讀《梅蘭芳》有感（精選12篇）
品味完一本名著后，相信大家都積累了屬于自己的讀書(shū)感悟，需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的讀《梅蘭芳》有感，希望對(duì)大家有所幫助。
讀《梅蘭芳》有感 篇1
這幾天，我讀了《名人伴我成長(zhǎng)》這本書(shū)，對(duì)其中的梅蘭芳，印象很深。
1894年，梅蘭芳出生于北京京劇世家，從小就對(duì)京劇耳濡目染。可在梅蘭芳四歲時(shí)父親就去世了，到15歲那一年，母親就離他而去。在他8歲那年，跟著朱先生學(xué)戲，朱先生覺(jué)得他笨拙，不是個(gè)學(xué)戲的料，不愿教他。梅蘭芳是個(gè)有志氣，有毅力的好孩子。他心里想到：別人能學(xué)會(huì)的東西我為什么學(xué)不會(huì)，我又不比別人缺少什么。爺爺對(duì)他說(shuō)：“事在人為”這句話，他經(jīng)常用來(lái)鼓勵(lì)自己。
后來(lái)，小梅蘭芳又跟著吳菱仙先生學(xué)習(xí)，對(duì)他非常嚴(yán)，有時(shí)還采取十分苛刻的訓(xùn)練方法。先生讓梅蘭芳踩著高踩站在磚頭上。起先，他站在上面搖搖晃晃的，經(jīng)過(guò)重復(fù)練習(xí)，汗水都濕透了他的衣服，有時(shí)他寧肯咬破嘴唇，也一聲不吭的站到底。梅蘭芳不僅嚴(yán)格按照先生的訓(xùn)教時(shí)間和要求去做，有時(shí)還給自己加重砝碼，逼迫自己向更高目標(biāo)邁進(jìn)。皇天不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)苦苦練習(xí)，梅蘭芳不僅能在冰上穩(wěn)當(dāng)?shù)男凶撸�能跑圈場(chǎng)。梅蘭芳技藝大有長(zhǎng)進(jìn)，終于成為一代藝術(shù)宗師。
看了梅蘭芳的故事，我受益無(wú)窮，他那學(xué)習(xí)勁兒讓我佩服的五體投地。想到自己，以前我練舞蹈和小提琴怕苦怕累，在練小提琴的時(shí)候，每天只為完成任務(wù)，每首曲子只拉一遍就完了，音不準(zhǔn)也不停下來(lái)反復(fù)練習(xí)，只想快點(diǎn)拉完，玩?zhèn)�夠。看了梅蘭芳的練習(xí)比我還苦好幾百倍。因此，我很受啟發(fā)。以后，我不再為了完成任務(wù)是為了真正學(xué)本領(lǐng)。
我相信“事在人為”，冰凍三尺，非一日之寒。有付出才有收獲。有苦才有甜。
讀《梅蘭芳》有感 篇2
今天，我們學(xué)習(xí)了課文《梅蘭芳》。學(xué)完這篇課文后，我發(fā)現(xiàn)自己被梅蘭芳強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想和崇高的民族氣節(jié)所深深地震撼了。
梅蘭芳是我國(guó)最為著名的京劇藝術(shù)家，中國(guó)四大名旦之首。也許是日本人非常“仰慕”梅蘭芳的名氣，專程前來(lái)“邀請(qǐng)”他為日本播一次音。但是，梅蘭芳識(shí)破了他們想用自己來(lái)美化侵略者丑惡行徑的險(xiǎn)惡計(jì)劃。于是，梅蘭芳毫不猶豫地拒絕了。可是不知羞恥的日本人又請(qǐng)梅蘭芳登臺(tái)演出。只要答應(yīng)下來(lái)，一切奢華的生活唾手可得，這是多么大的誘惑啊！可是梅蘭芳又十分果斷地拒絕了。他一邊斬釘截鐵地拒絕日本人別有用心的“邀請(qǐng)”，一邊為了躲避日本人的騷擾而遷居、蓄須，放棄了他所視為生命的藝術(shù)，甚至不惜自傷身體而導(dǎo)致自己差點(diǎn)失去了寶貴的生命。
看到這里，我不禁被感動(dòng)得熱淚盈眶。是呀，雖然我們?cè)诂F(xiàn)在的幸福生活中不可能再回到已成為歷史的戰(zhàn)爭(zhēng)的那一幕，但是偉大的愛(ài)國(guó)精神不可能也成為歷史，它將永遠(yuǎn)銘刻在我們的內(nèi)心深處。我們要使這份精神快快成長(zhǎng)起來(lái)，而絕對(duì)不能讓美味可口的麥當(dāng)勞和美麗奢華的皮爾卡丹將這份神圣的精神所磨滅得干干凈凈！
在我們心中，梅蘭芳不僅是京劇藝術(shù)的表演者、宣傳者、光大者，更是我們民族文化的脊梁。他的愛(ài)國(guó)思想和崇高的民族氣節(jié)讓我們深深地敬佩、折服。難道我們不應(yīng)該以梅蘭芳為榜樣，做一個(gè)有追求、有骨氣的中國(guó)人嗎？
讀《梅蘭芳》有感 篇3
《梅蘭芳》講述的是一代京劇名師——梅蘭芳傳奇、悲情的一生。
