我看春晚的觀后感（通用9篇）
認(rèn)真品味一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編整理的我看春晚的觀后感（通用9篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
我看春晚的觀后感1
自從有了電視，除夕看春晚就成了中國(guó)人理所當(dāng)然的事。好像沒(méi)有看春晚就沒(méi)過(guò)年一樣，現(xiàn)在人們生活好了，天天都像在過(guò)年。過(guò)年只是圖的一種喜慶的氛圍、一家人在一起的享受。
舊時(shí)小孩子盼過(guò)年就是為了能吃到一頓白米飯（我聽(tīng)老人說(shuō)的）；再后一點(diǎn)就是為了新衣裳、壓歲錢。再后來(lái)為了什么哦……，但是我現(xiàn)在盼過(guò)年就是為了看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。自從我家買了電視起，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是必看的，每年都是一家人圍著電視看到凌晨新年的鐘聲敲響。好了現(xiàn)在切換到今天的主題上來(lái)——春晚觀后感。
我不管別人怎么看今年的春晚，我覺(jué)得今年的確搞得不錯(cuò)。下面就對(duì)給我印象最深的節(jié)目一些簡(jiǎn)單的評(píng)論：
一、給我印象最深的還是語(yǔ)言類節(jié)目，他們都有各自的創(chuàng)新，好幾次都讓我忍不住大笑。
1、相聲《免費(fèi)電話》
不僅表演生動(dòng)、搞笑。而且很具有諷刺性，反映了現(xiàn)在商家為了達(dá)到目的，而采取的種種手段。使我想起了那些大清倉(cāng)、最后三天等一類的廣告語(yǔ)。商家推出的這些花樣兒我認(rèn)為不但不能吸引顧客，相反會(huì)給顧客留下不好的'印象。只會(huì)得不償失。
2、小品《送禮》
也是笑料多多，但也反映了社會(huì)真實(shí)的一面。
3、小品《將愛(ài)情進(jìn)行到底》
我是懷著三種不同的情緒看完的。愉快、欣賞、感動(dòng)三種情緒；愉快是因?yàn)榭吹脚碎L(zhǎng)江，欣賞的是他風(fēng)格的變化，和題材新穎，感動(dòng)就是他們之間的愛(ài)情在網(wǎng)戀中再次相遇，也是愛(ài)情經(jīng)得起考驗(yàn)的一種表現(xiàn)吧！
4、小品《考驗(yàn)》
也是很是，黃宏、牛莉、雷恪生滑稽的表演真的讓人忍俊不禁，同時(shí)也反應(yīng)了可憐天下父母心。
5、小品《策劃》
趙本山和宋丹丹還是以黑土和白云的形象出現(xiàn)，趙本山的表演的確很精彩。我這次看春晚最期待的就是趙本山的新花樣。他的確沒(méi)有讓我失望，《策劃》中的一句臺(tái)詞還成了時(shí)下的流行語(yǔ)“你太有才了”。各位你太有才了，哈哈……
6、小品《假話真情》
我笑老人想兒女回家想盡各種花招，特別是嚴(yán)順開(kāi)的表演簡(jiǎn)直讓人捧腹（就是他看到兒子真的被他勿悠哭了，然后得意的偷笑著對(duì)觀眾說(shuō)：“罵了吧，哈哈……”這個(gè)動(dòng)作）。笑歸笑，但也說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，就是年輕人在外還是要經(jīng)�；丶铱纯�。
二、其次就是歌曲《今天你要嫁給我》蔡依琳給我印象也很深的，她改變了以前那種辣的風(fēng)格，以一種溫柔可愛(ài)的形象出現(xiàn)。使我有點(diǎn)接受不了，很難和以前在我腦海里的她相融合，但我還是覺(jué)得挺可愛(ài)的。還下載歌曲《老婆老公我愛(ài)你》這首歌在除夕時(shí)聽(tīng)很有感染力。樸實(shí)的話語(yǔ)，真摯的感情，讓人產(chǎn)生幸福的感覺(jué)。
三、特別值得一說(shuō)的就是武術(shù)《行云流水》那種宏大狀觀的氣勢(shì)很震撼，不愧是全國(guó)武術(shù)冠軍��！其他都不太感興趣就沒(méi)有什么印象。
