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《文城》讀后感（通用19篇）
當(dāng)品讀完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編為大家整理的《文城》讀后感，歡迎大家分享。
《文城》讀后感 1
讀完《文城》令我印象最深的并不是林祥福一直在尋找文城。而是另一人對文城的說法。阿強對小美說，“他（林祥福）越走越遠去尋找文城了。”阿強說到文城，小美不由再問，“文城在哪里？”阿強說，“總會有一個地方叫文城。”
當(dāng)我第一次讀到這段對話時，并無覺出它有特別之處。但當(dāng)我再次回味這段對話時，我似乎明白了作者的寫作之意。在這暌違的八年里，他似乎也在尋找著一個叫“文城”的地方。
“文城”是什么？在我讀到最后，才恍然般的明白一它不應(yīng)是一座城的名字，而是一個人活著的信仰和追求。
文章的一開始，我就感受到了一種的凄涼，一種不可名狀的悲傷，且還夾雜著一絲絲不易被控制的感動！它的一開始就如是一滴濃濃的墨滴在了宣紙中央，霎時間又緩緩地向四周蔓延開來………你無法準確地把握它的`去向，你也只能是隨著它的不斷蔓延而隨從下去。——這，便是我對這部新作最真實的感受。與作者先前的作品相比，這部更顯“磅礴”。它也是由一個人開始的，但卻不是由一個人結(jié)束的。
這像是一部未完待續(xù)的作品。不得不說，作者這一次算是真正地徹底地放開了。他敢于讓讀者去想象，敢于直面不同的聲音，敢于承擔(dān)一切的風(fēng)險。又不得不說，這絕對是他又一次的全新嘗試。比如，他描寫村民拼殺土匪時的一個場景，他就寫道“有一個土匪被剪刀活活剪死。”這句話初讀不覺得有什么，當(dāng)你再讀時，你就會覺得哪里不對勁。且不說這種殺法有沒有可能，但就在那種不是你死就是我亡的場面里，你手拿著剪刀是去剪敵人還是去捅敵人？以我們一般人的思維來看，必然是“捅”來的更直接也更有力道。但作者卻認為“剪”比用“捅”更好。在這萬分緊張的情況下，作者給我們來了一個“慢動作”。由此可見，作者寫作之用心可見一斑，每一字，每一句，都是經(jīng)過反復(fù)思考琢磨后才輸出的。
但如果說，只認為這是一部未完待續(xù)的篇章，那也并不完全正確。因為，在我覺得它未完待續(xù)的同時，我又覺得它是完整無缺的。因為它的名字叫“文城”，而作者也通過了“補”的方式，向我們完整地呈現(xiàn)了小美和阿強的故事，以及“文城”的由來。讀過全篇，你會發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的那滴“墨”已經(jīng)耗干，它不再蔓延。只當(dāng)你俯瞰這幅“墨”時，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)，你竟然看明白了很多。
讀完《文城》，我的心和思緒終是散的。只有當(dāng)我慢慢歸攏回憶時，才勉強能把這個故事完整地拼湊起來。每當(dāng)我冥思重想之時，我的腦海總是會把它想象成是一滴重墨，然后又想象著它在宣紙中央滴落。
“文城”是一座永遠佇立在心中的城；因為有愛和念想，所以它不是空的，更不是虛的。記得，我曾讀過史鐵生寫的《命若琴弦》。當(dāng)年不覺有何感觸。直到我讀了《文城》，才真的明白過來，人活著有時僅僅是因為“信念”、要么是對生的信念，要么是對一個人的信念，再要么是對一件事的信念。心中的信念沒了，期盼沒了，活著就是無望的，虛無的，不可接受的。我想，這大概就是生而為人的又一重意義吧。
《文城》讀后感 2
三月得知余華出了新書《文城》，第二天去書店，新書沒擺放在暢銷區(qū)，小縣城讀純文學(xué)的人很少。半個月時間不緊不慢地閱讀，在今天閱畢，閉上眼，腦海中浮現(xiàn)林祥福的棺材和小美的墓碑紀小美的名字在墓碑右側(cè)，林祥福躺在棺材左側(cè)，兩人左右相隔，咫尺之間。
這是一個尋妻故事，發(fā)生在清朝滅亡、民國初立的20世紀初。北方木器匠林祥福與江南織補女小美相遇、結(jié)合，但小美生下女兒后不辭而別，了無音訊，林祥福懷抱女兒，憑借小美的口音和口中的文城，南下找尋，最終在小美的家鄉(xiāng)溪鎮(zhèn)落腳，歷經(jīng)兵亂匪患，找尋愛人一生。
結(jié)果是，小美十七年前因雪凍而死，跟首任丈夫阿強葬在西山腳下僻靜之處。林祥福贖人時被土匪刺死，尸體被田氏兄弟運回北方故鄉(xiāng)，路過西山腳下，棺材板車短暫地停留在小路中間，棺材與墓碑的相遇是一場曠日持久的.再見面，林祥福終于迎來了小美。
時隔八年，余華終于出新書。上一本書是《第七天》，口碑不好，因為它是一次寫作嘗試，失敗很正常。好在《文城》在余華的安全范圍內(nèi)，敘事流暢，人物形象，故事能引起情緒強烈波動我有好幾次中途停下來，做其他的事來消除內(nèi)心的苦大仇深。雖然少了《活著》和《在細雨中呼喊》的殘酷和凜冽，并且書中間部分因描寫過多土匪事跡而沖淡主題，但不失為一部好作品，尤其是《文城補》這部分關(guān)于小美的敘事，讓人為小美的際遇遺憾，也讓人對林祥福和小美的有緣無分豁然開朗。
余華筆下的小人物忠厚老實，謙卑和沉默寡言，情感不溢言表，有些頑固執(zhí)拗又略帶市井俗氣，大多命運多舛，被舊時代推動前進，經(jīng)歷苦難，隨遇而安。每個人都很獨特，每個人都可以是一本小說的主人公。余華很少對人物的眼睛鼻子嘴巴臉進行外貌描寫，也很少進行人物心理描寫，刻畫人物主要依靠動作描寫和敘事描寫，文字簡潔不啰嗦，往往一兩個簡單的字就能給句子點睛，沉著冷靜地令人害怕這也是我喜歡他的原因，少即是多。 想起讀本科時，輔導(dǎo)員建議我們多閱讀課外書，她說朋友的女兒剛上初中，就閱讀余華的書，嘖嘖稱贊，同時恨我們游手好閑。我突然發(fā)現(xiàn)，自己接觸余華的第一本書是《兄弟》，也是讀初一的時候。開運動會時，一個同學(xué)拿來書，書中描寫男女之事的內(nèi)容在男生之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手持放大鏡那里，幾頁紙也被翻得稀爛。當(dāng)時我只看完一部，很久之后才合著另一部通讀，故事簡樸戲謔，引人入勝。
言歸正傳，《文城》苦澀又浪漫，一個人尋另一個人，他堅信總會有一個地方叫文城，他總能迎來她。
想起歌詞借我十年，借我亡命天涯的勇敢，林祥福也是身披這樣的勇敢，將自己連根拔起，飄向南方，去履行我會抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你的承諾。
《文城》讀后感 3
拿到書，就看到封面寫著“人生就是自己的往事和他人的序章”。“時代的洪流推著每個人做出各自的選擇。這是一個荒蠻的時代，結(jié)束的尚未結(jié)束，開始的尚未開始。”據(jù)說回憶往事的時候，就是一個人年老的時候，而自己的一生會和很多人有交集，在別人的人生里打開一個個的序章。
林祥福死的很突然，突然到我來不及去感傷，我沒有想到余華讓林祥福這樣就死了，但如果他沒有這樣就死去，后面他的生活又該怎樣？雖然林祥福最后沒能找尋到小美和那個他明知的虛假的文城，但他半生的往事和那些他參與的別人的生活已經(jīng)足夠讓他在閉眼的那一刻，安然平靜。
小說里最讓我觸動的.人物是小美和阿強，在林祥福的身上，更多的是感受到他類似圣人一樣的光輝，但是小美和阿強把人身上的多樣性、復(fù)雜性展現(xiàn)的淋漓盡致。阿強很懦弱，但是他一直在等著小美；小美深受當(dāng)時社會的影響，但是她依舊有著自己的執(zhí)著和堅持。這部小說沒有像《活著》那樣能觸發(fā)淚感，但是依舊有感動在慢慢涌動。
