- 相關(guān)推薦
《浪淘沙》譯文及鑒賞
《浪淘沙》譯文及鑒賞1
《浪淘沙》原文
歐陽(yáng)修〔宋代〕
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅�？上髂昊ǜ�，知與誰(shuí)同?
《浪淘沙》譯文
端起酒杯向東風(fēng)祈禱，請(qǐng)你再留些時(shí)日不要匆匆離去。洛陽(yáng)城東郊外的小道已是柳枝滿(mǎn)垂。大多是我們?nèi)ツ陻y手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。
為人生短暫的相聚和分別所苦，離別的遺憾久久激蕩在我的心田。今年的花紅勝過(guò)去年，明年的花兒肯定會(huì)更加美好，可惜不知那時(shí)將和誰(shuí)一起游覽?
《浪淘沙》賞析
詞作首先寫(xiě)道：“把酒祝東風(fēng)，且共從容”。這兩句源于司空?qǐng)D《酒泉子》中的“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”。然而，歐陽(yáng)修在詞中增加了一個(gè)“共”字，便有了新意。也就是說(shuō)，“共從容”如果聯(lián)系“把酒祝東風(fēng)”來(lái)說(shuō)，就是風(fēng)與人而言的。首先，對(duì)東風(fēng)(春風(fēng))來(lái)說(shuō)，就是愛(ài)惜好東風(fēng)，以此暗示了要留住美好的光景，以便游賞之意。其次，對(duì)人而來(lái)說(shuō)，希望人們慢慢游賞，感受這難得的相聚，珍惜著美好的時(shí)光。詞人接著寫(xiě)道：“垂楊紫陌洛城東。”“洛城東”指出了游覽的地點(diǎn)。“紫陌”指京城郊外的道路。這里，詞人描繪的景象是多么的溫暖，詞人走在京城郊外，暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，宜人的天氣讓人愜意。上片最后寫(xiě)道：“總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢�！�
這兩句中，特別要注意的是“當(dāng)時(shí)”的.含義。也就是說(shuō)，它不僅暗示了詞人對(duì)過(guò)去的回憶，也照應(yīng)了下片說(shuō)的“去年”，使“去年”有了落腳處�！胺紖病闭f(shuō)明此游主要是賞花。意思是說(shuō)，都是過(guò)去攜手同游過(guò)的“芳叢”，今天仍要全都重游一遍。詞人通過(guò)舊地重游來(lái)表現(xiàn)了對(duì)朋友的情感的深厚和珍惜。
下片是抒情。頭兩句就是重重的感嘆。“聚散苦匆匆”，是說(shuō)本來(lái)就很難聚會(huì)，而剛剛會(huì)面，又要匆匆作別，這怎么不給人帶來(lái)無(wú)窮的悵恨呢!“此恨無(wú)窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說(shuō)，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠(yuǎn)都沒(méi)有窮盡，都給人帶來(lái)莫大的痛苦�！镑鋈讳N(xiāo) 魂者唯別而己矣!”(南朝梁江淹《別賦》)好友相逢，不能久聚，心情自然是非常難受的。這感嘆就是對(duì)友人深情厚意的表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見(jiàn)之景來(lái)抒寫(xiě)別情，也可以說(shuō)是對(duì)上面的感嘆的具體說(shuō)明。
“今年花勝去年紅”有兩層意思。一是說(shuō)今年的花比去年開(kāi)得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀(guān)賞。說(shuō)“花勝去年紅”，足見(jiàn)作者去年曾同友人來(lái)觀(guān)賞過(guò)此花，此與上片“當(dāng)時(shí)”相呼應(yīng)，這里包含著對(duì)過(guò)去的美好回憶;也說(shuō)明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì)這么不容易，花又開(kāi)得這么好，本來(lái)應(yīng)當(dāng)多多觀(guān)賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜?這句寫(xiě)的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情，正是清代王夫之所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”。
末兩句更進(jìn)一層：明年這花還將比今年開(kāi)得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時(shí)，不知同誰(shuí)再來(lái)共賞此花啊!再進(jìn)一步說(shuō)，明年自己也可能離開(kāi)此地，更不知是誰(shuí)來(lái)此賞花了。杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“明年此會(huì)知誰(shuí)健，醉把茱萸仔細(xì)看”，立意與此詞相近，可以合看，不過(guò)，杜詩(shī)意在傷老，此詞則意在惜別。把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進(jìn)，以惜花寫(xiě)惜別，構(gòu)思新穎，富有詩(shī)意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦說(shuō)明同友人的情宜之深。
清人馮煦謂歐陽(yáng)修詞“疏雋開(kāi)子瞻(蘇軾)，深婉開(kāi)少游(秦觀(guān))”(《宋六十家詞選例言》)。此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云的評(píng)價(jià)正說(shuō)明它兼具這兩方面的特色。
《浪淘沙》譯文及鑒賞2
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》
宋代：石孝友
好恨這風(fēng)兒，催俺分離!船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展?叵耐風(fēng)兒!
不是這船兒，載起相思?船兒若念我孤恓?載取人人篷底睡，感謝風(fēng)兒!
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》譯文
好恨這風(fēng)啊，催促我們分離!既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結(jié)吹散?你這可恨的風(fēng)啊!
若不是偌大一個(gè)船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起?船兒若真念我煩惱孤寂，何不把那個(gè)人兒也一起帶來(lái)與我共眠在一個(gè)船篷下呢?我會(huì)感謝你這風(fēng)!
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》注釋
叵耐：本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意。
孤恓(xī)：寂寞凄涼;悲傷。
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》賞析
這是一首俚俗之作，通篇借“風(fēng)”與“船”這兩件事物鋪開(kāi)。
上片主要寫(xiě)“風(fēng)”，順而及“船”。劈頭兩句就是“無(wú)理而有情”的大白話(huà)：“好恨這風(fēng)兒，催俺分離!”其實(shí)，催他與戀人分別的并不真是風(fēng)，然而他卻怪罪于風(fēng)，這不過(guò)是他“怨歸去得疾”(《西廂記》崔鶯鶯長(zhǎng)亭送別張生時(shí)的唱辭中語(yǔ))的另一種表達(dá)方式。正如睡不著卻怪枕頭歪那樣，這種“正理歪說(shuō)”的風(fēng)趣話(huà)中其實(shí)包含著難以言傳的離別之痛。以下三句便緊接“風(fēng)兒”而來(lái)，越加顯得波峭有趣：“船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展?叵耐風(fēng)兒!”它所埋怨的仍是這個(gè)“該死”的“風(fēng)兒”，不過(guò)語(yǔ)意更有所發(fā)展。意謂：既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結(jié)吹散(側(cè)面交代作者的愁顏不展、雙眉打結(jié))，真是“可恨可惡”(“叵耐”本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意)透頂!眉心打結(jié)，本是詞人自己的心境使然。俗語(yǔ)云：“心病還須心藥醫(yī)”。詞人不言自己無(wú)法解脫離別的苦惱，卻恨起風(fēng)馬牛不相及的“風(fēng)兒”來(lái)，這真是一種不可思議的“怪語(yǔ)”和“奇想”，亦極言其“怨天尤人”的煩惱之深矣。人的感情，每到那種極深的境界時(shí)，往往便會(huì)產(chǎn)生某種程度的變態(tài)。石孝友的這些詞句，便故意地利用這種“變態(tài)心理”來(lái)表現(xiàn)自己被深濃的離愁所折磨扭曲了的心境，確實(shí)收到了很好的藝術(shù)效果。
下片則索性從船兒寫(xiě)起�！安皇沁@船兒，載起相思?”這是第一層意思。意謂：若不是偌大一個(gè)船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起?“相思”本無(wú)“重量”可言，這里便用形象化的方法把它夸張為巨石一般的東西。說(shuō)只有船兒才能把它載起，則“相思”之“重”、之“巨”不言自明。在“感謝”船兒幫他載起相思之情之后，作者又“得寸進(jìn)尺”地向它提出了一個(gè)新的要求：“船兒若念我孤恓?載取人人篷底睡”。意謂：“救人須救徹”，你既然幫我載負(fù)了相思之情，那就索性把好事做到底吧!——因此，你若真念我孤寂煩惱得慌，何不把那個(gè)人兒(她)也一起帶來(lái)與我共眠在一個(gè)船篷下呢?但這件事兒光靠“船兒”還不行，那就又要轉(zhuǎn)而乞求“風(fēng)神”——請(qǐng)它刮起一陣怪風(fēng)，把她從遠(yuǎn)處的岸邊飛載到這兒來(lái)吧。如是，則不勝“感謝”矣，故曰：“感謝風(fēng)兒”!
