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《六丑·薔薇謝后作》周邦彥宋詞注釋翻譯
上學(xué)的時(shí)候，大家一定都接觸過文言文吧？文言文注重典故、駢儷對仗、音律工整，包括策、詩、詞、曲、八股、駢文等多種文體。要一起來學(xué)習(xí)文言文嗎？以下是小編收集整理的《六丑·薔薇謝后作》周邦彥宋詞注釋翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
作品簡介
《六丑·薔薇謝后作》是宋代詞人周邦彥的作品。這首詞描寫游子思念佳人，以美人喻鮮花，用愛的柔筆抒發(fā)自己的遲暮之感，使花園的寂寞與人世的幽獨(dú)有機(jī)地結(jié)合在一起，詞人惜花傷春的同時(shí)，也在自憐自傷。“惜花”更“惜人”。上片抒寫春歸花謝之景象；下片著意刻畫人惜花、花戀人的生動(dòng)情景。全詞筆觸細(xì)膩，融情于景，構(gòu)思精巧，回環(huán)曲折，與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》有異曲同工之妙。
作品原文
六丑·薔薇謝后作
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得？
作品注釋
⑴六丑：詞牌名。周邦彥創(chuàng)調(diào)。
⑵試酒：宋代風(fēng)俗，農(nóng)歷三月末或四月初償新酒。周密《武林舊事》卷三：“戶部點(diǎn)檢所十三酒庫，例于四月初開煮，九月初開清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散。”這里用以指時(shí)令。
⑶過翼：飛過的鳥。
⑷楚宮傾國：楚王宮里的美女，喻薔薇花。傾國：美人，這里以之比落花。
⑸釵鈿（diàn）墮處：花落處。白居易《長恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”
⑹桃蹊（xī）：桃樹下的路。柳陌：綠柳成蔭的路。
⑺多情為誰追惜：即“為誰多情追惜”，意即還有誰多情（似我）地痛惜花殘春逝呢？
⑻珍叢：花叢。
⑼惹：挑逗。
⑽強(qiáng)簪巾幘（zé）：勉強(qiáng)插戴在頭巾上。巾幘：頭巾。
⑾向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)。
⑿恐?jǐn)嗉t、尚相思字：意指紅花飄零時(shí)，對人間充滿了依戀之情。用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩的典故。見范攄《云溪友議》：唐盧渥到長安應(yīng)試，拾得溝漂出的紅葉，上有宮女題詩。后娶遣放宮女為妻，恰好是題詩者。
作品譯文
正是換單衣的時(shí)節(jié)，只恨客居異地，光陰白白地 流逝。祈求春天暫留片刻，春天匆匆歸去就像鳥兒飛離，一去無痕跡。試問薔薇花兒今何在？夜里一場急風(fēng)驟雨，埋葬了南楚傾國的佳麗。花瓣兒像美人的釵鈿墮地，散發(fā)著殘留的香氣，凌亂地點(diǎn)綴著桃花小路，輕輕地在楊柳街巷翻飛。多情人有誰來替落共惋惜？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時(shí)時(shí)叩擊著窗槅來傳遞情意。
東園一片靜寂，漸漸地草木繁盛茂密，綠蔭幽暗青碧。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊，不斷地唉聲嘆氣。薔薇伸著長枝條，故意鉤著行人的衣裳，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語，表現(xiàn)出無限地離情別情。拾一朵小小的殘花，在頭巾上勉強(qiáng)簪起。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動(dòng)、搖曳，向人俏媚地斜倚。花兒呵，切莫隨著潮水遠(yuǎn)遠(yuǎn)逝去。惟恐那破碎的花兒，還寫著寄托相思的字，如何可以看出來呢？
作品鑒賞
這首詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對花落后的“追惜”之情，更是對自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。
詞作上片抒寫春歸花謝之景象。開首二句，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份，抒發(fā)惜春心情。長期羈旅在外的詞人，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆，寫來含渾而不顯露。“正”字、“悵”字直貫全篇。“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”“過翼”，以鳥飛作比喻，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”，珍惜春光；“春歸如過翼”，春不但不留，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”；“一去無跡”，不僅快如飛鳥，更無影無蹤。“一去”二字，直說到盡頭，不留余地。隨著句意，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。以上五句寫春去，是題前之筆。接下陡然提出：“為問花何在？”一筆噴醒，又輕輕頓住。其實(shí)從下句“夜來風(fēng)雨”至上片結(jié)束，皆從此一問而出，振起全詞。“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花。以美人比落花，唐代即有。沈亞之《異夢錄》：“王炎夢游吳，同葬西施。”韓偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭，夜來風(fēng)雨葬西施。”這里本應(yīng)說吳宮，但為律所限，故借用“楚宮”。