不過(guò)總的來(lái)說(shuō)這次的春晚還是很成功的。但還是有些不足，就是新人李詠忘詞事件，但我覺(jué)得是可以理解，畢竟人無(wú)完人。但我在網(wǎng)上看到有些人總是在罵春晚怎么怎么樣，就是很不應(yīng)該了，按老王的話說(shuō)：“有本事就自己去演，也好讓我們看看被口水淹死到底是什么樣的。”現(xiàn)在人們的審美觀正在越來(lái)越高，欣賞水平也是達(dá)到了很高的境界，這的確是給娛樂(lè)界人士的考驗(yàn)啊。
我看春晚的觀后感2
一如往年的大年三十晚上，我端坐在電視前，在心里默念著倒計(jì)時(shí)之后，8點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)整，一年一度蕩滌靈魂的神圣時(shí)刻終于到來(lái)了，我的雙眼隨著電視屏幕一同放光。
開(kāi)場(chǎng)歌舞完畢，六位主持人身著典雅的晚禮服出現(xiàn)在舞臺(tái)正中央，想想他們也不容易啊，我們?cè)陔娨暀C(jī)前坐著躺著何其舒適愜意，他們卻要一直站著，這一站就是從今年一直站到明年，從豬年站到豬年，真是令人感動(dòng)。
幾位主持人字正腔圓情意綿綿的幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候之后，我又迎來(lái)了我國(guó)歌唱家宋祖英老師，宋老師雖然早已不是當(dāng)年的那個(gè)辣妹子，但是她個(gè)歌聲依舊那么令人動(dòng)容，一曲《天藍(lán)藍(lán)》配上極富民族特色的演出服，飽含著對(duì)全國(guó)人民的良好祝福，也難怪她能連續(xù)若干年一年不拉的上春晚，因?yàn)橹挥兴攀侨硇牡耐度氲竭@項(xiàng)偉大的事業(yè)中，為了億萬(wàn)觀眾能在大年三十夜一飽耳福一飽眼福，享受到高雅的藝術(shù)熏陶，她不辭辛勞的在每年的大年三十晚上上臺(tái)引吭高歌。如此的敬業(yè)精神，對(duì)于觀眾的責(zé)任心之強(qiáng)堪稱母儀天下，這也難怪有人稱她為“國(guó)母”呢，這是觀眾對(duì)她這么多年來(lái)的.努力的的肯定~
姜昆老師領(lǐng)銜的群口相聲《專家指導(dǎo)》頗有意義，尤其是紅西裝配大馬褂的混搭風(fēng)讓人驚艷，姜昆老師在這個(gè)節(jié)目中把自己定位在綠葉的角色，為了襯托出其他四位演員的才華，我相信他是有意做出這樣一種犧牲的。
也許是知道目前相聲界的人才斷層青黃不接的局面吧，為了大力拔擢年輕人，作為一位成名已久功成身就的老藝術(shù)家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相聲愛(ài)好者都能看的出來(lái)。由此我又不由得想到那個(gè)成天在外走穴撈外快的德云社，一個(gè)光頭帶著一群烏合之眾七拼八湊出一個(gè)相聲社，相聲內(nèi)容以損人為主，成天拿肉麻當(dāng)有趣，拿低俗當(dāng)幽默，這種類型的變質(zhì)的相聲如果流傳開(kāi)來(lái)，必然有如精神鴉片一般流毒甚廣，很容易誤導(dǎo)整個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀，這是值得我們警惕的。隨后登場(chǎng)的紅衣二人組合，才真正告訴我們什么是正宗的相聲，那就是說(shuō)學(xué)逗唱都會(huì)用那才叫真本事，而不是兩個(gè)人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算嘩眾取寵。
今年的春晚還有一個(gè)不得不提的亮點(diǎn)，就是好多草根表演者的登臺(tái)演出，他們有在地鐵里賣唱的流浪歌手，有農(nóng)民工出身的歌唱組合，甚至還有工人出身的街舞組合!這體現(xiàn)了黨和國(guó)家對(duì)社會(huì)底層人民的關(guān)注，如果我們注意到我們的人大代表中早已出現(xiàn)了許多農(nóng)民工的面孔，那么我們對(duì)于這些草根精英的登臺(tái)演出也沒(méi)有什么好奇怪的了。這也從深層次體現(xiàn)了我們這個(gè)社會(huì)是以人為本的人民的民主，而有別于西方那種精英式的少數(shù)人的民主。尤其是那宏偉的民工群帶來(lái)的頗具氣勢(shì)的街舞，直接秒殺了那些所謂的舞林大會(huì)高手，傳統(tǒng)的街舞在我看來(lái)都是空有形式，缺乏內(nèi)容，華而不實(shí)的動(dòng)作卻又不能表現(xiàn)出深層次的精神或者理念，之能讓人覺(jué)得空乏無(wú)味，反倒是今天，我第一次見(jiàn)到了形神具備的街舞演出，原來(lái)街舞也可以這樣跳啊~