眾所周知，常見(jiàn)的文人詞在描寫(xiě)離情別緒時(shí)，特別喜歡用“灞橋煙柳”、“長(zhǎng)亭芳草”、“繡閣輕拋”、“浪萍難駐”之類(lèi)的華麗詞藻。即如石孝友自己，也寫(xiě)過(guò)“立馬垂楊官渡，一寸柔腸萬(wàn)縷。回首碧云迷洞府，杜鵑啼日暮”(《謁金門(mén)》)之類(lèi)的'“雅詞”。然而此首《浪淘沙》卻一反文人詞常見(jiàn)的面貌，出之以通俗、風(fēng)趣、幽默、詼諧的風(fēng)格，卻又并不妨礙它抒情之“真”、之“深”，故而可稱(chēng)是首別具“諧趣”和“俗味”的佳作。在讀慣了那些濃艷得發(fā)膩的離別詞后，讀一讀這首頗有民歌風(fēng)味的通俗詞，真有點(diǎn)像吃慣了魚(yú)腥蝦蟹之后嘗到山果野蔌那樣，很富有些新鮮的感覺(jué)。
全詞通過(guò)先是怨風(fēng)、責(zé)風(fēng)，次是謝船、贊船，再是央船、求風(fēng)，最后又謝風(fēng)、頌風(fēng)，曲折而生動(dòng)地展示了詞人在離別途中的復(fù)雜心境：先言乍別時(shí)“愁一箭風(fēng)快”(周邦彥《蘭陵王》)的痛楚，次言離途中“黛蛾長(zhǎng)斂(這里則換了男性的雙眉而已)，任是春風(fēng)吹不展”的愁?lèi)灒詈髣t突發(fā)奇想地寫(xiě)他希冀與戀人風(fēng)雨同舟的渴望。這三層心思，前二層是前人早就寫(xiě)過(guò)的，但石孝友又加以寫(xiě)法上的變化，而第三層則可謂是他的“創(chuàng)造”。這種大膽而奇特的幻想，恐怕與他接受民間詞的影響有關(guān)。比如敦煌詞中就有很多奇特的想象，如“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯……”又如“夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見(jiàn)負(fù)心人”如此等等，不一而足。
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》作者介紹
石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年(1166)進(jìn)士。填詞常用俚俗之語(yǔ)，狀寫(xiě)男女情愛(ài)。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書(shū)錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本。《全宋詞》據(jù)毛□校汲古閣本收錄
《浪淘沙》譯文及鑒賞3
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》
唐代：白居易
借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？
相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》譯文
我問(wèn)這江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。
男女互相埋怨的時(shí)候認(rèn)為對(duì)方不如潮水守時(shí)有信，互相思念的時(shí)候才發(fā)覺(jué)海并不算深。
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》注釋
妾：古時(shí)女子的謙稱(chēng)。
恨：埋怨，不滿(mǎn)的情緒。《說(shuō)文》恨，怨也。
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》賞析
“人生莫作婦人身，百年苦樂(lè)由他人�！边@是白居易為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)封建時(shí)代下層?jì)D女不幸命運(yùn)的同情和關(guān)注。在這首原調(diào)《浪淘沙》小詞中，他又通過(guò)對(duì)一位思婦復(fù)雜微妙的內(nèi)心矛盾的描繪，真實(shí)地表現(xiàn)了婦女對(duì)愛(ài)情的忠貞和悲慘的境遇。
發(fā)端二句，劈空發(fā)問(wèn)：“借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？”以水喻情，此為古詩(shī)所常見(jiàn)。在人們看來(lái)，洶涌澎湃而來(lái)去倏忽的潮水，與負(fù)心漢那狂熱似火卻須臾即逝的短暫之情多么相似；而那浩瀚永恒的大海，則正如癡情女那纏綿忠貞的愛(ài)的胸懷。可是，詩(shī)人筆下這位女子對(duì)此卻不以為然，予以否定。在她眼中，江潮海水哪能與郎情己意相比呢？此言與眾不同，一反常理，而反問(wèn)句式更強(qiáng)調(diào)其意。一下緊扣人心，感到新穎奇特，不知何故：是水長(zhǎng)情短，還是情深于水？急于得知答案。這樣就為下文的申說(shuō)發(fā)揮作好有力的鋪墊。
緊承此意，轉(zhuǎn)句即申說(shuō)其由�！跋嗪薏蝗绯庇行拧保跃�、潮相比。潮水已是變化不定的了，但潮漲潮落，畢竟還有其定時(shí)，而君之離去，渺無(wú)歸期，可見(jiàn)君不如潮，對(duì)比之下，更襯出君之薄情，令人相恨。同時(shí)，詩(shī)人在此化用了李益《江南曲》詩(shī)意：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”從而暗示出這是一位“老大嫁作商人婦”的不幸女子，這種情況在中唐時(shí)極為常見(jiàn)。當(dāng)時(shí)官府重商棄農(nóng)，鹽商和珠寶大賈成為一個(gè)特殊階層，“姓名不在縣籍中”，“不屬州縣屬天子”，他們牟取暴利，生活豪奢，玩弄婦女，喜新厭舊，自然談不上什么愛(ài)情專(zhuān)一。“商人重利輕離別”、“日日逐利西復(fù)東”，故商人婦便更要常受“來(lái)去江口守空船”之苦。了解這一背景可更深一層地理解此句之意。
既然君不如潮，則水就不似君情。意思本已很明白，似可就此住筆。然詩(shī)人意猶未盡，卻翻空出奇，推出“相思始覺(jué)海非深”的妙句作結(jié)。短短七字，寓意深長(zhǎng)，耐人尋味。首先，它在上句君情潮水相比君不如潮的基礎(chǔ)之上，再分別從情與水兩方面加以延伸，將妾心與海水相比，謂妾心深于海。同與水比，或不及，或過(guò)之，已自見(jiàn)出高下。而這兩組對(duì)比又通過(guò)潮不如海這客觀(guān)差異而相聯(lián)系，使君情與妾心之間形成更鮮明突出的反差�？芍^匠心獨(dú)運(yùn)，出人意料，極為夸張而形象地渲染出君之負(fù)心與妾之癡情，起到了進(jìn)一步深化主題的藝術(shù)效果。其次，“相思”與上句“相恨”之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系，還巧妙地給我們展示出思婦那復(fù)雜微妙的心理。她既恨君不如潮，卻又非李益筆下那位意欲“嫁與弄潮兒”的婦女一樣潑辣決絕。而是相恨又無(wú)奈，恨罷仍相思，思與恨交織融合，難以區(qū)分。這種矛盾心理，一方面有助于突出其忠貞不渝，情深于海；另一方面也更真實(shí)地反映出封建社會(huì)下層?jì)D女孤立無(wú)援的不幸命運(yùn)和深受殘害的悲劇性格，因而更具有普遍的典型意義。在當(dāng)時(shí)的罪惡制度下，她們除了默默的忍耐、無(wú)望的期待之外，沒(méi)有其它的選擇。故作者所揭示的思婦心理，不僅有對(duì)負(fù)心漢的譴責(zé)，也暗含對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的諷諭。第三，“始覺(jué)”二字，說(shuō)明君之薄幸、妾之深情都是在痛苦相思之中悟出，同時(shí)還照應(yīng)了上聯(lián)，說(shuō)明那異于常理之問(wèn)并非來(lái)無(wú)端緒，而正是相思女子久經(jīng)失望折磨后之體驗(yàn)所得。這樣，便充分地傳達(dá)出無(wú)比深切的酸楚，凄婉動(dòng)人。
由此可見(jiàn)，白居易詩(shī)并非只是如前人所批評(píng)的那樣直露無(wú)隱。這首小詞既借鑒民歌常見(jiàn)表現(xiàn)手法，質(zhì)樸明快，天然無(wú)飾，而又言簡(jiǎn)意賅，細(xì)膩而生動(dòng)地表現(xiàn)出一位與琵琶女身世相同的思婦的復(fù)雜矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪稱(chēng)民間詞與文人詞結(jié)合的典范。