讀到最后，雖然故事帶給我無限淡淡的憂愁，但唯一溫暖我的是：最后小美與林祥福的相遇。當(dāng)林祥福死去，他的仆人在送他回鄉(xiāng)的路上，經(jīng)停了小美所埋葬的地方，“此時天朗氣爽，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致，叢叢竹林置身其間，在樹木綿延的綠色里伸出了它們的翠綠色。青草茂盛生長在田埂與水溝之間，聆聽清澈溪水的流淌。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑”。平和，坦然。也許這份平和與坦然是文城，是余華最后想得到的安寧。借用魯迅的一句話“世上本沒有路，走的人多了，便成了路”，世上本沒有一個叫做文城的地方，但堅信的人始終堅信著，哪里都可以是文城。
“這里是文城嗎？”
總有一個地方叫文城。
《文城》讀后感 4
《文城》里，林祥福家里，是自給自足的典范，男人耕種，女人紡織，就連孩子的教育也是在家里靠母親親自教授。飽學(xué)中國傳統(tǒng)文化知識的林祥福，又一家一家的去學(xué)木匠。林祥福家里有六個長工，自田大父親起就在林家做工。一場冰雹，田大父親死亡，林祥福安葬了田大父親。田大五兄弟繼續(xù)在林祥福家里做工。
農(nóng)耕文明的高級在于民眾的高度自治，民眾上升通道暢通，民眾的上升通道只有教育與武功，或文或武，都為國家所需。
田大在林祥福一走就是十七年的情況下，即使皇帝沒了，依然固定的耕種，收割，換小黃魚。這種忠誠與誠信，是農(nóng)耕文明的積淀下，民眾自土地里獲得的生存與處事的哲學(xué)。土地對人是忠誠與誠信的，除非大災(zāi)，否則多多少少都會有收獲，土地從不辜負勞動。
農(nóng)民對于勞動成果之自信，使得他只要還可以在土地上耕種，便自覺的保持著忠誠與誠信。
阿強與小美，因為欺騙林祥福，因為盜竊了林家的金子，失去了自信，也失去了正常的生活。阿強怕的是還不起錢，阿美愧疚的是林祥福的心和女兒。但阿強和小美終究是善的，他們骨子里的善，才使得他們的怕與愧疚。
《文城》的某些落腳點與《白鹿原》有些像，白鹿原上，村子高度自治，大事小情有祠堂由組長與眾長老相議。《文城》里的溪鎮(zhèn)，也是高度自治，大事小情有商會與眾大戶相議。
百姓的安居樂業(yè)，與社會道德的高度穩(wěn)定是農(nóng)耕文明的高級之處。清末落后，是中國之農(nóng)業(yè)生產(chǎn)模式，已無法與英國之工業(yè)生產(chǎn)模式抗衡。閉關(guān)鎖國，使得中國失去了與工業(yè)生產(chǎn)與時俱進的機會，所以中國失去了大國地位。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定了軍事實力，軍事實力之落差，使得列強看清了中國之軟之可欺。
列強對中國，就如強盜之對百姓。一斧子一個人，看起來強大又殘暴，但最終死于復(fù)仇。強盜邏輯、野蠻文明終究是走不遠走不長的。民眾群起攻之，強盜與野蠻，違反天道，終究要被絞殺。
兵患來到溪鎮(zhèn)，傳統(tǒng)文化知識之強，在于一個“道”字。顧益民保護了村子，是以一個“盜亦有道”的.道理，對手哪怕是手里有槍，在面對著拿自己當(dāng)人看的顧益民，亦是不忍下手的。
溪鎮(zhèn)守衛(wèi)戰(zhàn)！齊家村聯(lián)防！可見農(nóng)民不光會種地打漁，亦是會守衛(wèi)家鄉(xiāng)英勇無畏的。就像《我的團長我的團》里，大家想的是打完仗，回家去，種田去。
農(nóng)民骨子里的那種“相信的哲學(xué)”使得他們相信戰(zhàn)爭不會長久，使得他們相信自己的歸屬還是土地。
這就是農(nóng)耕文明的強大之處。土地教給我們的道理——一切災(zāi)難都會過去，一切付出都有回報。所以，我們不用偷不用搶，靠自己的勞動就可以！
由此，按照《遙遠的救世主》里文化屬性來說，農(nóng)耕文明是強勢文化，是直接獲取、是符合客觀規(guī)律的文化。
至于農(nóng)業(yè)經(jīng)濟模式，還是工業(yè)經(jīng)濟模式，這不重要，農(nóng)耕文明有其強大的適應(yīng)能力，需要機器會有機器，需要槍會有槍，總之世界上有什么，我們就會有什么，這是農(nóng)耕文明積淀下來的強大自信與強大的生產(chǎn)能力。
拋開人性不談。因為人性互通，只要是人，無需分你我。
在《文城》里，在那段離亂的歷史里，我終于讀到了一點我們自己的文化自信。
《文城》讀后感 5
3月得知馀華出了新書《文城》，第二天去書店，新書沒有放在暢銷區(qū)，在小鎮(zhèn)讀純文學(xué)的人很少。半個月時間不緊不慢讀，今天讀完，閉上眼睛，腦海中浮現(xiàn)出林祥福的棺材和小美的墓碑——紀小美的名字在墓碑的右側(cè)，林祥福躺在棺材的左側(cè)，兩人相隔，在咫尺之間。
這是一個尋找妻子的故事，發(fā)生在清朝滅亡國初立的20世紀初。北方木器工匠林祥福與江南織女小美相遇，結(jié)合，小美生女后不辭而別，沒有聲音，林祥福抱著女兒，用小美的口音和口中的文城在南下尋找，最終落腳于小美的故鄉(xiāng)溪鎮(zhèn)，經(jīng)歷兵亂匪，尋找戀人的一生。
結(jié)果，小美17年前因雪凍死亡，第一個丈夫阿強埋葬在西山腳下的.偏僻地方。
時隔八年，馀華終于出了新書。上一本書是第七天，口頭傳播不好。因為那是寫作的嘗試，失敗是正常的。幸運的是，文城在馀華的安全范圍內(nèi)，故事流暢，人物形象，故事引起感情的強烈變動——我多次中途停止，做別的事消除心靈的痛苦。活著和在細雨中呼喊的殘酷和凜冽減少了，書的中間部分描寫了很多匪徒的事跡，淡化了主題，但是成為了好作品，特別是關(guān)于文城補的小美的故事，對小美的邂逅感到遺憾，對林祥福和小美的有緣也變得明朗了。
馀華寫的小人物忠實誠實，謙虛沉默，感情不溢出，頑固有市井俗氣，命運多，被舊時代推進，經(jīng)歷苦難，隨遇而安。每個人都很獨特，每個人都可以是小說的主人公。馀華很少描寫人物的眼睛鼻子的臉，也很少描寫人物的心理。描寫人物主要依靠動作描寫和敘事描寫，文字簡潔不吵鬧，往往一兩個簡單的字能引起句子的注意，冷靜可怕——這也是我喜歡他的理由，少之又多。
想起讀本科的時候，指導(dǎo)員建議我們多讀課外書。她說朋友的女兒剛上中學(xué)，就讀了馀華的書，贊賞，討厭我們閑逛。突然發(fā)現(xiàn)，自己接觸馀華的第一本書是兄弟，也是初中一年級的時候。開運動會的時候，一個同學(xué)帶來了書，書中描寫男女的內(nèi)容在男性之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手里拿著放大鏡，幾頁紙也變得稀爛了。當(dāng)時我只看了一部，很久以后就和另一部通讀在一起，故事簡單地開玩笑，很有魅力。
想起歌詞借我十年，借我死去的勇敢，林祥福也穿著這樣的勇敢，拔掉自己，向南飄來，履行我抱著孩子去找你，走遍天涯海角，找到你的約定。
《文城》讀后感 6
時隔八年，余華再一次帶給了讀者一部驚艷時光的作品——長篇小說《文誠》。故事講述了主人翁林祥福帶著女兒尋找失蹤的妻子小美，陰差陽錯留在了溪鎮(zhèn)，為送贖金死于土匪之手的故事。這部作品是對生命熱愛的素樸表達，余華筆下的每一個人物都成為了時代的符號，而林祥福的中國性悲劇故事，弱化了悲劇性，加深了傳奇性。他明知目標渺茫、意義虛無，卻仍然躬行在人生信念的大地上，也給予了讀者對于生命內(nèi)涵和命運交錯的重新思考。
清未民初，天下不太平，溪鎮(zhèn)遭到了土匪的洗劫，為送贖金救回溪鎮(zhèn)商會會長顧益民，林祥福毅然決然地踏上了去往劉村的不歸路。書中對聽到顧益民已亡的假消息的林祥福同張一斧交涉的場面進行了描寫，突出了林祥福雖然只是普通百姓。但是講義氣有擔(dān)當(dāng)，有男性血氣方剛的勇敢與情義。在臨死前林祥福看見長大的女兒林百家，鐵骨掙掙的硬漢卻瞬間變得柔情起來。他意外地在溪鎮(zhèn)落了腳，在他生命中最重要的女兒成為了他所有的希冀，彌補了失蹤的小美留下的遺憾。他在微笑，是那種憐愛滿足的笑容，這也驚嚇了所有的土匪。同樣文段也展現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)、匪禍泛濫背后的民不聊生，人心惶惶。這些兇狠毒辣，趁火打劫的土匪，將人性中“惡”的一面揭露了出來，那種粗鄙蠻橫在余華筆下被體現(xiàn)得淋漓盡致，從而艱苦歲月中平民百姓的痛苦和無助也暴露無疑，這也注定了林祥福的悲劇。