美好的時(shí)間總是短暫的，當(dāng)耳邊回想起那熟悉的《難忘今宵》時(shí)，我知道我又要不得不跟今年的春晚說(shuō)再見(jiàn)了，盡管依依不舍了，盡管戀戀不忘，但是就像和心愛(ài)的戀人約會(huì)一般，總歸是要曲終人散空愁暮的，但是春晚帶我的內(nèi)心的觸動(dòng)會(huì)伴隨我走過(guò)這個(gè)豬年直到我明年和她的再度相逢!
我看春晚的觀后感3
眼瞅著就要進(jìn)臘月了，有關(guān)春晚的話題逐漸開(kāi)始升溫。曾幾何時(shí)，“xx春晚停辦”的小道消息甚為吸引眼球，但20xx年春晚總導(dǎo)演的人選確定，讓“停辦”傳言的自行消散。“三個(gè)不用”原則的發(fā)布、各類節(jié)目的準(zhǔn)備與審查，舉辦數(shù)場(chǎng)座談會(huì)邀請(qǐng)社會(huì)建言獻(xiàn)策、就網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)是否適合春晚舞臺(tái)征集意見(jiàn)建議，場(chǎng)上的緊鑼密鼓與場(chǎng)下的密切互動(dòng)，讓本就時(shí)間略緊的羊年春晚準(zhǔn)備工作更加充實(shí)。
始于1983年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，如今已過(guò)而立之年。在逐漸演化為文化風(fēng)俗集萃和社會(huì)文化盛事的同時(shí)，近年也遇到一個(gè)不小的尷尬，那就是各種各樣的“吐槽”。更令人哭笑不得的是，“吐槽春晚”似乎已然成為春晚這檔承載家國(guó)情懷和文化記憶的年度文化盛事的衍生產(chǎn)品，隱然成為一種社會(huì)文化現(xiàn)象。
一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)觀眾眼中就有一千個(gè)“春晚”�！氨娍陔y調(diào)”或是原因，但卻不該是推脫的借口。風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)30多年的央視春晚，不論是所身處的社會(huì)文化大環(huán)境，還是所面對(duì)的觀眾群體，都已然不同于30年前。當(dāng)年貧瘠落后的民眾文化生活土壤如今已然枝繁葉茂絢麗多彩，當(dāng)年春晚“獨(dú)霸”觀眾文化消費(fèi)的盛景自然也一去不復(fù)返，而且時(shí)代前行和社會(huì)變遷在民眾心中打下了鮮明的時(shí)代烙印，并隨著新的發(fā)展而逐漸轉(zhuǎn)移。好漢不提當(dāng)年勇，春晚自然不能仍舊沉湎在之前的“空前盛況”里，更該從寬廣深邃的時(shí)代土壤中汲取養(yǎng)分，面對(duì)具有多元文化取向和多層文化需求的受眾人群。
對(duì)于春晚而言，無(wú)論是“全民狂歡”的盛景，還是“全民吐槽”的尷尬，都只是一種表面的東西。在表面的浮華喧囂之下，應(yīng)該有著更為厚重的積淀，那就是民眾對(duì)時(shí)代發(fā)展和社會(huì)變遷基礎(chǔ)上的文化需求，以及這種需求背后更加醇厚的文化情懷。作為經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展在某種層面上的映射，春晚不僅僅是一種公共文化產(chǎn)品，它同時(shí)承載著精神文化需求和記錄時(shí)代變遷的“使命”。作為一種“年度文化事件”，它不僅對(duì)包括春晚在內(nèi)的文化本身，更是對(duì)經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)生活等各方面產(chǎn)生了舉足輕重的影響。它甚至已成為民眾生活的一部分：在除夕夜團(tuán)圓飯的`餐桌上，喜歡節(jié)目你可以瞅兩眼、不喜歡時(shí)可以移開(kāi)目光，但如果春晚缺席除夕夜，無(wú)疑會(huì)讓人產(chǎn)生一種空落落的惆悵感。