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》賞析二
這首詞形式與七言絕句相同，本來(lái)是白居易的自度曲，“相恨不如潮有信”句詩(shī)人化用了李益《江南曲》詩(shī)意：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”在中唐當(dāng)時(shí)，官府重商棄農(nóng)，鹽商和珠寶大賈成為一個(gè)特殊階層，“姓名不在縣籍中”，“不屬州縣屬天子”，他們牟取暴利，生活豪奢，“商人重利輕離別”、“日日逐利西復(fù)東”，故商人婦便更要常受“來(lái)去江口守空船”之苦。
“借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心”首二句劈空發(fā)問(wèn)，以水喻情。“江潮”常洶涌而來(lái)，倏忽而去，與薄幸人起初熱烈卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的`愛(ài)情極為相似。大海既深且廣，有如思婦對(duì)情人的思念。但詞中思婦卻并不這么看，她認(rèn)為江和海水不能與自己的情意相比。
“相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深”，上二句設(shè)問(wèn)，這兩句予以回答�！敖薄笨v然倏忽而逝，但它有日日夜夜有來(lái)有往，而那負(fù)心郎呢？他走后卻再?zèng)]有音信。海水縱然很深，卻不及自己對(duì)“君”的情意深厚。真是“君心不如潮，妾心深過(guò)�！�。詞以“君心”比“江潮”，以“妾心”比“海水”，十分貼切自然，讀之叫人拍手稱(chēng)妙。這首詞雖寫(xiě)閨情，卻是以歡情來(lái)顯現(xiàn)，形式清新活潑。
該詞通過(guò)自問(wèn)自答的形式來(lái)寫(xiě)閨情，真實(shí)地表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。既借鑒民歌常見(jiàn)表現(xiàn)手法，質(zhì)樸明快，天然無(wú)飾，而又言簡(jiǎn)意賅，細(xì)膩而生動(dòng)地表現(xiàn)出一位與琵琶女身世相同的思婦的復(fù)雜矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪稱(chēng)民間詞與文人詞結(jié)合的典范。
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》創(chuàng)作背景
這首詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間大約是在大和至開(kāi)成年間，作者在洛陽(yáng)所作。
《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》作者介紹
白居易（772年—846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
《浪淘沙》譯文及鑒賞4
宋朝：柳永
夢(mèng)覺(jué)、透窗風(fēng)一線(xiàn)，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂(yōu)戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌。香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。殢云尤雨，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長(zhǎng)漏永，無(wú)端自家疏隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說(shuō)與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)》是宋代詞人柳永的作品，被選入《宋詞三百首》。這是一首描寫(xiě)戀情的詞，突出別后相思。全詞三闋，以主人公自責(zé)、自悔、自怨為線(xiàn)索，以追憶昔日歡情為主脈，委婉曲折地訴說(shuō)征客纏綿凄楚的相思之情。上闋寫(xiě)旅途中的征客深夜被風(fēng)雨聲吵醒，透窗冷風(fēng)將燈吹熄，酒醒夢(mèng)回后對(duì)“佳人”的痛苦思念;中闋主要追憶昔日與佳人“洞房”“歡會(huì)”的纏綿情事，當(dāng)時(shí)不愿片刻分離，強(qiáng)調(diào)“歡會(huì)”時(shí)的心情與離別后的事實(shí)的對(duì)比，將辜負(fù)“盟言”再一次申說(shuō)和自譴;下闋寫(xiě)如今的思念，并設(shè)想將來(lái)，以及重溫歡情的希望。全詞從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現(xiàn)主人公的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，體現(xiàn)出一定的立體感。
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)》翻譯/譯文
一覺(jué)醒來(lái)，夜風(fēng)透過(guò)一條線(xiàn)，從窗欞吹入，將昨夜那燈盞吹滅。我無(wú)法忍受酒后的失落，聽(tīng)夜雨滴在空寂的臺(tái)階，聲聲作響。我感嘆命運(yùn)艱難，長(zhǎng)久在天涯漂泊。辜負(fù)了佳人，多少山盟情意，竟忍心反從前的幽會(huì)歡娛，突然間變成了憂(yōu)愁與悲戚。
悲愁已極，再三追憶當(dāng)年，在洞房幽深之地，多少宴飲散，歌舞歇，共眼在芳香溫暖的鴛鴦被里。豈知暫時(shí)離散，便勞她耗盡心力。歡會(huì)纏綿，云情雨意，有萬(wàn)種柔愛(ài)，千種親昵，互相憐愛(ài)互相痛惜。
心想到了如今，天長(zhǎng)夜久相思苦，無(wú)奈都是自家游宦鬧得情侶隔離。不知何時(shí)再相聚，重諧泰樓云雨歡情意?但愿低垂幃帳，枕前親昵，輕輕地細(xì)細(xì)說(shuō)與她，江畔鄉(xiāng)間夜夜孤凄，數(shù)著寒夜的更聲將她思憶。
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)》注釋
⑴浪淘沙慢：詞牌名。柳永創(chuàng)調(diào)。
�、埔蜓哼t延拖拉，漫不經(jīng)心。
�、菐自S盟言：多少山盟海誓的話(huà)。
⑷陡頓：突然。
�、蓺徳朴扔辏贺潙倌信畾g情。殢(tì)：戀昵。尤：相娛、相戀之意。
⑹漏永：夜深。
�、耸韪簦菏柽h(yuǎn)阻隔。
�、糖卦疲呵貥窃朴�，指男女歡愛(ài)。
�、偷蛶悍畔聨畮ぁｊ牵河H近。
�、螖�(shù)(shuò)：多次。
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)》賞析/鑒賞
這首詞，衍之為一百三十五字之長(zhǎng)篇巨制，共三片。第一片寫(xiě)主人公夜半酒醒時(shí)的`憂(yōu)戚情思;第二片追思以往相憐相借之情事;第三片寫(xiě)眼下的相思情景。體制擴(kuò)大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過(guò)程，都得到了充分的表現(xiàn)。這是柳永創(chuàng)制慢詞的一個(gè)范例。
詞作從“夢(mèng)覺(jué)”寫(xiě)起，說(shuō)窗風(fēng)吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知并非天亮覺(jué)醒，而是夜半酒醒。其間，于“燈”之上著一“寒”字，于“階”之上著一“空”字，將當(dāng)時(shí)所見(jiàn)、所聞之客觀(guān)物景，染上了主人公主觀(guān)情感色彩，體現(xiàn)了主人公凄涼孤寂之心理狀態(tài)。而“那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進(jìn)，又便得主人公當(dāng)時(shí)的心境，倍覺(jué)凄涼孤寂。接著，主人公直接發(fā)出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是造成凄涼孤寂心境的根源。因?yàn)榫米魈煅目停钾?fù)了當(dāng)時(shí)和佳人的山盟海誓，從前的歡會(huì)情景，在這個(gè)夜里一下子都變成了憂(yōu)愁與凄戚。至此，主人公心中之情思，似乎已經(jīng)吐盡。