陳永良來溪鎮(zhèn)謀生，遇到了林祥福，兩人共同創(chuàng)業(yè)相互扶助，情同手足，林祥福被殺后，他找到了張一斧報仇雪恨。
文段末有描寫他的一句話“在寬闊的水面上遠去”頓時又令讀者回憶起了林祥福十七前從北方渡至溪鎮(zhèn)，十七年后又從萬畝蕩劉村渡回溪鎮(zhèn)。生前一句：“葉落該歸根，人故當(dāng)還鄉(xiāng)”，并讓仆人接自己回北方的家，那份從容與淡然。陳永良和林祥福一樣只是溪鎮(zhèn)一個木匠，但是老友慘遭殺害后，他沒有坐視不管而是與無法逃避的命運進行決絕的交鋒。他與張一斧的打斗中，他所表現(xiàn)出的沉著和快狠，都為他的人物形象增添了“江湖氣”與“正義感”。陳永良最后的`遁跡正是余華為他精心變計的完美歸宿。人物群像的塑造，精準到位，立體生動，有血有肉。
小說中最吸引讀者的就是愛情線了，第二部分中余華以第三人稱視角講述了小美的故事。她受到各種封建制度的約束，被送給阿強家當(dāng)童養(yǎng)媳，由于救濟了弟弟一吊錢被趕出家門。阿強偷了家里的錢和小美私奔。他們一路北上，最后遇見了善良的林祥福。這種情節(jié)的安排與標語正相呼應(yīng)。滿懷往事的小美與林祥福開始了他們的愛情故事，可是后來小美還是不得不和阿強偷了林祥福的金條回到了溪鎮(zhèn)生活，在進行雪凍祭拜時被凍死了，與初至文誠的林祥福擦肩而過。仆人田大的四個弟弟在送大哥和林祥福的遺體回北方時途經(jīng)歇腳的大山正是小美的安葬之地，林祥福的靈樞與小美的墓碑僅咫尺之隔。
這場滿是錯過的愛情就是余華進述命運的載體。書中小到如田大這種仆人的人物都是精妙而富有感情的。他用一生在侍奉少爺林樣福，喪命在接他回家的路上。他忠誠的精神可歌可泣，正是這種渺小而豐滿的人物群像正突顯了余華對于人物塑造的深厚功底，以及小說的成功之處。
“總會有一個地方叫文城。”阿強和小美撒下了這個謊，卻阻擋不了林祥福追尋的腳步，死后遺體再次遇見為這個悲劇多留了份濕暖和愛。或許這就是余華眼中的命運，他豐盈的靈魂世界匯集在了這部《文城》當(dāng)中，做到了通而不俗。正篇與補篇的結(jié)構(gòu)讓小說淌進了浪漫敘事和現(xiàn)實敘事交匯的河流之中，一個有果無實的曲折凄美的愛情航船在傳奇般悲情河流中徜徉徐行，直到那頁白帆落下，那兩根桅桿折斷，戛然而止。在迷惘里追尋，在命運里反復(fù)，結(jié)束的尚未結(jié)束，開始的尚未開始，這就是余華所帶給我的《文城》。
《文城》讀后感 7
《文城》一書的作者是我們大家熟悉的作家余華，他是北京師范大學(xué)教授；余華曾這樣說，“我的每一次寫作都讓我回到南方。我現(xiàn)在敘述里的小鎮(zhèn)已經(jīng)是一個抽象的南方小鎮(zhèn)了，是一個心理的暗示，也是一個想象的歸宿。”
故事發(fā)生在清末民初，在溪鎮(zhèn)人最初的印象里，林祥福是一個身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕后來成了萬畝蕩和木器社的'主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯(lián)系在了一起，沒人知道他為什么要找一個不存在的地方。他原本不屬于這里，他的家鄉(xiāng)在遙遠的北方。為了一個承諾，他將自己連根拔起，漂泊至此，往后的日子，他見識過溫暖赤誠的心，也見識過冰冷無情的血；最終他徒勞無獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。
在那個年代，結(jié)束的尚未結(jié)束，開始的尚未開始。似乎專為與那時的殘酷蠻荒相呼應(yīng)，余華在講述這段往事時，承續(xù)了民間敘事的風(fēng)格，不動聲色地融入魔幻色彩，從不同視角講述了林祥福、紀小美以及與他們相連的各色人物的愛恨悲歡、顛沛起伏，牽引出軍閥混戰(zhàn)、匪禍泛濫的時代場景。在這個故事里，余華寫到了一個全新的女性形象。紀小美與他筆下的任何一位女性相比，都更加復(fù)雜多面，柔軟又堅硬。她在命運推動下的每一次選擇、她在那個慌亂時代的幸與不幸，都更加牽動讀者心弦。
余華老師寫出了每個人對宿命的抗爭，抗爭之后的坦然；書中每個人都曾經(jīng)丟失過信仰，但他們又都找了回來，哪怕像小美，阿強，林祥福等那樣，為之舍命。
合上書本，不止主角小美，阿強，林祥福，配角林百家，顧益民，陳永良，翠萍，和尚等人物也會讓人記住；配角不是功能性的出現(xiàn)，他們都是亂世下活生生的平等的個體，也是舊社會不同類別人們的寫照。
通過讀完《文城》這本書，不由得使人感受到舊社會的落后，新時代的蓬勃發(fā)展，很榮幸能生活在當(dāng)下中國的新時代，并為我們國家快速的發(fā)展感到驕傲，因此我們應(yīng)該珍惜當(dāng)下，不斷進取，堅持學(xué)習(xí)，堅持跑步！做一個積極進取的新時代人。
《文城》讀后感 8
拿到書，就看到封面寫著“人生就是自己的往事和他人的序章”。“時代的洪流推著每個人做出各自的選擇。這是一個荒蠻的時代，結(jié)束的尚未結(jié)束，開始的尚未開始。”據(jù)說回憶往事的時候，就是一個人年老的時候，而自己的一生會和很多人有交集，在別人的人生里打開一個個的序章。
林祥福死的很突然，突然到我來不及去感傷，我沒有想到余華讓林祥福這樣就死了，但如果他沒有這樣就死去，后面他的生活又該怎樣？雖然林祥福最后沒能找尋到小美和那個他明知的虛假的文城，但他半生的往事和那些他參與的別人的生活已經(jīng)足夠讓他在閉眼的那一刻，安然平靜。
小說里最讓我觸動的人物是小美和阿強，在林祥福的身上，更多的是感受到他類似圣人一樣的光輝，但是小美和阿強把人身上的多樣性、復(fù)雜性展現(xiàn)的淋漓盡致。阿強很懦弱，但是他一直在等著小美；小美深受當(dāng)時社會的影響，但是她依舊有著自己的執(zhí)著和堅持。這部小說沒有像《活著》那樣能觸發(fā)淚感，但是依舊有感動在慢慢涌動。
讀到最后，雖然故事帶給我無限淡淡的憂愁，但唯一溫暖我的是：最后小美與林祥福的相遇。當(dāng)林祥福死去，他的`仆人在送他回鄉(xiāng)的路上，經(jīng)停了小美所埋葬的地方，“此時天朗氣爽，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致，叢叢竹林置身其間，在樹木綿延的綠色里伸出了它們的翠綠色。青草茂盛生長在田埂與水溝之間，聆聽清澈溪水的流淌。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑”。平和，坦然。也許這份平和與坦然是文城，是余華最后想得到的安寧。借用魯迅的一句話“世上本沒有路，走的人多了，便成了路”，世上本沒有一個叫做文城的地方，但堅信的人始終堅信著，哪里都可以是文城。
“這里是文城嗎？”
總有一個地方叫文城。
《文城》讀后感 9
花幾個小時讀完了余華的新作《文城》，其情韻豐厚，敘事針腳細密，這個擁有著“垂柳似的謙卑與田地般沉默寡言”的男人仿佛在我心上輕輕嘆了口氣。
男主角林祥福的形象是理想主義的豐碑，情字是他生命的注腳。忠、善、義、仁的人物品格豐滿了小說的血肉，追隨和守候構(gòu)成其一生的使命。
