’”又評論道：“這一點連趙構自己也承認了的，他說講和之策，‘斷自朕意，秦檜但能贊朕而已�！�后來的史家‘為圣君諱耳’，并非文徵明獨排眾議�！�

　　作者簡介

　　文征明（1470—1559），原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學家。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。生于明憲宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

滿江紅譯文及賞析7

　　君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。

　　此句出自宋代詩人蘇軾的《滿江紅·江漢西來》

　　滿江紅·江漢西來原文：

　　江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無情，殷勤說。

　　江表傳，君休讀�？裉幨浚�真堪惜�？罩迣�鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。

　　滿江紅·江漢西來注釋

　�、盼鱽恚簩Χ踔輥碚f，長江從西南來，漢水從西北來，這里統稱西來。

　　⑵高樓：據本詞末句看，是指武昌之西黃鶴磯頭的黃鶴樓。葡萄深碧：寫水色，作者《南鄉子》：“認得岷峨春雪浪，初來。萬頃蒲萄漲淥醅。”李白《襄陽歌》說“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅�！�

　�、沁@句是說岷山、峨嵋山上的雪，在夏天溶化，流入長江。李白詩：“江帶岷峨雪�！保ā督泚y離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》）。

　　⑷錦江：在四川，流入長江，是岷江支流。全句用杜甫《登樓》詩：“錦江春色來天地�！�

　　⑸南山：即陜西終南山。遺愛：地方官去任時，稱頌他有好的政績，美之曰“遺愛”。朱壽昌曾任陜州（終南山區）通判。通判亦稱通守。

　�、蕜ν猓杭磩δ希▌﹂T山以南），四川的別稱。杜甫《聞官軍收河南河北》詩說：“劍外忽聞收薊北”，是以京師長安為中心，將四川作為劍外，唐時在此置劍南道。作者是蜀人，故自稱劍外思歸客。

　　⑺風物：風土人物。

　�、探�表傳：書名，已不存。在陳壽《三國志》中還可間接看到它的一些內容，是漢末群雄割據和三國時吳國的人物事跡。

　�、涂裉幨浚褐付[衡，他字正平，漢末平原人。少時有才學而又恃才傲物�？兹趲状螌⑺�推薦給曹操，因受歧視而大罵曹操，被送到荊州刺史劉表處，亦不肯容納，又被送到江夏（今湖北漢陽），為江夏太守黃祖所殺。處士：指有才德而不出來做官的人。

　�、嘻W鵡洲：禰衡寫過一篇《鸚鵡賦》。衡死后，葬在漢陽西南的沙洲上，后人因稱此洲為鸚鵡洲。兩句惋惜禰衡已死，如今鸚鵡洲上，只見葦花在風中搖曳，發出瑟瑟之聲。底事：何事。

　　⑾飄忽：指時光易逝，人事無常。這句說忌才的曹操、黃祖都飄然逝去。曹操曾封為魏公，故稱為曹公。

　�、惺咕�：指朱壽昌。謫仙：指李白。唐賀知章看到李白文章，嘆道：“子，謫仙人也。”（見《新唐書·李白傳》）

　�、炎伏S鶴：李白《贈韋使君》詩說：“我且為君槌碎黃鶴樓，君亦為吾倒卻鸚鵡洲。赤壁爭雄如夢里，且須歌舞寬離憂。追：勝過，趕上。全句說要朱守昌寫詩超過李白的這首“黃鶴詩”。

　　滿江紅·江漢西來賞析

　　此詞是作者貶居黃州期間寄給時任鄂州太守的友人朱守昌的。詞中既景中寓情，關照友我雙方，又開懷傾訴，談古論今。作者用直抒胸臆的方式表情達意，既表現出朋友間的'深厚情誼，又在發自肺腑的議論中表現自己的內心世界。詞中寓情于景，寓情于事，言直意紆，表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。

　　上片由景及情。開篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢。江漢，即長江、漢水。長江、漢水自西方奔流直下，匯合于武漢，著名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巋然屹立，俯瞰浩瀚的大江。此二句以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀，寫出了鄂州的地理特點�！捌咸焉畋獭�，化用李白的詩句“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”，形容流經黃鶴樓前的長江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，繼續以彩筆為江水染色。李白又有“江帶峨眉雪”之句（《經亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷》）；杜甫《登樓》詩云：“錦水江春然來天地”。蘇軾在此不僅化用前人詩句，不著痕跡，自然精妙，而且用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語，來形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯系起來，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿春意的錦城的無限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。以下由景到人，既上接岷江錦水，引動思歸之情；又將黃鶴樓與赤壁磯一線相連，觸發懷友之思。