古時(shí)的演員身份是很低微的，不那么讓人敬重所以他家人，并不想讓他學(xué)唱戲。希望他做個(gè)平凡的人，但他生在這個(gè)梨園世家，從小對(duì)戲曲的耳濡目染讓他還是喜歡唱戲。他是個(gè)凡事都認(rèn)真、進(jìn)取爭(zhēng)取做到最好的人，所以他爭(zhēng)取到了每一部戲都讓自己唱到最好，讓他贏得了無(wú)數(shù)的戲迷粉絲。
通過(guò)這部電影我隱隱感覺(jué)到梅蘭芳的內(nèi)心是孤單的，從來(lái)都是，如果毀了他的這份孤單，也就毀了梅蘭芳——優(yōu)秀的人注定是孤單的，做不到平凡，注定要孤單，忍受這份孤單吧！他是優(yōu)秀的、卓越的，不屬于自己也不屬于任何人，福芝芳是幸運(yùn)的、也是不幸的，有幸能陪梅蘭芳左右，被梅蘭芳認(rèn)可，他需要忍受跟所有迷戀梅蘭芳的人一起分享這個(gè)枕邊人，孟小冬是自私的，但不能掩蓋了他的才華，《天下第一小生》不能忽略他識(shí)大體的氣派，人都是自私的，他有權(quán)利爭(zhēng)取跟自己喜歡的人在一起，兩個(gè)優(yōu)秀的人，兩個(gè)孤單的人，注定不能在一起，名人的婚姻注定是讓人關(guān)注的。
只有凡是認(rèn)真的人，才能演出那么好的角色，梅蘭芳很純真，很無(wú)邪，很干凈，試問(wèn)多少人可以做到！當(dāng)時(shí)我對(duì)自己說(shuō)：我需要保持純真在純真，我會(huì)堅(jiān)持、會(huì)忍耐。我的內(nèi)心要排除那些干擾，那些污穢，我需要讀書(shū)，學(xué)習(xí)很多很多的東西，才能讓自己強(qiáng)大起來(lái)，讓自己做到最好！
現(xiàn)在的明星我覺(jué)得他們是幸運(yùn)的，生在這個(gè)明主自由的世紀(jì)，能做更多他們想做的事情，所以我們都應(yīng)更加珍惜現(xiàn)在所擁有的生活！！
讀《梅蘭芳》有感 篇4
從我的感受看來(lái)，《梅蘭芳》這部電影應(yīng)該是這幾年以表現(xiàn)主義為主的中國(guó)電影浪潮后另一個(gè)開(kāi)始。
在臺(tái)灣成長(zhǎng)的我對(duì)于梅蘭芳有著與內(nèi)地觀眾不同的認(rèn)識(shí)。然而在那個(gè)時(shí)代這么偉大的藝術(shù)家無(wú)論后來(lái)的人怎么解讀他的故事，梅蘭芳對(duì)我來(lái)說(shuō)都是個(gè)值得去了解的傳奇。尤其這幾年呆在北京的時(shí)間多了，更可以明白人們?yōu)槭裁醋鹁此Ｈ欢@么一則故事要以電影這么具象的平臺(tái)重述一次，又在家屬的關(guān)注之下這肯定是一件需要心思的工作。
說(shuō)大故事、拍大場(chǎng)面、賣(mài)弄中國(guó)元素為手法的中國(guó)大片經(jīng)歷了幾個(gè)年頭下來(lái)，觀眾都累了，而《梅蘭芳》這部電影適時(shí)地把戲劇帶回戲劇。陳凱歌先生的確是高手，尤其他刻意放棄所謂大導(dǎo)演們喜歡用的唬人手段，從而顯現(xiàn)出他與其他導(dǎo)演的不同。即使是這么一個(gè)傳記型的故事仍可讀出屬于陳凱歌先生的浪漫。我和許多看過(guò)《梅蘭芳》這部電影的人有著相同的看法，前段少年梅蘭芳實(shí)在是一氣呵成、戲韻十足，看得十分過(guò)癮，這段戲不但漂亮地為梅蘭芳的故事開(kāi)了個(gè)頭，陳導(dǎo)演也巧妙不露痕跡地描述了那個(gè)亂世年代悲涼之美。然而我特別喜歡中段黎明與章子怡的演出，這不是一個(gè)曲折的愛(ài)情故事但兩人用著較親的表達(dá)方式成功地串聯(lián)了這個(gè)頭尾沉重的電影，原以為會(huì)是一段凄美的愛(ài)情故事反而在這樣輕描淡寫(xiě)的處理下更令人回味。
看這個(gè)電影我也閱讀出屬于我自己的看法，接近觀眾的藝術(shù)永遠(yuǎn)是在接近觀眾思潮的變革中往前走，而變革往往是受到爭(zhēng)議的，這與藝術(shù)家本身或者藝術(shù)家的團(tuán)隊(duì)的中心思想有著息息相關(guān)。梅蘭芳的成功與他的天分和人格有關(guān)系，也與他周?chē)?jīng)紀(jì)人等有關(guān)系。從個(gè)人到產(chǎn)業(yè)，同樣的情況發(fā)生在現(xiàn)在進(jìn)行式的我們的身上，一個(gè)歌手、明星、運(yùn)動(dòng)員與和他一塊工作的團(tuán)隊(duì)加上這個(gè)時(shí)代對(duì)于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，越來(lái)越復(fù)雜地互動(dòng)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中。看梅蘭芳與他的經(jīng)紀(jì)人邱先生之間累積出種種復(fù)雜的故事，不禁讓我想起身邊的事情來(lái)，不勝感嘆！然而我不禁要問(wèn)我們這個(gè)年代也能產(chǎn)生一個(gè)梅蘭芳嗎？