從小說情節(jié)結(jié)構(gòu)上講，故事以林祥福的命運發(fā)展為主線，以遇女、失女、誕子、尋妻為情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)，從其仆人之忠、朋友之義、尋妻之真幾重情感線索勾連鋪展開。在漂泊的路途中，溫厚的情感和善意支撐著每一個寒冬。文體結(jié)構(gòu)中的一主一次，以林祥福故事為主線，《補》從文體上獨立于林祥福故事，以另一人物視角小美為聚焦點，展開林祥福一生所追隨妻子的身世溯源及命運浮沉。仿佛是作者親手為林祥福做出的迷局，又由他自己親手解開。小美和林祥福的背后，是人性無法瓦全的傷痛，殘缺破碎的靈魂屢屢碰撞出凄美的愛情之殤。果決如小美，其背后竟也是幾十年如一日對阿強的深情與堅守，情與愧奠定了小美人生的底色。至此形成的`情節(jié)張力構(gòu)成了小說最具價值的人物側(cè)寫。
一生癡癡追尋所謂文城，實則是空城。
擅長苦難敘事的余華這次選用溫情的理想主義灌注死亡這一文學(xué)母題。林祥福的慘死、小美與阿強的凍死、田家父親被雨雹劈死……在作者筆下變成了一種抉擇，解構(gòu)了死亡的痛苦與宏大，災(zāi)難變得日常化和平庸，取而代之的是對于人情溫厚本色的加注和傾斜。讀罷全文，最愛的依舊是開端的畫面：那個富甲一方卻沉默謙卑的男人，不斷上街一家一家扣門祈求哺乳小女兒的異鄉(xiāng)男人背影，固執(zhí)又癡迷地尋找妻子口中的“文城”。災(zāi)難一如他來到溪鎮(zhèn)那天的大雪紛飛，掩蓋了世界本來的模樣。可世界的中心卻只有一位歡欣的父親，而非那個失妻的異鄉(xiāng)人。
對比余華以往的苦難敘事，這一部小說仿佛是奏響于鄉(xiāng)野大地上的一支回魂歌。
田家老小念，念著他們幾十年未歸家的少爺，但也盡忠守著田產(chǎn)和房契，原原本本等待少爺歸鄉(xiāng)，卻未曾想到接到少爺歸來音訊的時候，接回的卻是少爺?shù)氖住?/p>
愛妻小美念，念著那個身在童養(yǎng)媳之家。丈夫的那句“我在宿川等你”，令小美乞討幾十年也未曾想要離開。
木匠林祥福念，念著他的愛妻小美。從第一次相遇到第一次離開，從得子到尋妻，林祥福用了一輩子。
從余華的第一部作品《十八歲出門遠行》，我們能看到余華寫作初始的心態(tài)，到《文城》中的找尋，也恰好構(gòu)成了他在路上這個寓言的接續(xù)。
《文城》讀后感 10
《文城》是自己第一本接觸余華的書籍，看著看著我就被其中的兩段描述著迷進去了第一段：林祥福的父親突然死亡以后，林祥福的母親靜靜的坐在門檻上一坐就是一天，看著日出與日落，然后接受命運接著生活。第二段：林祥福的母親去世以后，林祥福靜靜地坐在門檻上，一坐就是一天，看著日出與日落，然后接受命運繼續(xù)生活。
是呀，失去最愛的人，我們能做的就是靜靜的回憶以前過往的，然后繼續(xù)保持最愛的人活著的時候最想也是最愿意看到的，堅持做下去，才是對最愛的人深情的眷戀。
機緣巧合在林母去世之前沒有給林祥福找到合適的.妻子，也間接給了小美機緣巧合的接近了林祥福，并且成功的嫁到林家，最后拿走一小半的金條，后來小美發(fā)現(xiàn)懷孕以后，按照自己的想法回到林家給林祥福生了一個女兒后揚長而去，留下了父女兩人帶上家產(chǎn)奔走尋找小美的故事，最后林祥福客死異鄉(xiāng)的結(jié)局。
一開始我并不能理解林祥福的做法，后來隨著林祥福在溪鎮(zhèn)的種種表現(xiàn)和一開始把全部的銀票放到女兒身上時，有人問他：“為什么把全部身價放到還在襁褓中的女兒身上？”，林祥福說：“如果女兒沒了我還要銀票干啥。”林祥福就在這個和文城很相近的溪鎮(zhèn)呆著生活著，直到死去。慢慢的在這個過程中我理解了林祥福的做法，父母走了，妻子也走了，唯一給他生活的勇氣就是女兒活著，以及尋找妻子那種虛無縹緲的希望，沒有了這些金銀以及房產(chǎn)并不能再給他的生活中帶來一絲生活的光彩。
在這本書的后一段，看到林祥福只用了短短的一小段就被匕首扎到了腦袋上，生命到此結(jié)束，余華用微笑來形容林祥福死亡后的表情，是呀，林祥福解脫了，或者說從一開始小美走掉以后再回來有了女兒，林祥福就已經(jīng)不是再為自己而活，而是為了那份親情，那份失而復(fù)得以后不能再舍的情感。
我們可以接受失去，可是很難接受失去后再擁有后這中間里的感情傾注，不經(jīng)歷痛苦感受不到真正的幸福，不經(jīng)歷貧窮不知道富有的喜悅，不經(jīng)歷失去就不能感受到得到后的滿足。
最后余華在后幾章中寫道小美和阿強在林祥福第二次回到溪鎮(zhèn)當(dāng)天就被凍死在皇城廟前面，擦肩而過讓本應(yīng)該有希望的人天人永隔，最后林祥福也被蠟封住送回故鄉(xiāng)，在西山一個被冰凍的人和一個被蠟封住的人，又一次擦肩而過。
我不知道如果小美和林祥福真的在溪鎮(zhèn)相見，最終的結(jié)局會是如何，因為阿強對小美并不是真正的愛戀，只是在對封建家庭的一種叛逆的反抗才選擇與小美走向沒有目的地的遠方，是的阿強是沒有長大的孩子，因為阿強有時候也發(fā)呆，一發(fā)呆也是一天，因為他空虛不知道要做什么，小美是愛著阿強，因為阿強在小美最無助的時候把她從另一個封建的家庭中解救出來，為了這份恩情與小美的愛情，小美奉獻了自己的身體與情感，活在了愧疚與對女兒思念的生活中，只是他對林祥福是愧疚與索取，并不存在感情，然而林祥福對小美是動了感情與把她真正當(dāng)成親人的人，所以即使他們能在溪鎮(zhèn)能相遇也不會有不相遇各自活在朦朧之中，保留那一份朦朧的神秘更讓人感覺美好與感嘆命運。
這里面還有種種的人物在那個動亂時期所表現(xiàn)的很是突出，有鄉(xiāng)紳作為利益群體代表的描寫，也有田家五兄弟作為底層長工代表的描寫，也有來到異鄉(xiāng)不畏生死，甘于反抗與取舍的俠士代表的描寫，等等等等。
動亂紛爭的年代，每一個人都有自己的文城，自己想要向往并且堅定不移留守的文城，是文城讓每一個人這輩子有了意義有了也許不知是美好還是悲傷的結(jié)局。
《文城》讀后感 11
花了五六個小時看完了余華先生新作《文城》如果用一句歌詞形容我的感受就是
如果回憶不在一瞬間枯萎，我能體會時間有淚。
一句話小說的話來概括的話：這個虛無縹緲的文城，已是小美之痛 文城意味著林祥福和女兒沒有盡頭的漂泊和找尋。
非常優(yōu)秀的長篇小說，很慶幸第一時間讀了這本書，在這書中，我看到了時間的考驗、世事的變幻、復(fù)雜的人性、太過富有太過貧窮的小美和阿強，以及我最心疼的人物：林祥福 你的一生無愧于自己身份的一生，永遠追憶你，在文城這個文學(xué)的世界里。
閱讀小說的感受是真實的，就像余華先生說的，“我們總是在不同的時代、不同的`國家、不同語言的作家那里，讀到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文學(xué)真的存在某些神秘的力量，我想可能就是這些吧。”
很慶幸我在里面讀到了自己的感受，體會到了不同的生活，看到了豐富的人物，洞察到了人間百態(tài)，也為書中的人物命運而感同身受。
《文城》讀后感 12
時隔八年，余華攜新書《文城》再次回到大眾的視野，這本前后寫作20余年之久的書分為“文城”和“文城補”兩部分。余華將人物置于清末民初的農(nóng)村，前半部分講述了北方青年林祥福為尋妻子小美，南下尋找文城的故事。后半部分“文城補”則作為小美身世的補充以及與林祥福父女的“錯過”，賦予了亂世中的女性更加復(fù)雜的人性。
林祥福幼年喪父，19歲時母親也因勞累過度走到了人生的盡頭，24歲時林祥福遇見了改變其一生的兩個人——自稱來自“文城”的小美和阿強。小美和阿強聲稱是一對到京城尋親的`“兄妹”，一日寄宿于林家后，阿強獨自踏上了進京的路程，小美則留在了林家。兩人婚后產(chǎn)下一個女兒，此后，小美離去杳無音訊。于是林祥福帶著剛滿月的女兒，擱置幾百畝地的家業(yè)，一路南下，去尋找一個叫做“文城”的地方。
可以說《文城》是一個關(guān)于尋找和等待的故事。林祥福帶著女兒，只為了尋找妻子口中一個虛構(gòu)的故鄉(xiāng)――文城，他憑直覺在冰雪之中來到溪鎮(zhèn)，但也正是林祥福決定留在溪鎮(zhèn)的那一天，小美死于冰凍之中，就此長眠于西山腳下。