詞作第二片，由第一片之“憂(yōu)戚”導(dǎo)入，說(shuō)“愁極”，十分自然地轉(zhuǎn)入對(duì)于往事的“追思”。所思佳人，由“飲散歌闋”句來(lái)看，可知是一位待宴歌妓。從“再三”、“幾度”句中可以體會(huì)出來(lái)，兩人之互相愛(ài)戀，已經(jīng)有了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，由此可見(jiàn)，主人公夜半酒醒時(shí)為什么這樣的憂(yōu)戚。
第三片由回憶過(guò)去的相歡相愛(ài)回到眼下“天長(zhǎng)漏永”，通夜不眠的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中來(lái)。“無(wú)端自家疏隔”，悔恨當(dāng)初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內(nèi)心卻甚感委曲。因此，主人公又設(shè)想兩人相聚之時(shí)，他就要低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細(xì)述說(shuō)他，一個(gè)人在此是如何地夜夜數(shù)著寒更，默默地思念著她。至此，主人公的情思活動(dòng)已進(jìn)入高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結(jié)束全詞。
從謀篇布局上看，第一、二片，花開(kāi)兩枝，分別述說(shuō)現(xiàn)與過(guò)去的情事;至第三片，既由過(guò)去回到現(xiàn)在，又從現(xiàn)想到將來(lái)，設(shè)想將來(lái)如何回憶現(xiàn)在，使情感活動(dòng)向前推進(jìn)一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現(xiàn)主人公的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，具有一定的立體感。
《浪淘沙慢·夢(mèng)覺(jué)》作者簡(jiǎn)介
柳永(約987年—約1053年)，北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，其中慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說(shuō)。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等,現(xiàn)存有大量詩(shī)篇。
《浪淘沙》譯文及鑒賞5
《浪淘沙·目送楚云空》
宋代：幼卿
幼卿少與表兄同研席，雅有文字之好。未笄，兄欲締姻。父母以兄未祿，難其請(qǐng)，遂適武弁。明年，兄登甲科，職教洮房，而良人統(tǒng)兵陜右，相與邂逅于此。兄鞭馬略不相顧，豈前憾未平耶。因作浪淘沙以寄情云。
目送楚云空，前事無(wú)蹤。漫留遺恨鎖眉峰。自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。
客館嘆飄蓬，聚散匆匆。揚(yáng)鞭那忍驟花驄。望斷斜陽(yáng)人不見(jiàn)，滿(mǎn)袖啼紅。
《浪淘沙·目送楚云空》譯文
幼卿自小時(shí)與表兄一起同窗學(xué)習(xí)，平素喜歡寫(xiě)些詩(shī)詞文字�？斓郊绑侵陼r(shí)，表兄欲與幼卿結(jié)為連理，前來(lái)提親卻被父母以未取得功名為由一口回絕，并將幼卿許配給一個(gè)武將。第二年，表兄高中前三甲，去洮房(今甘肅境內(nèi))擔(dān)任職務(wù)，而幼卿相公在陜西統(tǒng)兵領(lǐng)將，不期與表兄重逢于驛站。但表兄鞭馬向前并未多看幼卿一眼，應(yīng)是因當(dāng)時(shí)求親未成而對(duì)幼卿耿耿于懷吧。因此作《浪淘沙》以寄托這段情思。
輕盈的云絮，飄逝在楚天的遠(yuǎn)空，往事就如那浮云散去，無(wú)影無(wú)蹤。徒自留下深探憾恨鎖藏在微蹙的眉峰。自是荷花開(kāi)得晚，負(fù)了柔情蕩溢的春風(fēng)。
沒(méi)有想到在這驛館與他邂逅相逢，嘆人生恰如飄蓬聚匆匆，散也匆匆。那一鞭驟然揚(yáng)起怎忍心抽打花驄。凝望他飛馳的身影遠(yuǎn)遠(yuǎn)消逝在片斜陽(yáng)暮色中，不由雙淚泣落衣袖染成斑斑點(diǎn)點(diǎn)如血漬的黯紅。
《浪淘沙·目送楚云空》注釋
《浪淘沙》：唐教坊曲名，后用為詞牌。雙調(diào)，五十四字。上片五句，四平前，二十七字。下片同。
同硯席：一起讀書(shū)的意思。
雅：很。此句說(shuō)，共同學(xué)習(xí)中產(chǎn)生了感情。
笄(jī)：簪子，古代用來(lái)插住挽起的發(fā)髻�！凹绑恰碧刂概涌梢员P(pán)發(fā)插笄的年齡，即成年。未笄：未成年。
締(dì)姻：定婚。
未祿：未得官祿。指未做官。父母：《全宋詞》作“父兄”�！赌芨凝S漫錄)作“父母”。據(jù)以徑改。
難：拒絕。
適：嫁，嫁給。武弁(biàn)：軍人，武夫�！赌芨凝S漫錄》“武弁”后有“公”字。
甲科：進(jìn)士的代稱(chēng)。唐代進(jìn)士分甲乙兩科。
職教：作管理教學(xué)的官職。洮房：疑指湖北房州(今房縣)。
良人：丈夫。陜右：陜西西部。
邂逅(xiè hòu) ：偶然相遇。
憾：心中不滿(mǎn)。前憾：指以前求婚父母不許一事。
楚云：南方的云。這里暗用巫山神女的典故。雙關(guān)義指眼見(jiàn)從前的情意化為烏有。
此句指，從前讀書(shū)相愛(ài)的事今已無(wú)影無(wú)蹤。
飄蓬：飛蓬，秋后枯萎?dāng)喔S風(fēng)飛旋的一種草。
驟：馬奔馳�；�(cōng)：玉花騁。青白相間的馬。唐太宗“八駿”中有玉花騁。此句意思是，你怎么能忍心揚(yáng)鞭打馬，讓玉花驄急驟奔馳匆匆離去呢?
啼紅：啼哭的淚。
《浪淘沙·目送楚云空》賞析
這首詞上片寫(xiě)“目送楚云”，下片又曰“望斷斜陽(yáng)”，顯然全篇筆墨集中在寫(xiě)兩個(gè)有情人驛館不期而遇又倏然而別的動(dòng)人一幕�！澳克统瓶�，前事無(wú)蹤”，經(jīng)年不見(jiàn)的表兄，突然出現(xiàn)在眼前，勾起自己多少相思恨�？墒侨嗽谘矍�，卻不能對(duì)他面訴衷情;頃刻間情人鞭馬而去，又只好忍看他匆匆離去，徒然遠(yuǎn)遠(yuǎn)地“目送楚云”，心中凄楚難言。“楚云”，似說(shuō)漂泊的行人如浮云般遠(yuǎn)去，又何嘗不是暗示往昔的一段戀情，云雨巫山枉斷腸。一個(gè)“空”字，多少悵惘，大有往事不堪回首之慨。
緊接“目送楚云空”一句，抒情女主人公仿佛發(fā)出一聲輕輕嘆息：“前事無(wú)蹤”�！扒笆隆�，自是指她“少與表兄同硯席，雅有文字之好”那段美好的時(shí)光，然而，往事已如云煙般地永遠(yuǎn)消失了。當(dāng)然，如果真的徹底消失得渺無(wú)蹤跡，倒也干凈;可是，卻又偏在自己心靈深處，留下了不可磨滅的終身遺恨。“漫留遺恨鎖眉峰”，空有遺恨，不能明言，又難以排遣，于是她轉(zhuǎn)而自怨自艾，歸咎于命運(yùn)：“自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)”，可憐的荷花，你不在春天開(kāi)放，偏要遲遲等到夏季，孤負(fù)了東風(fēng)的深情，現(xiàn)在只好獨(dú)自默默地吞咽下這人生的苦果了。荷花的比喻，當(dāng)是指自己年尚未笄、兄欲締姻這件事了。實(shí)際上真正的原因是：“父母以兄未祿，難其請(qǐng)”，這一點(diǎn)幼卿當(dāng)然是很清楚，然而，作為封建時(shí)代的婦女，不便責(zé)怪父母，所以，她吞吞吐吐隱約其辭。
上片由“目送楚云”引出對(duì)往事的回憶，下片便著重寫(xiě)這次重逢的悲慟。“客館嘆飄蓬，聚散匆匆”，在幼卿看來(lái)，人生就像隨風(fēng)飄的蓬草，不曾想到兩個(gè)離別經(jīng)年的戀人，會(huì)突然在這他鄉(xiāng)驛館見(jiàn)面。相見(jiàn)卻又立刻相別，人生的離合、聚散，如此匆匆。