讀《梅蘭芳》有感 篇5
沒(méi)讀書(shū)之前，我只知道梅蘭芳，男性，中國(guó)的京劇大師，梅派，旦角，代表曲目：《貴妃醉酒》。讀過(guò)本書(shū)之后，感慨良多。
一、梅蘭芳小時(shí)候，并沒(méi)有聰明過(guò)人之處，天賦也不出眾。
相貌平平，眼皮下垂，一副無(wú)精打采的樣子。見(jiàn)人也不愛(ài)說(shuō)話，神情呆滯，身材瘦弱，體格一般，雙臂無(wú)力。家中的長(zhǎng)輩給他的評(píng)價(jià)是“言不出眾，貌不驚人”。看到這些，仿佛從中看到了自己孩子的影子。梅蘭芳小時(shí)候不就是一個(gè)我們身邊極其普通的小孩嗎？
梅蘭芳拜師學(xué)藝的第一個(gè)師傅朱小霞只教了他四句老腔，就氣憤的說(shuō)了一句“祖師爺沒(méi)給你這晚飯吃”，拂袖而去，不愿再教他了。讓我感覺(jué)到，梅蘭芳并沒(méi)有遺傳父輩的優(yōu)秀基因，也并不是從小就在戲曲方面有天賦的人，他的第一次學(xué)藝路上也并不被老師看好，
面對(duì)老師過(guò)激的憤怒態(tài)度，梅蘭芳不但沒(méi)有氣餒和灰心，反而激發(fā)了他的進(jìn)取心。從此，梅蘭芳開(kāi)始發(fā)奮努力。每天清晨，踢腿、打把子、踩蹺、跑圓場(chǎng)，一次次摔到了，又一次次爬起來(lái)。吃的苦中苦，方為人上人，從此梅蘭芳走上了一條艱難的練功之路。
師傅說(shuō)梅蘭芳的眼睛沒(méi)神，于是他養(yǎng)鴿子養(yǎng)了十年之久，不但讓他恢復(fù)了視力，而且練就了一雙靈動(dòng)明亮，神采飛揚(yáng)的大眼睛。為他將來(lái)走上戲曲之路奠定了基礎(chǔ)。
二、蓄須明志 令人敬佩
日本偷襲珍珠——梅蘭芳去香港避難——日本駐港司令逼梅蘭芳演戲——梅蘭芳蓄須明志——寧可買(mǎi)房也不登臺(tái)演出——沒(méi)病打針不惜損害自己的身體——賣(mài)畫(huà)謀生養(yǎng)家糊口——梅蘭芳?xì)М?huà)不向日本人低頭——日本投降梅蘭芳不再蓄須。
我深深的被梅蘭芳先生的愛(ài)國(guó)之情動(dòng)容。梅蘭芳非常鐘愛(ài)自己的京劇事業(yè)，但是在日本侵略者的面前，他寧可忍饑挨餓、留胡須放棄自己的事業(yè)，也不給日本侵略者演出。表現(xiàn)了梅蘭芳強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義熱情和崇高的民族氣節(jié)。這種“威武不能屈，貧賤不能移”高尚的民族氣節(jié)，令我們肅然起敬，是我們學(xué)習(xí)的榜樣。
讀《梅蘭芳》有感 篇6
12月4日晚，剛剛很有幸看了《梅蘭芳》在沈陽(yáng)的首映，兩個(gè)半小時(shí)的作品，卻絲毫不顯得冗長(zhǎng)，感覺(jué)很欣喜，同時(shí)這是今年自己看到的最好的一部片子。
《梅蘭芳》按照時(shí)間順序分別講述了三個(gè)故事，每個(gè)故事均為50分鐘左右長(zhǎng)度，互相的關(guān)聯(lián)性比較小，展現(xiàn)了梅蘭芳先生三個(gè)的不同人生側(cè)面。
概括來(lái)講，第一個(gè)故事講述的是梅蘭芳（黎明 飾）背叛了長(zhǎng)輩，取得了藝術(shù)上的輝煌；第二個(gè)故事講述的是梅蘭芳舍棄了愛(ài)情，達(dá)到了事業(yè)的頂峰；第三個(gè)故事講述的是梅蘭芳放棄了演戲，成全了愛(ài)國(guó)的理想。三個(gè)故事共同組成了一個(gè)完成的《梅蘭芳》電影。
又是一個(gè)與京劇有關(guān)的影片，又是一個(gè)描繪“名伶”的曠世傳奇，也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
但自己看完整部電影，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)被導(dǎo)演給“算計(jì)”了，因?yàn)樵谶@部影片里，梅蘭芳已經(jīng)完全不是那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依，而完完全全變成了一個(gè)簡(jiǎn)單到像一張白紙的人物——梅先生骨子里只是個(gè)普通人，他只是想演好戲給大伙一個(gè)樂(lè)和，同時(shí)他要活的正直，活的單純，活的簡(jiǎn)單——在眾多對(duì)梅蘭芳先生的描述方式中，陳凱歌選擇了最保險(xiǎn)的一種，你可以說(shuō)他講述得不夠經(jīng)典，但是絕對(duì)不會(huì)說(shuō)他講述得不夠好。