這三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打，使落花無家，更寫由于落花是無家的，所以雖有傾國之美姿，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來寫，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世。這三句一開一合，一起一伏，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶。“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開，盡情寫薔薇謝后的飄落情況。“釵鈿墮處遺香澤”，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，化用徐夤《薔薇》詩：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意，零落之余，只遺香澤。“亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”，即誰為。春去花殘，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)，蜂蝶無知，不知“追惜”，然而它們卻以媒人、使者的身分“時(shí)叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過以上描繪，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然。詞作上片特用問語“為問花何在”、“多情為誰追惜”，加以強(qiáng)調(diào)，以突出“無家”與“無人追惜”之意，由此見出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感。
詞作下片著意刻畫人惜花、花戀人的生動(dòng)情景。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，開首二句起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”，于是走出室內(nèi)，來到東園，只見園內(nèi)花事已過，碧葉茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去無跡”之實(shí)況。“靜繞珍叢底，成嘆息”，寫人惜花。為了“追惜”，詞人靜靜地繞著薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”。“成嘆息”三字總括一切，承上啟下。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”三句，為一嘆，寫花戀人。花已“無跡”，但有“長條”，而“故惹行客”，話別“牽衣”，有同病相憐之意，也寫出“行客”之無人憐惜、孤寂之境況。無情之物，而寫成似有情，雖無中生有，卻動(dòng)人必弦，感人至深。“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)“四句，為二嘆。在“長條”之上，偶然看見一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物，然而“行客”卻頗受感動(dòng)，故“強(qiáng)”而“簪”之。然而這根本比不上它當(dāng)初盛開時(shí)插在美人頭上之嫵媚動(dòng)人。殘英強(qiáng)簪，令人回想花盛時(shí)之芳姿，映帶凋謝后之景況，有無限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”。詞作寫至此，詞人如夢初醒，似有所覺悟，又有無可奈何之感。最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得”，為三嘆。詞人因終不愿落花“一去無跡”，所以又對花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見了。“何由見得”，即何由得見，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩故事，借指飄零的花瓣。末句復(fù)用問語，逆挽而不直下，拙重而不呆滯。
這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作。全詞構(gòu)思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫花，時(shí)而寫人，時(shí)而花、人合寫，時(shí)而寫人與花之所同，時(shí)而寫人不如花之處。回環(huán)曲折、反復(fù)騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感。
詞牌簡介
六丑，詞牌名。此為周邦彥創(chuàng)作“中呂調(diào)”曲。據(jù)周密《浩然齋雅談》，邦彥曾對宋徽宗云：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”一百四十字，前片八仄韻，后片九仄韻。例用入聲部韻，諸領(lǐng)格字并用去聲。
作品格律
詞中領(lǐng)格字如“正”、“但”、“似”及上一、下四句式中“葬”、“漸”等字并用去聲
仄平平仄仄，仄仄仄、平平平仄（韻）。
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。
仄平仄平，平平平仄仄（韻）。
愿春暫留，春歸如過翼，仄仄平仄（韻）。
一去無跡。
仄仄平平仄，仄平平仄，去仄平平仄（韻）。
為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。
平平仄仄平平仄（韻）。
釵鈿墮處遺香澤。
仄仄平平，平平仄仄（韻）。
亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。
