《燭影搖紅·題安陸浮云樓》廖世美宋詞注釋翻譯賞析

時(shí)間：2022-04-12 13:34:04 古籍我要投稿

　　作品簡介

《燭影搖紅·題安陸浮云樓》廖世美宋詞注釋翻譯賞析

　　《燭影搖紅·題安陸浮云樓》是宋代詞人廖世美的作品。這是一首登樓懷遠(yuǎn)之詞。“紫微”兩句詠古，說杜牧曾登臨此樓，寫下絕妙詩篇。又化用杜牧詩句，將“相思遲暮”之情道出。

　　下闋開頭“催促年光”承“遲暮”點(diǎn)染，“舊來流水”句沉痛，“斷腸”句凄涼。“晚霽”轉(zhuǎn)折，“波聲帶雨”又變化用韋應(yīng)物詩句而出新。后三句寫三景，烘托了離愁別緒。

　　此詞因題安陸浮云樓，又稱道杜牧為此樓賦詩之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩外，此詞還融合或化用多家詩詞，語如己出。此詞的另一妙處是語淡情深，優(yōu)雅別致。周頤評“塞鴻”三句，以為“神來之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語淡而情深”。

　　作品原文

　　燭影搖紅·題安陸浮云樓

　　靄靄春空，畫樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。

　　催促年光，舊來流水知何處？斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹。

　　作品注釋

　　1、安陸：今湖北省安陸市。浮云樓，即浮云寺樓。

　　2、靄靄：云氣密集的樣子。

　　3、紫薇：星名，位于北斗東北。

　　4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”淹，時(shí)間長。

　　5、平楚：登高望遠(yuǎn)，大樹林處樹梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。

　　6、霽：雨雪之止也。

　　7、帶雨：韋應(yīng)物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”

　　8、參差：高下不齊貌。

　　作品譯文

　　薄霧茫茫，畫樓高聳入云。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對眼前的景物，他大發(fā)感慨，寫下動人的詩篇。日暮時(shí)分，景象令人相思惆悵，記得那時(shí)我和她一起私語，多少幸福？不想她一去便沒有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞一片。節(jié)氣催繞著年光流轉(zhuǎn)，往日樓下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜陽時(shí)才令人傷魂，看見寬闊的原野無邊無際，同樣讓人極為傷心。晚來天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無聲息，只有一條小舟，在野外的渡口處靜靜地停放著。江邊遠(yuǎn)處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹木立著。

　　作品鑒賞

　　上片首二句寫時(shí)地。“靄靄”，云氣密積貌。陶淵明《停云》詩云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨。”云層低垂，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮云樓。“畫樓森聳凌云渚”，畫棟雕欄，凌聳入云，一寫樓美，二寫樓高。據(jù)杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫登樓賦詩。“紫薇”，指杜牧。唐代稱中書省為紫薇省，杜牧官至中書舍人，故又稱杜紫薇。“登覽最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目。“關(guān)情”，即牽情之意。“絕妙夸能賦”，既稱贊杜牧題安州浮云寺樓之詩寫得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。

　　“惆悵相思遲暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語，過渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語”；而如今，“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩語，表達(dá)一種離別惆悵之情。

　　“塞鴻難問”，即人似冥鴻，一去無蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無限。楊柳最易牽惹人們的.離愁別緒；而人的別愁，又如同無窮數(shù)的岸柳之無窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。

　　過片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語處的樓下水，誰知今日又流到何處了呢？含有無限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內(nèi)登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽”一景乎？杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽”，是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩云：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”廖于“無人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹”寫雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹參差凄迷；如此境界，反映了無盡悵惘之情。畫面開闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢起《省試湘靈鼓瑟》云：“曲終人不見，江上數(shù)峰青。”蘇軾《蝶戀花》云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：“惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。”廖詞襲用并糅合以上三家詩詞的語意，別出意境。

　　詞牌簡介

　　燭影搖紅，詞牌名。始創(chuàng)于徽宗時(shí)，牌名則改自周邦彥。《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂研究創(chuàng)作機(jī)關(guān)）別撰腔，周美成（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》云。”王詞原為小令，或名《憶故人》。雙調(diào)五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各五仄韻。

　　此調(diào)九十六字，前后闋同。起為四字平句，第一字可仄。第二句為仄韻七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句與《御街行》第三句同。第四句為五言仄句，協(xié)韻。第五句六字，為仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，協(xié)韻；平仄不能移易。第七、八、九三句，均為四字，首句仄收不用韻；次句平收而“得”“見”二字俱可作平；末句為平平平仄，不可假借。

　　作品格律

　　平仄平平，仄平仄仄平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平仄（韻）。

　　仄仄平平仄仄（韻），仄平平、平平仄仄（韻）。

　　仄平平仄，仄仄平平，平平仄仄（韻）。

　　仄仄平平，仄平仄仄平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平仄（韻）。

　　平仄平平仄仄（韻），仄平平、平平仄仄（韻）。

　　仄平平仄，仄仄平平，平平平仄（韻）。

　　說明：詞牌格律與例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻）

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