對(duì)生活最簡(jiǎn)單的追求——我們誰(shuí)能夠否認(rèn)如此的一種生活態(tài)度？這恰恰是生命最高的存在狀態(tài)也說(shuō)不定。正因?yàn)槊诽m芳先生致真致純，才能夠?qū)⑷碎g百態(tài)演繹得惟妙惟肖，成為“伶人之首”——誰(shuí)敢站出來(lái)反駁如上觀點(diǎn)？
但是影片僅僅這樣演是完全不夠的，因?yàn)闆](méi)有足夠的看點(diǎn)。這樣一群不比主角遜色的配角人物就顯得尤為重要。
其中最為出彩的是邱如白（孫紅雷飾）一角，這個(gè)人物貫穿全戲的始終，也是整部戲里邊最有看點(diǎn)的一個(gè)人。他是梅蘭芳人生的啟蒙老師，是梅蘭芳事業(yè)的指導(dǎo)者與開(kāi)創(chuàng)人，這個(gè)人物為了對(duì)藝術(shù)的追求，可以拋棄事業(yè)、拋棄命運(yùn)、拋棄家庭、拋棄情感、拋棄生命，拋棄尊嚴(yán)，到了最后一個(gè)章節(jié)，他甚至為了對(duì)藝術(shù)的無(wú)止境追求而拋棄了整個(gè)的國(guó)家與民族——他才是《梅蘭芳》里那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依！只是他與程蝶依不同的地方在于他不會(huì)唱戲，他只能陶醉地在臺(tái)下欣賞，然后大聲地鼓掌叫好，這也就注定了他人生最后的悲劇。邱如白這個(gè)人物其實(shí)探討的是藝術(shù)的最終存在價(jià)值與意義的問(wèn)題，值得每一個(gè)人都來(lái)深思。
然后比較重要的角色是梅蘭芳的妻子福芝芳（陳紅飾）與紅顏知己孟小冬（章子怡飾）。這兩個(gè)人物整體刻畫(huà)得中規(guī)中矩，雖然出彩但是卻略顯淡薄，這和少年時(shí)代福芝芳（阿嬌 飾）的戲份被刪有著很大的關(guān)系，也可以說(shuō)這是此部《梅蘭芳》的最大遺憾所在，它直接削弱了整部影片梅先生的愛(ài)情線索！
福芝芳作為童養(yǎng)媳成為了梅蘭芳的妻子（影片這點(diǎn)沒(méi)有說(shuō)明），她深知自己存在的意義——維護(hù)一個(gè)公眾的梅蘭芳，成就他的藝術(shù)是高于一切的，她就是為此而存在的人。雖然她知道自己沒(méi)有辦法與梅蘭芳心心相應(yīng)，但是卻清楚如何做才是對(duì)他最有利的，她窮盡自己的一生維護(hù)了梅蘭芳的藝術(shù)與名譽(yù)。
孟小冬在影片中的出現(xiàn)猶如驚鴻一瞥，同樣作為京城名角，她與梅蘭芳在藝術(shù)領(lǐng)悟上心心相印，具有著天然的親近感，梅蘭芳也在孟小冬身上找到了自己真正的愛(ài)情。兩人人彼此欣賞，彼此相愛(ài)，可是卻又不能在一起，因?yàn)槊诽m芳不屬于某一個(gè)人，他甚至不屬于他自己，他只屬于藝術(shù)，屬于大家。
“梅蘭芳的孤獨(dú)成就了他的藝術(shù)，誰(shuí)奪走了他的孤獨(dú)，誰(shuí)也就毀掉了梅蘭芳。”——這是整部影片里我最為感動(dòng)的地方。這樣的臺(tái)詞只有理解藝術(shù)，理解生命，理解理想與理解現(xiàn)實(shí)的人才能夠?qū)懙贸鰜?lái)。它講述了梅蘭芳這個(gè)人身上真正的矛盾所在，它也講到了藝術(shù)的真正矛盾所在——離藝術(shù)越近，離幸福越遠(yuǎn)。不知道這是藝術(shù)的幸運(yùn)，還是人生的悲哀。
《梅蘭芳》與《霸王別姬》不同，主角形象不再渾圓豐滿，而是變得簡(jiǎn)單純粹，京劇演出甚至也不是重點(diǎn)的表現(xiàn)內(nèi)容，這雖然避免了對(duì)前作的重復(fù)，開(kāi)拓了創(chuàng)新的渠道，但是同時(shí)也注定了此部影片不會(huì)成為陳導(dǎo)的最經(jīng)典作品。不過(guò)回頭想來(lái)，1000個(gè)觀眾心中有1000個(gè)梅蘭芳的形象，也許這樣講述一個(gè)如此復(fù)雜如此豐富的梅蘭芳形象，也不失為一個(gè)聰明的方法。畢竟作為《無(wú)極》之后陳導(dǎo)的翻身仗，此部作品已經(jīng)綽綽有余了。
作為今年黃金賀歲檔的首部影片，《梅蘭芳》的整體表現(xiàn)還是很不錯(cuò)的，更多的精彩還是留待大家到影院去慢慢體會(huì)吧。
讀《梅蘭芳》有感 篇7