“文城”除了講述林祥福的尋妻之路，還著重描寫了亂世之中家的破碎和離散。清王朝覆滅，軍閥混戰(zhàn)、土匪橫行，殘暴的土匪侵入人們的家中，將人像牲口一樣宰殺。家的尋而不得，構(gòu)成了《文城》的底色。在小說中，人們有情有義，有智慧有擔(dān)當(dāng)，卻無法抵抗命運的玩弄，在時代的洪流中，只剩下一片凄涼的荒蕪廢墟。
紀小美與余華筆下的任何一位女性相比，則更加的復(fù)雜多面。她在命運推動下的每一次選擇、在慌亂時代里的幸與不幸，都更加牽動讀者心弦。
作為沈家的童養(yǎng)媳，年輕時因救濟弟弟便被送回家中，終日等待沈家將其接回去。后來又和阿強帶著謊言敲響林祥福的門，為林祥福生下女兒后一去杳無音信。小美在林祥福決定扎根溪鎮(zhèn)的那天，帶著對林祥福及女兒的愧疚死去，“她生前經(jīng)歷了清朝滅亡，民國初立，死后避開了軍閥混戰(zhàn)，匪禍泛濫，生靈涂炭，民不聊生。”幸運中參雜著不幸。林祥福和小美注定只是過客，漫長人生里的匆匆一瞥，就像他們的最后一次相遇。田家兄弟放下棺材，短暫歇腳，而“紀小美的名字在墓碑右側(cè)，林祥福躺在棺材左側(cè)，兩人左右相隔，咫尺之間。”
讀完“文城”對于小美的印象還停留在虛浮，空白，神秘，她狠心拋夫棄女一去不回頭。讀完《文城補》后才明白，小美曾經(jīng)也是一個眼睛里充滿金光的小女孩，但最后卻在雪地里懷著對林祥福和女兒的愧疚，在愛和悔恨中死去。
總的來看，《文城》延續(xù)了與《活著》類似的宿命般的悲劇模式，余華將歷史和生活真正的融入了小說中，其中不乏善與溫情，但無論是林祥福、小美，還是亂世里千千萬萬的小人物終究敵不過時代苦難的糾纏。
《文城》讀后感 13
記得暑假前，看到班級一個男生的桌子上放著余華的《活著》，我很激動地問他，“你也喜歡讀余華？”雖然這個問題的表述有些蹊蹺，但是這種喜愛卻讓我們超越了問題本身地聊起了他的作品。孩子說他看了很多余華的書，即使是被外界爭議的《兄弟》和《第七天》他都讀過，我突然有一絲佩服，我開始讀余華是大學(xué)期間，而他初中就開始了，不得不說，閱讀沒有界限，也拉近了我倆的距離，仿佛我倆因為余華才開始認識一般。我對余華又多了一分好感。
暑假開始選書，不可否認被腰封上“暌違八年，余華全新長篇作品”所吸引。雖然一個作家的寫作風(fēng)格是總體不變的，但是每部作品帶給讀者的感受和思考確實不盡相同的。
時隔八年，余華終于出版新書。因為《第七天》口碑不好，所以這部作品也就格外引人期待。
小說利用倒敘和補敘相結(jié)合的寫作手法，先用倒敘介紹主人公林祥福的經(jīng)歷，最后補敘小美和阿強的際遇，讓我們對整部小說的前因后果有了更準確地了解。可以說，喜歡一部書，可能僅僅是因為一個名字。“文城”，就像《邊城》一樣給人一種向往和憧憬，書中“總有一個地方叫文城”既讓我們感覺到前方的期望，有帶給我們絲絲的悲涼。主人公林祥福就為了一句承諾，變賣家產(chǎn)，背井離鄉(xiāng)，帶著孩子從北方來到溪鎮(zhèn)尋找小美。在他離開溪鎮(zhèn)繼續(xù)尋找心中的文城時卻篤定溪鎮(zhèn)就是文城，這是一份堅定，也是一份勇氣，正如他當(dāng)時履行承諾只身來到這里一樣。為了一個人，奔赴一座城，共續(xù)一段情。只不過在尋找的過程中，其實一切都已經(jīng)仿佛不再重要了。窮其一生的追尋，最后林祥福的棺材在小美墓碑前的短暫停留，或許是對心中那份追逐的火光最好的點亮和詮釋，也讓我們覺得終究是尋到了“文城”，尋到了心中的那個人。當(dāng)然，余華的作品永遠不可能僅僅局限于兒女情長的闡釋，他往往把小人物置于一定的社會背景下敘事構(gòu)架，這篇小說發(fā)生在清朝滅亡、民國初立的20世紀初，當(dāng)時社會身受兵亂匪患的侵擾，也正是這樣的背景下，林祥福最終死于土匪之手，尸體被田氏兄弟運回北方故鄉(xiāng)。可以說，這部小說中，幾乎人人身上都有著人性的光輝，林祥福為人忠厚謙卑，田氏兄弟知恩圖報，顧益民作為商會會長的顧全大局，陳永良和李美蓮夫婦給予他的友情和親情，陳耀武換林百家的.英勇堅決，和尚的善念尚存，甚至是全書最讓我們覺得可恨的小美和阿強，也在讀完文城補這部分之后，怨念漸漸飄無。文城或許真的存在，因為在這里，不僅有社會的動亂，還有人間的情義，還有彼此的真誠，還有大家的團結(jié)，這里有林祥福苦苦找尋的小美，這里有對他們父女二人的接納包容，這里有林祥福后來落地生根的從容，這里有中國鄉(xiāng)土的溫情！
溫情之中尚有悲情。阿強隨口而出的文城，卻成了林祥福畢生找尋的精神家園。一輕一重，壓得我們有一絲喘息的艱難。林祥福又何嘗不知道文城的虛幻呢？文城是一個赤裸的謊言，但他卻愿意為了心中的家園去找尋，并且最終斷定溪鎮(zhèn)就是阿強口中的文城時，毅然決然定居在此，從此，這里成了他的家。這也是一種讓我們感到敬佩又心痛的勇氣。
在這樣一個南方的小鎮(zhèn)上，時代的洪流推動著每個人做出自己的選擇。娓娓道來中，我們感悟到人性身上的美好，也感受到時代在每個人身上的烙印，善和溫情肆意流淌，但其中也有苦澀的味道。小美入土為安，她生前經(jīng)歷了清朝滅亡，民國初立，死后避開了軍閥混戰(zhàn)，匪禍泛濫，生靈涂炭，民不聊生。但是，活著的人呢？一切故事又將重新演繹。一切都還沒有結(jié)束，一切都只是開始！
《文城》讀后感 14
喜歡看余華的小說，《文城》是余華八年之作，最新作品，想看看寫了什么？
小說的名字，是故事中的女主角的哥哥胡編的，現(xiàn)實中并不存在，但是，卻成為主角一直尋找的地方。故事是主人公寫娶妻生女的內(nèi)容，情節(jié)太過復(fù)雜。主角是一戶殷實的北方人家的兒子，家里有地，靠收成積累下不少錢，還有房子。父親走的早，母親織布遠近聞名，生意也不錯。兒子的教育由母親安排，除了讀書，還負責(zé)地里的莊稼和活計，一切都安排的妥妥當(dāng)當(dāng)。
每年，母親都會拿一匹織錦去為兒子相親，如果相不中，布就留給人家作為補償。直到母親去世，也未找到合適的兒媳婦。之后兒子自己拿著母親留下來的織錦去相親，也未如愿。家里有田家作為管家，跟著林家很多年了。管家老了，兒子田大接著跟著林家繼續(xù)干。
有一天，兩個南方的`年輕人出現(xiàn)在林家門口，請求住宿一晚，林祥福同意了。住了兩天，男的說他是哥哥，帶著妹妹去京城找親戚不方便，想讓妹妹寄住在這里，等待他從京城回來接她。兩個人說話都是南方話，林祥福聽不懂，看著哥哥阿強和妹妹小美不像是壞人，就同意小美留下來了。
長話短說，日久生情，林祥福和小美在一段拘束的生活過后，過起了小日子。小美除了做飯，打掃房間，還學(xué)會了織布，這讓林祥福感覺踏實了。他高興的讓小美看了家里的金條，大金魚，小金魚，和地契，房契，認為小美是自己的妻子了。可是，小美還是走了，帶走了一半的金條。這讓林祥福沒有想到。半年多了，小美又回來了，說是肚子里有了林家的骨肉。林祥福以為小美不會再跑了，因為有了孩子。可是，當(dāng)孩子兩三個月后，小美還是消失了。于是林祥福抱著女兒踏上了尋找小美之路。最后在溪鎮(zhèn)落腳，他找不到阿強說的文城。他在這里靠木匠手藝做起，越來越好，有了上百畝土地，女兒訂婚了。想不到土匪將商會會長綁架，林祥福代表全鎮(zhèn)去交贖金，結(jié)果被土匪活活打死。
女兒在上海讀書，林祥福要找的小美就在溪鎮(zhèn)，一直躲著他。小美是阿強的童養(yǎng)媳，后被婆婆休了。阿強偷了家里的銀子，接小美去上海花天酒地一番，然后準備去京城尋找親戚。路上沒有了盤纏，借宿在林家。兩個人合謀，小美留在林家，阿強在附近等待。結(jié)果幾個月后，小美偷了金條與阿強一起南行。路上小美發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，便回頭去了林家，打算生了孩子再去與阿強匯合。這次，小美離開沒有偷拿金條。兩個人最后選擇了回家，母親已經(jīng)病故，父親病重，不久也走了。沒有想到林祥福帶著孩子找到了溪鎮(zhèn)，小美和阿強躲在家里不出去，害怕遇到林祥福。在溪鎮(zhèn)大雪，祈禱災(zāi)難快點過去的時候，兩個人被活活的凍死了。
