張耒秋蕊香閱讀答案附翻譯賞析

　　在日復一日的學習、工作生活中，我們有時需要做一些閱讀題，這時最離不開的就是閱讀答案了，閱讀答案是由資深教育者參與擬訂的。什么類型的閱讀答案才能有效幫助到我們呢？下面是小編整理的張耒秋蕊香閱讀答案附翻譯賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　秋蕊香

　　張耒

　　簾暮疏疏風透，一線香飄金獸。

　　朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。

　　別離滋味濃于酒，著人瘦。

　　此情不及墻東柳，春色年年如舊。

　　【閱讀訓練試題1】

　　1、上闋寓情于景，青從“動”與“靜”的角度分析景中包含了怎樣的感情？

　　答案：

　　（1）上闋起首兩句寫從微風使金獸爐中的一線香煙裊裊飄動，是動態(tài)描寫；

　　（2）后兩句寫倚欄遠望，皓月流輝，是靜態(tài)描寫；

　　（3）上闋動靜結(jié)合，以動襯靜，表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的孤寂、苦悶之情。

　　2、下闋“濃于酒”三個字取譬甚妙，試簡要說明其含意。

　　答案：“濃于酒”三字一是說酒味濃，能使人熏染迷醉，而“別離滋味”給人的刺激之深又過于酒；二是說這種“別離滋味”連酒也消除不了。

　　【閱讀訓練試題2】

　　⑴ 請簡要說說詞的上片寫景的層次。（2分）

　　⑵ 結(jié)合全詞，簡要賞析“此情不及東墻柳，春色年年如舊”一句。（4分）

　　參考答案：

　　（1）空間上由房內(nèi)寫到房外。（1分）時間上由白天寫到晚上。（1分）先寫風動門簾，再寫燃香香獸，這是房內(nèi)之景；然后寫黃昏的朱欄和月下的長廊，這是房外之景。也體現(xiàn)了時間的變化。（共2分）

　　（2）第一，詞中主人公以“東墻柳”自喻，“東墻柳”年年春色依舊，而主人公容顏卻一年一年老去（2分）；第二，借用柳的離別之意。但層次更深。雖然同為離別，“東墻柳”每年至少能被人見一次，而抒情主人公連這一面都不曾見過，意指已經(jīng)離別至少超過一年時間了。（2分）（共4分）

　　譯文：

　　細風從疏簾縫隙中穿入室內(nèi)，獸形的金色香爐中飄起縷縷煙霧。 美人倚遍朱欄，從黃昏到深夜，仍然情思難舍，凝視著回廊上如白晝的月光。

　　離愁別緒濃于劣酒，使人為之憔悴。別情不如墻東的柳樹，春風一吹，柳色青翠依舊。

　　【鑒賞】

　　這首詞是張耒離許州任時，為留戀官妓劉淑奴而作。上片描寫黃昏佇立、情思難舍的情景，下片抒發(fā)憔悴于離愁而深感人不如柳的慨嘆。

　　“簾幕疏疏風透，一線香飄金獸”這兩句通過對細風透進簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫前來幽會告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。這里“疏疏”，稀疏之意；“金獸”指獸形的銅香爐。

　　“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫廊上如晝月光的生動畫面，傳達出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。“月華”，即指月光。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因為往昔天天如此，而從今以后卻不復再見了，對景傷情，萬般無奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時間上著筆，寫離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無限，對月無緒的痛苦情態(tài)。

　　下片在上片寫景的基礎上，著重抒情。

　　“別離滋味濃如酒，著人瘦。”這兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說出來卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動形象地勾畫出來，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因為如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了實處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來，前兩句寫離愁滋味超過濃酒，進行正面對比；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托。為什么會不及墻柳呢？因為柳葉只枯黃萎落于一時，春風一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續(xù)舊情，可就說不準了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點睛之筆。

　　這首詞寫景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分。其中絕無香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。這就使本詞具有清新流麗的風格特征。

　　【作者】：

　　張耒（1054-1114） 字文潛，號柯山，楚州淮陰（今江蘇清江）人。神宗熙寧進士，歷任臨淮主簿、著作郎、史館檢討。哲宗紹圣初，以直龍閣知潤州。徽宗初，召為太常少卿。后被指為元佑黨人，數(shù)遭貶謫，晚居陳州。蘇門四學之一。詩學白居易、張籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率，其詞僅傳六首，風格與柳永、秦觀相近。著有《柯山集》、《宛邱集》。詞有《柯山詩余》，趙萬里輯本。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳。夏承燾《吳夢窗系年》總結(jié)出一個特點：“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遺妾；其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾。”夏先生在《夢窗詞集后箋》中也說：“卷中凡七夕、中秋、悲秋詞，皆懷蘇州遣妾之作，其時在淳祐四年（1244年）”可見夢窗詞中不僅情詞頗多，而且在創(chuàng)作上也是有規(guī)律可循的。《夢窗詞》中以七夕為題的作品共有七首，《六么令·七夕》《荔枝香近·七夕》《秋蕊香·七夕》《訴衷情·七夕》《惜秋華·七夕》《醉蓬萊·七夕和方南山》及《鳳棲梧·甲辰七夕》，其中除《秋蕊香·七夕》是吟詠民間傳統(tǒng)節(jié)日七夕之作，其他六首都是以七夕為抒情背景的憶姬之詞。

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