于是詞人便推出這短暫的扣人心弦的一幕：“揚(yáng)鞭那忍驟花驄。”這一幕也就是《能改齋漫錄》記述的情景：二人“相與邂逅于此，兄鞭馬，略不相顧，豈前憾未平耶”�？梢韵胍�(jiàn)，此情此景，從悲劇主人公眼里望去，更是心如刀剜。她怪他給馬兒狠狠的那一鞭，太無(wú)情了，忽地拉開(kāi)了兩人的.距離，他騎著的花驄馬飛奔而去，他怎么忍心匆匆離開(kāi)，也不多看自己一眼。然而，她心里又何嘗不明白：在這一剎那間，他內(nèi)心翻騰何等劇烈的痛苦，正因?yàn)樗皶r(shí)欲締姻未成，對(duì)她有誤解，有怨氣，所謂“前憾未平”，才給馬兒狠狠一鞭，這狠狠一鞭，看似無(wú)情卻是有情。
這一鞭，在悲劇女主人公心里是永遠(yuǎn)難忘的，它象征著心愛(ài)的人永遠(yuǎn)地離去;它象征著美好的戀情如曇花一現(xiàn)，永遠(yuǎn)幻滅;它象征著無(wú)可彌補(bǔ)的千古遺恨。“揚(yáng)鞭”這一句寫(xiě)出了特定情境中一個(gè)具有典型意義的動(dòng)作，刻畫(huà)出悲劇主人公內(nèi)心感情的劇烈矛盾和痛苦，是十分難得的傳神妙筆。而這種傳神之筆來(lái)源于生活本身，因而更為真切動(dòng)人。
表兄遠(yuǎn)遠(yuǎn)去了，她還癡癡望著，看他遠(yuǎn)去的身影，越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越小，終于消失，而她還在癡癡地望著，直到“望斷斜陽(yáng)”。顯然，少女時(shí)期最初的戀情未遂將使她抱恨終身，在今后的歲月中，她或許將朝朝暮暮憑欄“目送楚云”、“望斷斜陽(yáng)”。而這種痛苦又只能永遠(yuǎn)埋藏在心靈的最深層，于無(wú)人處偷偷飲泣，以至于“滿(mǎn)袖啼紅”，此恨綿綿無(wú)盡期也。
這首詞不同于一般文人詞，它是閨閣女子自抒衷曲，感情真摯，不事雕琢。
《浪淘沙·目送楚云空》創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。從詞前小序可知，幼卿小時(shí)候與表兄感情很好，成年后，表兄曾來(lái)提親，但幼卿父母以他未得功名為由拒絕，讓女兒另嫁他人。從小序可知，她婚后和表兄在驛館偶遇，隨即匆匆而別，所以寫(xiě)該詞表達(dá)她心中巨大的遺恨和痛苦。
《浪淘沙·目送楚云空》作者介紹
幼卿，生卒和姓氏不詳。宋徽宗宣和年間在世，《能改齋漫錄》卷十六錄其詞一首。
《浪淘沙》譯文及鑒賞6
《浪淘沙·五嶺麥秋殘》
宋朝：歐陽(yáng)修
五嶺麥秋殘，荔子初丹。絳紗囊里水晶丸�？上旖躺庍h(yuǎn)，不近長(zhǎng)安。
往事憶開(kāi)元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無(wú)驛使，滿(mǎn)眼驪山。
《浪淘沙·五嶺麥秋殘》翻譯/譯文
《浪淘沙·五嶺麥秋殘》譯文
五嶺地區(qū)麥?zhǔn)毡M，荔枝初熟穿丹衣。絳紫紗皺里，裝一水晶丸。可惜，老天讓它生的遠(yuǎn)，不靠近長(zhǎng)安。
回憶天寶時(shí)往事，貴妃特別愛(ài)荔枝。一旦香消馬崽驛，依舊紅塵新豐道，不見(jiàn)驛使送荔枝，滿(mǎn)眼所見(jiàn)，郁郁蔥蔥一驪山。
《浪淘沙·五嶺麥秋殘》注釋
�、傥鍘X句：五嶺，位于湖南與廣州交界處的大余嶺、越城嶺、騎田嶺、萌渚嶺、都龐嶺。麥秋，指麥子收獲的季節(jié)，農(nóng)歷四月�！抖Y記·月令》：“孟夏麥秋至�！标惡谱⒃唬骸扒镎�，百谷成熟之期，此于時(shí)雖夏，于賣(mài)則秋，故云秋麥�！鼻�，此處指谷物成熟。
�、诘ぃ鹤兗t。
�、劢{紗二句：絳（jiàng）紗，紅紗，此指荔枝紅色外殼。水晶丸，指荔枝果肉瑩白如水晶。
�、荛_(kāi)元：唐明皇李隆基所用年號(hào)。
⑤妃子：唐明皇的愛(ài)妃楊玉環(huán)。
⑥魂散馬嵬關(guān)：唐明皇天寶十四年（755），安祿山造反，第二年六月，潼關(guān)失守，唐明皇奔蜀，行至馬嵬（wéi），軍隊(duì)不行，逼唐明皇刺死楊貴妃。馬嵬關(guān)：即馬嵬坡，在今陜西興平西。
�、咧挥芯洌夯枚拍痢度A清宮》詩(shī)意：“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。”意為楊貴妃死后，再也不見(jiàn)驛使快馬送荔枝。
⑧驪山：在陜西臨潼，唐時(shí)為避暑勝地，唐明皇于此地造華清池，常與楊貴妃休憩于此。
《浪淘沙·五嶺麥秋殘》賞析/鑒賞
這是一首詠史詞，作者詞中從楊貴妃喜食鮮荔枝，玄宗命人從嶺南、西蜀馳驛進(jìn)獻(xiàn)一事發(fā)抒感慨，歌詠唐天寶年間玄宗荒淫、楊妃專(zhuān)寵的史事，給世人以深刻的戒鑒和啟迪。
本篇集中筆墨，單就楊妃喜食鮮荔枝，玄宗命人從嶺南、西蜀馳驛進(jìn)獻(xiàn)一事發(fā)抒感慨。開(kāi)頭三句從五嶺荔枝成熟寫(xiě)起。首句點(diǎn)明產(chǎn)地產(chǎn)時(shí)，次句點(diǎn)明荔枝成熟，第三句描繪荔枝的外形內(nèi)質(zhì)，次第井然。荔枝成熟時(shí)，果皮呈紫絳色，多皺，果肉呈半透明凝脂狀，這里用“絳紗囊里水晶丸”來(lái)比況，不但形象逼真，而且能引發(fā)人們對(duì)它的色、形、味的聯(lián)想而有滿(mǎn)口生津之感。
接下來(lái)兩句，承首句“五嶺”，專(zhuān)從產(chǎn)地之遙遠(yuǎn)托諷致慨�！翱上旖躺庍h(yuǎn)，不近長(zhǎng)安。”似故意模擬玄宗惋惜遺憾的心理與口吻，又似作者意味深長(zhǎng)的諷刺，筆意非常靈動(dòng)巧妙。從玄宗方面說(shuō)，是惋惜荔枝生長(zhǎng)遠(yuǎn)離長(zhǎng)安的嶺南，不能頃刻間得到，以供楊妃之需；從作者方面說(shuō)，則又隱然含有天不從人愿，偏與玄宗、楊妃作對(duì)的揶揄嘲諷，而言外又自含對(duì)玄宗專(zhuān)寵楊妃、為她羅致一切珍奇的行為的批判。
過(guò)片“往事憶開(kāi)元”句一筆兜轉(zhuǎn)，點(diǎn)醒上片。說(shuō)“開(kāi)元”而不說(shuō)“天寶”，純粹出于音律上的考慮�！板悠珣z”及以下“驛使”本《新唐書(shū)·楊貴妃傳》：“妃嗜荔枝，必欲生致之。乃置騎傳送，走數(shù)千里，味未變，已至京師。”這里的“偏”與上片的“天教”正形成意味深長(zhǎng)的對(duì)照。
結(jié)尾三句“一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無(wú)驛使，滿(mǎn)眼驪山”�！盎晟ⅠR嵬關(guān)”，指玄宗奔蜀途中，隨行護(hù)衛(wèi)將士要求殺死楊妃，玄宗不得已命高力士將其縊死于馬嵬驛事�！凹t塵”用杜牧《過(guò)華清宮絕句》“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”意。驛使，指馳送荔枝的驛站官差。這三句既巧妙地補(bǔ)敘了當(dāng)年馳驛傳送荔枝的勞民之舉，交待了楊妃縊死馬嵬的.悲劇結(jié)局，而且收歸現(xiàn)境，抒發(fā)了當(dāng)前所見(jiàn)所感：熱鬧的新豐道上，被過(guò)往行人車(chē)馬揚(yáng)起的紅塵依然如故，但馳送荔枝的驛使卻再也見(jiàn)不到了。詞人對(duì)淫侈享樂(lè)、亂政誤國(guó)的歷史教訓(xùn)并不直接說(shuō)出，只用“有”、“無(wú)”的開(kāi)合相應(yīng)與“滿(mǎn)眼驪山”的景象隱隱透露，顯得特別雋永耐味。
《浪淘沙·五嶺麥秋殘》作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007年—1072年），字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，謚號(hào)文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱(chēng)為“唐宋散文八大家”。
歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)革新運(yùn)動(dòng)，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論。他的散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)。歐陽(yáng)修在變革文風(fēng)的同時(shí)，也對(duì)詩(shī)風(fēng)詞風(fēng)進(jìn)行了革新。在史學(xué)方面，也有較高成就。