故事情節(jié)跌宕起伏，圍繞著人性，描寫了復(fù)雜的內(nèi)心活動。每一個人都是活生生的，有人的一面，也有鬼的一面。主人公林祥福和商會會長是比較正面的人物，而小美和阿強，雖然做了壞事，卻又讓人恨不起來。最可恨的是土匪，慘無人道，造成了故事中太多的悲劇。
故事不錯，但是與預(yù)期還是有差距，似乎沒有超越余華之前的作品。
《文城》讀后感 15
八年前，我在上大學(xué)時，讀了作家余華當(dāng)時的新作《第七天》，給了我心靈上的震撼。時隔八年，如今又讀完其最新作品《文城》，讓我久久不能平靜和釋懷。在書中，文城是一個虛化而并不真實存在的地方，卻因之演繹了一段愛恨別離、正義與邪惡的較量、忠誠與友情的堅守等的一系列故事。全書分為《文城》和《文城補》兩個部分，主線講述的是在清末民初時期，主人公林祥福尋找了一生的妻子小美，最終尋妻無期，無緣相見，客死他鄉(xiāng)的凄美愛情故事。
一、文城象征著對愛情的執(zhí)著與追求。主人公林祥福是一位富農(nóng)人家的少爺，既有農(nóng)民的憨厚老實、踏實肯干，又有新青年的理想與抱負。本來他應(yīng)該是繼承家業(yè)，在家鄉(xiāng)娶妻生子、傳遞林家香火，做一輩子與土地打交道的農(nóng)家人。但在邂逅小美之后，他的命運也隨之改變，他對愛情的追求與執(zhí)著讓他的靈魂在土地中剝離開來，他為了對小美的思念與感情，更是為了剛過滿月的女兒，他果斷處理好家里所有的事情，毅然決然地踏上了去找尋找那遙遠且未知的文城，一生在追逐小美的路上奔波，從未停歇。盡管那時車馬慢，路途遠，但他一生只愛小美一人。
二、文城見證了正義與邪惡的較量、忠誠與友誼的堅守。 本書描寫的故事背景發(fā)生在清末民初的亂世之中，在鄉(xiāng)紳、軍閥、土匪三大群體之間上演了一段正義與邪惡間的較量。在書中，作者寫出了土匪殘暴成性、殺人如麻的本性和事實，寫出了潰敗沒落軍閥的丑態(tài)百出、腐敗沒有軍紀的歷史事實，更是寫出了平民百姓誓死對抗土匪，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，將最惡最狠的土匪張一斧手刃，報了仇，解了恨。
在作者的筆下，用文城也見證了忠誠的堅守。當(dāng)林祥福處置家業(yè)、出走尋妻之時，他將萬畝家產(chǎn)暫時交給了家里的仆人田大、田一等五兄弟。因為田家兄弟對林家的忠誠，最終不負囑托，將林祥福交辦的事務(wù)處理妥當(dāng)，尤其是本書最后，田大在收到林祥福的信后，冒著生命危險帶著兄弟們奔赴千里去接林祥福回家，而他因疾病且勞累過度死在了路上，未能與林祥福相見。田大守護林家到死，沒有一丁點的貪婪，把收成全部換成黃魚、銀票，為的是林祥福的一句總有一天我是要回去的。這正是忠誠的體現(xiàn)。 同時，書中的文城也見證了林祥福與陳永良之間的真摯友誼。從林祥福初到溪鎮(zhèn)，在人生地不熟、舉步維艱之時，是陳永良以寬大的胸懷幫助了他；而隨后，又是林祥福用自己所帶的資金與陳永良合作創(chuàng)辦木器社，發(fā)展創(chuàng)業(yè)，使得兩家的經(jīng)濟有所提升。他們之間保持了真摯的友誼，也是最后，當(dāng)陳永良得知林祥福因救顧益民而被土匪張一斧殘忍殺害，陳永良怒發(fā)沖冠，誓言要為好友報仇，他一改溫順、遷就的性格，積極組織團練，與土匪對抗，最終手刃土匪張一斧。
三、文城里的人就在身邊，終卻擦肩而過，錯過一生。 本書開頭以文城在哪里？小美為何棄丈夫和女兒離去？小美到底在哪里？等疑問作為故事懸念，引起讀者的好奇與探索。最后，本書描寫小美的章節(jié)在書籍結(jié)尾，以補充章節(jié)呈現(xiàn)的，專門來敘述小美與阿強之間的故事。
小美作為沈家公子沈祖強（阿強）的.童養(yǎng)媳，對公公婆婆言聽計從，聰慧、善解人意，勤勤懇懇、任勞任怨，對沈家付出了一切，并始終小心翼翼、壓抑著自己的想法和主張。但當(dāng)她在遇見
林祥福之后，猶獲新生，感受到前所未有的幸福和美好，這樣的感覺是阿強無法給他的，她和林祥福在一起的日子是自由自在、無拘無束的。但她也知道，為了阿強，自己終究是個過客，最終忍痛離去。
可以說，從被愛的角度看，小美是幸福的，令人羨慕的，她被兩個男人深深地愛著，守護著，思念著，只是相比之下，阿強對她的愛是帶有浪漫而不現(xiàn)實的，而林祥福的愛是真實的、存在于柴米油鹽醬醋茶的現(xiàn)實生活中。當(dāng)小美得知林祥福來到溪鎮(zhèn)后，她暗中觀察他的生活，更加思女心切，但由于知道自己曾經(jīng)欺騙了林祥福，無法面對這份感情，加之自己的懦弱膽小，內(nèi)心的恐懼與慚愧交織，遲遲不敢與林祥福相見。最終，她只能借著祭拜蒼天的機會，來到寺廟、跪在臺前，任由大雪紛飛淹沒全身，一心只為林祥福和女兒祈福，以此來贖罪，直到燃盡自己最后的熱氣。
而讓人更加悲嘆的是，當(dāng)小美失去生命，林祥福聽聞趕來幫忙埋葬凍死的人，卻沒有認出小美的面容，從此陰陽兩隔、遺憾終生。同時，小美被埋葬在西山上，林祥福曾經(jīng)踏足過這座山，卻始終沒有看到過小美的墓碑。就這樣，林祥福所艱難尋找的文城里的人就在身邊，但他們卻擦肩而過，無緣相見，錯過了一輩子。
總之，讀完《文城》，感慨萬千：紅塵滾滾不相見，人故遺骸咫尺間。那時候車馬很慢，書信很遠，雖相距千里，一生只愛一個人。終一生，找文城，尋一人。恨別離，咫尺間，卻未見，終遺憾，悲痛之。
《文城》讀后感 16
作者余華是一個有力量的作家，讀者總能在他的文字中感受到人性。我喜歡余華他文字中傳遞的情緒、價值，也為此深深感動。從《活著》中的徐福貴到《文城》中的林祥福，他們一生的甜蜜與辛酸既使我感動，又使我悲痛。
林祥福是個好父親。余華筆下的主人公都有悲慘的一生，林祥福也是這樣一人。幼時喪父，年僅五歲的他，在還沒能理解父愛的時候他就已經(jīng)再也無法擁有了，但是他卻用自己的行動去關(guān)愛、呵護自己的女兒林百家，沒有享受過父愛的他卻能讓孩子擁有父愛。林祥福對林百家的愛讓我感動，他帶著還在襁褓中的.女兒不遠千里尋找孩子的母親，在船上遇上龍卷風(fēng)的時候，他沒有丟掉孩子獨自逃命，當(dāng)被狂風(fēng)雨水沖擊驚醒后，從驚慌到大聲哭喊最后低聲嗚咽的描寫，好像看到林祥福就在我的眼前，那樣絕望，我想他一定很愛很愛女兒。他的一生都在失去，而現(xiàn)在他擁有的只有年幼的孩子了。當(dāng)陳永良看到林祥福遞過來的一大疊錢之后，不可置信的問錢就放到孩子身上，孩子丟了怎么辦，林祥福的回答更讓我驚訝——“女兒丟了，我還要銀票干什么？”什么是錢財乃身外之物，這是對這句話最完美的詮釋。
我一直都在想，逃走兩次的小美，林祥福就如何能確定孩子就是自己的呢？他就從來沒有懷疑過嗎，這是他對人盲目的信任嗎？或者這就是老實人呢？
林祥福是一個好伙伴。自從他在溪鎮(zhèn)扎了根，收到來自當(dāng)?shù)鼐用竦年P(guān)心，感受到陳永良一家的溫暖，他就用他的一生來回報。滴水之恩當(dāng)涌泉相報，飽讀詩書的母親教會了他為人處世，教會了他正直善良，教會了他生活，環(huán)境和群體的耳濡目染，才讓我們認識了一位感動大家的林祥福吧！所以當(dāng)他離開溪鎮(zhèn)再次踏上尋找“文城”的路之后選擇再次返回，是不是也因為感受到這一片土地的淳樸呢！他用自己的技能帶著陳永良一家擺脫了貧困，林祥福用自己的勞動回饋了鄉(xiāng)親們，用自己的生命報答了顧益民的奶水恩情，當(dāng)他同意去交贖金時，一定已經(jīng)知道自己是回不去了的，這樣的他也讓我感動，我想用世間最美好的詞語來形容他、贊美他。