平平仄平平仄（韻）。
多情更誰追惜？
仄平平仄仄，平仄平仄（韻）。
但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。
平平平仄（韻）。
東園岑寂，去平平仄仄（韻）。
漸蒙籠暗碧。
仄仄平平仄，平仄仄（韻）。
靜繞珍叢底，成嘆息。
平平仄仄平仄（韻）。
長條故惹行客。
仄平平仄仄，仄平平仄（韻）。
似牽衣待話，別情無極。
平平仄、仄平平仄（韻）。
殘英小、強(qiáng)簪巾幘。
平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄（韻）。
終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。
平平仄、仄仄平仄（韻）。
漂流處、莫趁潮汐。
仄仄平、仄仄平平仄，平平仄仄（韻）。
恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得？
說明：詞牌格律與對照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彥詞作鑒賞
此詞詠寫對薔薇的憐惜并表現(xiàn)傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零之感。《蓼園詞選》評價(jià)此詞謂：自嘆年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花，是自己，己比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天生工矣！結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹。這一評論，對于理解、欣賞此詞是大有裨益的。
起句正單衣試酒，悵客里光陰虛擲，是傷別：愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡，是傷春。元陸輔之《詞旨》說：對句好可得，起句好難得，收拾全借出場。這首詞的出場即如所證，開頭起得突兀，又籠罩全篇，讀后使人產(chǎn)生一種十分凄切、緊迫的感覺。愿春暫留三句緊承慨嘆春光將盡，客里光陰虛費(fèi)而來，從感情上再加強(qiáng)一層。周濟(jì)評這三句：十三字千回百折，千錘百煉，的確如此。
這三句一波三過折，一句一轉(zhuǎn)：不是愿春久留，而只是愿春暫留，一轉(zhuǎn)；春不但不能暫留，而去如飛鳥之疾，二轉(zhuǎn)；不但去得疾，而且影跡全無，三轉(zhuǎn)。這感情上一層進(jìn)一層、一層緊一層地反映出詞人對將去之春的痛惜留戀之情，所以說是千回百折。同樣，詞人要寫的內(nèi)容很豐富，原要用許多話才能表達(dá)，但經(jīng)過錘煉，刪成少量的字句，卻字少而意多，同樣能把豐富的詩意表達(dá)出來。愿花長好，月長圓，春長，這是詞人過去的少不更事的天真的想法，而實(shí)際上是事與愿違，花開必謝，春來必去，要她長是空想，要她久留也不可能。現(xiàn)經(jīng)過長期的、慘痛的經(jīng)驗(yàn)，自動(dòng)把愿望降低了，故云即使是暫留一下也好吧！但是，不但愿春暫留片刻而不可得，而且她轉(zhuǎn)瞬即逝，杳如黃鶴。這多愁善感的詞人是何其傷心難過之事。如此曲折委婉的意思用十三個(gè)字就表達(dá)清楚了，所以說是千錘百煉。接著就用為問春何提問，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時(shí)的驚心動(dòng)魄。
風(fēng)雨摧花落是敏感的詩人們常用的題材。這里詞人聽風(fēng)聽雨，徹夜無眠，也已經(jīng)橫下了一條心，硬著頭皮拚花盡了。他雖沒有出外行走，但想象中，無數(shù)薔薇花片，已桃蹊柳陌上亂點(diǎn)輕翻，可憐玉碎香消，有誰憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算是給傾國佳人哭泣送葬罷了。這是何等意奪神駭，心折骨驚的場景啊！下片開始寫詞人經(jīng)過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，步入東園，他繞著無花的薔薇，踽踽獨(dú)行，憑吊謝后的薔薇，發(fā)出輕輕的嘆息聲。一個(gè)岑寂，一個(gè)靜字，用復(fù)筆寫出了周圍環(huán)境的凄冷和詞人心頭凄冷的交織。
接著作者以生花之妙筆描寫花之戀人。寫他靜繞薔薇叢下，已經(jīng)脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫活了。其次寫人惜花：正當(dāng)詞人心灰意冷時(shí)，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當(dāng)此花盛開時(shí)，那時(shí)還有玉人同，鮮艷的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能 強(qiáng)簪了。最后一個(gè)形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運(yùn)，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，尚有相思字，似用紅葉題詩的典故。花落水流紅，殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷癡情地囑咐說，漂流處，莫趁潮汐。否則你如有相思字，我怎能見到呢？此結(jié)不但回應(yīng)了上片的愿春暫留和下片的別情無極，而且花去人留，兩美相別，仿佛死別生離。真有余音裊裊不絕之感日之感。
詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，回旋往復(fù)。作者還成功運(yùn)用擬人手法，把落花之態(tài)、長條之情、殘英之神形象可感地描繪出來。
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