非常幸運(yùn)在第一時(shí)間欣賞了陳凱歌的新片《梅蘭芳》，三段式的陳述由于展開(kāi)一幕華麗的畫(huà)卷來(lái)舒展這位大師的一生，個(gè)中演員也竭盡全力來(lái)演繹大師的形象，尤其是幾位配角非常努力。然而，當(dāng)畫(huà)卷緩緩展開(kāi)，呈現(xiàn)在面前的僅僅是華麗的瑣碎剪影而并非完全展示一位藝術(shù)大師的風(fēng)骨和精神。
華麗有余而氣力不足是第一感覺(jué)，三段式的陳述是影片希望繞過(guò)簡(jiǎn)單的編年史通過(guò)帶給觀眾一個(gè)完整的形象。與老前輩的“斗戲”不僅是展現(xiàn)青年時(shí)代梅蘭芳的藝術(shù)成就，最直接的效果是帶入原型為戲劇理論家齊如山的“邱如白”一角色，同時(shí)也是本劇中唯一表現(xiàn)了梅蘭芳改編京劇工作的地方。綜合老一代藝術(shù)家形象的“十三燕”與青年梅蘭芳斗戲的失敗，意圖似乎在于“一個(gè)時(shí)代的到來(lái)”和關(guān)于戲劇演員藝術(shù)暮年的無(wú)奈情景，直接帶出了“提升演員地位”的目標(biāo)與第三段末尾相呼應(yīng)。但是關(guān)于梅蘭芳藝術(shù)成就之一的自立“梅派”和致力于創(chuàng)編新戲的部分描述過(guò)少，僅僅通過(guò)“斗戲”一節(jié)很難體現(xiàn)。
過(guò)分渲染“梅孟”戀情是片子的一大看點(diǎn)，也是三段式中的最主要部分，承接了青年時(shí)代，又接連到重要橋段“訪美”。不過(guò)這段戀情卻顯得過(guò)分曖昧和糾纏，貌似故意糾纏的“冬皇”少了點(diǎn)應(yīng)有的純情感覺(jué)和高貴氣質(zhì)，這一點(diǎn)的描寫(xiě)不如電視劇《荀慧生》處理的更為傷感和惋惜。而且第二段進(jìn)入的“梅夫人”在整個(gè)片中都顯得過(guò)于世故和小氣。槍擊事件的處理盡管再一次刻畫(huà)了“邱如白”形象，但似乎這樣的處理于這段戀情有些唐突。包括第二段結(jié)尾的“訪美”橋段，沒(méi)有展開(kāi)描寫(xiě)，同樣是為了“梅孟”戀一個(gè)凄美的結(jié)局，但是于訪美的成功意義和對(duì)西方觀眾的影響描寫(xiě)的過(guò)于蒼白，僅僅是全場(chǎng)喝彩。
第三段以“蓄須明志”故事為主題描寫(xiě)了抗戰(zhàn)期間梅蘭芳面對(duì)藝術(shù)和民族大義的抉擇。這段描寫(xiě)以梅派藝術(shù)的感染力為主線，是從一個(gè)日本軍士對(duì)梅派藝術(shù)的執(zhí)著熱愛(ài)的角度來(lái)表現(xiàn)梅派藝術(shù)的不朽，并引出了“明志”的故事。但是第三段的主題顯然有些模糊，在民族大義和藝術(shù)感染兩方面搖擺。但是影片顯然利用第三段表現(xiàn)了兩個(gè)意圖并且平分秋色。日本軍士的自殺更多的是藝術(shù)感染力的體現(xiàn)，而后半部分的蓄須明志則是民族大義。
《梅蘭芳》畢竟是一部華麗的`商業(yè)片，或許放在如今有很多青年已經(jīng)不了解京劇，不了解梅蘭芳的大環(huán)境下，可能是華麗而凄婉的。但是，從立體表現(xiàn)一代大師的角度來(lái)看則太過(guò)淺薄，尤其是明志部分如果加上梅大師編排《梁紅玉》激勵(lì)國(guó)人斗志的片段，則更能體現(xiàn)出民族大義的一面。這部影片更多的是挖掘出一代大師旁人無(wú)法理解的內(nèi)心的孤獨(dú)，通過(guò)“邱如白”的演繹表現(xiàn)，但這是不是也是這個(gè)環(huán)境下我們對(duì)大師的一種曲解和誤讀呢？
讀《梅蘭芳》有感 篇8
《梅蘭芳》，一部描繪“名伶”的曠世傳奇且讓我盼了好久的影片，一直想知道黎明扮演的梅蘭芳是什么樣的，章子怡又如何演繹孟小冬，孫紅雷又是如何展現(xiàn)他超群技藝，終于讓我等到了。
也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
從視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)效果來(lái)看完美。
從故事內(nèi)容架構(gòu)來(lái)看完美。
從拍攝角度手法來(lái)看完美。
從演員演技依然非常完美。
影片有種息息相關(guān)的情愫在里面，催人淚下。從影片的開(kāi)始走到結(jié)尾，我似乎也隨著故事中的人物走完了一生。
華麗的戲衣，贏得了成就，犧牲了自己，然后卻包裹不住一顆孤獨(dú)的心。