《浪淘沙》譯文及鑒賞7
原文
《浪淘沙·九日從吳見(jiàn)山覓酒》
山遠(yuǎn)翠眉長(zhǎng)，高處凄涼，菊花清瘦杜秋娘。凈洗綠杯牽露井，聊薦幽香。
烏帽壓吳霜，風(fēng)力偏狂，一年佳節(jié)過(guò)西廂。秋色雁聲愁幾許，都在斜陽(yáng)。
譯文
浪淘沙：唐教坊曲名。
吳見(jiàn)山：吳文英詞友，常有唱酬相和。《夢(mèng)窗詞》中，題其名的即有六首，而和詞或用其原韻而作的竟有五首之多�？梢�(jiàn)吳見(jiàn)山必精于填詞。
鑒賞
“山遠(yuǎn)”兩句，敘景隨情移。“翠眉”，青翠的山氣。此言秋日重陽(yáng)本是登高攬勝的好時(shí)節(jié)，但因?yàn)樵~人心情抑郁，即使遠(yuǎn)望寒山雖是空蒙蒙地帶著青翠欲滴的山氣，在他心目中也是感到凄凄涼涼，使他不忍細(xì)睹�！熬栈ā币痪�，以人擬菊。“杜秋娘”，泛指美麗動(dòng)人的`歌妓。此言秋菊傲霜迎風(fēng)，枝干細(xì)長(zhǎng)，好像一位婀娜多姿的歌妓一樣楚楚動(dòng)人�！皟粝础眱删�，房中插菊，點(diǎn)重陽(yáng)（九日）景色。詞人說(shuō)：我將綠玉杯洗滌得干干凈凈，并打來(lái)清冽的井水放進(jìn)杯中，插上我為您專(zhuān)門(mén)（指吳見(jiàn)山）摘來(lái)的菊花，拿來(lái)您這兒，讓它散發(fā)出陣陣清香吧。
“烏帽”兩句，寫(xiě)自己已老。言自己雖然用黑色的帽子遮蓋住白頭發(fā)，以免顯露出自己的老態(tài)來(lái)，但是秋風(fēng)狂勁，仍舊不時(shí)地要從頭上的“烏帽”中，吹飄出白發(fā)來(lái)�！耙荒辍币痪�，直敘去吳見(jiàn)山家飲酒。詞人說(shuō)：我在這一年中的重陽(yáng)佳節(jié)，就在老朋友家的西廂房中醉酒度過(guò)去算了。“秋色”兩句，寫(xiě)自己心中抑郁，愁?lèi)灥脑�。“秋色”、“雁聲”與“斜陽(yáng)”，都是詞人對(duì)景思親，感慨自身已入暮年卻仍羈旅在外的哀愁的根源，所謂觸景生情也。故周邦彥《玉樓春》詞有“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮”之嘆；而元馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》中也有“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”的哀傷；李商隱也有“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的哀嘆。這些與夢(mèng)窗此詞的結(jié)尾兩句，何其相似。
《浪淘沙》譯文及鑒賞8
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
五代：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》譯文
門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。即使身蓋羅織的錦被也受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡愉。
不該獨(dú)自一人登樓憑欄遠(yuǎn)望，引起對(duì)故國(guó)的無(wú)盡思念和感慨。離開(kāi)容易再見(jiàn)故土就難了。過(guò)去像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》注釋
此詞原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字(宋人有稍作增減者)，平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
潺潺：形容雨聲。
闌珊：衰殘。一作“將闌”。
羅衾(音qīn)：綢被子。
不耐：受不了。一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
一晌(音shǎng)：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”(音xiǎng)
貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
憑欄：靠著欄桿。
江山：指南唐河山。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》賞析
此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒�！蹦捍簳r(shí)分，五更夢(mèng)回，薄薄的`羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的雨，灑掃著寂寞零落的殘春。囚居之人，獨(dú)自流年，已是無(wú)言的況味;落花時(shí)節(jié)，風(fēng)雨飄零;這種境地使他倍增凄苦之感�！皦�(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言�！额伿霞矣�(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別;至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見(jiàn)，“憑欄”只能引起內(nèi)心無(wú)限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。
“流水落花春去也，天上人間�！彼写禾於紩�(huì)謝幕，有的人聚散隨緣，不悲不喜;有的人心境黯淡，落寞惆悵。人世間，沒(méi)有幾人能夠真正做到得失隨緣，心無(wú)增減。春花凋落，秋月無(wú)言，總有人凄凄慘慘。其實(shí)，人們所感傷的，還是匆匆來(lái)去的人生。春天去了還會(huì)再來(lái);年華卻是去而無(wú)聲，永不回來(lái)。至于李煜，他心中的滋味更是難言。水流花謝，兩處無(wú)情，自然會(huì)讓他悲涼;江山如畫(huà)，只是曾經(jīng)，更讓他極度痛苦。水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結(jié)束，也幾乎是他生命的結(jié)束。
這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著的例子。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》創(chuàng)作背景
此詞是作者去世前不久所寫(xiě)。此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》作者介紹
李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵(今江蘇南京)，祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區(qū))，南唐最后一位國(guó)君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
《浪淘沙》譯文及鑒賞9
《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》
宋代：王安石
伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢，風(fēng)虎云龍。興王只在談笑中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功!
《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》譯文
伊尹和呂尚兩位老人，困窘和順利的境遇全都經(jīng)歷過(guò)了。他倆一位是釣魚(yú)翁，一位是傭工。如果兩位英雄遇沒(méi)有遇到英明的君主，最終也只能老死于山野之中。
他們與成湯和周武王偶然相遇，明君與賢臣合作有如云從龍、風(fēng)從虎，在談笑之間就輕而易舉地完成了興王道、建國(guó)家的大事業(yè)。到現(xiàn)幾千年后的今天，沒(méi)有誰(shuí)能與他們一爭(zhēng)高下!