當(dāng)然，“笑”是春晚給民眾的最直觀的歡愉，也是民眾對(duì)春晚最直接的要求：好看。如何讓民眾“笑”，并且讓民眾“笑”得有內(nèi)涵、上檔次，在民眾文化娛樂(lè)生活日益豐富因而民眾文化娛樂(lè)需求不斷升級(jí)的現(xiàn)實(shí)條件下，確實(shí)是春晚應(yīng)當(dāng)耗費(fèi)功夫的難題。對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺、對(duì)生活百態(tài)的刻畫，這種與民眾生活密切相關(guān)的文化需求，什么時(shí)候都不該空缺�！白尨和�?yè)Q一種笑法”，對(duì)簡(jiǎn)單復(fù)讀網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的警惕，對(duì)晚會(huì)植入廣告的謹(jǐn)慎，甚至基于新技術(shù)而采取的“掌聲記錄儀”，以及觀眾代表問(wèn)卷和測(cè)評(píng)座談會(huì)的互動(dòng)方式，也能窺見(jiàn)創(chuàng)作者的努力。“創(chuàng)新是央視春晚永遠(yuǎn)的心事、永遠(yuǎn)的痛”，也是越來(lái)越“挑剔”的觀眾考驗(yàn)春晚成色的試金石，更是“春晚”積淀文化情懷的厚重根基。
我看春晚的觀后感4
轉(zhuǎn)眼間我們已經(jīng)告別特殊的牛年，迎來(lái)新一年兔年新春，這不僅讓我們激動(dòng)不已，感慨2022年過(guò)得那么快，同時(shí)也為2023年的到來(lái)而歡欣雀躍。
在迎接春節(jié)的前一天，也便是除夕，它是中華民族傳統(tǒng)團(tuán)圓夜，這一天我們一家人都開(kāi)心的聚在一起，互相祝福未來(lái)一年能夠更加的繁華，同時(shí)也不忘打開(kāi)電視，跟家里人一起看2023年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，共同迎接兔年的到來(lái)。
今年的春節(jié)晚會(huì)舉辦所謂是特別的隆重，不僅場(chǎng)景宏大，歌曲跟燈光結(jié)合的非常的不錯(cuò)，給我們帶來(lái)一種聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的沖擊。我個(gè)人而言是非常喜歡的，畢竟春晚早就融入生活，是我們迎接新年必不可缺的`一到“菜”，由于年年的春晚都在創(chuàng)新，給觀眾們一種怎么看都不會(huì)膩的樣子。
每年的春晚都會(huì)結(jié)合科技給我們帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)，像是今年運(yùn)用XR、AR虛擬視覺(jué)技術(shù)，我們能夠感受出，中國(guó)的偉大，中國(guó)科技的發(fā)達(dá)，我們的生活也正在潛移默化變得越來(lái)越好，從此刻我們過(guò)上了這一美好的幸福生活。
今年的兔年晚會(huì)個(gè)人感覺(jué)創(chuàng)新是非常棒的，不管是舞蹈上，還是在音樂(lè)上，還是搞笑的小品中，都融入了我們中國(guó)的民俗，根據(jù)當(dāng)下的環(huán)境，反映了我們社會(huì)的樣子，真實(shí)又精彩，今晚的央視聯(lián)歡晚會(huì)，可以說(shuō)是祖國(guó)給我們的新年禮物，讓我們這吉祥年能夠過(guò)的更加有年味。
我看春晚的觀后感5