林祥福是有氣節(jié)的。土匪讓他吃了那碗炒肝，他寧死不從，但是孤身一人的他，哪里是土匪的對手，尤其面對兇狠毒辣的張一斧。當(dāng)那一把尖刀刺進林祥福的左耳根時，我對張一斧產(chǎn)生了一種強烈的恨。陳永良只是讓他雙目失明，讓我感到惋惜，我恨不得自己提筆將張一斧寫死，但是對待敵人，確實不應(yīng)讓他死的太痛快，而是讓他生不如死，我的想法確實有點惡毒，但是我的同情卻不是殺人無數(shù)的張一斧不值得擁有的。這樣美好的一個林祥福再也沒有了。
一個勤勞踏實的北方大漢，一個認真堅定的丈夫，一個溫文儒雅的父親，是我喜歡的樣子。
《文城》讀后感 17
結(jié)束公考面試，雖然以失敗告終，但終于有時間靜下心來讀完一本書。只是不知道是不是面試結(jié)果的不理想影響了我的心情和判斷，整本書幾乎是在我“恨鐵不成鋼”的情緒下讀完的。
書分為兩個部分，《文城》和《文城·補》，前半部分的故事從林祥福遇到小美開始，在經(jīng)歷了小美兩次離開后，他帶著女兒踏上了尋找小美的旅程，目的地是文城，一個并不存在的地方。經(jīng)過長途跋涉，他確定文城并不存在，所以在溪鎮(zhèn)定居，這是最接近小美和阿強描述的地方。在溪鎮(zhèn)他遇到了陳永良夫婦、商會會長顧益民，在和陳永良夫婦的守望相助下養(yǎng)大女兒林百家，最終在為顧益民送“贖金”的過程中死在土匪的刀下。后半部分從小美的角度講述她離開的真相和結(jié)局。
無論是林祥福和小美，還是阿強和他的父母，我不止一次發(fā)出疑問，如果他/她不這么選擇會怎樣？比如林祥福沒有被媒婆的想法左右，選擇富家千金劉小姐，他會不會安穩(wěn)一生？又或者他沒有帶著女兒去尋找小美，是不是不會客死異鄉(xiāng)？再比如小美如果毅然選擇林祥福，舍棄阿強，她是不是就能過上理想的幸福生活？甚至倘若阿強的母親沒有因為一時賭氣逼迫阿強休妻，是不是他們一家人也不會悲慘收場？書的腰封上寫“時代的洪流推著每個人做出各自的選擇”，我無法判斷他們選擇了另一條路會不會更好，但對他們當(dāng)下的選擇痛心疾首。
我不知道這是不是作者余華老師的精心設(shè)計，但真心覺得很妙。最開始小美看到林祥福的財產(chǎn)，我心里的設(shè)想是她大概會全部拿走，讓林祥福一無所有。結(jié)果她只拿走了一部分金條和小黃魚，地契房契一概沒動。我立刻覺得人生可能沒有我想的那么糟糕。后來北洋軍抵達溪鎮(zhèn)，顧益民提議盛情款待，或許還能求得一線生機。我當(dāng)時內(nèi)心覺得他好可笑，怎么可以如此天真。沒想到真的跟他預(yù)期的一樣，北洋軍在他的“識時務(wù)”下也對溪鎮(zhèn)人民禮遇有加，沒有燒殺搶奪。看到這，我又馬上覺得人生或許真的可以“天真”一些。直到土匪張一斧洗劫無數(shù)村莊，手段殘忍，毫無人性，我突然開始反省自己，前面的情節(jié)我之所以覺得“沒那么糟糕”，是不是把希望寄托在了“壞人的慈悲”？
書中的戰(zhàn)爭和殺戮讓我覺得悲涼，這并不是國破家亡的抗戰(zhàn)時期，他們面對的不是外敵入侵，而是“自己人對自己人”的虐殺和掠奪。根據(jù)書中描寫，鴉片已經(jīng)進入國內(nèi)，本該團結(jié)一心、共御外敵，卻偏偏對同胞下手。可轉(zhuǎn)念一想，古往今來，有多少的戰(zhàn)爭和殺戮皆是如此？繼而感覺更加悲涼。
書中陳永良夫婦和田家兄弟是真正意義上的好人。李美蓮喂養(yǎng)林百家，讓兒子陳耀武追趕土匪替換林百家，陳永良救出顧益民，后來為林祥福報仇，田家兄弟為林祥福看守老宅、種植田地，最后接林祥福“回家”……不可否認，人都是向往光明的，盡管好人的設(shè)定單一，但我仍然為他們而感動。相對于陳永良夫婦的有情有義、田家兄弟的信守承諾忠心護主，商會會長顧益民、阿強和阿強母親，則很難單純用好和壞來定義。顧益民真心為溪鎮(zhèn)人民著想，資助陳永良報仇，厚葬小美和阿強，但他領(lǐng)導(dǎo)兵團以后的招搖過市又讓我覺得他不分輕重緩急；阿強帶著小美私奔，后對林祥福謊稱小美是妹妹，暗示小美留在林祥福身邊獲取錢財，可是當(dāng)她得知小美懷有林祥福的孩子要回去生產(chǎn)時，又支持小美的決定；阿強母親對小美近乎苛刻，用自己的標準扼殺掉小美的.本真性格，逼迫兒子休妻，卻一直保留送給小美的銀簪，又在死前執(zhí)意把賬本交給小美。可以說他們身上有著那個時代小人物的善良、膽小、虛榮和執(zhí)拗，不那么可愛，卻又無比真實。至于林祥福和小美，無論是林祥福因為媒婆的暗示放棄劉家小姐，還是他執(zhí)意帶著襁褓中的女兒尋找小美，又或者是倉促下給林百家定親，就連最后替顧益民送“贖金”，都讓我覺得他空有一腔熱血。他的執(zhí)著和善良并沒有為家人和自己帶來更好的生活，甚至在無形中制造了困難。小美則是讓我“怒其不幸，哀其不爭”。她被迫成為童養(yǎng)媳，卻因為心疼接濟弟弟而被休棄回家，可面對父兄的指責(zé)和疏遠，并沒有將實際原因說出來，甘愿忍受家人的嫌棄。而她對阿強的感情，可以說是已經(jīng)到了“愚昧”的程度，像一個提線木偶。我不知道她究竟對阿強感情更深一些，還是對林祥福感情更深一些，或許在阿強母親近乎苛刻的管束下，扼殺掉的不僅是她的天真性情，還有對人的感情。就算她對阿強不離不棄，對林祥福和女兒充滿愧疚，她也是麻木的。
故事從林祥福尋找文城開始，可直到林祥福死去，他仍然沒有找到文城。但是他真的沒有找到嗎？在我看來，文城就像烏托邦，是屬于每個人心里的一片凈土，一方向往之地。書中的每個人都找到過自己的“文城”。陳永良一家的“文城”是家人生活在一起，吃飽穿暖，平安喜樂；阿強的“文城”是和小美在上海的日子，無拘無束，自由自在；顧益民的“文城”是溪鎮(zhèn)人民安居樂業(yè)，天下太平；林祥福的“文城”是和小美生活過的歲月，以及帶著林百家和陳永良一家守望相助的日子；而小美的“文城”是林祥福和女兒，無論人在哪里，有林祥福和女兒的地方就是家。
如果說我對這個故事有什么不滿意的地方，大概就是我覺得它“沒寫完”。對于林百家并沒有一個明確的“以后”。她知道父親去世會不會不顧勸阻返回溪鎮(zhèn)或家鄉(xiāng)？顧同年被抓走，她和顧同年的婚約會不會取消？她和陳耀武會有情人終成眷屬嗎？作者欠我們一個交代。
雖然這本書的故事沒有《活著》震撼，沒有《在細雨中呼喊》絕望，也沒有《第七天》怪誕，但你仍然可以相信余華。
《文城》讀后感 18
多年前讀到余華的《活著》時，感受很強烈，今天讀完《文城》后，又帶給我同樣的感受。
余華與其他同時代的作家有很大的不同。作家如莫言，擅長用魔幻荒誕的筆觸將過去與現(xiàn)實娓娓道來；陳忠實，將人物形象的刻畫深深的烙印在大地之上；路遙，用自己的人生書寫著書中人物的人生；余華則更偏向追求小說作品中故事的穿透力，事件架構(gòu)與人物描寫，都是圍繞著整個故事的敘述展開的，故事的敘述奠定了整部作品本身的時代肩負感。
因為父母工作的原因，余華年少的時光都是在醫(yī)院中度過的，住房的對面就是太平間。特殊的童年經(jīng)歷，讓他對黑夜產(chǎn)生了恐懼。“當(dāng)時我唯一的恐懼是在黑夜里，看到月光照耀中的樹梢，尖細樹梢在月光里閃閃發(fā)亮，伸向空中，這情景每次都讓我發(fā)抖。”從一名牙醫(yī)轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻骷遥瑥慕闲〕呛｛}來到北京，讓他一路走過來的是對文學(xué)的喜愛和敬畏。川端康成，卡夫卡，馬爾克斯這些人的作品直接或間接的影響著余華的文學(xué)之路。通過這些作品的閱讀，讓余華更多的想到，小說的關(guān)鍵不在于華美和修飾，應(yīng)該直達故事本身，從故事中挖掘人物內(nèi)心，強烈的敘事感可以讓作品本身更具寫實特性，讓讀者感受到一種帶著泥土般，粗糙樸實，閱盡千帆后的震撼。
《文城》就是這樣一本書。
