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《西平樂》鑒賞
西平樂，詞牌名， 又稱“西平樂慢”。此調(diào)有平韻、仄韻兩體。平韻者以周邦彥《西平樂·稚柳蘇晴》為正體，雙調(diào)一百三十七字，前段十二句四平韻，后段十五句三平韻。下面給大家分享《西平樂》鑒賞，一起來看看！
《西平樂》原文
西平樂·小石
元豐初，予以布衣西上，過天長道中。后四十佘年，辛丑正月，避賊復(fù)游故地。感嘆歲月，偶咸此詞。
稚柳蘇晴①，故溪歇雨②，川迥未覺春賒③。駝褐寒侵④，正憐初日⑤，輕陰抵死須遮⑥。嘆事逐孤鴻盡去⑦，身與塘蒲共晚⑧，爭知向此⑨，征途迢遞⑩，佇立塵沙。追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟。
道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路欹斜，重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風(fēng)流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時(shí)倒融尊，勸此淹留，共過芳時(shí)，翻令倦客思家。
《西平樂》注釋
①稚柳：嫩柳。指春來柳樹發(fā)的新枝條。蘇晴：在晴光中復(fù)活生長。
②故溪：往年（40多年前）經(jīng)過的溪流。歇：停息。
③川迥（jiǒng）：平野遼闊。賒：也是“遠(yuǎn)”的意思。
④駝褐（hè）：是說身上穿的駝毛里子的粗布衣服擋不住寒氣，正喜太陽露頭可以去除寒冷了，不料陰云卻死死地?fù)踝×岁柟狻：郑植级桃隆?/p>
⑤初日：初春的陽光。
⑥輕陰：薄云。抵死：竭力。須：卻。
⑦孤鴻：孤雁。杜牧《題安州浮云寺樓》：“恨如春草多，事逐孤鴻去。”句意為一生經(jīng)歷一去不返。
⑧塘蒲：池中蒲草。南朝梁庾肩吾曾與皇子唱和，勢淪敗后避難會(huì)稽，后還家。《李賀作錳還自會(huì)稽歌》詠其事：“吳霜點(diǎn)歸鬢，身與塘蒲晚。脈脈辭金魚，羈臣守邊賤。”詞人借喻自己發(fā)白身老，不堪再仕而甘守貧賤。
⑨爭知：怎知。 向此：來到這里，指天長縣。
⑩迢遞：遙遠(yuǎn)。
佇（zhù）立：凝神久立。
朱顏翠發(fā)：紅顏黑發(fā)。代指青春年少之時(shí)，也就是四十多年前作者經(jīng)此路上汴京之時(shí)。
嗟（jiē）：感嘆，感傷。
三楚：古地區(qū)名。《漠書·高帝紀(jì)》引孟康《音義》稱舊名漢陵（即南郡）為南楚，吳為東楚，彭城為西楚。約當(dāng)今安徽、湖北、湖南、江西、浙江、江蘇等廣大地區(qū)。
喬木：軀干高大、枝葉繁茂的大樹。依前：還和從前（四十多年前）一樣。欹（qī）斜：傾側(cè)，傾斜。
慕想：向往和仰慕。
東陵晦跡：秦東陵侯召平的隱居行為。據(jù)《史記·蕭相國世家》：“召平者，故秦東陵侯。秦破，為布衣，貧，種瓜于長安城東，瓜美，故世俗謂之東陵瓜，從召平以為名也。”晦跡。隱藏自己的行蹤。
彭澤歸來：指陶淵明辭官歸隱。陶淵明曾為彭澤令，后因不愿“為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小人”，辭去官職，賦《歸去來兮辭》中“樂琴書以消優(yōu)”和“三徑就荒，松菊猶存”等句子，說明其隱居生活的樂趣。風(fēng)流鬢未華（花），是說陶淵明隱居時(shí)年紀(jì)還不很老。
鬢未華：鬢發(fā)未花白。句意為陶潛30歲前任州祭酒不久即辭官，更令人敬佩。