提起最早的春晚，大家一般都會(huì)想到1983年春晚。其實(shí)，廣義上的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)可以追溯到1956年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠出品的《春節(jié)大聯(lián)歡》，當(dāng)時(shí)的中央人民廣播電臺(tái)向全國(guó)轉(zhuǎn)播了演出的盛況。這部紀(jì)錄片幾乎匯聚了那個(gè)時(shí)代我國(guó)文化藝術(shù)界的全部精英：張駿祥出任總執(zhí)導(dǎo)，謝晉等擔(dān)任導(dǎo)演，京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、表演藝術(shù)家趙丹、人民藝術(shù)家老舍、巴金、越劇大師徐玉蘭、王文娟、評(píng)劇大師新鳳霞等很多藝術(shù)大師悉數(shù)出演。結(jié)束后，1979年央視在除夕推出了具有春晚性質(zhì)的“迎新春文藝晚會(huì)”，并從1983年首屆現(xiàn)場(chǎng)直播形式的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開(kāi)始，形成了穩(wěn)定的模式，如今已經(jīng)過(guò)去了整整30年。伴隨著改革開(kāi)放的步伐，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)發(fā)展成為現(xiàn)代春節(jié)民俗的重要組成部分。
春晚自創(chuàng)辦之日起，始終都沒(méi)有停下藝術(shù)探索的步伐，一直在尋找更為貼近中華兒女的情感和經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這些探索也飽含著一代代藝術(shù)家的心血，但并非每一次探索都能取得成功。80年代是春晚發(fā)展歷程中的第一個(gè)階段，為了拓展春晚的藝術(shù)表現(xiàn)空間，盡可能多地增加現(xiàn)場(chǎng)觀眾，1985年春晚將晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)搬到了北京工人體育館，由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件等多方面原因，那xx屆春晚收效不佳，社會(huì)批評(píng)聲音眾多。春晚從誕生之日開(kāi)始就擁有的無(wú)與倫比的熱度，在總結(jié)成功經(jīng)驗(yàn)并吸取了相關(guān)的教訓(xùn)之后，自1986年起，春晚開(kāi)始形成了相對(duì)穩(wěn)定的框架和模式，我們今天耳熟能詳?shù)墓?jié)目形式都是從那個(gè)時(shí)候沿襲而來(lái)。為了進(jìn)一步加大與廣大觀眾的深入互動(dòng)，央視從1990年開(kāi)始舉辦“我最喜愛(ài)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目評(píng)選活動(dòng)”，這也成為聯(lián)系春晚與廣大觀眾之間的有力紐帶。春晚在這個(gè)最初階段基本上完成了藝術(shù)形式、體例的摸索并初步成型。
90年代和新世紀(jì)初，是春晚發(fā)展歷程中的第二個(gè)階段。為了盡可能地?cái)U(kuò)大春晚的影響范圍，增強(qiáng)演出效果，商業(yè)演出模式的成熟經(jīng)驗(yàn)被應(yīng)用到春晚的各個(gè)環(huán)節(jié)中，標(biāo)志性事件是2000年春晚干脆直接采用了商業(yè)演出的圓形舞臺(tái)。1996年和2002年，春晚還嘗試了分會(huì)場(chǎng)的形式，也取得了一定效果。但在90年代以來(lái)的發(fā)展、成熟、壯大的過(guò)程中，春晚出現(xiàn)了相對(duì)專業(yè)化、商業(yè)化、小圈子化的趨勢(shì)，它的藝術(shù)趣味逐漸與大多數(shù)觀眾拉開(kāi)了距離，因此也產(chǎn)生了相應(yīng)的問(wèn)題。這也是在春晚發(fā)展歷程的第三個(gè)階段，2005年開(kāi)始要“‘開(kāi)門’辦春晚”的`原因所在，“開(kāi)門”就是要進(jìn)一步打破春晚的種種“壁壘”，現(xiàn)在被廣為稱道的“千手觀音”、“旭日陽(yáng)剛”、“直通春晚”等，都是春晚在第三階段自我調(diào)整的產(chǎn)物。因?yàn)檫@樣一臺(tái)晚會(huì)，不僅僅要奉獻(xiàn)給現(xiàn)場(chǎng)的幾百名觀眾，更關(guān)乎全國(guó)乃至全世界的炎黃子孫的春節(jié)情結(jié)。