《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》注釋
浪淘沙令，即“浪淘沙”，原唐教坊曲，后用為詞牌名。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時(shí)起始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令，又名“賣(mài)花聲”。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。《樂(lè)章集》名“浪淘沙令”，入“歇指調(diào)”，前后片首句各少一字。
伊呂：指伊尹與呂尚。伊尹名摯，尹是后來(lái)所任的官職。他是伊水旁的棄嬰，后居莘(今河南開(kāi)封)農(nóng)耕。商湯娶莘氏之女，他作為奴隸陪嫁給商湯。后來(lái)，湯王擢用他滅了夏。伊尹成為了商的開(kāi)國(guó)功臣。呂尚姓姜，名尚，字子牙，世稱(chēng)姜子牙。他晚年在渭水河濱垂釣，遇周文王受到重用，輔武王滅商，封侯于齊。衰翁：老人。
窮通：窮，處境困窘;通，處境順利。
釣叟：釣魚(yú)的老翁，指呂尚。耕傭：指曾為人擁耕的伊尹。
老了英雄：使英雄白白老死。指伊呂二人若不遇湯文二王，也就終老山野，無(wú)所作為。
湯武：湯，商湯王，商朝的創(chuàng)建者。武，周武王姬發(fā)，周朝建立者。
風(fēng)虎云龍：易經(jīng)中有“云從龍，風(fēng)從虎”，此句將云風(fēng)喻賢臣，龍虎喻賢君，意為明君與賢臣合作有如云從龍、風(fēng)從虎，建邦興國(guó)。
興王：興國(guó)之王，即開(kāi)創(chuàng)基業(yè)的國(guó)君。這里指輔佐興王。
爭(zhēng)：爭(zhēng)論，比較。
《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》賞析
此詞歌詠伊尹和呂尚“歷遍窮通”的人生遭際和名垂千載的豐功偉業(yè)，并嘆息君臣相遇之難，以抒發(fā)作者獲得宋神宗的知遇，在政治上大展宏圖、春風(fēng)得意的豪邁情懷。全詞通篇敘史論史，實(shí)則以史托今，蘊(yùn)含作者稱(chēng)贊明君之情，布局巧妙，令人回味無(wú)窮。
起句“伊呂兩衰翁，歷遍窮通”從窮、通兩個(gè)方面落筆，寫(xiě)伊尹、呂尚前后遭際的變化。伊尹，原名摯;尹，是他后來(lái)所擔(dān)任的官職。傳說(shuō)他是伊水旁的一個(gè)棄嬰，以“伊為氏，曾傭耕于莘(《孟子·萬(wàn)章》)：“伊尹耕于有莘之野。”莘，古國(guó)名，其地在今河南開(kāi)封附近)，商湯娶有莘氏之女，他作為陪嫁而隨著歸屬于商，后來(lái)得到湯王的'重用，才有了作為。呂尚，姜姓，呂氏;名尚，字子牙，號(hào)“太公望”。傳說(shuō)他直到晚年還是因頓不堪，只得垂釣于渭水之濱，一次，恰值周文王出獵，君臣才得遇合，他先輔文王，繼佐武王，終于成就了滅商興周之大業(yè)。伊、呂二人的經(jīng)歷并不是一帆風(fēng)順的，他們都是先窮而后通，度過(guò)了困窘之后才遇到施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)的，所以說(shuō)他們“歷遍窮通”;呂尚顯達(dá)的時(shí)候，年歲已老了，所以稱(chēng)作“衰翁”。
封建時(shí)代的士人由窮到通，總有一定的偶然因素、僥幸成分，也就是說(shuō)，能夠由窮到通的畢竟是少數(shù)，此并言“伊呂兩衰翁”，伊尹佐湯時(shí)年老下否，書(shū)無(wú)明文，此是連類(lèi)而及。值得思考的問(wèn)題是：“若使當(dāng)時(shí)身不遇”。作者頗有自許之意。“若使”即假如。當(dāng)伊、呂為耕傭、釣叟之時(shí)，假如不遇商湯、周文，則英雄終將老死巖壑。伊、呂是值得慶幸的，但更多的士人的命運(yùn)卻是大可惋惜的，因?yàn)槟切┤藳](méi)有被發(fā)現(xiàn)、被賞識(shí)、被任用機(jī)會(huì)，他們是“老了”的英雄，亦即被埋沒(méi)了的英雄。
下片，“湯武偶相逢”中的“偶”已經(jīng)點(diǎn)明了“君臣遇合”的偶然性，可是，一旦能夠遇合，那就會(huì)出現(xiàn)“風(fēng)虎云龍”的局面�！兑住での难浴罚骸霸茝凝�，風(fēng)從虎，對(duì)人作而萬(wàn)物睹�！币馑际钦f(shuō)，云跟隨著龍出現(xiàn)，風(fēng)跟隨著虎出現(xiàn)，人世間如果出現(xiàn)了圣明的君主，那么，在談笑之間就輕而易舉地完成了興王道、建國(guó)家的大事業(yè)。伊、呂有真實(shí)的本領(lǐng)，果然能夠做出一番事業(yè)來(lái)，這樣，才真正稱(chēng)得起是人才。因這這是問(wèn)題的實(shí)質(zhì)之所在，所以“興王”一句在全詞中是很有分量的。
結(jié)尾，也是對(duì)這一句的引申，說(shuō)伊、呂不僅功蓋當(dāng)世，至今超越千載，也沒(méi)有人能夠與之匹敵。在歌頌伊、呂的不朽功業(yè)的背后，伊、呂的遭適明主和建立功業(yè)對(duì)于王安石來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一股巨大的精神力量，他從中受到了鼓舞，增強(qiáng)了推行變法的決心和勇氣。
《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。王安石早立大志，要致君堯舜，但長(zhǎng)期不得重用。直到宋神宗即位，他才有了類(lèi)似“湯武相逢”的機(jī)會(huì)，可以干一番驚天動(dòng)地的大事業(yè)。這首詞當(dāng)作于作者任宰相之時(shí)。
《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》作者介紹
王安石(1021年12月18日-1086年5月21日)，字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱(chēng)王荊公。漢族，北宋撫州臨川人(今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人)，中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱(chēng)贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(zhǎng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還�！�
《浪淘沙》譯文及鑒賞10
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》
宋代：李清照
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同?記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》譯文
五更時(shí)分一陣涼風(fēng)從簾外吹進(jìn)，把我從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。想要重新登上畫(huà)樓卻不知道能與誰(shuí)同行?記得當(dāng)年無(wú)聊的用玉釵撥弄香火，如今寶篆香已經(jīng)燃燒殆盡。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽騰騰煙霧繚繞。看著一江春水向東流去，人還在半醒半醉中。羅襦襟前還留著國(guó)破夫亡的的淚水，撫去這些把它們交付給遠(yuǎn)飛的大雁。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》注釋
《浪淘沙》：唐教坊曲，又稱(chēng)作《浪淘沙令》，五代時(shí)始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令，又名《賣(mài)花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。
畫(huà)樓：華麗的樓閣。
撥火：因?yàn)樽闳歼^(guò)后成香灰，必須撥除香灰避免斷了火路。
寶篆(zhuàn)：即篆香，一種香屑縈回象篆文一樣的香。黃庭堅(jiān)《畫(huà)堂春》：“寶篆煙消龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘。”
紫金峰：即鐘山，在今南京中山門(mén)外。
雨潤(rùn)煙濃：是指水蒸汽騰騰，霧氣濃郁。
羅襟：意指羅襦的前襟。
彈：揮灑。征鴻：即大雁。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》賞析
這詞寫(xiě)得極其凄惋，感傷成分濃厚，可是讀后并不感到消沉頹喪，反而被其流注于字里行間的真情實(shí)感所打動(dòng)，引起共鳴，寄予同情。一方面，與專(zhuān)主情致的悼亡之作有關(guān)。這類(lèi)作品，因受題材—家�，嵓�(xì)，寫(xiě)法—今昔相比的制約，類(lèi)多追思往事，敘寫(xiě)夢(mèng)境，或表哀思，或訴衷腸，字字句句，無(wú)不從肺腑中出，以是感情真摯深厚，語(yǔ)調(diào)委婉低回，故爾極饒情致，扣人心弦。