　　“對此間、風物豈無情殷勤說”，既總束上片，又領起下片，由風景人物引發思歸懷古之情。換頭兩句，勸友人休讀三國江左史乘《江表傳》。該書多記三國吳事跡，原書今已不傳，散見于裴松之《三國志》注中。以憤激語調喚起，恰說明感觸很深，話題正要轉向三國人物�！翱裉幨俊彼木洌�緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，大罵曹操，曹操不愿承擔殺人之名，故意把他遣送給荊州刺史劉表，劉表又把他轉送到江夏太守黃祖手下，后被黃祖所殺，葬于漢陽西南沙洲上，因為禰衡曾撰《鸚鵡賦》，有聲名，故后人稱此洲為鸚鵡洲�！翱罩迣�鸚鵡，葦花蕭瑟”，以蕭索之景，寓惋惜之情，意在言外。接著筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖�！安华毿�書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”�！盃幍资隆保�即爭何事，意謂書生何苦與此輩糾纏，以惹禍招災。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱雄一時，不也歸于泯滅了嗎！此句流露出蘇軾超然物外、隨緣自適的人生態度。收尾三句，就眼前指點，轉出正意，希望友人超然于風高浪急的政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業，撰寫出色的作品來追躡前賢。李白當年游覽黃鶴樓，讀到崔顥著名的《黃鶴樓》詩，曾有擱筆之嘆，后來他寫了《登金陵鳳凰臺》、《鸚鵡洲》等詩，據說都是有意同崔顥競勝比美的。蘇軾借用李白的故事，激勵友人寫出趕上《黃鶴樓》詩的名作。這既是勉人，又表露出作者對于永恒價值的追求。

　　這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著追求。詞的上片，由江漢西來、樓前深碧聯想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思歸之情，又由“葡萄深碧”之江色連接著黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，就禰衡被害事發抒議論與感慨，最后又歸到使君與黃鶴。全詞形散而神不散，大開大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來寫懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽和感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的激情，在字里行間涌流。

　　蘇軾謫黃州時與朱壽昌不斷翰墨往還，傾瀉肺腑，本詞即是其一。上片，由景入情，景中寓情。落筆便使長江、漢水，浩浩蕩蕩，突兀而來，描繪了大江千匯萬狀，直奔東海的雄偉氣勢。接著轉入近景，黃鶴樓下，江水澄澈碧透，再用“猶自帶”三字領起，馳騁想象，視通萬里，奔騰的大江還帶著蜀地岷山、峨嵋的雪浪和錦江的春色，不僅為大江鋪染了一層絢爛奪目的色彩，而且融入自己濃濃的鄉思。面對斯景，詞人有許多感慨。筆鋒一轉寫到朱壽昌和自己，先稱贊朱壽昌為“南山遺愛守”，對他的政績和人品表示欽佩；再稱自己為“劍外思歸客”，郁憤不平之情，他鄉思歸之意，溢于言表。他要在這壯麗風物景色的面前，對朋友敞開心扉。

　　換頭之后便進入懷古抒情。勸友人不要讀《江表傳》，不必傾慕那些豪杰、這是激憤之語。他想起三國時在此被害的狂處土剛直傲物的禰衡，對其深為痛悼。眼前滾滾逝去的大江，使他想到像禰衡這樣的士人雖為當時的權貴所不容，但至今英名猶存；而那些不容他們、殺害他們的人，不都被大浪淘凈了嗎？想到這里，詞人排解了郁憤，心情豁然開朗，灑脫、曠達之情油然而生�！盃幍资隆币韵�，點出主旨，勸勉友人和自己一道超脫于政治風云，寄情于文章事業。

　　全詞寫景、抒情、談古論今，一氣呵成，表達了與友人之間的深厚情誼，又暢所欲言，直抒胸臆，用典抒懷寫志，貼切自然，深含蒼涼悲慨、郁憤不平之情。

滿江紅譯文及賞析8

　　宋朝：辛棄疾

　　直節堂堂，看夾道冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，佩環聲急。誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當年、玉斧削方壺，無人識。

　　山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。恨此中、風物本吾家，今為客。

　　《滿江紅·題冷泉亭》古詩簡介

　　《滿江紅·題冷泉亭》是南宋辛棄疾的詞。詞的上闋用擬人的手法描繪了飛來峰，冷泉亭一帶美麗的景色。下闕寫登亭后所見和感想。結尾兩句，點明題意，寄托了作者渴望收復國土、重返故鄉的深情。

　　《滿江紅·題冷泉亭》翻譯/譯文

　　松竹夾道，勁直挺拔，像衣冠整齊的官吏一樣，拱手而立。逐漸進入青翠的山谷，泉水聲像群仙乘風東下，身上的佩環發出錚錚響聲。誰能相信聳立在西湖邊的這座千丈山峰，會是從天竺（印度）飛來的呢？這飛來峰是當年仙人用玉斧從方壺山削下來的，現在沒人知道了。

　　泉水滋潤了山間的草木，浸濕了溪畔的美石�？邕^小橋，登上高亭，俯視清澈碧綠的潭水。乘醉起舞，搖動鸞鳳似的身影；放聲高歌，莫要使潭底的魚龍悲泣。我的家鄉濟南的風光景物和這里一樣美麗，可恨現在被敵人占領，使我客居江南，有家難歸。