愛(ài)總是人類(lèi)故事永恒的話題，而愛(ài)也是最令人揪心痛心憐惜的話題。在《游龍戲鳳》中，旦角梅蘭芳和坤伶孟小冬乾坤顛倒，既在舞臺(tái)上成就了一段風(fēng)流天子與美麗鄉(xiāng)姑的露水姻緣，又在舞臺(tái)下喜結(jié)連理，只可惜“世情薄、人情惡，雨送黃昏花易落”。悲劇的愛(ài)情才讓人更心碎，更無(wú)法忘記。
小冬是名副其實(shí)的第三者，面對(duì)有妻的梅蘭芳，她愛(ài)的真摯愛(ài)的大膽，寧愿為他去死都覺(jué)得是一種幸福。
記得那一段，邱白如為了趕走小冬，雇了殺手威脅小冬，“如果你不離開(kāi)梅蘭芳我就一槍打死你”，小冬原本為了梅蘭芳實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值毅然決定放棄選擇離開(kāi)，她沖向殺手說(shuō)：“那你現(xiàn)在就打死我吧，我永遠(yuǎn)都不會(huì)離開(kāi)梅蘭芳！” 愛(ài)就是這樣，可以毫無(wú)雜念的死。我覺(jué)得小冬是最偉大的愛(ài)情英雄。
畹華，別怕。孟小冬一回頭，一句話，便相隔千里。
“誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰(shuí)就毀了梅蘭芳”梅蘭芳的成功在于他心里對(duì)戲的感覺(jué)和“癡迷”，然而孟小冬的出現(xiàn) 卻打亂了這種梅的這種狀態(tài)，“梅蘭芳不屬于你，也不屬于我，他屬于戲”這一句話讓孟小冬從此的離開(kāi)了梅蘭芳。只留下了一句“畹華，別怕”梅蘭芳的內(nèi)心好不容易等來(lái)了孟小冬的溫暖，但這種溫暖太短暫，還沒(méi)來(lái)得及生火，就已經(jīng)熄滅了。到底是京戲成就了梅蘭芳還是毀了梅蘭芳，這些都已成了后話。
影片中的經(jīng)典對(duì)白欣賞：
邱如白(孫紅雷飾)：“誰(shuí)要是毀了他這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳。” ——邱如白勸說(shuō)孟小冬離開(kāi)梅蘭芳，放梅蘭芳去美國(guó)演出，他利用小報(bào)記者的消息找到了孟小冬的住處，要求她離開(kāi)梅蘭芳。
邱如白先生對(duì)梅蘭芳先生的第一印象：“只有心里最干凈的人才能把情欲表達(dá)得如此完美。”
影片結(jié)尾處，邱如白深情地對(duì)病中的梅蘭芳說(shuō)：“如果有來(lái)世，我就放過(guò)你”。
十三燕(王學(xué)圻飾)：“輸不丟人，怕才丟人。” ——十三燕與梅蘭芳的較量即將結(jié)束，明知大勢(shì)已去的十三燕不肯放棄，在拒絕梅蘭芳“停戰(zhàn)”的建議下，對(duì)梅蘭芳說(shuō)出了這樣的話。
“梅蘭芳不是你的，不是我的，他是座兒的。” ——福芝芳在孟小冬家中對(duì)孟小冬喊道。
梅蘭芳(黎明飾)：“在臺(tái)下我是一個(gè)男人。”——日本軍官挖苦梅蘭芳是個(gè)娘娘腔，并將刀架在了梅蘭芳的脖子上相威脅，但是梅蘭芳給出了這樣的回答。
讀《梅蘭芳》有感 篇9
中國(guó)歷史上的名人千千萬(wàn)萬(wàn)，如天上的繁星多得數(shù)不清，每個(gè)名人身上都有閃光點(diǎn)，他們的名譽(yù)背后是一段段激勵(lì)人心的感人故事，其中梅蘭芳身上有著令我敬佩的事跡。
梅蘭芳于（1896~1961），年僅8歲的他拜師學(xué)戲，晚上，他偷偷跑進(jìn)院子里，把一桶桶水灑地上，天氣極冷，水一會(huì)就結(jié)冰了，他踩在冰上，練習(xí)唱戲的步伐，冰面很滑，年幼的梅蘭芳不知多少次重重的摔在奇冷無(wú)比的冰塊上，身上不知撞出了多少青塊塊，他還是堅(jiān)持忍著痛學(xué)戲，幾年后，梅蘭芳的步伐基本功著實(shí)了得，臺(tái)面不是冰面，他的步子很穩(wěn)，正因?yàn)樗钠D苦，他的步伐穩(wěn)健、天籟之音、刻苦不懈，最后名揚(yáng)海外創(chuàng)作了京劇：《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等。
一分耕耘一分收獲，雖然，梅蘭芳學(xué)的是唱戲，但他那堅(jiān)持不懈的精神值得每一個(gè)人學(xué)習(xí)，我們學(xué)習(xí)也要像梅蘭芳一樣，要做就做做好，絕對(duì)不要做一半就放棄，那樣的人不會(huì)有任何收獲，想想世界上的任何一位名人，哪個(gè)不是在事業(yè)上一心一意、不放棄才成功的嗎？所以，有一個(gè)堅(jiān)持不懈的精神是每一個(gè)成功者必不可少的。