故事背景發(fā)生在八十多年前的中國。這種由時間構(gòu)成的歷史疏離感，我想這是余華有意而為之。歷史堆積在肩上的塵土，會在歲月的流逝中留下屬于自己的痕跡。《文城》的主角是一個北方的男子，林祥福。和余華之前筆下的福貴，許三觀一樣，從一開始就被賦予坎坷曲折的命運，是悲劇還是喜劇，都留給讀者自己去判斷。
林祥福這個人物身上的四個身份，值得人敬佩。第一個身份是作為一個兒子。林祥福家門口前的地上放著兩碗水，一碗是母親為父親放的，一碗是祥福為母親放的。五歲喪父，母親一人將他撫養(yǎng)成人，教他學(xué)習(xí)知識和手藝，一直到祥福長大十九歲，母親也離他而去。“行將離世的母親眼前出現(xiàn)了一幅幅畫面，這些畫面顯示兒子的身體在小小的凳子和桌子之間越來越大，而書寫的毛筆在兒子的手中越來越小。她的臉上因此露出一絲安寧的微笑，似乎是艱辛一生終得酬謝”。祥福始終沒有忘記母親織布的身影，在以后的歲月中，這個身影總是會給他在動蕩的歲月中帶來一些慰藉。他也沒有忘記母親的教誨，堅持學(xué)習(xí)手藝，這也使得他擁有了謀生手段。第二個身份是作為一個丈夫。雖然不知道小美的身世，但是樸實厚道的品格讓他覺得小美是一個親近的人。小美的第一次離去，讓他意識到自己被騙了，不僅是錢財?shù)膿p失，更對他的內(nèi)心造成很大的打擊。當(dāng)小美帶著肚里的孩子回來時，他沒有拒絕，善良的本性讓他原諒了小美，為了自己的孩子，也為了母親。小美第二次離去時，他沒有選擇逃避。“如果你再次不辭而別，我一定會去找你，我會抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你。”第三個身份是作為一個父親。祥福沒有食言，帶著孩子，四處尋找小美口中所說的文城。文城到底存不存在，本就是個疑問。千辛萬苦，沒有找到文城，卻來到了溪鎮(zhèn)。在陌生的江南小鎮(zhèn)，為了養(yǎng)活孩子，一家一家的敲門。“他的嘴唇因為干裂像是翻起的.土豆皮，而他伸出的手凍裂以后布滿了一條一條暗紅色的傷痕。他站在他們屋中的時候一動不動，木訥的表情仿佛他遠離人間。”他的孩子是吃著百家飯長大的，所以叫“林百家”。第四個身份是作為一個兄弟。在溪鎮(zhèn)結(jié)識了陳永良，兩人一起，憑借著手藝，在溪鎮(zhèn)立足。從最初的開木器社，到做大生意，經(jīng)歷官軍混戰(zhàn)，經(jīng)歷土匪綁票。不同于余華之前《兄弟》里的描寫，祥福與陳永良的關(guān)系，已經(jīng)超過友情，和親情無異。當(dāng)知道祥福死因后，陳永良下定為了他報仇的決心就是關(guān)系親密的見證。
祥福的一生，充滿著一種悲涼，蒼勁的氣氛。執(zhí)著是他的優(yōu)點也是缺點，是造成他人生起落的主要性格因素。當(dāng)田氏兄弟拉著祥福的回到家鄉(xiāng)時，余華在此處用了一段充滿祥和快樂的語調(diào)描寫了周圍的景色，“此時天朗氣清，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑。”
正如余華所說“與其說我是在講故事，不如說我是在尋求治療，因為我是一個病人”。余華通過《文城》并不只是在講述一個故事，而是尋找到當(dāng)下人們內(nèi)心深處共有的情感，把它展示出來，治療自己，更治療這個時代。
《文城》讀后感 19
讀完《活著》后，那種對于生活的沉重、無奈、堅持、希望……，讓我對這本書印象很深，也特別有感觸。當(dāng)看到推送的余華新書時，很想看看是怎樣一個故事。
《文城》，是一座不存在的城市。一個叫林祥福的男人，為了尋找文城中的那個女子，經(jīng)過又返回溪鎮(zhèn)，在這里開啟了他的后半段人生。在溪鎮(zhèn)人最初的印象里，林祥福是一個身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕后來成了萬畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯(lián)系在了一起，沒人知道他為什么要找一個不存在的地方。
整本書看下來，不會覺得沉重，時代變遷的混亂與人性樸實地執(zhí)著形成鮮明對比。其實在哪個年代下，普通人因為命運也好、認知也罷，都會有屬于自己色彩的人生，充滿著各種無奈、憂傷和美好。
林祥福
一生遇到三個女人，假使遇到第一個就停下，就不會有后面的故事，所以，有些宿命的感覺。
第一個，忘了名字，出場也只有幾幕。第一幕，相親。這個讓林祥福眼前一亮的女人，卻在媒婆的授意下，他放下綢緞的同時，也收起了那個剛剛萌生青春悸動。第二幕，小美離開后，從媒婆嘴里得知，人家并不是聾子，是媒婆的經(jīng)驗誤導(dǎo)了那次相親的判斷，她嫁了個不錯的人家，還不錯的娘家家底也使得她很旺夫，如果當(dāng)時……第三幕，女兒問起母親時，又使得林祥福想起了這個女人，也記得她的名字，于是他告訴女兒，那個女人是她的媽媽。
第二個，小美。意外的到來與意外的離開，在一個男人那里上演了兩次，也兩次徹底地改變了這個男人的人生。第一次到來，給平靜的生活帶來美好，是那種觸手可及的美好，是那種付出了就會看到的美好。這真實存在但又虛幻的美好，隨著小美的離開，摔落下來散落一地。猶如一場夢，醒來又回到他原來的生活中。第二次到來，把男人埋在心底的憤恨、不甘、不舍又挖了出來，同時，用孩子這個新生命在一點點填平之前的傷痕。就在新生命的到來開啟新篇章時，小美又一次離開了，這次，她什么都沒帶走，但卻比上一次帶走小金魚大金魚更讓人傷心。這一次，男人沒有選擇接受，于是，開啟了尋找之旅……
第三個，依舊忘了名字，出現(xiàn)在林祥福的后半段人生。一開始的出現(xiàn)，讓他失了男人的自信，沒有想到小美對他的創(chuàng)傷，不只是心理的還有身體的。還好有事業(yè)有女兒有朋友相伴，才使得他的生活又出現(xiàn)了祥和的'景象。終究在一個個離開時，他還是能找到這個女人，有個傾訴的對象，雖然沒有言語，但在孓身一人的時候，能讓他有個去處，有個人陪著，讓他感覺不那么孤單。
小美
一生遇到兩個男人，因為第一個男人家里的世俗，徹底地把一個女孩的靈氣所埋葬，也是因為這個男人，又一次的給她帶來擺脫宿命的希望，但終究只是夢一場。雖然遇到的第二個男人是個好的歸宿，但終究被時間打敗，她的愛留給了第一個男人，留給第二個的，只有愧疚……
第一個，是一個叫阿強的男人。準確地說，最開始出場的，是這個叫阿強的男人的家族。作為童養(yǎng)媳進門的小美，是一個鮮活的對美的渴望的女孩，但她的這一切，被婆婆發(fā)現(xiàn)則被視為大不敬，差點兒就被趕回家門。經(jīng)歷了這一次，小美開始把自己藏起來，變得很乖很懂事，要不是家弟來找她，或許她會入了婆婆的眼。也就是由于這個轉(zhuǎn)折，使得阿強這個男人，有了帶小美私奔的勇氣，從此，阿強帶著小美打了新世界，也無形地加重了小美對阿強的愛幕。在這些鋪墊之后，小美對于阿強的所有所為都無條件地接受。
第二個，就是我們的主人公，林祥福。在這個男人這里，小美可以開啟一段新的人生篇章，只是，這時的小美，所有的愛都給了阿強。她可以與林祥福結(jié)婚，可以同房，只是心不能交與他。所以，在發(fā)現(xiàn)自己懷孕時，作為虧欠，她覺得應(yīng)該把孩子生下來，作為對林祥福的補償。她做到了，但她卻沒有想到，林祥福是一個比她還執(zhí)著的男人。當(dāng)她知道林祥福帶著孩子來尋她時，愧疚之情使她都不敢再見孩子與帶孩子的這個男人，她和阿強，能想到的，只有躲避，希望永不被找到。當(dāng)?shù)弥窒楦Ｓ诌h行了，她才松了口氣，終究如她所愿，即使在她人生最后時刻，與林祥福那么近的時候，依然沒有相見。
雖然后面的情節(jié)禁不住推敲，為什么溪鎮(zhèn)的人會不知道阿強與小美？但從另一個角度來看，對于林祥福，尋不到小美，或許對他來說，這一生都是帶著一個美好的期許，若是尋到了，落空了，他又會如何……
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