現(xiàn)代春節(jié)凝聚著中國(guó)人民追求團(tuán)圓和幸福的美好愿望，傳承著中華兒女的家庭、社會(huì)倫理觀念，已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)代中國(guó)人情感寄托和精神歸宿的重要載體，對(duì)于全球華人的文化身份認(rèn)同都有著舉足輕重的影響。因此，春晚這一現(xiàn)代民俗，也就有著特殊的意義，它的每一次調(diào)整也都追尋著現(xiàn)代中國(guó)人的情感經(jīng)驗(yàn)和精神訴求。今年的“拆門”辦春晚也正是源自這一文化脈絡(luò)，同時(shí)，這也是當(dāng)今從新聞?lì)I(lǐng)域延伸開(kāi)來(lái)的“改文風(fēng)”的內(nèi)在要求，這一道幾乎所有華夏子孫的精神年夜飯，也因此始終散發(fā)著別樣的魅力。
我看春晚的觀后感6
春晚，是年夜飯里一道必不可少的“精神大餐”。除夕夜，一家人準(zhǔn)時(shí)觀看春晚，不僅讓過(guò)年有了更強(qiáng)的儀式感，其不斷豐富的節(jié)目?jī)?nèi)容、不斷創(chuàng)新的表演形式，加上媒介傳播技術(shù)的進(jìn)一步革新，以及燈光舞美的科技加持，也讓春晚更有新意、更具活力、更接地氣、更顯真情，在展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也表達(dá)著人們對(duì)家庭、親人、朋友乃至對(duì)國(guó)家的真摯情感。
春晚是親情的守候。年少時(shí)，我們身在故鄉(xiāng)，心卻總想著踏向遠(yuǎn)方；現(xiàn)如今，我們身在異鄉(xiāng)，卻總在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚夢(mèng)回親人身旁。如今歸家，陪著父母吃著團(tuán)圓飯，看著春晚，這才有了家與年的感覺(jué)。無(wú)論是歌曲舞蹈的精彩炫目，還是相聲小品的笑料“包袱”，抑或是雜技魔術(shù)的眼花繚亂……電視機(jī)里熱熱鬧鬧，電視機(jī)前闔家團(tuán)圓，都是一種幸福。陪著父母妻兒享受一年中難得的'悠閑時(shí)光，聽(tīng)他們嘮一嘮身邊的家長(zhǎng)里短，與他們講一講一年的收獲和新年的愿望，這樣的其樂(lè)融融，是春節(jié)里最美最溫馨的幸福圖景。
我看春晚的觀后感7
“春晚”可謂是中國(guó)人的文化大餐，讓人欣喜、鼓舞�！按壕G懷嶺·歡樂(lè)萬(wàn)家”，懷集縣20xx年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，主題鮮明、形式新穎、舞美絢麗，在歡聲笑語(yǔ)中落下帷幕，許多觀眾意猶未盡，紛紛發(fā)出深情感言。
20xx年的懷集春晚成為了一道文化視聽(tīng)“大菜”，無(wú)論是多種多樣的節(jié)目類型、精彩紛呈的節(jié)目?jī)?nèi)容，還是晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的燈光、音效，都讓觀眾有著很美好的感官體味。從節(jié)目類型看，除了歌舞的表演，也有相聲、古箏演奏，還有武術(shù)、跆拳道的表演，節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)著十足的年俗年味、傳統(tǒng)文化、家教家風(fēng)等，武術(shù)《武動(dòng)燕城鬧新春》以生龍活虎、精彩絕倫的表演拉開(kāi)了晚會(huì)序幕，原創(chuàng)歌曲《我的根在懷集》正是唱出廣大懷集人的心聲，激發(fā)了鄉(xiāng)愁，相聲《普通話和懷集方》觸動(dòng)觀眾的笑點(diǎn)、妙趣橫生，博得現(xiàn)場(chǎng)觀眾陣陣掌聲，歌舞《小報(bào)童也有春天》《邁進(jìn)新時(shí)代》編排凸顯匠心獨(dú)運(yùn)，表演氣韻靈動(dòng)，以富有時(shí)代感的形式，呈現(xiàn)出懷集人蓬勃的生命狀態(tài)。