我們要向這些成功者學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的堅(jiān)持不懈、不怕苦不怕累的精神！
讀《梅蘭芳》有感 篇10
1937年，日軍攻陷上海。
日本打著“中日親善”的幌子，找著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳到電臺(tái)為他們播一次音。梅蘭芳明白他們是想利用自己的影響，美化侵略者丑惡行徑。梅蘭芳拒絕了。后來(lái)，日軍又多次邀請(qǐng)梅蘭芳，并以重金誘惑但梅蘭芳斗斬釘截鐵的拒絕了。后來(lái)，他的生活日漸窘迫，日唯有三番五次來(lái)騷擾，梅蘭芳蓄須明志，但侵略者仍不善罷甘休。梅蘭芳不惜自傷身體，終于打消了敵念。
梅蘭芳的精神是多么可貴呀！他面對(duì)心狠手辣的日軍侵略者，表現(xiàn)出的是一個(gè)中國(guó)人的民族氣節(jié)。他寧可過(guò)窘迫的日子，也不愿出賣(mài)自己的人格過(guò)豪華奢侈的荒淫生活。梅蘭芳為了維護(hù)祖國(guó)的利益，還以蓄須明志。對(duì)于一個(gè)旦角來(lái)說(shuō)，蓄須就代表從此退出舞臺(tái)。梅蘭芳作出的犧牲是難以想像的。對(duì)他這樣視藝術(shù)為生命的人來(lái)說(shuō)，不能演出，不能創(chuàng)作，這是多么痛苦的事情啊！要放棄自己熱愛(ài)的這一切，這需要多么大的勇氣啊！并且還不惜傷身，是多么痛苦啊！我敬配梅蘭芳過(guò)人的演技，但更敬佩他崇高的民族氣節(jié)。
梅蘭芳是一代偉大的戲劇家，更是一個(gè)時(shí)代的偉人！
讀《梅蘭芳》有感 篇11
讀了《梅蘭芳》，我了解到梅蘭芳是京劇最卓越的表演藝術(shù)家之一，更是一個(gè)為了祖國(guó)可以放棄自己的理想追求，可以放棄自己的藝術(shù)生涯的人，梅蘭芳的這種愛(ài)國(guó)精神讓我感動(dòng)。
日軍占領(lǐng)上海后，兩次邀請(qǐng)梅蘭芳登臺(tái)演出，梅蘭芳都毫不猶豫地拒絕了。梅蘭芳意識(shí)到，只要他留在上海一天，日本人對(duì)他的騷擾就一天不會(huì)停止。深思熟慮后，梅蘭芳離開(kāi)了上海，來(lái)到了香港。在香港四年之間，日本人仍不肯善罷甘休，一次又一次地邀請(qǐng)他，只要他答應(yīng)，一切奢華的生活都唾手可得，然后梅蘭芳對(duì)這些不屑一顧。
為了不再被日本人騷擾，梅蘭芳想了一個(gè)辦法，那便是：“蓄須”。誰(shuí)都知道，梅蘭芳在京劇舞臺(tái)上，從來(lái)都扮演旦角。一旦他蓄須，便是宣告不再登臺(tái)了。梅蘭芳為了愛(ài)國(guó)，而不惜自毀形象，他的精神是多么可貴。
他一方面堅(jiān)持蓄須，一方面甚至自傷身體。為了拒絕日偽的邀請(qǐng)，對(duì)疫苗過(guò)敏的他曾請(qǐng)私人醫(yī)生為他一連注射三針傷寒疫苗，致使自己連日高燒不退，差點(diǎn)失去生命……讀到這里我眼角濕潤(rùn)了，我被梅蘭芳強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想和崇高的民族氣節(jié)感動(dòng)了。梅蘭芳非常忠愛(ài)自己的事業(yè)，可是在日本強(qiáng)盜面前，寧可放棄自己的事業(yè)，也不給日本強(qiáng)盜演出，這是一顆多么愛(ài)國(guó)的心呀！
我也非常喜歡表演，有一次班里演出，老師要挑選表演的人員。我以為肯定有我，可由于種種原因老是偏偏沒(méi)有挑中我，我很傷心，很難過(guò)，覺(jué)得自己的專長(zhǎng)沒(méi)有得到展示。這么小的一件事，我就很難過(guò)，更別說(shuō)梅蘭芳這種視藝術(shù)為生命的人了，他的痛苦肯定是無(wú)法言說(shuō)的。
我們是祖國(guó)的未來(lái)，應(yīng)努力學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)梅蘭芳大師的愛(ài)國(guó)之心。為祖國(guó)繁榮昌盛做出自己的貢獻(xiàn)。
讀《梅蘭芳》有感 篇12
看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。
全片結(jié)束時(shí)，黎明扮演的梅蘭芳，一襲白衣，朝著眾多仰慕者微微欠身，輕聲道：“謝謝大家，都別跟著了，我要去扮戲了。”
戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無(wú)之間，也不失為一個(gè)好的結(jié)尾，可就是……，就是缺了點(diǎn)韻味，少了點(diǎn)勁道，這個(gè)梅蘭芳，總不如我們想的，似乎也并不是影片所要交代的，陳凱歌對(duì)媒體的記者說(shuō)：