親馳鄭驛：指作者的老朋友親自馳馬到天長郊外驛站，想好客愛友的鄭當(dāng)時(shí)那樣款待他。鄭，指鄭當(dāng)時(shí)，西漢人，以好客愛友著名。據(jù)《史記·汲（黯）鄭（當(dāng)時(shí)）列傳》：“鄭當(dāng)時(shí)者，字莊，陳人也。……孝景時(shí)，為太子舍人。沒五日洗沐，常置驛馬長安諸郊，存諸故人，請(qǐng)謝賓客，夜以繼日，至其明旦，常恐不遍。”后來借指對(duì)友人盛情接待。
時(shí)倒融尊：也是指天長的老朋友殷勤地款待自己。融，指孔融，東漢人，好客。據(jù)《后漢書·孔融傳》：“及退閑職，賓客日盈其門，長嘆曰：‘座上客恒滿，尊中酒不空，吾無憂矣。’”尊，即酒樽。
勸此淹留：勸我再此久留。淹留：久留。
芳時(shí)：春天。美好的時(shí)節(jié)。
翻：反而。倦客：客居他鄉(xiāng)的倦游之人。以上六句說故人殷勤好客，盛情挽留，但這反而讓詞人更加思鄉(xiāng)心切，厭倦仕途奔走。
《西平樂》原文翻譯
柳才甦（sū）、雨方停，川流悠悠遠(yuǎn)去，不覺春天已徐徐到來。稚柳在雨中蘇醒，春寒料峭，春意無多，冷暖不定。稚柳剛披上一層輕柔的綠紗，那老枝上自然還帶著雪襲霜欺的痕跡駝褐色，初陽的微溫還被淺淺的樹蔭遮擋，令人愛憐的初春的太陽，剛剛灑放出一些溫暖，便被淺淺的樹蔭拚死遮擋。四十年來經(jīng)歷的人情世事，皆已隨秋去春來的孤鴻疾飛而去，自身也與塘中的蒲葦一起衰老枯黃，怎能知道將要去的地方前途如何，長久地沉思著站立在平坦的沙岸，追憶四十年前還是朱顏烏發(fā)的翩翩少年的時(shí)候，曾經(jīng)游過的地方，這次重來令人思緒萬千。
天似穹廬、四野處地天相銜，高大的喬木依然如四十年前，然而如今自己舉足要踏上前方征途的時(shí)候，卻是心境很不平靜，時(shí)間變遷，重游故地，但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻騰，羨慕像東陵侯召平與彭澤令陶淵明一樣韜影晦跡、鄙視功名歸隱林下的生活；以琴、書自娛，閑時(shí)依松賞菊，何況自己精力尚沛、兩鬢尚無白發(fā)。由衷感謝當(dāng)年的故交好友，他們親來我下榻處，為我接風(fēng)，邀我宴飲，執(zhí)壺把盞，熱情留我共同度過百花即將吐艷爭芳的春天。故人的殷勤挽留反而讓我這個(gè)疲倦無比的游子盼望著返家。
創(chuàng)作背景
該詞作于宋徽宗宣和三年（1121）正月二十六日，周邦彥六十六歲。是早八月詞人去世，該詞乃周作中的絕筆。元豐二年（即序中的元豐初）朝廷下詔增加太學(xué)生名額，二十四歲的周邦彥得以入京游學(xué)。宣和二年，周邦彥六個(gè)五歲，由知順昌府（今安徽阜陽）改知處州，不久改為提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮。因這種外祠官是可以聽便外州居住的，故周邦彥先向南回杭州老家，歸家時(shí)，方臘起義軍已攻下杭州，他旋即北上渡江，于宣和三年正月到達(dá)揚(yáng)州，下旬經(jīng)天長（今安徽天長縣）西上。因系四十年前舊游處，故稱“故地”。詞人“感念歲月，偶成此詞”，透露了一種飄零州縣、垂老奔波、凄然傷痛的情調(diào)。
《西平樂》賞析
上片先寫景后敘情。抒發(fā)故地景色風(fēng)光，就景抒懷，不無留戀之意。
“稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。”寫法宛轉(zhuǎn)老到。“故溪”對(duì)“稚柳”，“歇雨”承“蘇晴”。“稚柳蘇晴”詞序倒置，反覺精警，是周詞常用的手法之一。與《瑣窗寒》“暗柳啼鴉”相似。雨后大自然清新無比，詞人也心神清爽。詩情畫意的客觀描寫，毫無詞人的主觀色彩。
“駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。”全系景語，但心情卻充滿抑郁之情。詞人因氣候變化而引發(fā)的生理上心情感受變化，影響及于心靈深處萌生的遲暮。上句的“未覺”，這里的“正憐”、“抵死”，與詞人被壓抑的情緒緊密相連，一點(diǎn)也不輕松。語本宋·歐陽修“輕寒漠漠侵駝褐”詩句。
“嘆事逐孤鴻去盡，身與塘蒲共晚，爭知向此征途，迢遞佇立塵沙。”中“孤鴻”、“塘蒲”、“塵沙”所具有的動(dòng)靜景象仍然充滿壓抑。領(lǐng)字一“嘆”，直到上片結(jié)贅一“嗟”字，一氣貫注，便鎖定了沉悶的基調(diào)：慨嘆四十馀年所走過的坎凜歷程，嗟噓翩翩年少曾游舊地的萬千思緒，前后呼應(yīng)，今昔之感慨無不蘊(yùn)蓄其中，抑郁感嘆之情力透紙背。“事逐”句化用唐·杜牧《題安州浮云寺樓》“恨如春草多，事逐孤鴻去”詩意，四十馀年情事一帶而過，情景交襯，轉(zhuǎn)折自然。“身與塘蒲共晚”，亦用典。唐·李賀《還自會(huì)稽歌》序有“庾肩吾于梁時(shí)嘗作《宮體謠引》，以應(yīng)和皇子。及國事淪敗，肩吾先潛難會(huì)稽，后始還家。”歌中云：“吳霜點(diǎn)歸鬢，身與塘蒲晚。脈脈辭金魚，羈臣守迪賤。”王琦注謂指庾肩吾“發(fā)白身老，不堪再仕，當(dāng)永辭榮祿，守貧賤以終身”（上引上海辭書出版社《唐宋詞鑒賞辭典·唐五代北宋卷[西平樂]》）。周邦彥同庾肩吾均夙擅文辭，是時(shí)年老失官避兵亂間道還南京亦同。所以用“身與塘蒲晚”一句，“借以自況”。周邦彥套用前人成句，僅添以一“盡”、一“共”兩字，即襯足“悲”意，且“語省意豐”，精煉準(zhǔn)確，此處詞人用典之妙、造語之工、化用之奇。“事逐孤鴻去盡，身與塘蒲共晚”，正是詞人對(duì)自己一生悲苦的總結(jié)。“事”，感事、嘆事，則是本傳所載獻(xiàn)賦萬馀言、讀于邇英殿、召赴政事堂，自太學(xué)諸生一命為正。身，本身。是晚年衰朽蕭瑟。即柳永《八聲甘州》詞“爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?”“爭知”二句承上，進(jìn)而寫凄涼境況。
“追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟。”中“追念”是在上述同一時(shí)空畫面之上，嘆老哀衰，而感慨不已。因情布景，景為情設(shè)，乃詞人精心之構(gòu)思。以“嘆”、“嗟”領(lǐng)結(jié)七句，足見感嘆、嗟傷之深。“故地使人嗟”的“嗟”字恰與“嘆事逐孤鴻盡去”的“嘆”字一首字一尾字，前后照應(yīng)，把這大段的感慨囊括其中。極似詞作者的精心安排。
下片抒倦游思?xì)w之感，充滿嘆惋感慨之情。過片四句十六言，寫眼前景物依舊。
“道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敲斜。”交代了上片詞人佇立沉思之處。承上片結(jié)處，故地仍然“道連三楚”。五代之際，馬殷據(jù)長沙，周行逢據(jù)武陵，高季興據(jù)江陵，都在古楚地，分為東楚、南楚、西楚，故稱。亦指今湘鄂一帶（見《三楚新錄》）。詞人對(duì)四十馀年的景色記憶猶新，寫景仍然氣象遼闊、雄渾。此時(shí)，詞人從鄭地(鄭驛)向湘鄂。“天低四野，喬木依前”，就連“臨路敲斜”寫不平坦的道路的“敲”、“斜”二字，都含孕著詞人心底的抑郁不平意蘊(yùn)。這幾句合時(shí)間、地點(diǎn)、人物、景物，上下片過渡自然、銜接緊密。