懷集擁有“全國(guó)文化先進(jìn)縣”的殊榮，文化底蘊(yùn)深厚，群眾參與文化活動(dòng)熱情高漲，春晚是文化的盛宴，“文化味”無(wú)疑是春晚的主基調(diào)。追求民族傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神的融合是本屆春晚的一大亮點(diǎn)。有道是，反映時(shí)代是文藝工作者的使命。懷集春晚緊抓時(shí)下熱點(diǎn)，體現(xiàn)了濃郁的時(shí)代味道。如，說(shuō)唱《中國(guó)味》，以近年來(lái)流行的表演形式呈現(xiàn)出中國(guó)的`傳統(tǒng)文化和時(shí)代特色，歌曲《孝敬父母》以情景劇的方式與演唱完美結(jié)合，詮釋中國(guó)人“以孝為先”的優(yōu)良傳統(tǒng)。
科技的進(jìn)步和審美的發(fā)展無(wú)疑是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新最有力的加持。懷集春晚，也緊跟時(shí)代的步伐，站在了科技創(chuàng)新的前沿，運(yùn)用電視直播、網(wǎng)絡(luò)直播等影像技術(shù)，創(chuàng)新了內(nèi)容的呈現(xiàn)形式、主題的表達(dá)方式。晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)大屏小屏的聯(lián)動(dòng)，絢爛奪目的舞臺(tái)效果，調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)春晚的表達(dá)欲和參與感。數(shù)以千計(jì)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾觀賞熱情持續(xù)高漲便是一種很好的體現(xiàn)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)在線觀看觀眾的關(guān)注、觀看，又是一種體現(xiàn)。一道味道甚美的文化大餐，讓廣大觀眾津津有味地品嘗著，那無(wú)疑是一種莫大的精神愉悅。
懷集春晚以喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式傳遞濃濃的春意，作為新年的一道文化饕餮盛宴，以富有感染力的藝術(shù)形式展現(xiàn)出懷集生機(jī)勃勃的景象。懷集春晚的口碑載道證明，在人民群眾文化藝術(shù)需求越來(lái)越多樣化的時(shí)代背景下，春晚無(wú)疑溫暖著百萬(wàn)懷集人的精神原鄉(xiāng)。
我看春晚的觀后感8
無(wú)論如何，互聯(lián)網(wǎng)只是一種技術(shù)手段，而家國(guó)情懷才是植根于傳統(tǒng)文化的精神養(yǎng)成。網(wǎng)絡(luò)可以改變?nèi)藗兊乃季S方式，卻無(wú)力切割掉流動(dòng)性越來(lái)越頻繁的現(xiàn)代人的鄉(xiāng)愁。相反，正因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)的文明進(jìn)步，加大了社會(huì)的流動(dòng)性，讓越來(lái)越多背井離鄉(xiāng)的.人們心中裝進(jìn)了一份沉甸甸的家園情結(jié)；也正因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，讓太多像河北女孩李璐一般的“候鳥(niǎo)”，有了通過(guò)移動(dòng)終端釋解與勾連鄉(xiāng)愁的便利和可能。
從這個(gè)意義上，CCTV網(wǎng)絡(luò)春晚既有對(duì)億萬(wàn)網(wǎng)民家國(guó)情懷的呼應(yīng)，也有對(duì)互聯(lián)網(wǎng)思維與家園情結(jié)相融合的闡釋。區(qū)別于傳統(tǒng)農(nóng)耕時(shí)代的春節(jié)，而今的春節(jié)已然是太多人紓解鄉(xiāng)愁的時(shí)段，回家，成了不二主題，而回家，是為了尋找再次出發(fā)的力量。擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，無(wú)論是于民眾個(gè)體，還是于整個(gè)國(guó)家，春節(jié)的祥和與團(tuán)圓、愜意與安然，都是為了積攢再次出發(fā)的力量。
