《臨江仙》閱讀題及賞析
臨江仙
鹿虔扆
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
1、下列對本詞的理解，不正確的一項(xiàng)是 （ ）（3分）
A、本詞以“緊鎖”“綺窗”“翠華”“玉樓”“歌吹”“香紅”等意象來暗示當(dāng)年的繁華，意在襯托今日的荒涼。
B、“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”句運(yùn)用擬人手法，表達(dá)詞人對“煙月”不明人事變遷“還照深宮”的厭倦。
C、這首詞不僅寓情于景，而且還賦情于景，作者把本是無知無情的景物諸如“綺窗”“藕花”等寫得有知有情。
D、這是一首抒寫“黍離之悲”的詞，這種 悲不是通過詞人自己之口直接表達(dá)，而是由詞人筆下的景物折射出來的。
2、這首詞營造了怎樣的意境？表現(xiàn)了詩人怎樣的情感？
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3、晚唐五代詞大體可分為___________和___________兩個(gè)藝術(shù)流派。（2分）
4、此詞通過景物的襯托、氣氛的烘染，曲折地表達(dá)了___________的主題。（2分）
5、詞的下片頗具藝術(shù)感染力，請從表現(xiàn)手法角度加以賞析。（4分）
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6、作者是如何使用擬人手法抒發(fā)亡國之恨的？（3分）
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7、本文是如何使用襯托手法的？使用這種手法的目的是什么？（5分）
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參考答案：
1、B （沒有表達(dá)厭倦之情，表達(dá)了詞人人世滄桑之感）
2、作者寫了重門緊鎖、綺窗緊閉、月照深宮、殘荷泣露的舊苑，營造了靜寂凄清、荒涼悲愴的意境，表達(dá)了詞人的盛衰之感，亡國之痛。
3、花間詞（西蜀詞） 南唐詞（2分）
4、亡國之痛（意思相近即可）（2分）
5、要點(diǎn)：（1）對比。煙月的無知與藕花的有情形成鮮明對比，增強(qiáng)了感染力。
（2）擬人化。移情于物，煙月無情冷照，藕花卻相向而泣，形象地寄托了作者的傷痛。（共4分）
6、在作者的筆下，荒苑中的一扇扇“綺窗”，因人去樓空而感到寂寞，愁對秋空；野塘中的一朵朵“藕花”，因暗傷亡國竟相向而泣，淚濕香紅。作者更為“煙月”仍照深宮，而責(zé)怪她的懵懂。這樣，“綺窗”、“藕花”、“煙月”都和人一樣成為歷史滄桑的目擊者，而“暗傷亡國”的“藕花”，更成為作者感情的化身。
7、以“金鎖”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”、“歌吹”、“香紅”等字樣來暗示當(dāng)年的繁華，使荒涼中閃現(xiàn)著繁華的余暉。 寫昔日的繁華來反襯今日的荒涼，就使這一荒涼景象顯得更加可悲，也使今昔之慨與興亡之感浮現(xiàn)紙上。
翻譯：
宮門層層緊鎖，荒涼的皇家園林異常安靜。我靠著窗戶，望著秋天的夜空，不禁悲從中來。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也不見皇帝的蹤影。宮殿里的歌舞之聲，也早已隨風(fēng)而逝。
天空云霧籠罩的月亮，不知人事的變更，直到夜將盡時(shí)，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，朵朵蓮花相對開放，滴滴清露滑落，像她們暗暗傷感亡國的淚珠。
賞析：
鹿虔扆的生卒、籍貫、字號(hào)皆不可考，后蜀時(shí)登進(jìn)士第，官至學(xué)士，廣政間（約９３８～９５０）出任永泰軍節(jié)度使，進(jìn)檢校太尉，加太保，人稱鹿太保。鹿虔扆長于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕。《花間集》收鹿虔扆詞六首，這首《臨江仙》應(yīng)推其最出色的代表作。從格調(diào)的悲傷惆悵推測，此詞當(dāng)于蜀亡所作，盡抒作者的黍離愁情，亡國悲境。
上闋開篇二句，便醞釀了全章冷寂荒涼的基調(diào)：緊扣的鐵鎖、深閉的重門、蕭瑟的荒苑、積塵的戶牖、孤寂的秋空，一切都籠罩于無言之“靜”中，既在視覺上造成了渾重沉悶的.壓抑感，又流露了幾許飽含歷史滄桑的悲哀。此處“秋”字點(diǎn)明時(shí)為清秋時(shí)節(jié)，而“愁”字則可謂全詞的詞眼，整章的情景描寫乃依此敷衍開去。“愁”為何事呢？隨后“翠華”三句即曉以明情，原來是人去樓空、歌吹聲斷之悲。“翠華”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車蓋，陳鴻《長恨歌傳》就有“潼關(guān)不守，翠華南幸”句，這里“翠華”當(dāng)做帝王的代稱；“玉樓”謂華麗的樓臺(tái)，辛棄疾詞《蘇武慢？雪》有云：“歌竹傳觴，探梅得句，人在玉樓。”可以想知，歌舞升平的玉樓作為歡娛的圣地，定曾觥籌交錯(cuò)，熱鬧非凡，這與當(dāng)年鹿虔扆追隨蜀主孟昶的宴賞快意生活，又有著如何的相似啊！然而世事無常，無奈風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。由此不難發(fā)現(xiàn)，“愁”之意味其實(shí)頗為深厚，并不限指對昔日歡娛不再的嘆息，其更真切的內(nèi)涵還在于作者深沉的故主之念與故國之思，這一亡國臣子的千轉(zhuǎn)愁腸有著更普遍的感染力。
下闋，轉(zhuǎn)以自然景物的描寫襯抒人物之情思，主要集中于對煙月、藕花兩個(gè)意象的表現(xiàn)。“煙月”謂夜霧朦朧、薄云籠罩之月色，道出正是夜闌人盡時(shí)，為愁人故思更添愁緒；“人事改”則暗寓朝代變遷之滄海桑田，與上闋“玉樓”三句互相應(yīng)和，可見文字針腳綿密；“還照”，則似乎隱含了幾許無奈、埋怨與悲哀，是怨明月之天真，還是悲人心之麻木無知呢？個(gè)中情旨，頗可玩味。這里“煙月”二句，唐圭璋先生謂化自劉禹錫《石頭城》“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”，細(xì)細(xì)品味，覺與晏殊《蝶戀花》“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”亦有幾分相似，三詞均采用了擬人手法，一個(gè)“不知”，一個(gè)“不諳”，一個(gè)“還過”，將年年歲歲依然如舊之明月寫得懵懵懂懂、不曉人事，卻真實(shí)可感。煙月無知，藕花有情，作者又將情感表現(xiàn)視角由月照深宮移換至池塘荷花。經(jīng)過烽煙的無情摧毀，華麗的樓臺(tái)變成了一片斷井頹垣，昔日繁花似錦的荷塘如今亦由于無人整葺而荒蕪野外，剩下的只有那疏疏落落殘留的荷花尚在綻放。“相向”三句道出了荷花之深情，將花中夜露喻為哭泣的清淚，從動(dòng)作之“相向”、嗅覺之“香”、色彩之“紅”等角度生動(dòng)形象地描摹了荷花的裊娜柔弱、多情可憐，正與月之不諳人情映照生意。其末，作者又借荷花之“暗傷亡國”恰點(diǎn)明主旨，在言達(dá)深沉心聲的同時(shí)，亦對全詞作以收束。
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