“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤�！卑l(fā)端兩句，看似平淡，實(shí)最沉痛。“吹夢(mèng)無(wú)蹤，”有兩種含義：一是說(shuō)正在做著好夢(mèng)。夢(mèng)中相見(jiàn)，互訴衷腸，兩情縫蜷，分外親昵。孰料五更時(shí)分一陣凄風(fēng)突然襲來(lái)，把好夢(mèng)吹散，致使夢(mèng)中情事，似有似無(wú)，‘若隱若現(xiàn)，依稀恍惚，了無(wú)蹤影。一是說(shuō)在漫漫長(zhǎng)夜中，二更、三更、四更都悄悄地過(guò)去了，直到五更天將亮?xí)r，凄風(fēng)透過(guò)簾幕吹進(jìn)室內(nèi)，一股寒氣直撲過(guò)來(lái)，人被攪擾驚醒，整整一夜，壓根兒沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)境。
醒來(lái)之后，只覺(jué)形單影雋，枕冷襲寒，空蕩蕩一無(wú)所有。這兩種情況，都有可能。正如小晏所說(shuō):“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)。”(《阮郎歸》)所以如此，乃緣“簾外五更風(fēng)”在作怪。“五更風(fēng)”最會(huì)捉弄人，秦少游就曾被它捉弄過(guò)�！度鐗�(mèng)令》云：“孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨�！毙e輕分，秦七尚感了無(wú)意緒，那死生異路，幽明永隔，除夢(mèng)里有時(shí)相見(jiàn)，別無(wú)他法，然而“和夢(mèng)也，新來(lái)不做�！眲t詞人凄苦之情，又該怎樣。這兩句，實(shí)是一種不勝惋惜而又無(wú)限憎恨極其沉痛的呼喚。此中情意，在下面幾句中，表達(dá)得更為深刻。
詞人醒后，抬眼望，首先映入眼簾的，就是“畫(huà)樓”打入腦際的，便是“重上”。因?yàn)樵诜饨〞r(shí)代，妝樓與閨閣，是貴婦人主要活動(dòng)場(chǎng)所。諸如登樓遠(yuǎn)眺，憑欄共語(yǔ)，飲酒賦詩(shī)，挑燈研讀，都是在這個(gè)狹小的天地里。而這些閨帷韻事，唱隨之樂(lè)，如今一去不復(fù)返了。所以一提及“畫(huà)樓”，不期然而然的會(huì)發(fā)出“與誰(shuí)同”的感慨�！芭c誰(shuí)同”這一問(wèn)，既說(shuō)明詞人正處于載獨(dú)無(wú)依的境況中，同時(shí)還傾吐了重上時(shí)必是孤單單地?zé)o人相伴。個(gè)中滋味，與另詞《御街行》“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”所表達(dá)的情懷相一致。同樣問(wèn)得深沉，悲切，任何人讀了，也會(huì)為之一掬同情之淚。
“記得玉釵斜撥火”二句，很明顯是從“畫(huà)樓”而憶及的閨中韻事之一。人的常情，越是在孤寂與痛苦之中，人們?cè)绞菚?huì)常常憶起過(guò)去印象最深、極饒情趣的.瑣事，希望從飽含幸福與辛酸的回憶中，得到一點(diǎn)安慰。如前所述，李清照與丈夫趙明誠(chéng)在金兵入侵前，朝夕相處，研究學(xué)問(wèn)，日以繼夜，樂(lè)此不疲�！坝疋O斜撥火”這節(jié)的描寫(xiě)，正是對(duì)那時(shí)美好生活的追憶�！靶睋芑稹边@一動(dòng)作看閨帷中溫卑的意趣，把人物形象活畫(huà)了出來(lái)，使讀者仿佛看到詞人正手執(zhí)玉釵，輕輕地?fù)芘闵系幕覡a。連她那興致勃勃、心情歡快的神情和心靈手巧、嫻熟利落的舉止，都能體察得出。對(duì)當(dāng)事人來(lái)說(shuō)，這印象實(shí)在太深了，時(shí)刻不忘，恍如昨事�！坝浀谩倍志捅磉_(dá)了這種情意。而人們也能想象到：他們夫婦倆當(dāng)年點(diǎn)著篆香，相對(duì)而坐，望著升起的煙柱，嗅著散發(fā)的芳香，冥思遐想，意會(huì)神謀，安定閑適，怡然自得的歡樂(lè)情景�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，”那一切的一切都象燃著的“寶篆”一樣煙消香散，如同被吹散的夢(mèng)一樣，無(wú)影無(wú)蹤，莫可追尋了�！皩氉煽�，”份量極重，決不是小別輕分時(shí)“香冷金貌”、“瑞腦香消”所能比擬，簡(jiǎn)直可以說(shuō)“萬(wàn)事皆空。”
過(guò)片“回首紫金峰”句，上承“畫(huà)樓重上”而來(lái)。“回首”一句，自是載獨(dú)無(wú)依，東西漂泊。歡樂(lè)也好，悲傷也好，都在詞人腦海中留下不可磨滅的印象。每一思及，總想從這里找回什么，以慰愁懷，然而眼前所見(jiàn)，卻是“雨潤(rùn)煙濃”水氣云騰，煙霧彌俊，籠翠峰巒，擋住視野，看不到中原大好河山和可愛(ài)的故鄉(xiāng)，那親人“千里孤墳”上已拱的墓木就更不用說(shuō)了�！谑潜瘡闹衼�(lái)，愁思起伏，恰如紫金峰前大江洶涌，滾滾東流，不可遏止。
“一江春浪醉醒中，”所蘊(yùn)蓄的愁思，.不僅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是國(guó)家危難局勢(shì)飄搖之悲。這險(xiǎn)惡的現(xiàn)實(shí)和不幸的遭遇，好似一場(chǎng)醒猶未醒的惡夢(mèng)，噬嚙著詩(shī)人破碎的心靈。頓使她陷于如醉如癡、迷離恍惚的狀態(tài)中。此七字蘊(yùn)義最富，極為含蓄，是全詞的警句。陳廷焯說(shuō)：“情詞凄絕，多少血淚，”
“回首紫金峰，”故鄉(xiāng)邀遠(yuǎn)，往事如煙，詞人不禁清然淚下。
“留得羅襟前日淚，彈與征鴻，這句措辭有力，悲中帶憤�！傲舻谩币辉~，與上文“記得”“回首”一氣貫通，使全詞結(jié)構(gòu)更加顯得縝密�！扒叭諟I”是指國(guó)破、夫亡、家散等不幸所積累拋下的痛苦之淚。故鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔，親人永別，千言萬(wàn)語(yǔ)，向誰(shuí)訴說(shuō)，她只得把滿(mǎn)腔悲痛與憤慨所凝成的血淚，從濕透了的羅襟上擰了下來(lái)，對(duì)著征鴻用力彈去。
“彈與征鴻”，化用鴻雁傳書(shū)事，可與朱希真“試倩悲風(fēng)吹淚，過(guò)揚(yáng)州”(《相見(jiàn)歡》)同樣設(shè)想新奇。但就悼亡而言，則以借用嵇康“目送歸鴻手揮五弦”(《贈(zèng)兄秀才入軍》)句意，較為貼切。意思是說(shuō)望著天際的歸鴻，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，”通過(guò)琴聲訴說(shuō)凄苦情懷，寄托哀思，柳永所謂“無(wú)侈恨一，相思意，盡分付征鴻”(《雪梅香》)、賀鑄“恨登山臨水，手寄七弦桐鄉(xiāng)目送歸鴻”(《六州歌頭》)，所有詞均如此都是這樣。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》作品爭(zhēng)議
此詞最早見(jiàn)于《草堂詩(shī)余》，作者署名無(wú)名氏。
后代的著作《續(xù)草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《記紅集》、《古今詞選》皆題作“閨情”。 《續(xù)草堂詩(shī)余》卷上、《古今詞統(tǒng)》卷七、《古今詩(shī)余醉》卷十、《見(jiàn)山亭古今詞選》卷中、《記紅集》卷一、《古今詞選》卷二、《詞匯》卷二、《自怡軒詞選》卷一作者都記為歐陽(yáng)修詞。
其中《林下詞選》云：“一本誤刻六一居士。” 指出此詞被眾多古書(shū)誤題成歐陽(yáng)修作。
近代學(xué)者趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“案《花草粹編》卷五引此闋，不注撰人。《詞林萬(wàn)選》注‘一作六一居士�！瘷z《醉翁琴趣》無(wú)之，未知升庵何據(jù)?” 指出此首詞既非李清照所作，亦非歐陽(yáng)修所作。而且楊慎《詞林萬(wàn)選》誤題撰人姓名之詞極多，一般不足為據(jù)，清代的《四庫(kù)全書(shū)總目·詞林萬(wàn)選提要》疑其書(shū)為后人所偽托。此書(shū)所注：“一作某某。”不似楊慎原注，殆為毛晉刻《詞苑英華》時(shí)所加。
由此可見(jiàn)此詞在宋代不知作者為何人，而明代之前又被眾多文人誤記作歐陽(yáng)修所著，只是在近代被眾多考證不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹饔洖槔钋逭兆髌罚瑓s無(wú)任何根據(jù)。所以近代對(duì)宋詞及李清照研究頗深的學(xué)者，如王學(xué)初的《李清照集校注》、楊合林的《李清照集》等都把此詞劃為李清照存疑作品。
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》作者介紹
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【《浪淘沙》譯文及鑒賞】相關(guān)文章：
白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》譯文及鑒賞06-11
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》詩(shī)詞譯文及鑒賞06-12
歐陽(yáng)修《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》譯文及鑒賞09-18
劉禹錫《浪淘沙》的譯文07-26
浪淘沙劉禹錫譯文06-11
李清照古詩(shī)鑒賞：浪淘沙05-25
浪淘沙劉禹錫全文鑒賞06-08
浪淘沙令 王安石 譯文05-13
劉禹錫浪淘沙古詩(shī)譯文06-26