而這個(gè)過(guò)程，既有紓解鄉(xiāng)愁的溫馨，也是思索、沉淀與濃郁家國(guó)情懷的時(shí)候。所謂文藝創(chuàng)作要接地氣，春節(jié)時(shí)令要接的地氣，就當(dāng)是厚重延綿的家國(guó)情懷。這其中，有宏大敘事，但卻更需要一個(gè)個(gè)平凡而又真摯的家園故事，有苦、有淚，也有歡愉、有溫情；有對(duì)“淪陷的鄉(xiāng)村”的悲愁，也有對(duì)重構(gòu)家園的暢想。
我看春晚的觀后感9
春晚，已經(jīng)承載了上一代人40年的記憶，開(kāi)啟了我們這一代人對(duì)國(guó)民新習(xí)俗的熱愛(ài)，更引領(lǐng)了新一代人對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗與新式生活的理解。大年三十，隨父親走親訪友歸來(lái)之際打開(kāi)電視，觀賞這一次的春晚。
這一次的春晚很精彩
開(kāi)場(chǎng)一首《歡樂(lè)吉祥年》，打開(kāi)了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，一場(chǎng)場(chǎng)歌舞秀，小品也相繼而來(lái)。小品《發(fā)紅包》，讓人們?cè)跉g笑中體會(huì)到人生生活的不易，相聲《歡樂(lè)方言》讓人們體會(huì)到中華語(yǔ)言的特色，少兒舞蹈《星星舞》讓人們了解到孩子對(duì)未知太空的暢想。這些節(jié)目雖不長(zhǎng)，卻能次次帶動(dòng)觀眾的情緒，將新年的快樂(lè)與人生百態(tài)演繹的淋漓盡致。
這一次的春晚很難忘
不知朋友你是否有過(guò)這樣的感受，在你刷抖音，刷快手的時(shí)候，很快便沉迷其中，在不知不覺(jué)間，一個(gè)小時(shí)過(guò)去了，兩個(gè)小時(shí)過(guò)去了，而當(dāng)你停下回憶時(shí)，你卻發(fā)現(xiàn)你好像什么都不記得了，完全不知道自己這兩個(gè)小時(shí)到底看到了什么。這就是快餐文化與經(jīng)典不能相匹敵的原因。而春晚就是一種經(jīng)典，在觀眾情緒漲之時(shí)，鐫刻下最深刻的道理。如這一次春晚，最讓我難忘的就是小品《休息區(qū)的故事》。開(kāi)場(chǎng)一位頭頂?shù)拿l(fā)比撒哈拉沙漠的草還稀少的郭醫(yī)生登場(chǎng)，這滑稽喜劇的形象瞬間帶動(dòng)起來(lái)了觀眾的.情緒，接著兩位先生搶著做核酸檢測(cè)的畫面，引得全場(chǎng)爆笑。啊，這時(shí)觀眾的情緒已經(jīng)高漲，好戲開(kāi)始了。邵主任，與郭醫(yī)生的妻子云云相繼登場(chǎng)，郭醫(yī)生與云云要鬧分手，原因竟然如此驚人：他們身為醫(yī)生，為人民服務(wù)，卻忽略了對(duì)家庭感情的維護(hù)。在他們那一句句的對(duì)話中，盡顯出醫(yī)生的無(wú)奈，也讓我體會(huì)到身為醫(yī)生的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。而當(dāng)時(shí)邵主任提出，在他們兩人之中，要有一人到極其危險(xiǎn)的國(guó)外進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的增援時(shí)，他們竟?fàn)幭瓤趾髶屩ィ@一刻，我又明白了親情的偉大。最后邵主任的妻子登場(chǎng)，節(jié)目又在一片歡笑中落了幕。類似如此的令人難忘的節(jié)目還有很多，一個(gè)個(gè)或令人開(kāi)懷大笑或引人深思，共同構(gòu)成了經(jīng)典。
春晚是我國(guó)新文化的體現(xiàn)，它與時(shí)俱進(jìn)，又尊重傳統(tǒng)，對(duì)青少年又有著極大的教育意義，是不可缺少的經(jīng)典。這一次春晚精彩萬(wàn)分，又令人難忘，不禁讓人期盼起2023年的春晚又會(huì)是怎樣的。
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