“重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風(fēng)流鬢未華。”這五句寫詞人心境不平靜的具體內(nèi)容和表現(xiàn)。以“重慕想”領(lǐng)起，故地重游，進(jìn)一步由景色憶及高人隱士棄官歸隱。詞人用召平、陶潛之典，寫自己完全可以像他們一樣，歸隱不仕。同時(shí)表白了自己對(duì)出仕的后悔。詞人從“道連三楚”一直寫到“何況風(fēng)流鬢未華”，完全是續(xù)寫序中所說“天長道中”所見所聞、所感所悟。既有兩度經(jīng)過物我變化的嗟嘆，又有飄泊流徙宦海浮沉的悔恨。“何況”二字一轉(zhuǎn)折，似有所悟，于是從想象又回歸現(xiàn)實(shí)。
“多謝故人，親馳鄭驛，時(shí)倒融尊，勸此淹流，共過芳時(shí)，翻令倦客思家。”詞筆又一轉(zhuǎn)折。慢詞寫至此處，似連珠、如波濤，滾滾而來、傾瀉而下。然而煞尾跳出一句“翻令倦客思家”，勢如野馬脫韁，快似決堤激流。雖有“風(fēng)流鬢未華”、身體尚健，但內(nèi)心疲憊，似乎人生已到盡頭，突然煞住。“時(shí)倒融尊”詞中指友人請(qǐng)飲酒。結(jié)句也是詞人一生詞作的絕筆。詞人卒于異鄉(xiāng)，再也未能返回故里。結(jié)尾六句一韻，寫天長故人熱情好客，比得上鄭當(dāng)時(shí)、孔北海。而且一再挽留長住，共度春天。盡管感激不已，然而反覺倍加感傷。
這首詞作為長調(diào)以寫景為主，旨在言志，求得情景交融。全詞入目而來的景物，或稚柳，或塘蒲，或駝褐、孤鴻，或塵沙、天低，無窮陰冷昏暗。這首詞寫在詞人心力交瘁、年老體衰、謝世絕命那年。
名家點(diǎn)評(píng)
《人間詞話》云：“昔人論詩詞有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也。”
20世紀(jì)詞學(xué)大師龍沐勛《清真詞敘論》評(píng)曰：“細(xì)玩此闕，一種瀟颯凄涼景象，想見作者內(nèi)心之悲哀，結(jié)構(gòu)已不及前述諸作之謹(jǐn)嚴(yán)，所謂‘深勁’之風(fēng)格，骎不復(fù)有。年齡環(huán)境與作風(fēng)之消長，從可知矣。”
《西平樂》作者介紹
周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書。宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
詞牌沿革
西平樂：樂曲名。南朝陳釋智匠《古今樂錄》曰：“西平樂，倚歌（伴奏有鼓吹而無弦樂）也。”明徐獻(xiàn)忠《樂府原》云：“冶馳情之曲。填詞仿此以名。”調(diào)名本意即詠《西平樂》曲。此為調(diào)名詠《西平樂》樂曲說。又：西平郡：東晉十六國時(shí)，前涼、后涼等地方政權(quán)先后在西寧設(shè)立了西平郡。隋煬帝大業(yè)三年（607）后改鄯州為西平郡（治今青海樂都縣）。北宋崇寧三年（1104）改鄯州為西寧州，隸屬于隴西都護(hù)府。此為調(diào)名詠地名說。又：近人梁啟勛《詞學(xué)·調(diào)名》云：“《后漢書》注：平樂，觀名，在城之西。”平樂：即平樂觀，漢代宮觀名。東漢都洛陽，明帝取長安飛簾、銅馬移洛陽西門外，置平樂觀。在今河南洛陽故城西，故云《西平樂》。此為調(diào)名詠道觀說。調(diào)名本事未詳。
西平樂又名“西平樂慢”，分仄韻，平韻兩體。仄韻始見柳永《樂章集》，平韻始于周邦彥《清真集》。《樂章集》、《清真集》及吳文英《夢窗詞稿》并注小石調(diào)（仲呂商）。《詞律》卷一七、《詞譜》卷三。列錄此調(diào)。仄韻者，《詞譜》以柳永“盡日憑高寓目”一詞為正體，又列別體二種。平韻者，《詞譜》以周邦彥“稚綠蘇晴”一詞為正體，又列別體三種。
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