“在等著拍他（黎明）的時(shí)候，他一直在攝影棚的走廊里走來(lái)走去，右手撩起他的衣襟下擺，我看了很感動(dòng)。對(duì)這樣的演員，我們還能說(shuō)什么？”
似乎的確也無(wú)話可說(shuō)，黎明并非是個(gè)不努力的演員，除他以外，當(dāng)今世上再找一個(gè) “梅蘭芳”扮演者，恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中，一直努力的靠近梅蘭芳，以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話給他，告訴他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”，表示有生之年，再不會(huì)授權(quán)給第二人去扮演梅蘭芳。
然而，這個(gè)梅蘭芳，還是有其形而失其魂，似其貌而無(wú)其神。編劇嚴(yán)歌苓說(shuō)，梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢(shì)力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來(lái)自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負(fù)的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來(lái)自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的文化巨擘、社會(huì)主流聲音的蔑視與不理解，背負(fù)的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的絕大多數(shù)人，他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候，整個(gè)時(shí)代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著時(shí)代朝前的，必然有一股內(nèi)在的無(wú)比堅(jiān)定執(zhí)著的力量，然而這在黎明身上看不到。
黎明還是那個(gè)黎明，那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍，那個(gè)《半生緣》中的世均，只是一個(gè)溫文爾雅的知識(shí)分子，不是一個(gè)披荊斬棘的斗士，他學(xué)會(huì)了梅蘭芳的妝容，學(xué)會(huì)了他的身姿手勢(shì)，甚至學(xué)會(huì)了極具專業(yè)水準(zhǔn)的京劇的身段臺(tái)步，但是他沒(méi)學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力，因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有跟一個(gè)時(shí)代決絕過(guò)——恰恰從前有過(guò)一個(gè)決絕的人，演過(guò)一個(gè)類(lèi)似的絕好的角色，只是可惜：世間已無(wú)張國(guó)榮。
4月1日，張國(guó)榮從高樓上一躍而下，宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié)，在他留下的難以計(jì)數(shù)的角色中，最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣，同樣是導(dǎo)演陳凱歌，評(píng)價(jià)張國(guó)榮的表演是這樣說(shuō)的：
“張國(guó)榮必以個(gè)人感情對(duì)所飾演的人物做大的投入，方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說(shuō)盡了。”
其實(shí)，一個(gè)導(dǎo)演對(duì)演員，不可能是“無(wú)話可說(shuō)”。只不過(guò)也許，他了解到，多說(shuō)也無(wú)用，因?yàn)楸硌莸搅艘欢ň辰纾莸檬枪亲永锏哪枪莎偰В窃偈罏槿耍駝t難以企及、無(wú)法復(fù)制。
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