　　《滿江紅·題冷泉亭》注釋

　　冷泉亭：唐代建筑，在杭州西湖靈隱寺西南飛來峰下，為西湖名勝之一。

　　直節：勁直挺拔貌，代指杉樹。

　　冠纓：帽子與帽帶，代指衣冠楚楚的士大夫。

　　拱立：拱手而立。

　　佩環聲急：此言翠谷泉聲優美，如仙女環佩丁冬。

　　天峰飛墮：傳說東晉時，有天竺僧人慧理見此山，贊道：“此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來�！保ā杜R安志》引《輿地志》）

　　方壺：神話傳說中的仙山，在渤海之東。此云飛來峰是神仙用玉斧削就，可惜今已無人知曉了。

　　瑯玕：原指青色美玉，此指綠竹。

　　危亭：高亭，指冷泉亭。

　　玉淵澄碧：潭水深綠清澈。

　　鸞鳳：傳說中的兩種神鳥，常喻脫俗不凡之士。

　　浩歌：放聲歌唱。

　　魚龍泣：官水中怪獸為之動情。

　　風物本吾家：指冷泉亭景色與其家鄉風光極為相似。按：作者老家濟南素有“泉城”之稱，且那時水光山色也堪與冷泉亭一帶媲美。

　　《滿江紅·題冷泉亭》賞析/鑒賞

　　此詞寫景亦頗具匠心，欲寫名泉，先寫奇峰，欲寫奇峰，先寫水木。層層牽引，種種鋪墊，使冷泉周遭的景物形成絕佳的陪襯，刻畫得十分著力。雖寫景狀物，但時時不忘寓情于景，情景渾融一體。詞作自杉樹寫起，兩排傲然挺立之木，其狀恰如朝堂上拱手而立的官員，杉樹之遒勁剛直，令人不禁暗嘆人不如樹。以此為喻，作者深寄懷抱，倘所有官員均如杉樹之堂堂正氣，定能收復國土、重返故鄉。

　　上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰。自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫起。

　　“直節堂堂，看夾道冠纓拱立�！闭f山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前。“直節堂堂”，形容“拱立”的樹木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；

　　第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的'茂盛垂拂。“漸翠谷、群仙東下，佩環聲急�！闭f兩旁翠綠溪谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，像神仙衣上的環佩叮當作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環�！边@也是擬人的寫法。上一層以列隊官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領會，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細，形象自然、優美，比較容易理解�！靶猎~才氣橫溢，常不擇粗細”，信手拈來，但都能靈活驅使，此處便是一個典型的例子。

　　下面四句，集中寫飛來峰，由“誰信”二字直領到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？’因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰�！睅r有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因為遠看有高峻之感。“天峰飛墮地”，狀飛來；“傍湖”，指在西湖之濱；“千丈”，狀高；“青壁”指山峰，承“天峰墮地”；“開”承“飛”字�！罢l信”二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細密，峭而不粗�！笆钱斈�、玉斧削方壺，無人識�！庇窀�泛指仙人的神斧；方壺，《列子·湯問》所寫的海上五個神山之一。句中意思是：飛來峰像是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑變幻，現在已無人能認識它“當年”的來歷和面貌。以補充解釋、描寫飛來峰作結，調子轉為舒和。

　　下闋寫游亭的活動及所感。

　　“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴”，寫亭邊的木石�，槴\，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關系�！跋蛭Ｍ�橫跨，玉淵澄碧。”上句寫游亭，下句寫冷泉秋天流水澄清如碧玉。

　　以上幾句，調子承上闋的歇拍，仍然舒和�！白砦枨覔u鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉寫自己游亭活動，觸動豪情和身世，調子又轉為豪邁激昂�！薄白砦琛本鋵懞狼�，“鸞鳳”自喻，“浩歌”句寫感慨，“魚龍”因泉水而聯想�！昂薮酥小�風物本吾家，今為客。”這二句正可說明其內在與復雜的原因。

　　作者的家鄉在歷城（今濟南），是山東的“家家泉水，戶戶垂楊”的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景“風物本吾家”，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉相似的地方。作者南歸之后，北方失地未能收復，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實上是排遣不了的。

　　話說得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。這個“恨”，不僅是關系個人思鄉之“恨”，而且是關系整個國家、民族命運之“恨”，自然會引起讀者強烈的同情。這首詞由西湖景物觸動作者的思鄉之情聯想到國家民族的悲哀，表達含蓄悲憤深廣；寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非作者刻意經營之作，卻能見出作者詞作的風格特點和功力。

　　在藝術手法上，特色有二。其一，寫冷泉亭并不直奔題面，而是揮灑筆墨，著意渲染周圍環境，使讀者頗有曲徑通幽、勝景迭至的盼望感。這就如繪畫畫水時“寫水之前后左右”。其二，筆法搖曳多變，恍如游龍飛舞，創造出清奇靈幻的藝術勝境，引人遐思。

　　《滿江紅·題冷泉亭》作者簡介

　　辛棄疾（公元1140年—1207年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策�，F存詞600多首，其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，公元1207年秋，辛棄疾逝世，年68歲。

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